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1) Ramn Gmez de la Serna Puig (Madrid, 3 de julio de 18881 Buenos Aires, 12 de enero2 de 1963) fue un prolfico escritor y periodistavanguardista

a espaol, generalmente adscrito a la Generacin de 1914 o Novecentismo, e inventor del gnero literario conocido como greguera. Siempre se manifest como un iconoclasta con respecto a las artes y tendencias culturales al uso y se mostr como un vanguardista de las vanguardias. Su obra se caracteriza por su arrolladora personalidad, hasta tal punto que cre un estilo conocido como el ramonismo , sinnimo de independencia, esteticismo y provocacin. Es autor de ms de cien libros de diferentes gneros, como novela, ensayo, cuento, teatro o artculo periodstico -del que fue maestro-. Practic el madrileismo , una ligazn especial con esta ciudad de la que le atraa su vida cultural y bohemia y que defini como "Madrid es no tener nada y tenerlo todo". En 1915 Gmez de la Serna fund la Tertulia sabatina del Caf y Botillera de Pombo . El Caf de Pombo, cerca de la Puerta del Sol, fue as uno de los sitios ms clebres y concurridos del Madrid literario de la poca. Ramn era quien llevaba la voz cantante en las reuniones. Era su hogar literario, donde poda exponer libremente sus teoras vanguardistas. All se daban cita Picasso, Po Baroja, Azorn, Maran y un largo etctera de personalidades. Tambin se celebraron banquetes pombianos en homenaje a escritores y artistas, como los dedicados a Picasso (1917), Ortega (1922) y Azorn (1927). En 1920 se instala en el caf Pombo el famoso cuadro de Jos Gutirrez Solana que inmortalizara las tertulias ramonianas. Es tambin conocida su original faceta de conferenciante. Ramn viajaba con frecuencia por Espaa y otros pases pronunciando conferencias humorsticas con puesta en escena incluida: en una ocasin se visti de torero, dio otra a lomos de un elefante (en el Cirque d'Hiver de Pars, en 1928), en un trapecio (en el Gran Circo Americano de Madrid, en 1923), con la cara pintada de negro (para presentar la pelcula El cantor de Jazz, en el Palacio de la Prensa de Madrid, en 1929), sobre un columpio, adoptando la postura de Napolen para hablar sobre l, etc. En 1931, en Chile, recibi un homenaje en un quirfano. En 1929 Gmez de la Serna funda una tertulia en el caf La consigne de Pars y es nombrado miembro de la Acadmie Franaise de l'humour . Se convierte tambin en el primer escritor radiofnico de Espaa cuando, en 1930, la emisora Unin Radio instala un micrfono en su despacho, gracias al cual se dirigir cada noche a sus oyentes. Ideolgicamente, Gmez de la Serna, que haba profesado ideas libertarias en su juventud, se declaraba al margen del honor y de la moral burguesa. El estallido de la guerra civil le sorprendi en Madrid y figura en la lista de fundadores de la Alianza de Intelectuales Antifascistas, pero durante la contienda terminar decantndose por el bando franquista. Su casa madrilea fue saqueada, desapareciendo todas sus pertenencias. En agosto de 1936, el escritor decide viajar a Buenos Aires, junto con su compaera Luisa Sofovich, escritora argentina hija de padres rusos a quien haba conocido en 1931 y con quien se casara en 1961, dos aos antes de la muerte del escritor en Buenos Aires (Anteriormente Gmez de la Serna haba estado unido sentimentalmente a la periodista y escritora feminista Carmen de Burgos, -cuyo seudnimo literario era Colombine -, 21 aos mayor que l, fallecida en 1932). La pareja no regresara a Espaa ms que un breve periodo de tiempo en 1949, en viaje organizado por la Direccin General de Propaganda. En 1959, el Gobierno espaol otorga a Gmez de la Serna la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio. Los restos del escritor reposan en la Sacramental de San Justo de Madrid. De su numerosa bibliografa, las obras ms importantes son: "El Incongruente" -su novela predilecta-, "El Gran Hotel", "La Hiperestsica", "El Torero de Caracho". En "Los Muertos, las Muertas y otras Fantasmagoras" se recopilan consideraciones, construidas enteramente alrededor del tema de la muerte, ilustradas por toda una antologa de epitafios, algunos de ellos sumamente curiosos y originales. Otra de sus obras ms populares la constituye la serie "Las Falsas Novelas", coleccin que incluye la rusa, la china, la trtara, la negra, la alemana, la norteamericana: "pastisches" psicolgicos escritos en el estilo peculiar de Ramn. Hay que mencionar adems: "Ramonismo", "El Doctor Inverosmil", "El Chalet de las Rosas", "El Circo", "La Malicia de las Acacias", "El dueo del tomo", "La Mujer de mbar", "El caballero del bongo gris" (calificada por su autor de "folletn moderno"), "Efigies", "Cinelandia", "La Saturada", "El Hijo del Relojero", "Golleras", "El Novelista", "El cubismo y todos los ismos", "El Secreto del Acueducto", "La Quinta de Palmira", "Viernes Santo", "Elucidario de Madrid", "La Nardo", "Policfalo y seora", "Los medios seres" (obra de teatro), "Las escaleras", "Rebeca!", "El Clera Azul", "Ismos", "Nuevos Retratos Contemporneos", "Trampantojos", "Cuentos para los das de no salir de casa", "Explicacin de Buenos Aires" y su clebre autobiografa "Automoribundia". Tiene tambin estudios sobre pintores, como Velzquez, El Greco, Juan Griss o Goya, y biografas de escritores (Quevedo, Lope, Valle-Incln, Poe). A Ramn Gmez de la Serna no se le puede incluir dentro de ningn movimiento concreto sino que toma rasgos del cubismo, del futurismo, del dadasmo y del surrealismo. Su pensamiento artstico parte de la idea de que el mundo es un absurdo, un circo ridculo que slo puede describirse en trminos de humor, en muchas ocasiones con un toque de amargura. Veamos algunos caracteres que definen el ramonismo : - Comparte con los movimientos de vanguardia la antipata por la interpretacin tradicional de la realidad; por tanto, en su obra adivinamos constantemente el deseo de romper con el arte anterior.

- Observa la realidad desde puntos de vista no habituales; de esa forma trata de provocar la sorpresa en el lector. - Elimina de sus obras el sentimentalismo. Las herramientas para conseguirlo sern el humor y la exaltacin de los aspectos ms divertidos de la vida. - Mucho antes de que apareciera el surrealismo, practica el irracionalismo potico (asociacin inslita de intuiciones, metforas delirantes, etc.) La principal aportacin de Gmez de la Serna es la greguera, un gnero literario nuevo (empieza a utilizarlo hacia 1910) al que el autor defini con una igualdad matemtica: Greguera=Humor+Metfora. Se trata de apuntes breves que encierran una pirueta conceptual o una metfora inslita. Adems de ser objeto de mltiples ediciones especficas (16 ediciones en vida del autor, entre 1914 y 1962), las gregueras estn presentes en toda la obra periodstica y literaria de Gmez de la Serna. Oliverio Girondo Naci el 17 de agosto de 1891 en Buenos Aires en el seno de una familia adinerada, lo que le permiti desde nio viajar a Europa. Gracias a esto estudi en Pars y en Inglaterra. Escribi y public desde muy joven. Particip en las revistas que sealaron la llegada del ultrasmo (la primera vanguardia que se desarroll en Argentina), como Proa, Prisma y Martn Fierro, en las que tambin escribieron Jorge Luis Borges, Ral Gonzlez Tun, Macedonio Fernndez y Leopoldo Marechal, la mayora de ellos del Grupo de Florida que en contraposicin al Grupo de Boedo se caracterizaba por su estilo elitista y vanguardista. Girondo fue uno de los animadores principales de ese movimiento. Y ejerci influencia sobre poetas de las generaciones posteriores, entre ellos el surrealista Enrique Molina, con quien tradujo Una temporada en el infierno, de Arthur Rimbaud. Sus primeros poemas, llenos de color e irona, superan el simple apunte pintoresco y constituyen una exaltacin del cosmopolitismo y de la nueva vida urbana e intentan una crtica de costumbres. En 1926, en un almuerzo organizado en honor a Ricardo Giraldes, conoci a Norah Lange, poetisa con la cual se cas en 1943 y con quien emprendera innumerables viajes. Desde 1934 mantuvo una importante amistad con Pablo Neruda y Federico Garca Lorca, quienes por esa poca se hallaban en Buenos Aires. A partir de 1950 comenz tambin a pintar con una orientacin surrealista, aunque nunca expuso sus cuadros. Su ltimo libro, "En la masmdula" (1953), es un desesperado intento de expresin absoluta. Enrique Molina seal: "Hasta la estructura misma del lenguaje sufre el impacto de la energa potica desencadenada en este libro nico. Al punto que las palabras mismas dejan de separarse individualmente para fundirse en grupos, en otras unidades ms complejas, especie de superpalabras con significaciones mltiples y polivalentes, que proceden tanto de su sentido semntico como de las asociaciones fonticas". Algunos crticos relacionaron este ltimo gesto vanguardista de Girondo con un libro igualmente desesperado, constructor y destructor del sentido: "Trilce", del peruano Csar Vallejo. En 1961 sufri un accidente muy grave que lo dej imposibilitado fsicamente. Muri el 24 de enero de 1967.

2) Las gregueras son textos breves semejantes a aforismos, que generalmente constan de una sola frase
expresada en una sola lnea, y que expresan, de forma aguda y original, pensamientos filosficos, humorsticos, pragmticos, lricos, o de cualquier otra ndole. Se considera un gnero creado por Ramn Gmez de la Serna quien plante la frmula de la greguera de la siguiente manera: Humor + metfora = greguera Siendo sta una sentencia ingeniosa y en general breve que surge de un choque casual entre el pensamiento y la realidad. El propio Gmez de la Serna, en su prlogo a Total de gregueras (1955), cit como antecedentes de la greguera a parte de la obra de autores como Luciano de Samosata, Horacio,Shakespeare, Lope de Vega, Quevedo, Jules Renard, Saint-Pol Roux, George Santayana, entre otros.1 2 La imagen en que se basa la greguera puede surgir de forma espontnea, pero su formulacin lingstica es muy elaborada, pues ha de recoger sinttica, ingeniosa y humorsticamente la idea que se quiere transmitir. El efecto sorpresivo se obtiene a travs de: 1. La asociacin visual de dos imgenes: La luna es el ojo de buey del barco de la noche. 2. La inversin de una relacin lgica: El polvo est lleno de viejos y olvidados estornudos. 3. La asociacin libre de conceptos ligados: El par de huevos que nos tomamos parece que son gemelos, y no son ni primos terceros.

4. La asociacin libre de conceptos contrapuestos: Lo ms importante de la vida es no haber muerto.

3) Membrete:
Anotacin provisional de una cosa. Aviso o nota por escrito. Lo mismo puesto al final del escrito. Nombre o ttulo de una persona o corporacin, impreso en la cabecera del papel de escribir. Esta memoria fue convertida por girondo en objeto literario, Los membretes pueden ser definidos como aforismos que son una sentencia breve y doctrinal que se propone como regla en alguna ciencia o arte con el mismo aire desesperado y burlon pero inteligente. Al igual que oliverio y ramon los membretes pueden ser interpretados como greguerias, Por lo tanto los dos mantiene una relacion en la literatura

4) Las greguerias se comienzan a utilizar en 1910 por ramon gomez de la serna durante su estadia en
paris. El propio autor comenta que la gregueria nacio aquel dia de escepticismo y cansancio en que cogio todos los ingredientes de su laboratorio. Los membretes hicieron sus primeras apariciones entre 1924 y 1926 en la revista martin fierro de la mano de oliveio girondo.

5) APUNTE CALLEJERO
En la terraza de un caf hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido de los automviles destie las hojas de los rboles. En un quinto piso alguien se crucifica al abrir de par en par una ventana. Pienso en dnde guardar los quioscos, los faroles, los transentes, que se me entran por las pupilas. Me siento tan lleno que tengo miedo de estallar... Necesitara dejar algn lastre sobre la vereda... Al llegar a una esquina, mi sombra se separa de m, y de pronto, se arroja sobre las ruedas de un tranva. Anlisis de Apunte callejero

Aspecto formal: El poema est compuesto por tres estrofas con la estructura que encontramos siempre en Girondo: verso libre -o libre de versos-, sin rima y sin regularidad entre las distintas estrofas. Contenido: En la primera estrofa hay una descripcin de la calle por donde camina, en la segunda estrofa se incluye a s mismo pasando de la tercera persona a la primera utilizando el pronombre personal me. La tercera estrofa, es la ms breve, debido a su referencia a la muerte. Para evitar hablar de su propia muerte, personifica a su sombra. El ttulo del poema completa la significacin del mismo. Anuncia el tema del que despus va a hablar y se vincula especialmente con el ttulo del libro ya que hace alusin al tranva. La escena se desarrolla en la calle, mientras camina. Describe lo que hay y describe cmo sus propias emociones se entrelazan con el paisaje urbano. Su retrica est plagada de imgenes y recursos. Familia gris, es una imagen visual y es una metfora que le sirve para expresar un aspecto ideolgico propio acerca de la familia. El gris es el color de la mediocridad -no es ni blanco ni negro-, tambin es el color de lo aburrido, de la monotona ciudadana, del cemento. Pasan unos senos bizcos buscando sonrisas sobre las mesas. Girondo utiliza esta idea personal reiteradas veces en su poesa, la sincdoque senos por mujer. Aparece tambin la sincdoque sonrisa por hombres sonriendo; la aliteracin utilizando el sonido s que representa movimientos suaves. Imgenes visuales y auditivas. ...alguien se crucifica... imagen visual, metfora, smbolo de la religiosidad. En el segundo prrafo utiliza una enumeracin catica de imgenes visuales -se me entran por las pupilascaracterstica de la poesa vanguardista, para describir lo que ve por un lado y por otro lado lo que siente. Expresa su pesadez, su saturacin: lastre, miedo de estallar. Finalmente en l ltimo verso y estrofa, se refiere a la sombra como metonimia de s mismo, a la esquina como el final de la cuadra o de la calle, y a la muerte, el final del poema, y el arrojarse entre las ruedas de un tranva. Hay algunas imgenes muy caractersticas de Buenos Aires y que sealan una poca: el caf, los quioscos, el tranva, los faroles.

Se observ la predominancia del rasgo semntico, ya que las palabras ocupan el lugar de mayor importancia en el poema, es decir, el significado es el que le otorga sentido a la poesa. Est explotando al lenguaje utilizando artificios retricos, variando, mezclando y alternando los significados y significantes para crear en el lector un inters especial. Esto determina la importancia el predominio de la funcin potica porque importa el como se expresan las situaciones descriptas a lo largo de la poesa.

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