Como o jornalismo representado no cinema hollywoodiano no filme Cidado Kane Gabrielle Santelli Vitrio1 Leonardo dos Santos Coelho2

2 Prof Dr Luiza Monica Assis da Silva3 Universidade Catlica de Braslia, Braslia, DF Resumo Diariamente, as pessoas so bombardeadas de representaes veiculadas pela mdia. Para mostrar as novidades, deixar a sociedade atualizada e gerar conhecimento, os meios de comunicao so responsveis por transmitir por meio de imagens, textos e gestos, ou seja, as representaes sociais do mundo. O cinema apenas uma das vertentes da comunicao que disseminam as diversas representaes. Por meio de uma anlise de cinematogrfica, esse artigo mostra como o jornalismo foi representado no filme Cidado Kane, no ano do aniversrio de 70 anos do clssico filme da RKO. Palavras-Chaves: Representao social. Jornalismo. Cinema.

Introduo A mdia responsvel por produzir diferentes modos de ver o mundo. Ao mesmo tempo em que as pessoas precisavam se divertir, receber informaes e se socializar, a mdia procurava por meio de seus produtos induzir o pblico com ideias e pensamentos. Essas ideias eram passadas por representaes sociais, tambm encontradas nos produtos da indstria cultural: novelas, seriados, livros, programas radiofnicos, peas publicitrias, filmes, entre outros. As artes tiveram papel fundamental nesse processo: por mais de trezentos anos, a literatura e o teatro desempenhavam esse papel. Em 1895 surge o cinema, a primeira mdia audiovisual, que vai trabalhar com imagem e semelhana das situaes recorrentes na sociedade por meio das encenaes. As encenaes ganhariam a ajuda da televiso cinquenta anos depois. As representaes sociais podem ser um processo de cognio, compreenso e elaborao de sentidos. Como os humanos so seres sociveis e precisam se informar para conhecer e compreender o que est acontecendo no mundo, a representao social veio auxiliar. Com situaes e personagens do cotidiano, as relaes entre o mundo e as coisas so estabelecidas nas representaes divulgadas. De acordo com Denise Jodelet (2001), as representaes sociais so conhecimentos elaborados e distribudos socialmente. Entender como resultam as representaes do jornalismo no cinema de Hollywood, e que tipo de mecanismos a indstria hollywoodiana opera para com o
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Estudante de Graduao. 6 Semestre do Curso de Jornalismo da UCB, email: gabriellesantelli@gmail.com

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Estudante de Graduao. 6 Semestre do Curso de Jornalismo da UCB, email: leofox60@gmail.com

Orientadora do trabalho, na disciplina de Metodologia da Pesquisa em Comunicao. Professora do Curso de Comunicao Social da UCB, e-mail: luizamonica@uol.com.br

espectador, so os objetivos desse artigo. A pesquisa procurou compreender, mais amplamente, como a imagem do jornalismo veiculada na stima arte e que indcios o cinema suscita no pblico para formar determinado conceito sobre os profissionais da imprensa. Com este estudo, h o desejo de ensaiar os primeiros passos em direo a uma vasta abordagem nas telas. A escolha pelo cinema norte-americano se justifica pela fora e representatividade de sua indstria de produo, distribuio e exibio ao longo de sua histria secular. Na presente pesquisa, tentaremos traar uma conexo entre o filme Cidado Kane (1941) e as representaes sociais. A ligao entre o filme e representaes sociais ser estabelecida por meio de anlise da obra cinematogrfica, utilizando, como apanhado terico, os estudos de Serge Moscovici e Denise Jodelet sobre as representaes sociais e a anlise semitica de Roland Barthes. A partir deste elo entre o filme, representaes e semitica estaremos aptos a entender a real importncia do cinema para a representao nesse caso especifico a do jornalismo e a construo de sentidos. Metodologia Para a elaborao desse artigo, primeiramente, foi realizada uma pr-seleo de 17 filmes sobre jornalismo. Desses, optou-se por priorizar Cidado Kane (Citizen Kane, Orson Welles, 1941), devido a importncia cinematogrfica e por contextualizar um perodo marcante o surgimento da imprensa popular da histria do jornalismo. Com o auxilio da Teoria das Representaes Sociais e da anlise semitica foram estabelecidos critrios avaliativos, como perodo histrico, cargo, composio dos ambientes, indumentria, iluminao cenogrfica, conduta tica, veculo de trabalho, tempo de profisso. Os critrios sero utilizados para aplicar a teoria de representaes sociais nas diferentes atuaes. Durante o processo, o filme foi assistido diversas vezes para a anlise, buscando identificar as peculiaridades de cada representao. A teoria Os primeiros termos do estudo de Representaes Sociais foram criados, em 1897, pelo socilogo mile Durkheim, inicialmente apresentado como representaes coletivas. Para o socilogo, as representaes coletivas eram responsveis por explicar a fora dos pensamentos individuais e dos grupos, e por considerar o ato de se socializar fundamental para a organizao de uma ideia, pois h necessidade de conhecer e aprender conceitos. Os estudos de Representao Social tm como objetivo representar algo (objeto) ou algum (sujeito) e as caractersticas desses elementos produzidos coletivamente ou individualmente. Para Serge Moscovici (1978, p.64) as representaes individuais ou sociais fazem com que o mundo seja o que pensamos que ele ou deve ser.. As representaes sociais ajudam na orientao e organizao da sociedade, pois ajudam a compreender, situar as mudanas e origens dos novos preconceitos e o surgimento de novos valores. Entretanto, cada grupo ou pessoa pode recorrer e entender de formas distintas e optar por sentidos mais relevantes e ligados a sua realidade.
Uma representao social uma preparao para a ao, ela no somente na medida em que guia o comportamento, mas sobretudo na medida em que guia o comportamento, mas sobretudo na medida em que

remodela e reconstitui os elementos do meio ambiente em que o comportamento deve ter lugar. Ela consegue incutir um sentido ao comportamento, intrig-lo numa rede de relaes em que est vinculado ao objeto, fornecendo ao mesmo tempo as naes, as teorias e os fundos de observao que tornam essas relaes estveis e eficazes. Os pontos de vistas dos indivduos e grupos so encarados, em seguida, tanto pelo seu carter de comunicao quanto pelo seu carter de expresso. (MOSCOVICI , 1978, p.49 )

Alm dos diversos suportes e discursos as representaes aparecem com frequncia na mdia. Ela responsvel por passar as informaes do meio e pode ou no afetar no conhecimento do pblico, ajudando na criao de pensamentos sociais, valores, crenas, imagens, preconceitos e representaes de uma sociedade. Segundo Denise Jodelet (2001), na Representao Social:
As redes de comunicaes informais ou da mdia intervm em sua elaborao, abrindo caminho a processos de influncia e at mesmo de manipulao social constataremos que se trata de fatores determinantes na construo representativa. Estas representaes formam um sistema e do lugar a teorias espontneas, verses da realidade encarnadas por imagens ou condensadas por palavras, umas e outras carregadas de significaes. (JODELET, 2001, p.21)

Para conhecer e construir as representaes sociais necessrio entender dois conceitos do processo: objetivao e ancoragem. A objetivao quando algo abstrato se torna concreto, ou seja, faz que algo se torne real, conceitual e facilite a comunicao. Segundo Chamon (2006), a objetivao substitui o conceito pelo que percebido, o objeto pela sua imagem, a imagem tornando-se o objeto e no sua representao. A imagem sempre uma simplificao, necessariamente deformada, do conceito que lhe deu origem. A ancoragem capaz de aproximar e classificar o estranho e desconhecido e torn-los familiar e conhecido. Para Gaudio (2011) O processo de ancoramento cria um certo conforto ao sujeito na aceitao do estranho, do diferente. Segundo Moscovici (1978), as representaes sociais atuam por meio de observaes, de anlises dessas observaes e de noes de linguagem de que se apropriam. Sendo assim, necessrio ter uma metodologia para apoiar, orientar e auxiliar os autores, que no caso foi escolhido a Teoria Semitica. A Semitica uma cincia responsvel pelo estudo dos sentidos nas linguagens de comunicao que passa sentido de alguma coisa para algum. A pesquisadora Lucia Santaella (1983) afirma que a semitica a cincia que tem por objeto de investigao todas as linguagens possveis, ou seja, que tem por objetivo o exame dos modos de constituio de todo e qualquer fenmeno como fenmeno de produo de significao e de sentido.. A produo do sentido um dos fenmenos da comunicao e das representaes sociais. De acordo com o pesquisador IASBECK (2004) no exclusiva do homem que d sentido s coisas. O sentido no est nas coisas tomadas isoladamente, mas surge na relao entre existentes singulares e independe de algum que o interprete ou o pense como tal.. O socilogo, filsofo, escritor e semilogo francs Roland Barthes desenvolveu o conceito conhecido como sistema semitico de segunda ordem, responsvel por fazer uma anlise do significado e significante atravs do sentido conotativo e denotativo do contedo. Segundo Gemma Penn (2000), o pesquisador Barthes

considerava que o signo desse sistema de primeira ordem se torna o significante da segunda, no precisando ser lingustico. Para a denotao, primeiro nvel, necessrio que o consumidor da informao tenha conhecimentos antropolgicos e lingusticos para a compreenso. Para a conotao, segundo nvel, necessrio conhecimentos culturais ou lxicos.
O ato de ler um texto ou uma imagem , pois, um processo interpretativo. O sentido gerado na interao do leitor com o material. O sentido que o leitor vai dar ir de acordo com os conhecimentos a ele (a) acessveis, atravs da experincia e da proeminncia cultural. Algumas leituras podem ser bastante universais dentro de uma cultura; outras sero mais idiossincrticas. (PENN, 2000, p. 324)

Contexto histrico As revoltas ocorridas nos sculo XIX ganhavam grande ateno da mdia devido da cobertura feita pela imprensa sensacionalista, especialmente a guerra Hispano-Americana. A represso era uma prtica comum dos colonos espanhis. Os cubanos eram levados aos campos de concentrao, onde passavam fome e adoeciam. De acordo com Amaral (2006), os primeiros jornais franceses, surgidos entre 1560 e 1631, como o Gazette de France e o Nouvelle Ordinaires, se assemelhavam com os jornais sensacionalistas atuais e traziam informaes fantsticas que agradavam a todos. Com isso, a imprensa sensacionalista - conhecida como imprensa amarela nos Estados Unidos ou marrom no Brasil - norte-americana, teve como principais expoentes Joseph Pulitzer e William Randolph Hearst. Priorizava o retrato dos rebeldes, relembrando a distoro da memria espanhola frente aos cubanos, misturando fato e fico. Diariamente, eram publicados dados inverdicos de milhares bitos, mas tambm de mulheres e americanos violentados em Cuba. Por conseguinte, os principais jornais americanos enviaram vrios reprteres e fotgrafos para a ilha. Muitos desses foram deportados e assim, a mobilizao da imprensa amarela cresceu, tornando os colonos rus por abafarem os crimes cometidos em Cuba. A partir dos anos 30, foram aparecendo nos Estados Unidos jornais que procuraram converter-se em um negcio lucrativo, conquistando audincias crescentes graas a vrios fatores, que Sousa (2008) avalia: preo baixo, contedos multifacetados, promoo do interesse humano, culto dos fatos e linguagem clara, simples e direta, capacidade de iniciativa jornalstica, introduo de novos gneros jornalsticos. Para Sousa (2008), a primeira gerao da imprensa popular (ou penny press), representou um grande desafio para a imprensa americana consolidada, devido ao fato de seus temas serem essencialmente polticos e econmicos. Com isso, o constante aumento da tiragem dos jornais populares atraa os investimentos publicitrios. Alguns exemplos de jornais dessa poca foram o New York Tribune, de Horace P. Greeley; The New York Daily Times, de Henry Raymond; The New York Herald, de James Gordon Bennett e o The New York Sun, de Benjamin Day e, posteriormente, Moses S. Beach. Um jornal que brilha para todos, destinado aos mecnicos e s massas em geral era o slogan do New York Sun, que custava um centavo (em ingls, um penny). Da surge a expresso penny press.
O tdio dos jornais tradicionais foi substitudo por notcias sobre assassinatos, incndios, suicdios e distrbios de rua. Se antes a imprensa era

destinada s classes mais abastadas, o Sun passou a atender um pblico leitor que buscava informaes ligadas ao seu cotidiano, relacionadas a dramas de pessoas comuns, a polcia e ao dia-a-dia nos parlamentos. Todos os episdios sensacionais do cotidiano eram relatados extensamente para assegurar a fidelidade do pblico. (AMARAL, 2006, p. 17)

A segunda gerao da imprensa popular entrou em cena nas duas ltimas dcadas do sculo XIX, Seus principais expoentes foram os empresrios Joseph Pulitzer e William Randolph Hearst. Essa gerao foi denominada de Novo Jornalismo para diferenciar a segunda gerao da imprensa popular das demais. Segundo Sousa (2008), Pulitzer pode ser considerado o principal progenitor da segunda gerao de jornais populares. Em 1883, Pulitzer comprou o dirio novaiorquino The World, que tirava 15 mil exemplares dirios. No ano seguinte, o World tirava mais de cem mil exemplares e j superava o New York Herald, at ento lder de tiragens. Em 1892, o The World tirava 375 mil exemplares e tinha duas edies dirias. No final do sculo XIX, essa marca ultrapassava um milho de exemplares dirios. (SOUSA, 2008, p. 131). William Randolph Hearst foi o grande concorrente de Pulitzer no mercado. Aos 24 anos, Hearst j dirigia o dirio californiano San Francisco Examiner. A marca de Hearst era uma linha editorial sensacionalista que acentuava a cartilha de Pulitzer: ttulos chamativos, designs apelativos, uso da cor, diversidade tipogrfica. (SOUSA, 2008, p. 149). Hearst foi acusado de promover a guerra com a Espanha pela posse de Cuba s para vencer seu rival, tratando de ter exclusividade na cobertura jornalstica dos confrontos, como lembra Lage (2001). Com os lucros do Examiner, Hearst comprou o The New York Journal em 1895, que havia sido fundado pelo irmo de Pulitzer. A partir da, Hearst comeou a contratar uma srie de colaboradores do The World, de Pulitzer. Alm disso, Hearst baixou o preo de venda jornal de dois para um cntimo, aumentando consideravelmente a tiragem. (SOUSA, 2008, p. 149) Por fim, o Journal no se restringia em fabricar histrias baseadas em boatos e rumores, mesmo que tivesse que desmentir no dia seguinte. A lgica informativa de Hearst, centrada em seu princpio I make news (eu fao as notcias), afastou-se da lgica da veracidade factual do resto da imprensa. Por isso, como lembra Sousa (2008), o jornalismo de Hearst recebeu a alcunha de jornalismo amarelo, termo baseado na histria em quadrinhos The Yellow Kid, publicada originalmente no World de Pulitzer, mas que Hearst levaria para o Journal. Contudo, a designao de jornalismo amarelo acabou por se estender para toda a imprensa sensacionalista norte-americana do final do sculo XIX e incio do sculo XX. (SOUSA, 2008, p. 150) Cidado Kane Entre as dcadas de 1930 e 1950 a produo cinematogrfica norte-americana, atravessou a sua Era de Ouro, perodo mais profcuo do cinema de Hollywood. Durante essa poca as cinco grandes produtoras - Paramount, Fox, MGM, Warner e RKO, conhecidas como Big Five - estavam no pice de sua produo. A RKO investia nos filmes de menor oramento, juntamente com a Warner, da o surgimento do gnero noir. A opo por se filmar em preto-branco e com pouca luz se justificava porque os cenrios eram muitos pobres. No final dos anos 30, a RKO voltou investir em grandes produes e com isso, surgiram filmes como Levada da Breca (Bringing Up Baby, Howard Hawks, 1938) e Cidado Kane (Citizen Kane, Orson

Welles, 1941), histria baseada na vida do magnata William Randolph Hearst. Este o filme mais importante da produtora e considerada pelo American Film Institute (AFI) como o maior filme de todos os tempos. Segundo Kael (2000, p.164) Cidado Kane um dos poucos filmes feito com liberdade dentro de um grande estdio nos Estados Unidos, no apenas de livre interferncia, mas tambm dos mtodos rotineiros de diretores experientes. (KAEL, 2000, p. 164)
Cidado Kane, segundo Kael (2000), est mais perto da comdia do que tragdia, embora tenha um estilo to excessivamente elaborado que quase chegar a ser uma comdia gtica. Isso se torna perceptvel quando percebemos que o mistrio de Charles Foster Kane em grande parte falso, e atmosfera gtica e a trucagem do Rosebud so teatro bvio e barato claro, Welles acabara de vir do teatro e as influncias seriam evidentes. Alm disso, a atmosfera era mais uma das crticas a Hearst, j que muita daquele panorama gtico no se diferenciava muito dos falsos mistrios que o The American Weekly, de Hearst criava, como os castelos malassombrados e as maldies concretizadas que podem ser visto logo na primeira cena do longa-metragem. (KAEL, 2000, p. 165)

Curioso sobre a ltima palavra de Charles Foster Kane antes de morrer, Rosebud, o editor do documentrio ordena seu reprter Thompson para ir atrs de seu significado, situao responsvel por rodar a trama. Thompson procura cada detalhe; ainda que no que nunca tenha visto Kane. Thompson questiona a amante embriagada de Kane; seu amigo de longa data Leland (Joseph Cotten); seu rico associado e as outras testemunhas, com o filme indo e voltando no tempo em montagem paralela. Por a se encontram dois retratos diferentes de jornalistas. Se por um lado, o magnata Charles Foster Kane comanda todo o imprio das comunicaes, do outro temos um jornalista idealista que busca de todas as formas resolver o mistrio da palavra Rosebud, e que apesar do esforo, no encontrar a resposta na sua busca. Afinal, a justificativa de Rosebud ser o nome do tren de Kane no deixa de ser mais uma das falcias de Welles para aludir a Hearst novamente. O filme explica o que o Rosebud, mas no o que a palavra significa. Alm da histria pessoal est a histria de um perodo. Como lembra Roger Ebert (2003), Cidado Kane cobre o surgimento da penny press (penny, em ingls, uma gria para centavos, preo que se comprava os tablides naquela poca), a j aludida Guerra Hispano-Americana, que Hearst apoiou, o nascimento do rdio, o poder das mquinas polticas, a ascenso do fascismo, o crescimento do jornalismo de celebridades. O roteiro, que faturou o Oscar, foi escrito por Herman J. Mankievicz e Orson Welles, e densamente construdo e cobre muito o perodo histrico, incluindo uma sequncia mostrando Kane inventando a imprensa popular. Tambm mostrado um retrato do casamento do magnata; desde o comeo feliz at flertar com Susan Alexander e sua desastrosa carreira de pera, e passando por fim pelo seu declnio como o distante mestre de Xanadu. Welles traa ascenso e queda de um magnata. As representaes sociais dos jornalistas no cinema norte-americano e a relao desse trabalho com a postura jornalstica, evidncia uma discusso que ultrapassa a barreira do profissional de imprensa. O jornalismo e o como pensar essa atividade profissional apresentada em filmes como Cidado Kane, A Montanha dos Sete Abutres, Rede de Intrigas, Todos os Homens do Presidente, O Informante, O Preo de uma Verdade. Cidado Kane trata da ascenso e queda do magnata Charles Foster Kane.

Os grandes empresrios costumam ser representados como poderosos, ricos, arrogantes, em busca de expandir seu imprio. Objetivaes comuns so: ser popular, ter sucesso na vida pblica; seguir carreira poltica e conseqente sucesso; pompa; infidelidade matrimonial; rompimento de relaes com o companheiro, o chamado brao direito. Vale ressaltar que enquanto Kane visto nas cenas com Susan Alexander, sua figura objetivada na do magnata em que foi inspirado: Hearst (seu flerte e casamento com a atriz Marion Davies). Por outro lado, a figura do jornalista, representada no reprter Jerry Thompson ancorada no ideal jornalstico: durante todo o longa, o reprter cumpre o seu trabalho de procurar o significado da palavra Rosebud, respeitando a tica da profisso. Porm, no final ele no alcana seu resultado. O que indiretamente leva a um srio questionamento sobre o ser tico. Se por um lado Kane no d a mnima em criar factides e ainda assim consegue o pice em sua carreira, por outro lado o bom reprter Thompson falha em conseguir seu trabalho. Kane est sempre em posio de destaque nas sequncias. Seja por um traje diferenciado, por um bon, ou at mesmo seu bigode. Todos os elementos reforam sua altivez. O oposto disso pode ser visto na representao do reprter Thompson. Durante todo o longa-metragem, o espectador no consegue ver seu rosto. O reprter ora est de costas, ora com o rosto encoberto por uma sombra, recurso expressionista utilizado pelo fotgrafo Gregg Toland. Outro elemento denotativo que se faz presente o castelo de Xanad, a residncia de Charles Foster Kane. Com um tom sombrio o que lembra os filmes de Drcula, logo em sua entrada o castelo apresenta a placa de no ultrapasse, como se fosse uma referncia para que o espectador ficasse do lado de fora. Esses elementos por si s se encaixam no conceito de ancoragem definido por Barthes: A imagem sempre polissmica ou ambgua. por isso que a maioria das imagens est acompanhada de algum tipo de texto [] onde ambos, imagens e texto, contribuem para o sentido completo. Analisemos ento o castelo de Xanad:

Figura 1 Castelo de Xanad

Figura 2 - Placa de No Ultrapasse

Tabela 1 Castelo

Denotao Castelo afastado dos grandes centros; tons escuros; distanciamento das pessoas (vide placa)

Conotao Isolamento: levou Kane a sua queda; No ultrapasse: referncia para que o espectador ficasse de fora daquela experincia.

Conhecimento cultural Expressionismo alemo: dos tons sombrios, da construo de significados por meio das sombras. Iluminao e fotografia expressionista.

A construo da personalidade de Charles Foster Kane ainda se d em sua infncia, quando sua me o negocia como pagamento de pensionista s escrituras de uma mina supostamente sem valor. Porm, havia uma quantia de ouro que renderia famlia uma fortuna inestimvel. A partir da, Kane foi tirado do convvio dos pais e passou a ser criado por um grupo de empresrios, sendo moldado para a vida pblica dos magnatas do poder. Analisemos ento a indumentria de Charles Foster Kane:
Figura 3 - Indumentria

Tabela 2 Indumentria

Denotao

Conotao

Conhecimento cultural

Roupa diferente dos Seu traje em destaque funcionrios da empresa. O ilustra a altivez do magnata branco d tom de destaque. e a posio em que o difere dos demais funcionrios.

Construo do personagem, aspecto bastante explorado no cinema.

A redao jornalstica:
Figura 4 Redao

Tabela 3 Redao

Denotao Kane afastado dos demais da redao

Conotao Kane est cada vez mais distante do dia a dia. Isso ilustrado na distncia em que ele est do restante da redao. Isso fica mais evidente quando Kane demite seu amigo Jedediah ainda nessa cena.

Conhecimento cultural Linguagem de planos e profundidade de campo. Kane est em primeiro plano. Profundidade campo grande. Jedediah, melhor amigo de Kane, est em terceiro plano. Ao fundo. possvel v-lo, pois usa roupas escuras e a luz incide sobre ele.

Figura 5 - Solido

Tabela 4 Solido

Denotao Personagens de costa; profundidade no plano; iluminao diferente

Conotao Solido: os tons claros de Susan Alexander e os escuros de Kane no combinam. O que refora a ideia de que Susan realmente vai deix-lo, como acontece.

Conhecimento cultural Profundidade campo e linguagem de planos. Kane est sempre em primeiro plano nas cenas cruciais pois Charles Foster Kane o filme. Orson Welles dirigiu sob a perspectiva de Kane.

As diferentes facetas de Charles Foster Kane, baseadas claramente na vida de William Randolph Hearst, foram provocadas devido a consequncias no seu trabalho. O sucesso, o desgaste, o declnio, os factides, a infidelidade. Os elementos referentes ao comportamento do protagonista podem se encaixar na definio de Denise Jodelet (2001), de que representao social no uma cpia da realidade, um reflexo da realidade, um reflexo do mundo exterior, ela a sua traduo, a sua representao pelo sujeito que um sujeito ativo. O que basicamente se construiu no dilogo de Kane, quase literalmente o de Hearst. Quando Hearst gastava uma fortuna em sua guerra de circulao com Pulitzer, algum disse me dele que estava perdendo dinheiro em torno de um milho de dlares por ano. No filme, h um dilogo em que Kane conta a Thatcher que estava perdendo um milho de dlares por ano com o jornal Inquirer. A diferena no filme no h um magnata rival aludido explicitamente. Jim W. Gettys, que deu incio a queda de Kane expondo o relacionamento dele com Susan Alexander, foi colocado como governador de NY. Essa opo por excluir Pulitzer ou aluses apenas fortaleceu s crticas a William Randolph Hearst, que como magnata no era muito diferente de Joseph Pulitzer, em se tratando do vis empresarial que dava as suas marcas. Ambos tiveram mrito por serem os primeiros grandes empresrios da comunicao fazendo surgir a penny press. Hearst virou o vilo da histria graas a RKO, Orson Welles e Herman J. Mankievicz. Pulitzer tornou-se referncia no jornalismo por ter oferecido e criado a primeira escola de jornalismo da Columbia University, e deu nome ao prmio mais reconhecido da rea jornalstica.

Consideraes finais As representaes Sociais veiculadas pelas mdias so essenciais para auxiliar na formao do conhecimento da populao e dependendo de outros conhecimentos ela pode interpretar essa representao. Cidado Kane um dos principais filmes que estimularam discusses a respeito da figura do jornalismo, profisso responsvel por transmitir novidades e fatos. O filme de Orson Welles remete aos tempos do auge da imprensa amarela e trata da ascenso e queda do magnata Charles Foster Kane, inspirado em William Randolph Hearst. Cidado Kane profundo. Porque denuncia todo o imprio de Kane, e as consequncias que isso trouxe em sua vida, resultando em sua morte. No filme de Welles, a figura de Charles Foster Kane o pano de fundo para uma discusso muito maior acerca do jornalismo. O filme passa os primeiros dez minutos mostrando como Kane construiu e expandiu seu imprio. Por outro lado, h o reprter Jerry Thompson na busca do significado da ltima palavra de Kane. Do lado de Thompson, o jornalista construdo com postura tica e dedicao ao trabalho. Do ponto de vista fsico, no se

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pode descrever, pois Orson Welles optou por no mostrar o personagem Thompson durante todo o filme. S era possvel ver Thompson de costas ou com o rosto encoberto por sombra, recurso claramente inspirado no expressionismo alemo. Ou seja, possivelmente para a ateno no crescer em torno do reprter e as atenes voltarem Charles Foster Kane. A opo de Welles por focar em Kane no casual. Charles Foster Kane o filme. possvel concluir que, tendo em vista as relaes explicitadas entre a construo e a representao social dos jornalistas e o filme, o profissional de imprensa apresentado de forma distinta proporcional ao status que ocupa. O magnata Kane, que tambm era jornalista, a representao do poder e do sucesso. Por outro lado, no sinnimo do bom jornalismo. Afinal, foi um dos inauguradores da penny press. O seu triste fim foi fruto de sua vida pessoal perturbada, alm dos efeitos do isolamento, vide a distncia do castelo de Xanad para o grande centro metropolitano. Sua relao com a amante, e que se tornaria sua segunda esposa, Susan Alexander, e a demisso de Jedediah Leland, seu melhor amigo, levou Kane a um final derradeiro. Mas como jornalista, Kane uma representao do sucesso, ainda que por meio de uma rede de factides que seu imprio publicava, o que mostrava a falta de comprometimento com a sociedade. O que parece antagnico, pois o The New York Journal de Hearst era ao lado do New York World, de Pulitzer, o jornal mais popular da poca. (SOUSA, 2000). Se o magnata representado como a frmula do sucesso, o reprter construdo como a chave do insucesso. Em Cidado Kane, Jerry Thompson no consegue concluir o significado de Rosebud. Jedediah Leland, reprter e melhor amigo de Charles Foster Kane, demitido por publicar uma matria sobre a falta de talento de Susan Alexander como cantora. Alexander era ento a esposa de Kane, patro de Leland. Mas o grande mistrio do filme : logo na incio, quando Kane est prestes a morrer e pronuncia Rosebud, no h ningum no quarto. Logo depois, na cena seguinte, Jerry Thompson j designado para ir em busca do significado da palavra. Se no havia ningum no lugar quando Kane pronunciou palavra, como os jornalistas sabiam que ele morreu pronunciando? Essa lacuna que ficou aberta um dos conseguintes que o cinema como arte possibilita para o espectador. A livre opo da interpretao. Cidado Kane marcou poca e um dos filmes mais discutidos e considerados por muitos, o maior da histria do cinema. Neste ano de 2011, o longa-metragem completa 70 anos. No campo do jornalismo, Cidado Kane merece ser assistido e discutido. A discusso vai alm dos profissionais apresentados. O nvel de profundidade do filme estimula o pensar jornalismo. Afinal, a discusso no est apenas no jornalismo. O filme parte dela para um contexto extremamente mais profundo.

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