DISCIPLINA: AUH156 - Histria da Arquitetura IV PROFESSOR: Lcio Gomes Machado ALUNO:Caio Cesar Kojo Santos

Nmero USP: 7178231

FICHAMENTO: VISO DE RESTAURO DE LINA BO BARDI Este trabalho se prope a comparar dois textos sobre a viso de restauro de Lina Bo Bardi a partir de dois autores, Mirandulina Maria Moreira Azevedo e Rassa Pereira Cintra de Oliveira. Ambos foram dissertaes de mestrado que analisam o perfil da arquiteta e suas obras. As duas autoras partem do princpio de que Lina foi uma arquiteta peculiar e mal interpretada em sua poca. Um dos textos foi escrito na dcada de 90, pouco depois de Lina falecer e outro em 2008, mas o segundo no chegou a ler algo sobre o primeiro. Escolheu-se esses dois textos porque ambos possuem mesmo esforo de pesquisa (dissertao de mestrado) e foram feitos em pocas diferentes, o que permite analisar como amadureceu as interpretaes sobre a arquiteta. Lina Bo Bardi foi uma arquiteta italiana que veio ao Brasil, junto de outros arquitetos estrangeiros, que foram bastante motivados pelo contedo da Brazil Builds: Architecture New and Old 1652-1942 de Philip Lippincott Goodwin. A arquiteta foi bastante negligenciada pelos seus contemporneos, tratando-se apenas de um ponto fora da curva. Contudo atualmente, h um consenso de que o trabalho dela foi bastante importante, devido exatamente s suas caractersticas peculiares. As duas mestrandas concordam que na rea do restauro, Lina se destacava, pois possua uma viso que fugia do que se praticava na poca, mas ao mesmo tempo era bastante fundamentada, graas a todas as suas pesquisas e trabalhos. Muito influenciou a arquiteta durante sua vida, como as teorias italianas de restauro, sua experincia no nordeste brasileiro, seus contatos europeus e seu apego a cultura regional. O que cada autora tenta em seu texto entender o peso que cada um desses elementos teve na vida e obra de Lina.

AZEVEDO, Mirandulina Maria Moreira. Restauro, uma experincia exemplar: a viso social e esttica de Lina Bo Bardi
A hiptese sugerida a de que essa enorme facilidade em lidar com os limites da cidade e sua condio preexistente configura-se como uma caracterstica adquirida em sua formao romana, reiterada pela experincia profissional da gerao do ps-guerra e, finalmente, pelo contato com a arquitetura moderna e um ideal poltico-cultural especfico da dcada de 1940-50..(OLIVEIRA, 2008, P. 60)

A autora sugere no comeo do captulo que a viso de Lina Bo Bardi sobre monumentos est associada a dos italianos no perodo entre guerras. Isto se mostra plausvel pois a arquiteta concordava que o patrimnio cultural podia ser preservado e valorizado atravs de monumentos antigos da regio. E essa era exatamente a maior preocupao dos arquitetos restauradores italianos, num pas que se encontrava em crise devido guerra. Os

italianos precisavam reconstruir suas cidades, e buscando manter tudo aquilo que ainda podia preservar antes das guerras, uma vez que eram o principal elo com sua cultura. Lina, portanto, traz consigo todo repertrio italiano de relao entre tradio e continuao. E isso conferia arquiteta uma base slida, pois a arquitetura italiana sempre conviveu com essa discusso em toda sua histria.
*...+na ao pedaggica que pretende atualizar o passado atravs da prpria percepo espontnea do visitante (erudito ou inculto) usando-se do mtodo da simultaneidade do antigo e do novo, e do prprio contraste existente entre as estratificaes temporais.[...] em suma, no prioriza apenas o pblico detentor de um conhecimento histrico e artstico, mas tambm aqueles que apenas percebem sinais simples como o pueril contraste(e convvio) entre o antigo e o novo ..(PEREIRA, 2008, P. 46)

Um dos elementos herdados por Lina dos arquitetos italianos a valorizao da percepo do objeto antes do objeto em si. O importante no exatamente a recuperao do objeto, e sim deixa-lo claro para o observador que o monumento de outro tempo, mas ainda pode fazer parte de nossas vidas: trazer vida ao patrimnio, conferindo a ele seu verdadeiro papel de memria cultural. A viso democrtica de Lina tambm garante que todos possam interpretar as obras, permitindo de fato uma memria dos cidados. O patrimnio para Lina revitalizado, dando-lhe um propsito atualidade. Entendendo que o monumento no s a edificao, mas sim toda sua situao, a questo urbanstica tem peso tambm. Portanto a interlocuo arquitetura-urbanismo permanece presente. O programa arquitetnico que sintetiza a viso de Bo Bardi , segundo a autora, o museu , pois suas noes de novo e antigo so aqui postas prova. Apesar da influncia italiana, a postura de Lina no decorre da aceitao direta da Teoria da Restaurao e da Carta de Veneza, mas sim da sua postura crtica, bastante desenvolvida no nordeste do Brasil, onde morou por bastante tempo. Associando cultura popular a patrimnio, a artista buscou inovar recorrendo cultura popular como fundamentao do seu trabalho. Esta busca o que para ela conseguia revitalizar o patrimnio. Muitos tericos europeus repercutiam na viso de Lina. Embora no concordasse com as teorias europeias, a arquiteta se mantinha atualizada das discusses e novas proposies que circulavam na Europa. E segundo Pereira, isso ocorria em grande parte graas ao seu constante dilogo com Zevi. Alm disso, a autora tambm aponta que a anlise que Cesari Brandi faz a respeito de como os Renascentistas viam os seus antigos se assemelha a viso de Bo Bardi e o que ela entendia por antigo.

OLIVEIRA, Rassa Pereira Cintra de. Museu e cidade: antigo e novo como questo Postura polmica como Azevedo qualifica a posio de Lina Bo Bardi a respeito do restauro no Brasil.

O autor afirma que Lina via o restauro como elemento identificador de valorizao da cultura brasileira. Ou seja, a requalificao de obras coloniais era um modo de reinterpretar a cultura, dando-lhe mais valor. H nesse sentido uma questo nacionalista envolvida. Portanto, o que Lina fazia no era pregar a musealizao da cidade antiga, mas sim uma revitalizao dela. Assim como Oliveira percebe, Azevedo diz que Lina no se enquadrava na corrente de Da Villette (a qual era a predominante no Brasil) e nem a da Carta de Veneza. A arquiteta no buscava reconstituir uma obra em sua natureza , a qual pode nunca ter existido. E tambm no buscava simplesmente manter as alteraes do tempo, pois criticava a inadequao que alguns edifcios apresentavam diante do programa que deveriam seguir. Lina na verdade buscou um equilbrio, criando seus prprios critrios fundamentados socialmente. O trabalho foi um dos principais elementos norteadores de Lina para compreender a cultura. Para a autora, Lina entendia que conhecendo a cultura do trabalho da regio, ela entenderia o que verdadeiramente compe o patrimnio naquele lugar. A autora destaca que um dos grandes diferenciais de Lina Bo Bardi era o fato de a sua obra interpretar a cultura da regio. Ela consegue transmitir as mensagens do patrimnio, sem precisar preserv-lo.
A ideia de restauro possua para Lina Bo Bardi um sentido ampliado. No se ref eria estritamente a preservao de arquiteturas j construdas e que se encontrassem em estgio de deteriorao, mas a conceitos construtivos vernaculares ameaados de se reproduzirem.(AZEVEDO, 1995, 94-95)

O trecho sugere que Lina entendia a arquitetura como instrumento de estudo, capaz de transmitir conceitos e conhecimentos que dificilmente um texto poderia faz-lo com tanta eficincia. Por isso para ela era importante a manuteno de algumas construes brasileiras antigas, uma vez que elas traziam consigo um conhecimento valioso da cultura que poderia ser perdido.

Concluso As duas autoras enxergam a arquitetura de restauro de Lina como um modelo exemplar de sua poca, que deve ser bastante valorizado ainda hoje, pois ela conseguia traduzir plenamente as teorias prprias dela nas suas obras, cada um valorizando o outro. Contudo, parece que as duas autoras tambm idealizam a arquiteta e por isso no conseguem destacar falhas em Bardi, o que faz com que dificulte uma anlise profunda e adequada da arquiteta, pois certamente ela cometeu erros na vida e importante conhecelos. A comparao da opinio dessas duas autoras com textos da poca de Lina talvez revelassem contrapontos mais slidos. Azevedo considera que Lina configura uma ideia de restauro importante, pois nela presente a elaborao esttica e a viso social. Oliveira valoriza o restauro de Lina por outro ponto, o urbanstico, pois percebe que o patrimnio tem uma funo na cidade tambm.

Textos Base AZEVEDO, Mirandulina Maria Moreira. Restauro, uma experincia exemplar: a viso social e esttica de Lina Bo Bardi. IN Experiencia de Lina Bo Bardi no brasil (1947-1992). So Paulo, 1995. P.87-99. OLIVEIRA, Rassa Pereira Cintra de. Museu e cidade: antigo e novo como questo. IN Permanncia e inovao : o antigo e o novo nos projetos urbanos de Lina Bo Bardi. So Paulo, 2008. P.41-60.