Historia de la Opera Parte 3: "El Clasicismo" pulsa para acceder al apartado deseado: Haydn - Gluck - Mozart

Haydn No sera posible escribir una historia de la sinfona, del cuarteto de cuerda o de la sonata para piano sin dedicar un extenso captulo a Joseph Haydn (1732-1809), el mximo exponente de la Viena clsica. En el desarrollo de la pera, sin embargo, Haydn es una figura estimable e incluso genial pero un tanto marginal. Las trece partituras que nos han llegado han sido siempre material perifrico hasta su redescubrimiento a mediados de nuestro siglo, sobre el escenario y particularmente en discos. A Haydn no le habra importado que sus obras escnicas quedaran relegadas durante tanto tiempo, pues l mismo las consideraba crticamente composiciones que "he proyectado para el lugar"el teatro del Prcipe Esterhzy en Hungra, un pequeo cortesano en una remota provincia- y "condicionadas a nuestras fuerzas", que consista en una pequea compaa italiana. La emperatriz Mara Teresa fue una gran admiradora de las representaciones de Haydn en la pera de Eszterhza. Escribir peras para el teatro de su principesco patrn era aceptado como una de las obligaciones del Kapellmeister. Representacin de una pera en Eszterhza. Pintura al gouche de un artista desconocido. (Museo del Teatro, Munich) Hijo de un carretero de Rohrau, en la frontera lingstica entre Austria y Eslovenia, permaneci al servicio del prncipe durante tres dcadas, lejos de los grandes centros musicales, antes de que le llegara la fama europea, primero con las sinfonas escritas para Pars y luego con las sinfonas y oratorios en Londres y Viena. La grandeza de Haydn reside en la msica instrumental comparativamente abstracta antes que en la capacidad dramtica. Sus peras desbordan de msica suntuosa y meldica, pero tienden a ser prolijas e incluso los libretos carecen de un impacto dramtico particular. Las situaciones escnicas estn anegadas en msica pero no estn cristalizadas en la msica. Por otra parte, los crculos cortesanos de Eszterhza queran que les divirtiesen, no que les edificasen; deseaban cocerse en una profusin de melodas y deleitarse con voces agradables e ingeniosas. Las peras de Haydn datan de los aos 1768-1791. Haydn hizo tres incursiones en el campo de la opera buffa: Lo speziale, L'infedet delusa y La canterina. Abord la opera seria cuatro veces: L'isola disabitata, Armida, Acide y L'anima del filosofo ossia Orefeo ed Euridice (compuesta en 1791 para Londres pero no representada hasta 1951 en Florencia). Haydn hizo seis ensayos en la opera semiseria, un estilo que combina elementos serios y de farsa: Le pescatrici, L'incontro improvviso e Il mondo de la luna (ambas basadas en Goldoni), La vera costanza, La fedelt premiata y Orlando Paladino (basada en el Orlando furioso de Ariosto).

Hacia 1955 el promotor berlins Walter Felsestein rescat a Giovanni Paisiello (17401816) de los polvorientos archivos. Este compositor del sur de Italia, a quien Mozart admiraba, haba escrito Il barbiere di Siviglia ovvera La precauzione inutile en San Petesburgo en 1782, basndose en la comedia que Beaumarchais haba escrito en 1775. Este dramma giocoso concentra el ingenio burlesco de la obra con su crtica social prerevolucionaria, en diecisiete breves nmeros musicales. La comedia de Paisiello qued oscurecida por Il barbiere di Siviglia de Rossini en 1816. Un ameno sucesor de Pergolesi, el italiano Domenico Cimarosa (1749-1801), fue autor de partituras de considerable xito a fines del siglo XVIII, especialmente en Viena, donde sucedi a Antonio Salieri como director de msica de la corte. Su Il matrimonio segreto (Viena,1792) fue la nica opera comica de finales del siglo XVIII que se hizo un lugar en el repertorio junto a las obras escnicas de Mozart. Wolfgang Amadeus Mozart En su corta vida Mozart escribi una enorme cantidad de msica de todos los gneros, pero se consideraba a s mismo un compositor dramtico. Sus siete grandes peras, escritas entre 1781 y su muerte en 1791 nunca han salido del repertorio. Slo sus obras juveniles han precisado una recuperacin y en grabaciones han tenido ms xito que en los teatros. La obra completa de Mozart ha quedado disponible en compact disc. Wolfgang Amadeus Mozart naci el 27 de enero de 1756 en Salzburgo, hijo de Leopoldo Mozart (1719-1787), que era compositor, director musical y autor del Versuch einer grndlichen Violinschule (Ensayo sobre un mtodo bsico de violn). La familia proceda del distrito bvaro de Schwaben. Mozart asombr a toda Europa como nio prodigio en composicin y tocando el piano. Tena slo doce aos cuando escribi Bastien und Bastienne, un Singspiel (pera cmica alemana con dilogo hablado) para Viena, pero desde el principio Mozart utiliz las formas consolidadas de la msica dramtica y les confiri profundidad, convirtiendolas en panoramas de la naturaleza humana, sin "inventar" jams algo nuevo, dejando aparte los recursos estilsticos revolucionarios. Se adue primeramente de los vehculos establecidos y les dio un contenido de inimaginable riqueza. Sus veintiuna obras para la escena van del Singspiel religioso y la pera acadmica latina, que era tradicional en el arzobispado de Salzburgo, pasando por algunas peras serias y casi oratorios escritos preferentemente para Miln, hasta la humanizada, expresivamente realzada forma de pera seria (Idomeneo,1781, La clemenza di Tito,1791), hasta la opera buffa napolitana (Le nozze di Figaro, 1786; Cos fan tutte, 1790), hasta el dramma giocoso (Don Giovanni,1787) y lo que fue llamado especficamante "pera alemana" (Die Zauberflte, que est llena de elementos del Singspiel, Mozart prefiere la lengua alemana a la italiana, ms convencional. Llegaba la poca del hombre comn; como cliente que pagaba, el hombre corriente quera que en el teatro se dirigiesen a l en una lengua que le fuera familiar. Mozart estuvo toda su vida preocupado por conseguir que le hiciesen encargos de peras, tanto en los aos en que ya haba crecido y vea oscurecerse su fama de nio prodigio, como en su ltima dcada, cuando se embarc en la dificultosa vida de msico independiente en Viena. Trabajaba con rapidez e intensidad, adaptando las partes cantadas al carcter y la tesitura de los cantantes con los que contaba. Unas veces trataba de forma acomodaticia con los libretistas y otras les planteaba exigencias en beneficio de la obra. Dirigi la mayor parte de las primeras representaciones desde el clavicordio o clavicmbalo y siempre insista en la mayor expresin dramtica posible; en pocas palabras, era un inspirado y estimulante hombre de teatro musical.

Sus primeras obras fueron recuperadas en Salzburgo en la dcada de 1950, primero en ejecuciones de concierto y luego en representaciones escnicas y en grabaciones. El interludio latino Apollo et Hyacinthus (1767) mostr cmo se manejaba el muchacho con el tema culto, mientras La finta semplice (1769), segn la obra de Goldoni, se convirti en la primera opera buffa de Mozart. Miln, que estaba bajo dominio austraco, contempl las obras escnicas que escribi durante su adolescencia: Mitridate, re di pronto (1770), Ascanio in Alba (1771) y Lucio Silla (1772). Basadas en temas convencionales relativos al mundo antiguo, estaban llenas de audacias expresivas y msica suntuosa. Il sogno di Scipione la escribi para Salzburgo en 1772, y en 1775 La finta giardiniera para Munich, un enredo amoroso situado a medio camino entre la seriedad y el humor bufo, cayendo en la categora de sentimental en cuanto a su estilo expresivo. El libreto de Metastasio para Il re pastore est lleno de poesa a la moda sobre los pastores. La boga de Turqua haba llegado al teatro musical y el exotismo se difunda por la pera; la primera ofrenda de Mozart en este terreno fue el Singspiel alemn Zaide (1781). Los tratadistas discrepan acerca de si Mozart estaba ms interesado en regenerar la opera seria o en dignificar la opera buffa, que era adaptable y realista, hasta el nivel de la comedia musical de carcter, un espejo de la fragilidad humana. Mozart escribi dos peras serias durante los ltimos diez aos de su vida; para Munich, en 1781, escribi Idomeneo, re di Creta, una versin griega de la historia de Jeft del Antiguo Testamento, y en 1791 La clemenza di Tito (de Metastasio) para Praga, una llamada a la compasin del gobernante, siempre bien recibida en aquellos das, basada en un episodio de la vida del emperador romano Tito. Mozart emprendi Idomeneo con ardiente entusiasmo y un acusado sentido dramtico. En Munich, a donde el Elector haba llevado la famosa orquesta de la corte de Mannheim, Mozart encontr la mejor y la ms moderna orquesta de Europa y una compaa escnica competente; como dice brillantemente su bigrafo Alfred Einstein, en ninguna de sus partituras opersticas invirti tanta msica y de una especie tan elaborada como en Idomeno. Incluso la instrumentacin - variada, plena de colorido, rica en simbolismo tonal - representa un punto cimero en la larga historia de la opera seria. Esta forma decadente recibi una expresin enaltecedora, un complejo estilo compositivo y un aspecto ms humano. La clemenza di Tito, por otra parte, es el ocaso de la opera seria, en realidad un requiem por la misma. Un suave tono crepuscular traspasa las arias, que pertenecen an al estilo virtuoso pero que siguen pautas diferentes: recitativo acompaado, luego la seccin lenta, despus el allegro con la principal coloratura. Mozart se present en Viena con el Singspiel Die Entfhrung aus dem Serrail, un vstago de la pera popular "turca" de la poca. Concurran incluso factores exteriores: el emperador Jos II prefera el "Singspiel nacional alemn" a la pera italiana. La estructura dramtica iba a convertirse en un modelo que durara hasta la operete vienesa - una pareja de amantes serios, una pareja de amantes cmicos y entre ellos el adversario o adversarios. La partitura es evidentemente una forma mixta; la pareja seria y el vigilante del harn, Osmin, actan con arias ampliadas con coloratura, mientras que la pareja cmica da la nota del Singspiel. Die Entfhrung fue la primera de las obras escnicas de Mozart en hacerse popular rpidamente, si bien slo en los pases de habla germnica. La comedia inconfundiblemente revolucionaria de Beaumarchais Le mariage de Figaro ou la folle journe, secuela de Le barbier de Seville, fue prohibida por los censores en

Viena pero en 1786 se les permiti a Mozart y a Lorenzo da Ponte (1749-1838), un libretista de genio, basar una opera buffa en la obra teatral que opone el ingenio del hombre de clase baja al poder arbitrario de la nobleza. Las intrigas se desenvuelven como un mecanismo de relojera a lo largo de los cuatro actos, pero los personajes implicados en el embrollo no son ya tipos sino seres humanos con todas sus contradicciones. La opera buffa queda elevada a comedia de gnero. El aria se concentra en el retrato de un personaje o en el relato de una situacin; unos animados conjuntos impulsan la accin. Los finales del segundo y tercer acto se convierten en amplios terrenos de conflicto en el que todos actan contra los restantes y todos permanecen individualmente caracterizados incluso en la ms densa escritura vocal.

Don Giovanni. Figurn contemporneo. (Mozarteum, Salzburgo) En el "dramma giocoso" Don Giovanni (Praga, 1787), los puntos focales tanto de la msica como de la accin dramtica son proporcionados una vez ms por las partes de conjuntos finales. El final del primer acto, con las orquestas escnicas ejecutando ritmos de danza contrapuestos al mismo tiempo y con sus grupos de intereses encontrados es una obra maestra de complejidad. El tema de Don Juan, tomado de la Espaa renacentista, es tratado con distanciamiento irnico, con gran complejidad de estratos. Este filibustero sensual se mueve entre destacadas figuras de la opera seria (Donna Anna, Don Ottavio, el Commendatore), tipos tragicmicos (Donna Elvira, Masetto) y personajes de la opera buffa (Zerlina, Leporello). Las categoras empiezan a resultar mixtas - la respuesta de la pera a los grandes cambios de alrededor de 1800. El siglo XIX manifest su desaprobacin a Cos fan tutte (1790), la ltima opera buffa que Mozart escribi con Da Ponte, porque la encontraba lasciva y caprichosa. Richard Strauss, en tanto que entusiasta de Mozart, fue el primero en modificar tal punto de vista. En nuestros das, esta obra para seis personajes, construida simtricamente a la manera de una comedia francesa, es considerada una "comedia negra", una alegora mitad irnica, mitad indulgente de la mutabilidad de las emociones. La opera buffa napolitana es elevada, hasta el punto en que la msica florece en sensualidad, por un proceso a la vez deliberado y crptico, hasta el nivel de comentario de las debilidades humanas.

Diseo de decorados de Simon Quaglio para Die Zauberflte de Mozart, Munich, 1818 (Museo del Teatro, Munich) A partir de las reformas ilustradas de Jos II, la demanda de una pera en alemn se haba ido elevando cada vez ms alto y ms claro. El 30 de septiembre de 1791, pocas semanas antes de la muerte de Mozart, se llev a cabo con gran xito la primera representacin de Die Zauberflte, una obra escnica en que los elementos estilsticos contrastantes se combinan para crear una obra aparentemente ingenua pero en realidad dotada de mltiples estratos: los de la opera seria (La Reina de la Noche), las reformas de Gluck (arias breves), la estructura dramtica mozartiana (finales complejos), decorado y tramoya espectaculares, cuento de hadas oriental, ideas masnicas de

fraternidad y farsa suburbana vienesa (Papageno). El texto fue escrito por el actor, empresario y dramaturgo Emanuel Schikaneder, que fue el primero en interpretar el papel de Papageno. El hombre se purifica mediante las pruebas y alcanza la felicidad paso a paso. Los ideales clsicos de la humanidad empiezan a brillar. Goethe quera escribir una segunda Zauberflte. La ltima pera de Mozart an da que pensar hoy da.