En el reciente " arte objetual", la invencin de nuevas formas no es una cuestin.

Ha sido aceptada como una premisa dada, una morfologa geomtrica, en la cual predominan las formas rectangulares. El compromiso del trabajo se enfoca ahora en la particularizacin de estas formas genricas ya sea por su escala, material, proporcin o posicin. Gracias a su exibilidad as como a su naturaleza poco enftica es una forma muy til. El uso de lo rectangular tiene una larga historia. El ngulo recto ha estado en uso desde las primeras construcciones de vigas sobre columnas. Su eciencia es insustituible en la construccin con materiales rgidos, estirar un canvas sobre un bastidor, por ejemplo. Este uso ha movido al rectngulo a travs de la arquitectura, la pintura, la escultura y los objetos. Pero solo en el caso del arte objetual el cubo y el rectngulo han llegado tan lejos como hasta ser la denicin nal del trabajo. Esto quiere decir, que se sostiene como una forma entera y autosuciente mas que como un elemento relacional. Construir una forma cbica o rectangular es construir de la manera ms simple y razonable pero es tambin construir bien. Este nfasis en la "cosa" bien construida ha resuelto ciertos problemas. Por un lado se deshizo de la composicin asimtrica y por otro descart los materiales blandos. Esta no es la historia completa del tan mencionado arte Minimal u Objetual. Obviamente, esto no considera el uso de esquemas puramente decorativos de ordenamiento repetitivo y progresivo de unidades mltiples. Pero la amplia racionalidad de tales esquemas est relacionada con la sensatez de lo bien construido. Lo que sigue siendo problemtico sobre estos esquemas es el hecho de que cualquier orden dado a cualquier grupo de unidades es uno impuesto, uno que no tiene ninguna relacin inherente a la sicalidad de las unidades existentes. Las organizaciones permutativas, simtricas y progresivas tienen un carcter dualista en relacin a la materia que distribuyen. Con esto no se quiere decir que estos simples ordenamientos no funcionan. Ellos simplemente se separan de lo que es fsico relacinndose con otro orden de hechos. Las relaciones que tales esquemas establecen nos son tan crticas en otro arte como en el arte europeo. La dualidad es establecida por el hecho de que ningn orden opera mas all de las cosas fsicas. Probablemente, ningn arte pueda resolver esto completamente. Bueno, se podra decir que tal vez Pollock se acerc. El proceso de "auto-realizacin" de la obra de arte casi no se ha estudiado. Solo se le ha prestado atencin desde un punto de vista mstico y romntico a travs de dos versiones polarizadas, las "acciones" de los expresionistas abstractos y las "conceptualizaciones" de los minimalistas. Esto no crea ninguna diferencia entre estos dos tipos de obra. En ambos, la obra particulariza supuestos generales sobre la forma. Existen algunas excepciones. Ambas formas de trabajar siguen la tradicin europea que ha persistido por los ltimos cincuenta aos, de estetizar formas genricas . Desde el Cubismo, el arte europeo ha permutado relaciones alrededor de la permisa de que las relaciones deben mantenerse crticas. El arte americano se ha desarrollado revelando una sucesin alternativa de premisas para "autorelizarse". De los expresionistas abstractos solo Pollock fue capaz de recuperar el proceso y aferrarse a el como parte integral de la obra terminada. Esta recuperacin de Pollock trajo una profunda re-evaluacin del rol del material y los instrumentos con los que se hace la obra. El palo que chorrea pintura es una herramienta que reconoce la naturaleza fsica de la pintura como medio. Esta, como cualquier otra herramienta, sigue siendo una que controla y transforma la materia. Pero a diferencia de la brocha, simpatiza mucho mas con las propiedades inherentes de la materia. De alguna manera Louis estaba an ms cerca de la materia con su prctica de derramar la pintura directamente de su recipiente. Pensar que la pintura tiene una naturaleza ptica inherente, es ridculo. Es igualmente ridculo denir su "cosidad" como un acto lgico que reconoce los bordes que la contienen. Lo ptico y lo fsico estn ah. Pollock y Louis lo saban. Ambos usaron directamente las propiedades fsicas de la pintura. Sus formas "pticas" fueron el resultado del lidiar con la uidez y las condiciones de un soporte ms o menos absorbente. A su parecer las formas y el orden en el que funcionan no era una prioridad. La visibilidad del proceso en el arte, no ocurre si no hasta que se empiezan a conservar los bocetos y trabajos incompletos en el Cinquecento. En el siglo diecinueve Rodin y Rosso dejaron rastros de de su tacto en sus trabajos terminados. Despus de ellos, los expresionistas abstractos dejaban registros de la plasticidad del material en trminos autobiogrcos. Les qued a Louis y a Pollock ir ms all del personalsimo de la mano a una revelacin mas directa de la materia misma. La ruptura de Pollock con el dominio de las formas cubistas, se le adjudica a su investgacin del signicado de las: herramientas, mtodos de hacer y naturaleza de la materia. La forma no se perpeta por su signicado si no por la preservacin de nes idealizados separados. Esta es una empresa conservadora y anti-entrpica. Se le adjudica a los griegos el cambio de la madera por el mrmol en la arquitectura o por la apariencia de los bronces cubistas con sus lados planos y fragmentados. La perpetuacin de la forma es un idealismo funcional. En el arte orientado al objeto el proceso no es visible. Los materiales a menudo lo son. Y cuando lo son su sensatez es usualmente aparente. Los materiales industriales rgidos se pueden agrupar en ngulos rectos con facilidad. Pero es la valoracin a priori de lo bien construido lo que dicta el material. Las formas bien construidas preceden cualquier consideracin de los signicados. Los materiales se ven limitados a los que ecientemente logran un objeto de forma genrica. Recientemente, aparte de los rgidos materiales industriales, se ha empezado a ver otros. Oldenburg fue uno de los primeros en utilizarlos. Se est desarrollando una investigacin directa sobre las propiedades de estos materiales. lo que implica la reconsideracin del uso de las herramientas en relacin al material. En algunos casos estas investigaciones pasan de la construccin de cosas a la construccin del propio material. A veces la manipulacin directa de un determinado material sin hacer uso de ningn tipo de instrumentos. En estos casos resultan tan importantes las leyes de gravedad como el espacio. El centrarse en la materia y la gravedad como medios, origina formas que no estaban proyectadas de antemano. Las formas de ordenacin son necesariamente casuales, imprecisas y no se enfatizan. Amontonamientos al azar, vagas agrupaciones, colgaduras, dan forma efmera al material. Se acepta el azar y est implcita la indeterminacin, puesto que cualquier sustitucin dar como resultado otra conguracin. Se considera positivo no estar comprometido con formas y rdenes preconcebidos y duraderos para las cosas. Es parte del rechazo de la obra seguir estilizando la forma tratndola como un n obligado.