La funcin de las novelas incorporadas a la primera parte del Quijote; una de ellas Ha sido olvidada?

Carlos E. Riebeling Briones - 208729298 Universidad de Guadalajara Licenciatura en letras hispnicas querra, Oh Sancho!, que nos convirtisemos en pastores, siquiera el tiempo que tengo de estar recogido. (Cervantes, 2004, p.852)

A lo largo de la historia de la escritura, se han creado textos capaces de ser ledos de distintas maneras y aun as, siguen presentando recursos de forman inagotable, pues se prestan a mltiples interpretaciones; uno de esos libros es el Quijote. No podemos considerar a ninguno de los estudios realizados, cmo un libro definitivo sobre el Quijote, muchos de estos estudios llegan a ser ms bien complementarios unos entre otros. Ningn tema le fue tan cuestionado a Cervantes como la pertinencia de los llamados episodios intercalados, desde la publicacin del texto original, surgieron varias opiniones en torno a estas novelitas: Son producto de la casualidad o del ingenio del autor?, si es lo ltimo Cmo se justifica su insercin? Qu es lo que aportan al texto para enriquecerlo? Incluso el propio Don Quijote se muestra en contra de las novelas incorporadas, pues han ofendido su ego; al interrumpir la secuencia y robar la

atencin del lector, alejndola del protagonismo del hroe. Con tono irnico lo demuestra Don quijote cuando dice:
Y no s yo qu le movi al autor a valerse de novelas y cuentos ajenos, habiendo tanto que escribir en los mos. [] Pues en verdad que en solo manifestar mis pensamientos, mis suspiros, mis lgrimas, mis buenos deseos y mis acontecimientos pudiera hacer un volumen mayor, o tan grande, que el que pueden hacer todas las obras del Tostado. (Cervantes, 2004, pgs. 469 y 470)

Son notorias las dos clases de narracin presentes en el quijote. Por un lado tenemos la accin principal cuyos protagonistas son Don Quijote de forma principal y Sancho Panza en un nivel importante, pero subordinado al personaje de Don Quijote; esta narracin se caracteriza por ser una parodia constante de los libros de caballeras. Por otro lado estn las pequeas novelitas insertadas en la historia principal, en las que de alguna forma se resta importancia a la accin principal para otorgrsela a ciertos personajes, tan es as que en la mayora de ellas el personaje principal del libro, es decir Don Quijote, no se encuentra presente. Es evidente el cambio paulatino de lo pardico a lo serio, segn se introduzca una de estas novelitas en la accin principal. Es pertinente en este punto definir lo que se ha de entender por novela intercalada, para ello me valdr de la explicacin que proporciona Neuschfer (1999). intercalaciones son aquellas secuencias narrativas en las que el protagonista de la accin principal no est presente y/o no interviene o estn protagonizadas por personajes que, a su vez, no participan en la accin principal o lo hacen como Dorotea de manera tangencial, en este caso en el disfraz de la princesa Micomicona. Las historias de la primera parte del Quijote que encajan con la mencionada definicin son: La historia de Marcela y Grisstomo, el embrollo de amores de Cardenio, Luscinda, Dorotea y Fernando; el curioso impertinente, La historia del cautivo, los amores de Doa Clara y Don Luis y el relato del cabrero. La otra diferencia de estas historias con la accin principal radica en el estilo elevado y los temas serios incluso trgicos que tratan.

No se no es posible asegurar la razn por la que Cervantes decidi incluirlas, sin embargo debemos tener en cuenta el contexto histrico; en la poca del Quijote, el gnero de la novela careca de fama y en cambio posea una desconfianza hacia el por parte de las autoridades eclesisticas, es muy probable por el temor de que la literatura de entretenimiento pudiera salirse del control de la iglesia si no era sometida a medidas de prevencin. Sabemos que la inquisicin espaola someta la produccin novelstica a un riguroso control, tanto as que lleg a existir una prohibicin para imprimir novelas. nicamente se permita el pasatiempo honesto, es decir las narraciones que incluan una enseanza moral. Sin embargo, dudo que moralizar haya sido el fin que buscaba Cervantes al introducir las novelas incorporadas; ms bien se buscaba lograr un equilibrio entre la parodia y el valor aadido que agregan las novelas, haciendo al texto ms grave y universal. Ahora, la accin principal se caracteriza principalmente en tres aspectos: La forma cmo Don Quijote ve al mundo atreves de su locura. La manera cmo Don Quijote literaliza la realidad, pues l nunca ve las cosas como son, sino de forma en que los libros de caballeras han fijado en su mente. Las consecuencias que conllevan la reinterpretacin de la realidad para l y para los que le rodean. Por ejemplo: Don quijote observa dos rebaos de cabras en direccin opuesta uno del otro, en su locura, l puede ver dos ejrcitos a punto de acometerse. Don Quijote decide intervenir, segn lo dictan sus libros de caballeras, arremete y le quita la vida a un par de cabras. En consecuencia los cabreros le arrojan piedras infringindole a Don Quijote un dao terrible, pues incluso pierde los dientes; no en todas sus aventuras las consecuencias se presentan en forma de un castigo fsico. En la aventura del criado Andrs, que es reprendido por su amo; Don Quijote interviene para rescatar al inocente Andrs, pues en los libros de caballeras se es malo o bueno, nunca un punto intermedio, por ende el bueno recibe los agravios del malo. Sin embargo, en la historia se nos presenta el castigo

a un criado que ha cometido una falta y por la intervencin del hroe termina recibiendo un castigo mayor. Don Quijote causa un caos, en lugar de brindar justicia. Mucho despus, Don Quijote y su comitiva se encuentran con Andrs, que humilla a Don Quijote frente a sus amigos al contar el termino de la historia; en este caso la consecuencia es psicolgica en forma de burla contra Don quijote. Qued corridsimo don Quijote del cuento de Andrs, y fue menester que los dems tuviesen mucha cuenta con no rerse, por no acaballe de correr del todo. (Cervantes, 2004, pg. 264) Cave decir. En la segunda parte del Quijote, no se presenta la estructura anterior, pues la mayora de las personas ya conocen la historia de Don Quijote, aben de su locura y que esperar de l, por lo que sus acciones ya no los toman de sorpresa, es incluso un poco a la inversa, pues Don Quijote se ve en la necesidad de reaccionar con forme a la situacin. El compendio de novelas intercaladas comienza con la historia de Marcela y Grisstomo en el capitulo XI, aunque de ellos dos se hable hasta el XII; es necesario que se observe la forma en que la Novela intercalada se inserta de forma paulatina en la accin principal. Don Quijote y Sancho se encuentran a unos pastores que les brindan su hospitalidad, de esta convivencia Don Quijote crea su discurso sobre la edad de oro; los pastores al no comprender del todo el discurso de su invitado, creen que se trata de una representacin artstica, por lo que se ven en la necesidad de corresponder las palabras de Don Quijote, as piden a uno de los suyos que cante un romance. De esta forma se logr introducir al lector en la usanza de la novela pastoril, en la que era frecuente alternar pasajes narrativos con liricos, y al mismo tiempo el romance hace un preludio hacia el tema del amor no correspondido. En el capitulo XII, conocemos los nombres y circunstancias de los implicados, pues un cabrero mozo llega con las noticias de la muerte de Grisstomo, que es apreciado por los dems pastores a causa de sus conocimientos en astrologa, a diferencia de Marcela que es presentada como

una moza endiablada, a causa de que la personalidad de ella no es la que se espera de una mujer de la poca. Marcela rechaza a sus pretendientes y se adentra en el monte, seguida por parte de sus admiradores. Al final del captulo a Don Quijote lo invitan a asistir al entierro de Grisstomo. De camino al lugar, la locura de Don Quijote interrumpe la secuencia de la narracin, de esta manera, segn Neuschfer (1999). Cervantes se asegura de entretejer accin principal e historia intercalada, se insiste en la reciprocidad y en la interdependencia de los dos niveles narrativos. Tambin es posible que se intente hacer pensar al lector si el comportamiento del los protagonistas tiene algo que ver con el de l hroe de la accin principal. En el capitulo XIII, vuelve a ponerse en primer plano la historia de Marcela y Grisstomo, adems de la a paricin de Ambrosio, que cuenta lo sucedido y denuncia la culpabilidad de Marcela. En el XIV se llega al clmax del episodio intercalado, pues ahora se puede conocer la opinin de Grisstomo mediante la lectura de los versos que ha dejado, para despus dar paso al discurso de Marcela. Al final del episodio lo que prevalece no es el prejuicio de los hombres sino la fuerza del razonamiento de Marcela, quien califica las pretensiones de Grisstomo como fuera de razn y de desatinadas. Ambos conceptos son sinnimos de locura, por lo que se puede comparar al comportamiento de Grisstomo con el de Don Quijote. La historia del curioso impertinente, es sin duda la que ms se separa de la accin principal, pues se escribe dentro de una intercalacin: la historia de Cardenio Traicionado por su amigo Fernando y separado de su prometida Luscinda y la de Dorotea que ha sido abandonada por Fernando, su prometido. La historia es encontrada por Cardenio y Dorotea entre unos libros de caballeras, pero entre las continuas interrupciones por la historia del embrollo de Dorotea, los otros, ms la accin principal, para luego terminar la lectura del curioso impertinente conforman una puesta en abismo, con la accin principal como inicio, le sigue la primera parte de la historia del embrollo de Dorotea y los otros, en el siguiente nivel se presenta el curioso impertinente, que es interrumpida por la

accin principal en forma de Don Quijote peleando con los gigantes; para despus cuando el Quijote vuelve a dormir, retomar la lectura de el curioso impertinente, seguido de la solucin al embrollo amoroso y retomar de vuelta la accin principal. La historia del curioso impertinente es influida por la obra de Boccacio, tiene lugar en Florencia, se basa en el triangulo de esposa, marido y amigo. En Boccaccio la historia comienza con un marido celoso y una mujer joven que viven en tencion hasta que llega el tercero, que libera a la mujer. En Cervantes el orden es invertido; al principio existe una armona entre sus tres personajes, por la amistad y respeto que se tienen, pero el equilibrio se rompe por un repentino cambio mental en Anselmo, cambio que el mismo califica de locura, de nuevo se nos presenta la oportunidad de comparar a Anselmo con Don Quijote. Anselmo desea saber si su esposa es tan buena y fiel cmo l cree, para que la virtud sea verdadera es necesario que sea puesta a prueba, para ello recurre a la ayuda de su amigo Lotario. Al principio Lotario se niega, pero despus acepta, no slo eso, sino que comienza a enamorarse de Camila, que resiste pero al verse desprotegida de su marido, se convierte en la amante de Lotario, se descubre el engao y se inicia un desenlace fatal para todos excepto para Camila. La locura de Anselmo ha destruido la felicidad de los dems. De la misma forma que Don Quijote se inspira en el modelo de los libros de caballera, Anselmo se inspira en un modelo ideal, el del santo herosmo resistente a todas las tentaciones. La historia del Embrollo amoroso entre Cardenio, Luscinda, Dorotea y Fernando es, literalmente eso, un embrollo. Comienza en el capitulo XXIII, donde Don Quijote y Sancho encuentra un libro con indicios de la historia, que deducen pertenece a un desdeado amante, Cardenio, que no aparece de momento; desde este momento y de forma tan poco notable ya se comenz a introducir la novela incorporada. Haca el final del captulo con Don Quijote y Sancho aun como protagonistas se presenta un nuevo indicio de la historia por venir, el mismo Cardenio hace presencia y cuenta el origen de su locura, el amor, pero en los captulos XXV y XXVI regresamos a la accin principal, en los que Don Quijote se

pone a realizar locuras por amor, cualquier similitud con Cardenio es mera coincidencia? En el captulo XXVII, el barbero, el cura y sancho se encuentran con Cardenio, que cuenta la segunda parte de la historia, con lo que se aclara su parte. En el captulo XXVIII, es Dorotea quien cuenta su pasado, sin que est presente Don Quijote, de esta manera la historia intercalada se independiza de la accin principal. Ahora se aclara la relacin Dorotea-Fernando, sin embargo no sabemos cmo continuo la relacin de Fernando-Luscinda y ser hasta el captulo XXXVI en que llegaran a la venta ambos personajes y se realizara el desenlace de la tragedia, que gira en torno de la locura y la pasin. La segunda parte de las historias intercaladas, inician con la historia del cautivo, pero se diferencian de las primeras en que tratan temas de inters poltico, adems Don Quijote participa con ms lucidez que en las primeras, incluso podemos considerar su discurso sobre las armas y las letras como un prologo a la historia del cautivo. En la historia del cautivo se nos narra, el destino de un soldado que participa durante 22 aos en el servicio de la marina real de Espaa y que un da cae prisionero por los turcos, lo que en s ya es una coincidencia con la propia vida de Cervantes. Cmo en las historias anteriores, esta tambin trata de ensear y no slo de entretener. Presenta dos problemas de gran importancia en la Espaa del Quijote, uno es la guerra contra el imperio Turco, el otro se refleja en la relacin entre cautivo y Zoraida, se trata de la conquista de almas para salvarlas, y es tan importante que incluso justifica la separacin de padre e hija. Como se puede ver en la historia anterior se tocan temas cristianos, por lo que era necesario que se tratasen de manera muy seria, ms que las otras, as pues terminada la historia era necesaria la insercin de otra con un tema ms ligero, pero sin que llegara a ser la parodia de la accin principal. Esta necesidad toma forma bajo la historia de los amores de la joven Doa Clara y Don Luis, que ha sido declarada por varios estudiosos como vana y sin complicaciones interesantes, pero debemos recordar que en cada una de las novelas

incorporadas se representa una situacin humana diferente, con una narracin diferente. Es muy curioso, pero los diferentes trabajos sobre las novelas incorporadas al quijote dejan de lado la ltima de ellas, que es la historia del cabrero en el captulo L y LI, ni siquiera parecen considerarla como una de las novelas incorporadas. Sin embargo, el corto episodio tiene las caractersticas necesarias para ser considerada una novela incorporada, pues en ella Don Quijote tan slo se limita a sentarse en el suelo y escuchar la historia, que trata de personajes que nunca tienen una participacin activa dentro de la accin principal; aunque el cabrero al termino de su relato tiene un conflicto con Don Quijote, podemos considerar que es la locura de Don Quijote reclamando su protagonismo, pues se interrumpe la pendencia por una nueva aventura y nunca se vuelve a mencionar al cabrero. Adems este episodio al ser el ltimo de la primera parte, funciona como una recapitulacin de los elementos tratados en las otras novelas incorporadas. Es evidente que en ella estn presentes los elementos de la novela pastoril en el amor no correspondido, existe desde el punto de vista del narrador, el cabrero Eugenio, un tri amoroso; pero al mismo tiempo el narrador trata de incluir en la historia a un cuarto personaje, Anselmo, tambin trata el tema de la guerra con el personaje del soldado Vicente. No es tan slo lo anterior, los personajes de este episodio tienen similitudes con los personajes principales. Leandra es tan hermosa cmo Marcela, e incluso ambas tienen una manera muy propia de ser, mientras una se niega a escoger uno de entre sus pretendientes, negando de esta forma el papel tpico que la sociedad le achacaba a la mujer de esa poca; la otra se niega a escoger a alguno de los pretendientes que su padre le escoge, cabe decir, ambas mujeres dan por escusa el estar muy chicas en edad para casarse. Incluso a la par del razonamiento de Marcela, se encuentra la firmeza de carcter de Leandra, pues aun cuando se ve desdeada y con la necesidad de confesar sus errores que

cometi, nunca pide perdn a su padre o a otra persona, ni se percibe arrepentimiento en ella. Vicente es un soldado al igual que el cautivo, adems viene de las italias, una similitud no slo entre ambos personajes, sino tambin con el mismo Cervantes; pues todos los soldados que participaron en la batalla de Lepanto pasaron cerca de algn puerto en Italia, de donde la armada cristiana parti para enfrentarse a la turca. El hecho de que Vicente fuera a la guerra a los doce aos con un capitn, nos indica que l no pudo escapase de la leva impuesta, por lo que probablemente guard un rencor contra los seoritos como Anselmo y Eugenio, los cuales gracias a su posicin de impa sangre no fueron requeridos para la guerra. Lo anterior justifica sus acciones; Vicente se lleva a Leandra, lo que ms desean los seoritos, pero tan slo se limita a robar las joyas, sin tocar el honor de la moza, de esta manera desdea lo que sus menospreciadores ms aoran. Ahora, no son Anselmo y Eugenio similares a Grisstomo y Cardenio? Los cuatro al verse desdeados de amor o creerlo de esa forma, no se ponen a cometer locuras. Eugenio mismo nombra a los pretendientes de Leandra cmo disparatados y faltos de juicio y se nombra l mismo dentro de estos. Y al final, en su pelea con Don Quijote, tan slo se nos presenta la imagen de dos locos dndose de golpes, mientras el cura los observa irnicamente sin separarlos. Sean cuales fueren las intenciones de Cervantes al introducir las novelas incorporadas, se lleguen a considerar como pertinentes o no, estas novelitas ayudan a fijar en un contexto socio-histrico el texto del quijote, adems al tratar de temas variados le dan un aire universal a la obra en conjunto, una de las razones por la que el Quijote sigue siendo un libro con cierta relevancia actual y que seguir trascendiendo. Cabe decir que cada uno de las novelas incorporadas representa un sentimiento diferente, sentimientos que debi sentir cervantes al escribirlas, recordemos que cervantes fue herido en batalla, desdeado en su aspiracin a un cargo pblico, poco reconocido en sus principios literarios, con problemas econmicos, con varias visitas a distintas crceles y quien sabe que

otras cosas. Todas las novelas incorporadas son experiencias importantes en la vida de Cervantes y si l considero pertinente incrustarlas dentro de su texto principal, pues entonces slo hay que reconocer el talento con el que las introduce tan suave dentro de la accin principal.

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