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I Congresso Internacional de Investigao e Desenvolvimento Scio-cultural

Cabeceiras de Basto, 23 a 25 de Outubro de 2003

LA ARQUITECTURA GEOGRFICA EN EL PAISAJE DE LA MANCHA

Oscar Jerez Garca y Lorenzo Snchez Lpez Ctedra de Geografa. Escuela Universitaria de Magisterio. Universidad de Castilla La Mancha Ciudad Real. (Espaa)

TEMA: Patrimonio

PALABRAS CLAVE: Bombos, chozos o cucos definen la construccin rural. Sus elementos son las hiladas, piedra vana, viva, seca, calzadas, frontera, alero, garrujo, muralla, estancias senos, dintel, puente, formalete, dovela, cuchillo. Son las palabras utilizadas para definir la peculiar arquitectura.

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INTRODUCCIN. El paisaje es un texto, un libro abierto esperando a que lo leamos. Este texto no es una obra de arte en el sentido de que no tiene emisor detrs, un artista que ha lanzado un mensaje, pero es suficiente con la atribucin de significados por nuestra parte para que el entorno se convierta en algo humano, susceptible de interpretacin. El paisaje, por lo tanto es un constructo humano sin existencia propia, fuera de nuestra percepcin. (...). para analizar ese texto que es el paisaje, primero hay que aprender a leer. Y la lectura visual es el primer paso, imprescindible hacia una interpretacin. (Busquets 1999: 55). El paisaje es tambin el sistema de objetos donde el hombre desarrolla un sistema de acciones a travs del tiempo y con las tcnicas y formas de cada tiempo, condicionante de las acciones, continente y contenido de acciones y acontecimientos, de intenciones y formas, de elementos y significados, de smbolos e identidad, un patrimonio natural o cultural, que en cada una de sus partes puede representar en detalle la accin de la totalidad del tiempo y el espacio, sobre la parte que deseemos leer. El paisaje puede leerse a travs de sus elementos. Los elementos naturales son cosas, no tienen vida fuera de la naturaleza. Cuando sobre los elementos se ejerce una accin humana se convierten en objetos, los objetos son pues naturaleza y accin y si la accin va acompaada de intenciones, los objetos forman entonces parte de un sistema y son capaces de generar acontecimientos llenos de significado. El tema que queremos desarrollar es el de una cosa, la piedra, convertida en objeto por la accin del hombre y uso de la cosa. La vivienda de piedra, con mltiples posibilidades de uso y por lo tanto de intenciones, forma pues parte de un sistema de vivienda, la vivienda popular, y genera acontecimientos cuyos significados culturales son variados: cultura popular, geogrfica, incgnita, de falsa cpula, de piedra seca, etc, segn la perspectiva del lector, del lugar o del tiempo. Los llamados bombos por los del lugar, chozos, tmbolos, casas redondas, etc, por otros forneos, son una genuina forma arquitectnica, que no hace muchos aos era destruida por carecer de significado .
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Hace no muchas dcadas se pagaba por su derribo y se destruyeron centenares. De reconocido valor cultural en la actualidad, fueron declaradas B.I.C. (Bien de Inters Cultural) por las autoridades regionales, se encuentran desde este ao en el Senado Espaol en tramitacin para generar el proceso necesario que les permita ser declaradas Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. El proceso de valoracin de esta arquitectura, los bombos, es un ejemplo de los cambios de significado de los elementos y objetos a veces imperceptibles que se encuentran en el paisaje. Las construcciones manchegas de falsa cpula, adquieren un desarrollo y un magistral trazado en los bombos tomelloseros. Se ha podido afirmar que: si alguna vez, alguna de las construcciones circulares le sirvieron de modelo, se ha convertido con el tiempo esta construccin, en ejemplo de todas las dems (Planchuelo Prtoles: 1946). Es por ello que hemos considerado de inters el estudio y reflexin de los citados objetos del paisaje manchego en la seccin de patrimonio que nos brinda este I Congreso Internacional de Cabeceiras de Basto

Los condicionantes del paisaje natural Los edificios de la arquitectura rural se hallan totalmente integrados en el medio fsico, sin romper con l. Fcilmente puede comprobarse que los materiales empleados proceden del terreno (Bes Ros, A. 1991: 52). Distintos gegrafos franceses como Levasseur o Brues, estudiaron cmo el paisaje incida como elemento fsico en la forma de construir y aprovechar la geografa. Demangen observo, adems, cmo las viviendas respondan a factores de utilidad, volumen, distribucin y formas humanas de intervencin en el paisaje. En la arquitectura que nos ocupa esto es obvio, de aqu que aun a riesgo de simplificar en exceso, hagamos unas pequeas observaciones al territorio por donde se extiende tan peculiar arquitectura.

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Milton Santos, el gegrafo de habla portuguesa ms universal y uno de los grandes gegrafos de todos los tiempos, es el que mejor ha estudiado las relaciones entre la totalidad y el lugar, como titula uno de sus ms de cuatrocientos escritos. Para l, las tcnicas son universales, las culturas locales. El espacio debe ser estudiado como sistema universal que es el que puede explicar las realidades locales, no tratamos de desarrollar su teora de los lugares, pero s referirnos a que la tcnica y el territorio universal explicaran el local. La parte del espacio que en concreto nos ocupa se encuentra dentro del Macizo Ibrico, o Hesprico, o Macizo de la Meseta, en su parte meridional. La Mancha, por lo tanto, participa de las condiciones de clima Mediterrneo, pero al encontrarse en el interior es mas rido y continentalizado. Sus formas de relieve, van desde la llanura caliza, a las vegas arenosas y los escarpes. Cada morfologa tiene un dominio de rocas diferentes, y cada dominio tiene a su vez distintas manifestaciones constructivas. Manifestaciones tambin que ponen de manifiesto las repercusiones del territorio en la obra del hombre, y las distintas acciones del hombre sobre el territorio. Tomelloso : forma parte de una de las Regiones Espaolas de ms acusada personalidad, (...) dentro de ella constituye, una de las zonas que mejor expresan algunas de sus peculiaridades ms caractersticas (Fuentes Onieva , J. 1982: 67). En efecto situado en el que ser futuro eje viario de Lisboa a Valencia, se encuentra emplazado en el centro de la llanura manchega. Pese a su escasa extensin geogrfica, (un trmino municipal) participa de lo que los naturales y en atencin a las caractersticas de las tierras agrarias llaman Vega, referido a las arenas aluviales del Guadiana y sus afluentes Zncara, Crcoles. Monte, que es la zona de contacto entre la altiplanicie de Montiel y La Mancha y donde afloran el Tras y las calizas dolomticas, y La Mancha, donde las calizas pontienses, el caliche, la piedra calcrea en forma de lajas, aflora en gran cantidad. En treinta kilmetros de norte a sur y respondiendo a los materiales del terreno, se dan tres tipos de arquitecturas rurales diferentes. En la Vega de margas y limos pero en este caso de abundante terreno arenoso y vegetacin de pinos y tambin de carrizos,

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eneas, masiegas, retamas, etc., la casilla rectangular de tapial con cubiertas de estos materiales domin hasta pocas relativamente recientes. Al sur el dominio es el llamado Monte . Un entorno cultural y paisajstico como es Pearroya se toma como referente desde el cual se domina la extensa llanura. Un corte geolgico de Pearroya a Tomelloso deja sobre el Silrico, las margas trisicas y sobre stas las carniolas, rocas estas ltimas sobre las que se asienta el Mioceno que a su vez es rellenado por el Pleistoceno (Planchelo Prtoles 1990: 277). El ncleo urbano emplazado a poca distancia y al pie de estas formaciones, encuentra en sus alrededores depsitos de aluviones formados por cantos rodados menudos y empastados por marga blanquecina dura y coherente, son consecuencia del contacto del Trias y el Mioceno (la moderna geologa tiende a sustituir el trmino Mioceno por los de la capa que lo cubre pliocnica o pliocuaternaria). Los depsitos de aluviones formados por cantos rodados menudos y empastados en marga blanquecina, dura y coherente extendindose por las lomas que forman el lmite del trisico con el mioceno y bordendolas, precisamente la presencia de esta roca ha permitido excavar en ella grandes bodegas (Prez Fernndez, 1981: 35). Las Bodegas de Tomelloso son uno de los magnficos tesoros de su cultura geogrfica popular y, como tales, figuran en las distintas y prestigiosas obras de arquitectura popular. Estas, segn C. Flores Lpez (1978), son una manifestacin ms del uso del paisaje natural y de su evolucin en el tiempo, de lo que hemos llamado arquitectura geogrfica. En La Mancha, la llanura es totalmente uniforme, topogrficamente hablando. Sin embargo, su geologa y litologa, es diferente, pues los materiales que se extienden entre el norte del ncleo y el sur del Crcoles y Zancara son pleistocenos, con abundancia de lanchas calizas, calizas muy esponjosas, carniolas ms o menos magnesiadas, depositadas aqu, sobre margas abigarradas e impermeables por su naturaleza arcillosa. En estos parajes, sin embargo, las afloraciones miocnicas sin apenas presencia del plioceno son frecuentes . Estas costras calizas que impiden el paso del arado son responsables del desarrollo de las pedrizas y de los majanos, pues la puesta en explotacin de la tierra obliga a
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limpiarla de la costra caliza que despus se acumula en grandes cantidades por las explotaciones agrcolas, pero durante mucho tiempo tambin sirvi de material de construccin acumulado, que facilita o permite su aprovechamiento para los bombos, una de las ms majestuosas manifestaciones del que hemos dado en llamar arte o arquitectura geogrfica, as como de ciertos edificios y otras viviendas construidas en pocas ms o menos recientes. De la naturaleza de la costra caliza saban mucho los naturales del trmino: la zona difcil est a flor de tierra, es muy dura verdaderamente, que yo no hara aqu la cueva si no estuviera seguro como lo estoy de que la resistencia de la primera es tan fuerte que compensa con creces su delgadez. Al hacer el pozo se ha empleado en romper esa capa que tiene un espesor medio de 60 cms. el mismo tiempo que en perforar todo el pozo que tiene 26 ms. (Martnez Ramrez, 1946) Esta tierra que sacaban las terreras o cueveras segn terminologa del autor, pone de manifiesto las dificultades de los tomelloseros por hacer cultivable una tierra escondida debajo de la citada costra caliza, del esfuerzo y tesn necesarios para ello. De alguna manera nos permite reafirmar que aqu, la tierra, necesit ms labores. Duro clima, dura tierra, duro trabajo y duros hombres. En conclusin, en el pequeo espacio de nuestro trmino, imperceptibles cambios del terreno producen arquitecturas diferentes que ponen de manifiesto esa simbiosis del hombre de la tierra con su propia tierra, donde Tomelloso es un buen ejemplo de las influencias y utilizacin del medio natural para la creacin del paisaje humano. Casilla, cueva y bombos son la respuesta humana e histrica al paisaje que en el lenguaje del lugar se distingue como Vega, Monte y Mancha. Responden tambin a determinados modos de empleo del espacio en el tiempo: ganadera, caza, cultivo, etc., es decir, a las modificaciones que el tiempo ejerce sobre el paisaje. Si bien aparecen otras arquitecturas rurales, la quintera, por ejemplo, est presente en todo el espacio como respuesta histrica a la presencia romana y su posterior aprovechamiento por las distintas economas que ocuparon nuestro territorio. Queremos decir que esta construccin est ms presente en amplios territorios de la geografa

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peninsular, responde a tcnicas temporales, y no tiene connotaciones geogrficas ligadas a este territorio, tan peculiares, como las otras dos arquitecturas. Las primeras, cueva y bombo, aun cuando tambin tienen expresiones universales, aqu adquieren peculiares formas, se insertan en el paisaje hasta formar parte integrante de l. En concreto los bombos, los delimitar la existencia o no de la lajas de caliza y como stas, o no se dan en la arenosa y a veces encharcada Vega, o son muy duras y redondeadas en el Monte, limitarn casi exclusivamente el espacio del bombo a la zona que los tomelloseros llaman Mancha. LOS EFECTOS DEL CLIMA Y LA ACLIMATACIN. Si la naturaleza priv aqu al hombre de tierras blandas y de profundos suelos, tampoco lo benefici con una climatologa que aliviase el peso de la dura tierra. Los datos disponibles tanto histricos como recientes, marcan para este espacio innumerables sequas que alternan con fuertes inundaciones. Y tambin, fuertes heladas como la de enero de1971 donde en la cercana villa de Munera se lleg a 26 C bajo cero, sin que falten las heladas tardas, (que no por menos extremas son menos dainas), excesivamente frecuentes y a veces excesivamente catastrficas, como ejemplo, la ocurrida el 26 de junio de 1963 que aniquil toda la cosecha. Las heladas de mayo son las ms catastrficas para una economa vincola como la de Tomelloso, que tiene en este mes en pleno desarrollo los viedos, pues las cepas afloran en marzo si es que el invierno ha sido normal, pues si enero y febrero son templados estas afloran antes. Pero junto a las heladas tambin son frecuentes los golpes de calor. Normalmente en julio y agosto se alcanzan los 40 grados y golpes de calor como el de este mismo ao, tienen mas frecuencia de la que pudiera parecer. En los observatorios de la zona se han registrado 49,5C (estacin meteorolgica El Doctor ). La mxima de Espaa es apenas un grado mas en cija (Sevilla). Si aparece una irregularidad trmica, no lo es menor la pluviomtrica. Un estudio de Onieva publicado por el C.E.O.T.M.A. fij una precipitacin de 370,3 mm anuales y un
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dficit de agua de 432 mm. Pero a fin de cuentas, lo que define este clima es la irregularidad anual e interanual, de manera tal, que las previsiones rara vez se cumplen como es lgico en estas tipologas climticas, a la vez que el dficit de agua no es solo un estado del paisaje natural, sino que depende cada vez ms de las variables necesidades que imponen las distintas orientaciones socioeconmicas del territorio. En el periodo 1991-1995, la precipitacin para Tomelloso es como sigue: 247,5 mm, 377 mm, 300,7 mm, 217,6 mm, 233,4 mm. Despus, en el ao 1996, se superaron los 600 mm y en la primavera de 1997 volvieron casi cincuenta aos despus a derramar con fuerza las Lagunas de Ruidera, o a sufrir Tomelloso peligrosas inundaciones por la fuerte precipitacin cada en la ltima semana de agosto del mismo ao, el invierno de 1998-99 es, sin embargo, de una singular sequa, mientras que el ao 2003 viene definido por el largo golpe de calor en agosto y las posteriores fuertes tormentas de septiembre. Los vientos del oeste, brego para los campesinos de la zona, son los que vienen de Portugal y proporcionan la mayor parte de las irregulares precipitaciones y de cuyos efectos sobre la economa dan cuenta diversos estudios de (Fernndez Garca, 1991), (Lpez Bustos, 1958) o (Lpez-Salazar, 1976). El ltimo de los autores citados, estudi las veces que en el siglo XVIII y en varios pueblos de la provincia se sacan las imgenes en rogativa para que llueva o deje de llover. Era un mtodo de estudio como forma de entender las relaciones entre la climatologa y las distintas coyunturas del siglo estudiado. El viento Solano del Levante, proporciona elevadas temperaturas y sequa, a veces tambin tormentas de granizo o fuertes aguaceros relacionados con zonas marginales de las borrascas causantes de la gota fra. El Cierzo es el viento fro del norte, que no trae lluvia, pero en cambio si es responsable de las heladas ms duras. Si el bombo se adapta a los materiales del terreno, tambin lo hace a las calidades del viento y a la luz solar. Ninguno tendr la puerta orientada hacia el cierzo, todos la orientarn al sur y en algunas escasas excepciones un poco hacia el oeste, se refugia as de las heladas y busca la luz. El material constructivo, la piedra del terreno, es encontrada in situ sin coste de mercado ni de transporte. A falta de agua, se utiliza una tcnica constructiva de piedra
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seca. Las formas, volumen y elementos los impone el uso, la necesidad, la sensibilidad y el tiempo. Es la ms pura evidencia del conocimiento natural y capacidad de adaptacin de la arquitectura a las leyes geogrficas por parte del hombre de la tierra, conocedor singular de la naturaleza y sus efectos. La caracterstica general del clima es la sequa, la de las aguas es la falta de drenaje. El Guadiana (el misterioso Anas del Gegrafo Estrabn y del Naturalista Plinio) que rodea el trmino por el sur y el oeste, va encajado hasta el paraje conocido como Santa Mara. Sus desbordamientos como los de sus afluentes, cubren la tierra de limos y la hacen en zonas muy puntuales, mucho ms frtiles que la tierra que les rodea. A veces crea amplias zonas de encharcamiento, y as se conocen algunos parajes que se les denomina con los nombres de los Charcones, Charco del Altillo, ... Estos han sido tal vez lagunas como las del norte del Zncara, claro est ms pequeas y con mayores incidencias de la erosin antrpica. Al Norte del territorio el Zncara y el Crcoles alternan aos de estiaje con inundaciones de grandes dimensiones y con posteriores encharcamientos y situaciones caticas como las descritas en el siglo XVI en Socullamos y ratificadas las fechas y situaciones por la documentacin de Campo de Criptana: En el ao de 1555 crecieron tanto las aguas en esta villa que en muchas partes de ella se hicieron fuentes y lagunas y pantanos, de manera que casi ni se poda andar aunque fuese a caballo y como antiguamente las aguas manantiales estaban en esta villa muy hondas, la sbita mudanza que hubo en este crecimiento caus tan gran destemplanza en los cuerpos humanos que en el ao 56 y 57 murieron gran cantidad de gentes, nios y mujeres especialmente las preadas (...) A los 19 das del mes de agosto de 1574 vino por esta villa una avenida (...) que vdose en mucho peligro porque el agua fue mucha y derrib ms de cuarenta casas (Relaciones Topogrficas). De todos los desbordamientos del Guadiana, es an recordado el de 1947, conocido como la vena. En ese ao el encharcamiento alcanz una anchura de seis kilmetros, y no fue mayor su anchura gracias a una accin colectiva de los tomelloseros que realizaron en pocos das un muro de contencin de aproximadamente tres kilmetros. Ello evit que el agua penetrara en el ncleo de poblacin e inundara las tres mil bodegas subterrneas.
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La falta de agua y de drenaje es sin embargo la nota caracterstica y consecuentemente los encharcamientos. Estos ltimos son los responsables de las tercianas y cuartanas que sufri durante siglos la poblacin de estas tierras, an cuando otras enfermedades derivadas del consumo de aguas de pozo estuvieran presentes hasta pocas verdaderamente recientes. A ellas se unan, sequas, pedriscos, langosta, etc., etc. Un clima hostil y una red hidrogrfica de escaso drenaje, tiene tambin como consecuencia las mltiples lagunas endorricas que aparecen en esta parte de La Mancha, si bien en Tomelloso no llegan a los niveles de La Mota del Cuervo, Alczar o Pedro Muoz. Ms bien son lo que en lenguaje popular se les llama "Charcones". Esta construccin responde al paisaje, el paisaje de la llanura que los viajeros romnticos extranjeros tacharon de montona y polvorienta y que el novelista Garca Pavn, que quiso comprenderlos, afirma: no es paisaje al uso, (...) es imaginacin de la tierra y forro del cielo aspecto que ellos no podan entender cuando iban de paso: no conciben el paisaje sin ancdota, sin los esquemas convencionales y Garca Pavn reflexionaba El mar tan lejos, el cielo tan alto, el suelo sin rebordes y la tierra pobre, componen un escenario de melancola y desesperanza (Cit. por Pillet 1998: 16). Ese paisaje, al detenerse, cambia, nos ofrece otra perspectiva, da obras de arte que precisamente tampoco son al uso, son la arquitectura sin arquitectos, la arquitectura geogrfica que responde al clima y al territorio, Los Bombos. Desde ellos en la dialctica hombre y territorio, un cultivo esencial, la via, que cambia el propio paisaje. Cuando en verano atravesamos La Mancha, de mar a mar solo tierra, y el sol calienta el aire sobre una estepa casi desrtica, 40 centgrados a la sombra, pero ahora la via y en esa estacin polvorienta y seca un paisaje verde, es el verde del corazn de La Mancha, el desierto verde, la obra del hombre sobre la tierra, un paisaje y una arquitectura que adquiere significado. El paisaje es un constructo humano que adquiere significado dentro de la percepcin del hombre. Un libro abierto esperando que lo leamos, que es susceptible de interpretaciones, en l la obra del hombre, el bombo, que pertenece al paisaje y se inserta en l. Cambia el paisaje con las estaciones, cambia el color de los campos, la
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arquitectura rural esta ah como hecha por el hombre para el tiempo y su color no cambia con las estaciones, pues tiene tal fortaleza constructiva, y es susceptible de mltiples interpretaciones, est tan aliada al espacio, al paisaje, que ha podido desafiar al tiempo. Por eso es trascendente su arquitectura. LA TCNICA CONSTRUCTIVA DEL BOMBO. La construccin del bombo se realizaba sin planos ni escalas, tan slo con la idea previa que se forja en la mente, por los agricultores de Tomelloso. Hubo tambin especialistas llamados bomberos . Se inicia a partir de las lajas o lanchas calizas del terreno, superpuestas sin argamasa, por lo que la tcnica se llama de piedra seca, tambin piedra viva o vana. Las lanchas ms grandes en la parte ms baja del edificio, el resto, calzadas adecuadamente con otras lanchas pequeas, se disponen en tamao inversamente proporcional a la altura. Sin estudios previos el orden de colocacin busca necesariamente el equilibrio entre las fuerzas de carga y de sostn. Una vez abierta una zanja, circular, cuadrangular u ovoide, que necesariamente da forma a la planta, desde unos cuarenta centmetros de profundidad y echados los cimientos comienzan a montarse sobre ellos piedra sobre piedra, sin argamasa, formando hiladas horizontales, dos muros verticales y paralelos. Entre estos, se deja un espacio a veces de ms de un metro de anchura, que ser rellenado posteriormente con garrujo, piedra suelta de pequeo tamao. Esto hace parecer la existencia de un solo muro de hasta dos metros de espesor, cuando en realidad son dos muros, uno exterior que acta como contrafuerte llamado alero, algo mas alto en la puerta de entrada, llamada frontera cubrimiento. A partir aproximadamente de uno y hasta dos metros de altura, se inicia la vuelta cnica desde donde parte el arranque de la falsa cpula, o cpula por hiladas, si bien y quiz es a lo que debe su moderna denominacin, esta en algn momento debi evolucionar a la bveda por hiladas, lo que proporcionara una esttica de abombamiento y llevara as el adjetivo, abombados, que sustituye el nombre de
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o frontn, y otro muro interno sobre el cual se levantar el

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Chozos abombados por el de bombos. Esta forma de cubrimiento no es slo un cambio esttico, sino que supone toda una revolucin en el desarrollo de las fuerzas de carga y sostn. Ahora se hace ms importante el contrafuerte o muro externo hacia donde se desplazan las fuerzas de carga y sostn , y necesariamente requieren ms habilidad constructiva. Levantados los muros, y desde el muro interno, el constructor hace "volar" ligeramente cada hilada, y as se contina de hilada en hilada, todas circulares y concntricas, cada vez ms pequeas segn se aproximan al eje del crculo. Para componer la bveda adems de volar la piedra debe inclinarla ligeramente hacia el interior. La hilada final ya casi vertical acaba por formar un anillo pequeo, que se cubre con una piedra gruesa, y la clave de la cpula queda echada. Posteriormente se golpeaba con grandes mazas la clave, cruja todo el edificio, pero aseguraba el perfecto acoplamiento de la piedra, de manera tal, que no se tiene conocimiento de hundimiento fortuito de ninguno de estos edificios. Los ms antiguos comienzan la falsa cpula a veces a menos de un metro. En consecuencia, la puerta es ms baja. Una descripcin de la misma nos la hace tambin Reyes Bonacasa: "El trazado de la puerta cuando es de arco de medio punto nos sorprende por su maestra y habilidad ... unas veinticinco lajas forman el dovelaje, ...este arco se contina por el ancho muro, formando una bveda de can como un tnel". (Reyes Bonacasa, 1988). La mayora de ellos son sin embargo de puerta adintelada, donde el dintel es una piedra grande que se le denomina la puente. Dinteles y arcos de medio punto se utilizan tambin para elementos interiores como las chimeneas y alacenas. En el interior se pone de manifiesto el prodigio arquitectnico. Las paredes dejan al descubierto las hiladas de las lajas montadas en seco y en la falsa cpula o bveda se percibe con nitidez el ingenioso, artesano o artstico ordenamiento de la piedra. Los Bombos dejan pronto de ver la tcnica que, trasmitida de generacin en generacin, ha extendido en el paisaje esta construccin perfeccionada al lmite y de manera tal que, si le sirvi de ejemplo alguna antigua de esta tipologa que se extiende por Espaa y

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fuera de ella, fue con el tiempo en Tomelloso," elevada a ejemplo de las dems " (Reyes Bonacasa y otros). Atendiendo a la planta, Navarro Ruiz los ha clasificado en : A/ Circulares. B/ De planta elptica. C/ De planta rectangular de esquinas redondeadas. D/ Planta cuadrada de esquinas redondeadas ( en este dos ltimos casos, unas aparentes pechinas le redondean para el posterior levantamiento de la cubierta) . As mismo pueden establecerse varias estancias, comunicadas entre ellas por el interior, destacando al interior tantas cpulas como estancias Estas hacen que se les llame Bombos de dos senos o de tres senos. En el tiempo debi evolucionar hacia una estancia de gran tamao que se separaba en dos a partir de los pesebres de los animales, que compartan con el hombre el mismo habitculo. Por la forma de sus puertas, estas pueden ser de : arco de medio punto (se forma entonces una bveda de can), arco rebajado y, en los ms antiguos, el arco de la puerta es adintelado. La combinacin de plantas da lugar a otras tipologas, manifiestas en los bombos triples o gemelos. Tambin el dintel y los arcos tienen formas constructivas variadas. La superficie de la planta est comprendida (cuando son elpticos) entre los ocho metros el lado mayor y los cinco del menor. En general la superficie interior oscila mucho y observamos que tiene relacin con la antigedad del edificio. De toda la obra impresiona su cpula," La cubierta, es una sensacional y fascinante realizacin arquitectnica. Por encima de la dbil apariencia de la bveda ..... se acumulan cantidades fabulosas de piedra menuda. En algunos casos la compacidad de la cubierta se obtiene con un manto de cinco o seis toneladas de rocalla. Tiene.... el macizo podero y la grandeza de aquellos templos minoicos que se fundan en el granito de la montaa (...).Su compacta estructura (...) revela la sobria mansedumbre y el estoicismo tradicional de su constructor, el labriego de La Mancha". (Jose, LEscriv, 1980). Esta cpula es, con su aparente excepcionalidad, un remate normal para las construcciones de planta circular : " La experiencia de siglos ha demostrado, que las construcciones angulares, necesitan irremisiblemente el apoyo de otros materiales
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secundarios, cabrios de madera, tubos o pretinas de hierro, etc, para mantener la cubierta. ( Josep L Escriv, 1980). Tal vez aqu est una de las claves del desarrollo de los bombos, pues la sencillez de la obra, da ms mrito al artista. La sencillez y la propia Geografa de su paisaje puede que fueran elementos necesarios para levantarlos. Quiz sus orgenes anteriores a las Motillas (Gmez Tabanera, 1987), o en relacin directa con ellas (Reyes Bonacasa, 1988), coincide con la estudiada evolucin de construcciones de la misma tcnica que se extienden por Espaa y fuera de ella. Ejemplo claro son los Trulli de la Apulia (Italia), pero si no lo fueron, pudieron servirle las construcciones circulares (chozos), tan abundantes en los abrevaderos cercanos a las Caadas de la Mesta que recorren Castilla. Reyes Bonacasa explica que la tenacidad del hombre rural a conservar sus costumbres ha favorecido la transmisin de un mtodo de construir muy antiguo. En este sentido en La Mancha, donde abundaba el matorral y los bosques de encinas de abundantes y dulces bellotas, era apropiado para el desarrollo humano del hombre prehistrico y sobre todo en la Edad del Bronce. Pero tambin tendra utilidad para los pastores medievales y para la trashumancia, quiz la presencia de corralizas y pozos en alguno de ellos justifique ese uso medieval de la citada construccin e indudablemente para el agricultor, hasta pocas recientes y evolucionando con el tiempo y de acuerdo con sus nuevas necesidades y usos, el bombo ha formado parte del modo de vida de los hombres de la tierra. En este sentido, el primitivo y rudimentario bombo, no desaparecera e incluso se incrementara con el mayor aprovechamiento del terreno. No sera pues un invento de los siglos modernos, ligado al viedo. Primero porque el excedente de vinos en Iberia ya est constatado en la poca Romana y demostrada su presencia en la zona en pocas remotas. Cierto que como monocultivo es propio del siglo XIX. Por otro lado las plantaciones de viedo se daban en zonas arenosas, fuera del trmino, de manera que ya en el siglo XVIII tenan los tomelloseros mas vias fuera que dentro de l. La construccin de este refugio, responde a la geografa y puede por ello mantenerse durante bastante tiempo. En nuestro paisaje no hay maderas para hacer las vigas, el agua no se encuentra cerca (si primero no se ha profundizado en la tierra en busca del
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agua de un pozo) y el transporte de la misma y de la teja encarecera la fabricacin de la vivienda. Adems, la primitiva vivienda en esta zona es en muchos casos de cubiertas de carrizo, atochares, retama, etc. Esta es la descripcin que de la misma nos hacen las Relaciones Topogrficas de Felipe II. Tomelloso describe que sus edificios son: "...Tierra y piedra y los materiales se sacan del mismo termino" . Socullamos las describe de : ".....Tierra tapiada con cimientos de piedra barro y otras de cal....y la piedra y la cal que son los materiales de las dichas casas esta cerca de la dicha villa.....Y el 19 de agosto del pasado ao de 1.574.... vidose en mucho peligro por que el agua fue mucha y derribo ms de cuarenta casas.... Mas amplia es la declaracin de Argamasilla: " Las casas de esta villa se van haciendo los cimientos de piedra y barro ...la piedra es calarica , como lanchas que la arrancan los arados ....., y alguna parte de las casas esta cubierta de teja y la mayor parte de atocha , retama y carrizo..." Estas condiciones de habitabilidad nos llevan a pensar que el bombo , sin lugar a dudas, era una solucin ms segura, y casi a aceptar que: " hecha la prodigiosa cubierta....ni el ms fuerte aguacero. ni el ms rugiente y pavoroso viento son capaces de remover la compacta capa de piedras de la cubierta. Su impenetrabilidad est asegurada, adems de por la rigurosa y perfecta imbricacin de las piedras planas de los muros, por la fabulosa acumulacin de piedra pequea que se masifica sobre la cubierta...(Escriv, 1980) La abundancia de las lanchas en el terreno que llevan al agricultor a retirarlas de las tierras de cultivo formando considerables majanos, son un elemento fundamental para comprender esta construccin, pues estos materiales le servirn sin ningn coste adicional, salvo el exclusivo trabajo humano, para elaborar ese necesario refugio, desde donde temporalmente cultivar una de sus pequeas, distantes y mltiples propiedades. Pero sobre todo en una geografa donde la existencia de los materiales constructivos (las piedras calcreas) son abundantes y la mano de obra tambin, presenta pues, unas posibilidades de supervivencia que slo pudo romper una fuerte implantacin de la economa de mercado.

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Por su tipologa constructiva y por su mantenimiento y construccin moderna, se ha puesto el bombo en relacin con los Trulli . Estos podan ser levantados hasta bien avanzado nuestro siglo por un simple labriego sin utilizacin de plomada, escuadra, encofrado e incluso andamiaje, en virtud de: una tradicin milenaria que haba trasmitido como legado cultural la tcnica de la falsa cpula" Tienen los Trulli y los Bombos una tradicin comn ?. ( Gmez Tabanera, 1987). Lo cierto es que las construcciones de esta tipologa, Tholos, Trulli, Boris del Midi, Zahurdas, Fornos, etc, y por lo tanto tambin los Bombos, tienen su origen milenario en las culturas neolticas donde surgen aldeas con construcciones circulares de falsa cpula o cabaas redondas, donde la "Cultura Natufiense" es un buen ejemplo La construccin circular evita, adems, la dificultad de la estructura del ngulo, siendo por lo tanto de mayor sencillez. A tal efecto, Gmez Tabanera opina que :" esta simplicidad de construccin hace intil cualquier intento por averiguar su posible foco de origen, por lo que se supone una invencin independiente en cualquier parte del planeta, aunque aquellos que se difunden con la expansin Neoltica ....pudieron servir de prototipos a elaboraciones posteriores. En el centro de La Mancha, en los Campos de Criptana, Argamasilla, Socullamos, y Tomelloso, y all por donde los tomelloseros extendieron sus labores, nos encontramos (adems de la tierra del Quijote), con la presencia de una tan genuina construccin, que por ser Arte Geogrfico no puede ser trasladada fuera de su espacio, como si lo es la ficcin. Si as fuera sera y creo que puede ser, tan universal como su hroe. En este caso el labrador y constructor de La Mancha, cre la gesta universal de lo popular, de lo cotidiano, del arte intemporal nuestro, el bombo, la obra de arte que descansa sobre el amor de los labriegos a su tierra y la ley que la tierra impone al hombre y a su pensamiento. El paisaje es un texto, un libro abierto esperando a que lo leamos (...)es un constructo humano sin existencia propia fuera de nuestra percepcin(...) Para analizar ese texto primero hay que aprender a leer (...). (Busquets, 1999: 55).

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El bombo es un elemento del paisaje, una parte del texto. Est ah desde todos los tiempos, esperando a que lo leamos. Es piedra, es paisaje, es tambin hombre, vida, existencia, arte y tiempo. Es un smbolo lleno de significados para los hombres de todos los tiempos. Si queremos conocer el paisaje manchego, hay que leer ese texto. El sabr contarnos las esencias mismas del campo manchego, de sus hombres, su espacio y sus tiempos.

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