LA LRICA DEL SIGLO XX HASTA 1939.

La poesa lrica espaola, como los restantes gneros literarios, abarca dos pocas, delimitadas por la Guerra Civil (1936-1939). Antes de la guerra se suceden diversos movimientos renovadores (en la lrica, principalmente, el Modernismo y la Generacin del 27), que intentan aproximarse a las tendencias artsticas desarrolladas en el resto de Europa desde finales del siglo XIX y que constituyen la denominada Edad de Plata de nuestra Literatura. - El Modernismo es un movimiento literario protagonizado por poetas espaoles e hispanoamericanos que, tras el Desastre de 1898, pretenden evadirse de la realidad circundante, entregndose en exclusiva a una renovacin esttica, una profunda reforma del lenguaje potico, para la que cuentan con influencias del Parnasianismo (marcado por un esteticismo basado en la perfeccin formal) y del Simbolismo (donde el poeta se expresa por medio de smbolos). En la nmina modernista sobresalen autores que cultivan el verso y, de modo excepcional, la prosa, pero con carcter de prosa potica: - Como precursor o precedente se sita el malagueo Salvador Rueda ( Cantos de la vendimia, Sinfona callejera, Bajo la parra, ). - El maestro y gua de esta tendencia es el vate nicaragense Rubn Daro ( Azul, Prosas profanas, Cantos de vida y esperanza). - Los representantes ms significativos del movimiento son Manuel Machado (La fiesta nacional, El mal poema, Alma. Eduardo Marquina (Tierras de Espaa, Vendimin. En teatro: Las hijas del Cid, En Flandes se ha puesto el sol, Teresa de Jess) y Francisco Villaespesa (Intimidades, Carmen. En teatro: El alczar de las perlas, Doa Mara de Padilla,). - Otros escritores que superan sus inicios modernistas: Juan Ramn Jimnez ( Almas de violeta, La soledad sonora; luego, relacionado con el Novecentismo; ya en solitario, persiguiendo inagotablemente la esencia potica, la rosa); Antonio Machado (quien, tras Soledades, galeras y otros poemas, evoluciona hacia las propuestas noventayochistas: Campos de Castilla y Nuevas canciones) y Ramn Mara del Valle-Incln que, se aproxima a los planteamientos propios de la Generacin del 98). La renovacin esttica del Modernismo se caracteriza por los siguientes rasgos: 1. El esteticismo conduce a una bsqueda permanente de la belleza formal, dentro de la concepcin del arte puro, inspirndose en mbitos heterogneos o muy diversos: el clasicismo grecolatino, el medievalismo, el misticismo, el exotismo, el cosmopolitismo, el casticismo, el escapismo. 2. Se tiende a la riqueza de los valores sensoriales, como el colorido, la musicalidad, la aromatizacin e, incluso, la sinestesia (fusin de dos sensaciones sensitivas: sonido azul, sabor aterciopelado, ureo beso); conseguidos mediante un prodigioso y exquisito manejo de la lengua en todos sus niveles. As, en el nivel fnico, la aliteracin o repeticin de los mismos sonidos; en el nivel morfosintctico, la abundante y expresiva adjetivacin; en el nivel lxico, los vocablos cultos y los neologismos o creaciones de palabras. Con todo ello se alcanza un brillante poder sugeridor y una gran capacidad ornamental, a veces excesiva, que revelan un pronunciado tono barroco en numerosos poemas.

3. Estilsticamente, predominan los smbolos de realidades profundas (como la vida, fundamentalmente), con los que el poeta modernista interpreta la existencia cotidiana. 4. En cuanto a la elaboracin mtrica, estos poetas cuentan con una notable influencia de la versificacin grecolatina, mostrando una declarada preferencia por los versos de arte mayor; en especial, por el alejandrino o verso de catorce slabas, que llega a ser incorporado en sus mismos sonetos. 5. Entre los temas ms tratados se observan dos amplias directrices, que confluyen a menudo: la exterioridad sensible (de la que se captan sensorialmente paisajes reales, lugares idlicos, espacios exticos o bohemios) y la interioridad del poeta (marcada por el padecimiento ntimo del poeta, que recuerda el sufrimiento romntico, por medio de los sntomas evidentes de la soledad, la tristeza, la melancola, la nostalgia, el otoo, el crepsculo, lo nocturno; el predominio de esta vertiente temtica, ms personal, recibe la denominacin de Modernismo intimista). - La GENERACIN DEL 27 es un grupo compacto de poetas amigos, que reciben unas influencias comunes, distinguindose por la renovacin de la forma potica (una sntesis de la poesa clsica, culta y popular, con las transformaciones de los versos libres o amtricos y de los versculos) mediante una trayectoria conjunta, aunque cada poeta selle su obra con sus propios rasgos personales. En 1927, para conmemorar el tercer centenario de la muerte de Luis de Gngora, se celebran diferentes actos, como un homenaje en el Ateneo de Sevilla, en cuya mesa presidencial se distingue, entre otros, la presencia de Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Rafael Alberti y Federico Garca Lorca. En 1945 Pedro Salinas publica Nueve o diez poetas, un ensayo sobre escritores con caractersticas semejantes, donde analiza, adems de los ya citados y de s mismo (el dcimo), a Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. En estudios sucesivos se han aadido otros nombres: Jos Moreno Villa, Fernando Villaln, Juan Jos Domenchina, Jos Mara Hinojosa, Len Felipe, etc. Su renovacin de la forma potica se caracteriza por los siguientes rasgos: 1. Entre las influencias comunes que reciben destacan Luis de Gngora, autntico gua del grupo, de quien procede el antirrealismo o realismo subjetivo y el culto dedicado a la metfora; Juan Ramn Jimnez, el maestro ms directo, que proporciona la concepcin de una poesa pura, los versos libres y los versculos; la poesa clsica espaola, tanto culta como popular; las transformaciones aportadas por las vanguardias (el Surrealismo, especialmente). 2. Su renovacin de la forma potica se manifiesta en la incorporacin del vocabulario coloquial (los "vocablos de empleo diario", que defenda Luis Cernuda) y las palabras populares, concretamente andaluzas (sobre todo, con Alberti y Lorca); en la adecuacin de la metfora a las exigencias expresivas del momento presente, partiendo de Gngora y recibiendo el impacto de Ramn Gmez de la Serna y del Surrealismo; en la sntesis de una mtrica clsica o tradicional, culta y popular, con los versos libres o amtricos (aquellos en los que, permaneciendo la rima, se prescinde de la medida silbica) y los versculos (los versos que carecen de medida silbica y de rima, consiguindose el ritmo potico mediante las figuras estilsticas o retricas, como la enumeracin, la repeticin, el paralelismo, etc.).

3. Aunque cada poeta selle su obra con sus propios rasgos personales, la Generacin del 27 evoluciona mediante una trayectoria potica conjunta, que presenta las siguientes fases o etapas: 1. Hacia una poesa pura (desde el comienzo individual de cada uno de estos poetas hasta 1927, cuando se conmemora el tercer centenario de la muerte de Luis de Gngora, que servir de nexo de unin para estos poetas). Bajo el magisterio de Juan Ramn Jimnez, tienden hacia una poesa pura, conducidos por un profundo afn de perfeccin formal, por la que intentan depurar el poema de cualquier contenido humano mediante una mtrica an clsica. Su produccin se manifiesta tanto en una vertiente popular (Libro de poemas de Federico Garca Lorca, Marinero en tierra de Rafael Alberti) como en una vertiente culta (Cal y canto de Rafael Alberti, Versos humanos de Gerardo Diego, gloga, elega y oda de Luis Cernuda). 2. Hacia una poesa humana (desde 1927 hasta la Guerra Civil). Hastiados de tanta perfeccin esttica, evolucionan hacia una humanizacin cada vez mayor de su poesa, pasando a primer plano los eternos sentimientos del hombre: las preocupaciones existenciales, el deseo de plenitud, el amor (Razn de amor de Pedro Salinas, Los placeres prohibidos de Luis Cernuda). Para alcanzar esta humanizacin de la poesa contarn con las aportaciones renovadoras del verso libre o amtrico y del versculo, adems de las transformaciones propias de las vanguardias o movimientos de vanguardia (en especial, del impacto del Surrealismo: Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca, Sobre los ngeles de Rafael Alberti, Espadas como labios de Vicente Aleixandre). 3. Hacia una poesa social. Tras la Guerra Civil (1936-1939) el panorama es desolador: Federico Garca Lorca ha muerto, otros integrantes de la generacin (Gerardo Diego, Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre) permanecen en Espaa, los restantes se marchan a un largo y doloroso exilio (conformando, para Len Felipe, la Espaa del xodo y del llanto). Su poesa, mostrndose ms humana (exponiendo un humanismo angustiado: Hijos de la ira de Dmaso Alonso, que inicia la tendencia de la poesa desarraigada, a la que pertenecen las primeras grandes obras de la Posguerra, que despiertan cierta confianza en la recuperacin de nuestra Literatura), se orienta hacia lo social (defendiendo una nueva solidaridad: Historia del corazn de Vicente Aleixandre) e, incluso, hacia lo poltico (transmitiendo los sucesivos sentimientos de los exiliados: Clamor de Jorge Guilln, Vivir sin estar viviendo de Luis Cernuda, Retornos de lo vivo lejano de Rafael Alberti). Culturalmente, la Guerra Civil supone una violenta ruptura con los avances artsticos conseguidos hasta entonces, quedando abortados esos empeos por transformar la Literatura espaola con recursos tcnicos renovadores y temas ms representativos del siglo XX por parte de nuestros poetas; aunque la produccin de Miguel Hernndez (Perito en lunas", El rayo que no cesa", Viento del pueblo", El hombre acecha", Cancionero y romancero de ausencias"), tan cercano a la Generacin del 27, se site como un frreo eslabn entre aquella poesa anterior a la Guerra Civil y la posterior al enfrentamiento blico. Tras la guerra el panorama es desolador: unos escritores han muerto (Miguel de Unamuno, Antonio Machado, Federico Garca Lorca), muchos permanecen en el exilio (Juan Ramn Jimnez, numerosos componentes de la Generacin del 27), otros esperan tiempos mejores

en silencio, atravesando por una desorientacin intelectual, de la que nuestra Literatura y, en concreto, la poesa lrica se recuperarn lentamente.

LA LRICA DESDE 1940 A LOS AOS 70.

Culturalmente, la Guerra Civil (1936-1939) supone una violenta ruptura con aquellos avances artsticos conseguidos hasta entonces, quedando abortados esos empeos en transformar la Literatura espaola con recursos tcnicos renovadores y temas ms representativos del siglo XX por parte de nuestros poetas: ante todo, los componentes del Modernismo, la Generacin del 27 y Miguel Hernndez, que se sita como un frreo eslabn entre aquella poesa anterior a la guerra y la posterior al enfrentamiento blico. Tras la guerra el panorama es desolador: - Algunos escritores han muerto (Miguel de Unamuno, Antonio Machado, Federico Garca Lorca). - Muchos permanecen en el exilio (Juan Ramn Jimnez y numerosos miembros de la Generacin del 27). - Otros esperan tiempos mejores en silencio, atravesando por una desorientacin de carcter intelectual, etiquetada excesivamente de "vaco cultural de la Posguerra". Partiendo de dicha desorientacin intelectual, plasmada en mltiples intentos de encontrar caminos por los que discurra una produccin acorde con las condiciones y las circunstancias especficas de aquellos momentos, nuestra Literatura y, en concreto, la poesa se irn recuperando lentamente a travs de una notable evolucin, que cuenta con diferentes fases o etapas: 1. Etapa de convalecencia. En los primeros aos de la Posguerra slo se permite una produccin tranquilizadora, con unos temas y unas tcnicas triviales; sobresaliendo la poesa arraigada, llena de optimismo, defensora de unos firmes sentimientos religiosos, centrada en la dimensin personal o ntima del individuo. Sus mximos exponentes son Luis Rosales, Leopoldo Panero, Dionisio Ridruejo, Jos Garca Nieto, Rafael Morales y otros muchos que, al tener por modelo de clasicismo a Garcilaso de la Vega, son conocidos como poetas garcilasistas, conformando la Generacin del 36. 2. Literatura desarraigada. Durante la dcada de los aos 40 y primeros aos de la dcada siguiente se desarrolla, en oposicin a la poesa arraigada, la poesa desarraigada, ampliada a toda una Literatura desarraigada, cargada de angustia y pesimismo, difusora de unos inquietantes sntomas existencialistas, centrada en la dimensin social o colectiva del individuo. Pertenecen a esta tendencia las primeras grandes obras de la Posguerra, que despiertan cierta confianza en la recuperacin de nuestra Literatura: Hijos de la ira (1944) de Dmaso Alonso o los libros con los que debutan Blas de Otero y Gabriel Celaya. 3. Realismo social. Desde mediados de la dcada de los aos 50 y, sobre todo, durante la dcada de los aos 60 se impone el Realismo social, como evolucin de aquella Literatura desarraigada. Participando de las orientaciones de la Literatura comprometida y bajo las influencias de la Generacin del 27 y de Miguel Hernndez, la poesa social o pretende poner al descubierto realidades sociales espaolas muy concretas (la falta de justicia, de libertad o de trabajo; la marginacin, la solidaridad), a modo de documentos que sirvan de testimonio, protesta y denuncia; a la vez que intenta transformar el mundo, como una opcin poltica (para Gabriel Celaya, la poesa es un arma cargada de futuro).

Realizada por la Generacin del medio siglo o Grupo Potico de los 50, la poesa social toma como referencia Historia del corazn de Vicente Aleixandre, contando entre su muy abundante produccin con Pido la paz y la palabra de Blas de Otero, Cantos iberos de Gabriel Celaya y las obras de Jos Hierro, Jos Mara Valverde, Jos Luis Hidalgo, Leopoldo de Luis, Eugenio de Nora, Victoriano Crmer, Carlos Bousoo. -22-

LA LRICA DESDE LOS AOS 70 A NUESTROS DAS.

Iniciado en la dcada de los aos 60 y ya plenamente desarrollado en la dcada de los aos 70, se produce un movimiento de renovacin de los recursos tcnicos, que va a tratar de superar no solamente el hasto de los propios poetas y lectores sino tambin las limitaciones formales del Realismo social. As, se suceden diversas tendencias, entre las que se destacan la poesa de la experiencia personal y los novsimos: - La poesa de la experiencia personal, en la que los poetas (los nios de la guerra: Jaime Gil de Biedma, ngel Gonzlez, Jos ngel Valente, Claudio Rodrguez, Jos Agustn Goytisolo, Carlos Barral, Jos Caballero Bonald) tratarn temas autobiogrficos (un sondeo a la intimidad: el amor, la amistad, el trabajo, la juventud, la infancia) mediante la irona (para evitar el pudor del recuerdo) y las nuevas formas mtricas de los versos libres o amtricos (aquellos en los que, permaneciendo la rima, se prescinde de la medida silbica) y los versculos (los versos que carecen de medida silbica y de rima, consiguindose el ritmo potico mediante las figuras estilsticas o retricas, como la enumeracin, la repeticin, el paralelismo, etc.). CUMPLEAOS Yo lo noto: cmo me voy volviendo menos cierto, confuso, disolvindome en el aire cotidiano, burdo jirn de m, deshilachado y roto por los puos. Yo comprendo: he vivido un ao ms, y eso es muy duro. Mover el corazn todos los das casi cien veces por minuto! Para vivir un ao es necesario morirse muchas veces mucho. (ngel Gonzlez) - Los novsimos, grupo originado por la antologa Nueve novsimos poetas espaoles, publicada en 1970 por el crtico Jos Mara Castellet, quien rene a los poetas ms renovadores de la dcada de los aos 60: Manuel Vzquez Montalbn, Antonio Martnez Sarrin, Jos Mara lvarez, Flix de Aza, Pere Gimferrer, Vicente Molina Foix, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix y Leopoldo Mara Panero. Estos novsimos, entre los que coexisten una tendencia culturalista y otra tendencia vinculada con la esttica pop o la contracultura, se caracterizan por una absoluta libertad formal (dando cabida a las vanguardias y a la experimentacin; e, incluso, a la poesa modernista), el rechazo del realismo, una formacin literaria amplia y cosmopolita, la influencia de los medios de comunicacin y del cine especialmente.

Durante las dcadas de los aos 80 y 90 y en los primeros aos del siglo XXI las ltimas promociones de la Literatura espaola se proponen fusionar el clasicismo y la renovacin tcnica para abarcar las preocupaciones humanas, tanto personales como sociales, mediante mltiples horizontes poticos: el Neomodernismo, el Barroquismo, el Culturalismo, el Venecianismo o Decadentismo, los Posnovsimos, el Neosurrealismo, el Neorromanticismo, el Sensualismo (la poesa sensualista o la poesa del nuevo erotismo), el Irracionalismo, el Minimalismo (tambin denominado Conceptualismo, poesa metafsica o poesa del silencio), la poesa pica, la poesa visual, la Metapoesa.