Anais do V Simpsio Acadmico de Violo da Embap, 2011

1799 O Ano dos Mtodos para Guitarra de Seis Ordens1

Paulo Csar Verssimo Romo2

Resumo: O presente trabalho faz um levantamento de trs Mtodos publicados para Guitarra clssico-romntica, todos no ano de 1799, alm de um Mtodo manuscrito. Estes contedos so analisados e comparados entre si e posteriormente contextualizados. Observamos a intensa produo, neste perodo de Mtodos para Guitarra, fenmeno no mais observado em momentos subsequentes ou mesmo anteriores da histria deste instrumento. Palavras-chave: Guitarra Clssico-romntica, Mtodos, Histria do violo

Trabalho apresentado no V Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 23 a 29 de outubro de 2011.

Ps-graduando sob a orientao do Prof. Dr. Giacomo Bartoloni Professor Livre-Docente - Universidade Estadual Paulista UNESP

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1. Introduo Precisamente em 1799 foram publicados trs mtodos para guitarra de seis ordens, escritos por prestigiados guitarristas espanhis do perodo, alm de um mtodo manuscrito. Estes nmeros indicam o auge da produo para a guitarra clssico-romntica de seis ordens, e nos do uma ideia da profuso e importncia que o instrumento adquire na sociedade espanhola. Pode parecer contraditrio que, apesar do auge de produtividade, a guitarra de seis ordens tenha seu uso vertiginosamente decado no inicio do sculo seguinte, substituda pela guitarra de seis cordas simples. Para Diaz (2003), tal contradio no se mostra incompreensvel, uma vez que justamente durante instrumento que se multiplicam os intrpretes, professores e mtodos:
... com esta busca inevitvel de recursos para melhorar as prticas de execuo, acelerou-se a evoluo que o instrumento sofria desde o final de sua etapa barroca, evoluo que afetava tanto aspectos organolgicos de configurao ou encordoamento, quanto a aspectos na maneira de tocar, em uma busca contnua para adaptar-se aos novos estilos dominantes no panorama europeu. Por isso, a mudana para cordas simples, a modificao gradual da tcnica de mo direita e outros aspectos, como variaes na textura das obras ou no tipo de escrita, vo aparecer quase simultaneamente, para conduzir em poucos anos a guitarra por caminhos totalmente novos. (DAZ, 2003).

o auge do

Grosso modo, podemos mencionar os mtodos preservados da virada de sculo, todos publicados precisamente no ano de 1799. So, a saber, Escuela para tocar com perfeccin la guitarra de cinco y seis rdenes , de Antonio Abreu e Victor Prieto; Arte de tocar la guitarra espaola por msica, de Fernando Ferandiere; Princpios para tocar la guitarra de seis rdenes, de Federico Moretti; e o manuscrito Arte, reglas y escalas armnicas para aprehender a templar y puntear la guitarra espaola de seis rdenes, segn el estilo moderno, de Juan Manuel Garca Rubio.

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2. Os mtodos.

2.1. Antonio Abreu e Vctor Prieto [incluir datas de nascimento e morte] O mtodo confeccionado por Abreu e Prieto leva o nome Escuela para tocar con perfeccin la guitarra de cinco y seis rdenes. O guitarrista Antonio Abreu (1750 1820) era conhecido como o portugus. Apesar do sobrenome lusitano, h divergncias sobre sua nacionalidade, que poderia ser portuguesa ou espanhola. Sua carreira, entretanto, fez-se na Espanha, onde publicou mtodos e obras para guitarra, em particular no peridico Diario de Madrid. As partituras originais de Abreu encontram-se preservadas no Real Conservatrio Superior de Msica de Madrid e tambm na Biblioteca Histrica Municipal. Estas partituras foram analisadas por Perez Diaz, que as descreve como escritas por um compositor com alto grau de virtuosismo instrumental, amante das passagens rpidas e possuidor de uma concepo de msica baseada no brilhantismo. (DAZ, 2003). Segundo o autor, Abreu foi o mais virtuoso intrprete do momento na Espanha, no que concerne rapidez e destreza de execuo. Era o mais velho de uma gerao de conhecidos violonistas, sendo lembrado por Aguado como um grande instrumentista do passado imediato, porm sem influncia direta em sua gerao. Victor Prieto, sacerdote da ordem de So Gernimo e organista da igreja da cidade de Salamanca, revela na edio final do Mtodo que conheceu o texto de Abreu para guitarra de cinco ordens ainda manuscrito e optou por complement-lo com captulos sobre esttica e literatura musical, para posteriormente public-lo. O Mtodo publicado por Prieto no traz informaes bsicas sobre o instrumento, como modos de encordoamento ou afinao e, em momento algum faz referncia ao tipo de instrumento em questo (guitarras com cinco ou seis ordens). Tambm no h indicaes sobre o posicionamento do brao direito, ou sobre a utilizao ou no das unhas. Daz (2003) apresenta a hiptese de que o manuscrito utilizado por Prieto pudesse estar incompleto, uma vez que as partes retiradas do manuscrito e efetivamente publicadas mostram-se profundamente detalhadas

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quanto digitao da mo esquerda, os movimentos dos dedos mo direita e alguns outros aspectos tcnicos tratados com mincia. O mtodo de Abreu, publicado por Prieto, tem grande parte dedicada a exerccios de escalas e passagens rpidas que nitidamente tendem ao virtuosismo, como de fato seria o prprio Abreu. As noes tericas, entretanto, no eram frequentes e mesmo quando as se encontrava, careciam de preciso. A linguagem utilizada por Abreu e Prieto, talvez pela idade mais avanada, possui caractersticas da lngua espanhola mais arcaica, e constituem objeto de interesse histrico tambm por esta caracterstica.

2.2. Fernando Ferandiere [incluir datas de nascimento e morte] Autor de Arte de tocar la guitarra espaola por msica, Ferandiere era violinista, guitarrista e compositor, destacando-se na criao de tonadillas cnicas. No h preciso sobre o perodo de sua vida. Nasceu em aproximadamente 1740 e morreu por volta de 1816. Em seu mtodo, classifica sistematicamente suas

atividades em importncia ordinal: considera-se em primeiro lugar compositor, seguido de violinista, e em terceira colocao, guitarrista. Esta classificao proposta pelo autor pode notar-se tambm em sua produo. As obras para violino de Ferandiere alinhavam-se notadamente com a escola do instrumento, neste momento solidamente definida e com alto nvel de desenvolvimento tcnico. As partituras para guitarra garantiram boa vendagem e seguramente conferiram certa autonomia financeira ao autor. O aspecto ideolgico do compositor pode ser observado em sua obra para guitarra: seus contemporneos buscavam simplificar a execuo do instrumento, escrevendo em tonalidades que privilegiassem o uso de cordas soltas, bem como buscavam a aproximao com melodias populares e familiares ao pblico. Ferandiere, por sua vez, declarava-se separatista, afirmando que a guitarra culta deveria separar-se totalmente da popular. (LPEZ, 1998). O mtodo de Ferandiere foi publicado por Pantalen Aznar, prestigiado editor espanhol. Aznar teria utilizado a credibilidade de sua editora para difundir o mtodo de Ferandiere, garantindo-lhe boa vendagem e sucessivas reimpresses, mesmo depois de 1799. Ainda encontram-se exemplares da primeira edio deste mtodo

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na Biblioteca Nacional de Madrid, bem como uma edio fac-smile publicada em 1977 pela Tecla Editions, de Londres. A edio londrina ganhou maior projeo devido adio de uma traduo do texto completo para o idioma ingls. H ainda uma segunda edio deste mtodo, publicada pela viva de Pantalen Aznar em 1816, no disponvel em fac-simile, cujos exemplares encontram-se na Biblioteca Nacional de Paris. (DAZ, 2003). De acordo com Daz, o Mtodo de tratados de fins do sculo XVIII, Ferandiere um exemplo tpico dos

iniciando com algum contedo terico breve,

seguido de uma srie de exemplos prticos. Para ele, estes Mtodos so desenvolvidos para serem peregrinados com o auxlio de um professor mais experiente, no se tratando, portanto, de livros que permitam o auto-aprendizado. Ressalta, contudo, que no Mtodo de Ferandiere h indicaes ao professor para que no altere, contradiga ou acrescente contedos diversos. Ainda segundo Daz, Ferandiere atem-se mais a sua slida formao musical do que propriamente sua tcnica violonstica. Prope ainda que a maneira vaga com que Ferendiere trata as questes tcnicas da guitarra resulta do perodo de grandes transformaes pelas quais passava o instrumento, cuja forma final seria estabelecida apenas dcadas mais tarde. Para ele, a credibilidade de Aznar como editor, somada credibilidade de Ferandiere como compositor e terico musical so os fatores que explicam a projeo deste Mtodo como um dos mais difundidos no perodo, mais do que a qualidade de seus contedos especficos. (DAZ, 2003).

2.3. Federico Moretti (1765 1838) O autor de Principios para tocar la guitarra de seis rdenes era, alm de guitarrista, compositor, violoncelista e terico. De nacionalidade italiana, radicou-se na Espanha por volta de 1795, onde exerceu grande influncia sobre violonistas mais jovens, como Fernando Sor e Dionisio Aguado, particularmente no mbito da escrita parra guitarra. Os tratados de Moretti obtiveram grande popularidade e tornaram-se meios de transmisso de muitas partituras e textos sobre teoria musical. Moretti tambm se dedicou escrita sobre temas militares. (DAZ, 2003).

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A influncia maior exercida por este autor concerne s questes de escrita musical para a guitarra. Moretti teve contato com as transformaes de escrita em curso na Itlia, e trouxe essas informaes consigo ao radicar-se na Espanha. A migrao de diversos guitarristas Italianos, no incio dos oitocentos, foi fator determinante para a transmisso deste novo mtodo de grafia. O peridico Diario de Madrid de quatro de outubro de 1800 traz um anncio que dizia estarem venda algumas partituras escritas segundo o novo estilo do senhor Moretti. Podemos tambm encontrar comentrios a respeito da escrita de Moretti nos tratados de Sor, Aguado e Charles Doisy. Este ltimo dedica o captulo XV de seu mtodo Principes gnraux de la guitarre, de 1801, reflexo sobre as mudanas de escrita para guitarra. Tambm Doisy teria contribudo para a afirmao da guitarra de cordas simples na Frana e Itlia nos princpios do sculo XIX, no obstante os espanhis deste perodo optassem por guitarras de seis ordens. A seguir, mostraremos um exemplo das diferenas entre a escrita primeira utilizaremos os dois primeiros compassos da Sonata de guitarra seis rdenes, de Antonio Abreu e a escrita proposta por Moretti. O primeiro pentagrama traz a grafia originalmente escrita por Abreu, e o segundo pentagrama demonstra como resultaram as mudanas segundo as normas de Moretti.

Figura 1 A escrita de Abreu e Moretti

Alguma clareza pode ser percebida na notao de Moretti com relao de Abreu, notadamente na separao das vozes e na utilizao das notas longas (mnimas) nos baixos, o que seguramente aproxima a escrita do resultado sonoro obtido, alm de possibilitar a escrita polifnica. Para Daz, entretanto, a escrita de

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Moretti um intermdio; o autor separa a escrita para a guitarra clssico-romntica em trs geraes: a primeira, arcaica, utilizada pela gerao de Antonio Abreu, Fernando de los Ros e Juan Garca; a intermediria, de Moretti, que acrescenta algumas melhorias partitura, porm sem lev-la a seu ponto mximo de preciso; e a terceira gerao de escrita, de maior eficcia entre todas, resultado do trabalho de Napoleon Coste e Giulio Regondi. (DAZ, 2003). A relao entre Moretti e Aguado seguramente extrapola o mbito meramente guitarrstico. No peridico Diario de Avisos de Madrid de 17 de maio de 1825 anunciava-se a venda da partitura de Introduccin, variaciones y coda para guitarra sola sobre El tema del rond de la Cenerntola de Rossini, dedicadas D. Dionisio Aguado por su amigo El Caballero Moretti, 6 reales. Alm de demonstrar aparente afeco entre os guitarristas, o anncio traz outra informao relevante para nossa pesquisa, porquanto a obra seja baseada em uma obra de Rossini. Este dado corrobora a ideia de Carlo (?) Guinzburg sobre a troca de influncias entre os diversos meios da cultura social, bem como salienta o gosto classicista em voga no sculo XIX. Alm de por em evidncia as linhas polifnicas, a escrita de Moretti demonstra-se clara e tecnicamente elaborada. Entre suas obras mais difundidas encontram-se canes vocais com acompanhamento de guitarra, repertorio de grande aceitao popular, principalmente na Espanha. Moretti gozou de grande prestigio ainda jovem. De acordo com algumas indicaes em suas publicaes, pode-se saber que seguiu carreira militar. A primeira edio espanhola de seu mtodo, publicada em 1799, vem sob o ttulo Principios para tocar la guitarra de seis rdenes precedidos de los Elementos Generales de la Msica dedicados a la Reyna Nuestra Seora, por el capitn D. Federico Moretti alfrez de reales Guardias Walonas. O tratado de Moretti percorreu a Itlia e a Frana em semelhantes perodos, mas em diferentes formatos de edio. Seu primeiro formato data de 1792, manuscrito e, curiosamente, nenhuma das cpias preservadas destes manuscritos conservou a capa. A srie de publicaes italiana Archivum Musicum: LArte della chitarra tra Settecento e Ottocento, vol. 10, (1983) traz o fac-smile do manuscrito completo do tratado de 1792, excetuando-se, como dissemos, a capa.

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A edio seguinte data de 1799, foi publicada na Espanha e acrescida de um captulo sobre teoria musical. Atravs de informaes obtidas nesta publicao, podemos saber que a primeira, de 1792, fora pensada para guitarras de cinco ordens, pois estas ainda predominavam na Itlia sobre outras variaes do instrumento. Do prlogo da edio espanhola de 1799 extramos tambm algumas informaes sobre a confeco e disseminao do mtodo de Moretti. Citamos o prlogo do captulo Elementos Generales de la Msica, constituinte da verso em espanhol:
No final do ano de 1787 fiz uns Principios bastante incompletos dos vrios apontamentos que, no ensejo de alguns meses havia juntado, e que compreendiam as escalas, os acordes, as cadncias, e vrios modos de dedilhar para os acompanhamentos. No pude me privar de dar cpias alguns amigos; mas foram tantas as que, contra minha vontade se multiplicaram, e to defeituosas, que eu prprio, em algumas cidades da Itlia, vi muitas com o nome de diferentes autores. Esta foi a causa porque, em meu regresso a Npoles, comecei a dar luz meus Principios de Guitarra, aumentando-os consideravelmente e aperfeioando-os o quanto pude; e no ano de 1792 foram pela primeira vez impressos, na Imprenta de Msica de Luigi Marescalchi, Impressor de S.M.S. A acolhida geral que [...] obtivemos, permitiu enviar Espanha alguns exemplares [...] e houve at quem se propusesse traduzi-los ao idioma espanhol; mas sabendo que eu encontrava-me em Madrid, comunicou-me a inteno, e [...] pude resolver-me por dar-lhes prensa j traduzidos, e adaptados para a guitarra de seis ordens. (MORETTI, 1799).

A nota de rodap acrescida por Moretti traz ainda uma justificativa para que, na Itlia, o Mtodo se ajustasse s guitarras de cinco ordens, ao passo que na Espanha, s guitarras de seis ordens:
Ainda que eu utilize a guitarra de sete ordens simples, me pareceu mais oportuno adaptar estes Principios para a de seis ordens, por ser a que se toca geralmente na Espanha: esta mesma razo me obrigou a imprimi-los em italiano, no ano de 1792, adaptados guitarra de cinco ordens, pois naquele tempo ainda no se conhecia a [guitarra] de seis [ordens] na Itlia. (MORETTI, 1799).

2.4. Juan Manuel Garca Rubio [incluir datas]

O Mtodo de Garca Rubio o nico entre os datados de 1799 que preservou sua condio de manuscrito. Alm desta caracterstica, este Mtodo difere dos

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demais tambm por seus contedos. Atualmente, encontra-se na Biblioteca Nacional de Madrid. O ttulo completo deste tratado, longo como de praxe nos oitocentos, : Arte, reglas y escalas armnicas para aprehender a templar y puntear la guitarra espaola de seis rdenes segn el estilo moderno: Dispuestas y formadas con algunos solfeos que acompaan por D. Juan Manuel Garca Rubio, Violin de la Rl capilla de las S.as de la Encarn.n. Algumas informaes podem ser depreendidas deste ttulo. Uma delas que o autor, na data indicada por ele na capa do Mtodo (12 de maro de 1799), era violinista da capela do Monasterio de la Encarnacin e que esta condio de violinista est evidentemente em primeiro plano para o autor. De fato, no decorrer de seu Mtodo ele jamais refere-se a si como guitarrista. (DAZ, 2003). Nos aspectos guitarrsticos, esta obra se limita a especificar que a guitarra um instrumento de seis ordens com a sexta ordem oitavada, como tambm propunha Ferandiere. Alm disso, apresenta um sistema de indicao dos dedos da mo direita, atribuindo-lhes de um a quatro pontos, o que permite deduzir a utilizao tambm do dedo anelar. At o final da primeira parte, o que se encontra no Mtodo de Garca Rubio so exerccios de escalas simples e exerccios de notas alternadas em teras, muito comuns em mtodos para violino, e seguramente deles importados para a guitarra. O restante do Mtodo consiste nos solfeos que acompaan, indicados no ttulo: exerccios simples de leitura mondica repetidos em todas as claves. So exerccios de solfejo, no pensados para serem executados no instrumento, uma vez que se tornam inexequveis ao violo. Alm disso, no constam na obra qualquer contedo sobre postura, sobre como manusear o instrumento, sobre o posicionamento adequado das mos, ou mesmo qualquer aspecto que sugira algum conhecimento do autor com relao guitarra. (DAZ, 2003). Na opinio de Prez Daz, este manuscrito foi confeccionado por Garca Rubio na tentativa de imitar Ferandiere, de quem adota o sistema de afinao com os bordes oitavados, porm aplicando exerccios recomendados para violino e no para a guitarra. Para Daz, Garca Rubio no era guitarrista ou, ainda que tivesse contato com o instrumento, o fizesse de modo amador. Some-se a isso que o

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exerccio de leitura em todas as claves demonstra, ainda na opinio de Daz, pouca habilidade pedaggica, uma vez que se demonstra pouco eficaz tanto para a prtica de solfejo quanto para o desenvolvimento das linguagens guitarrsticas. Perez Daz (2003) prope um sistema comparativo entre os Mtodos de 1799, que tentaremos expor a seguir, em formato de tabela, onde as colunas verticais indicam os autores, e as linhas, os tpicos:

Instrumento

Abreu e Prieto Guitarras de cinco ou seis ordens.

Ferandiere Guitarra de seis ordens.

Moretti Guitarra de seis ordens.

Garca Rubio Guitarra de seis ordens.

Abreu e Prieto Afinao Nenhuma meno ao tema. Nenhuma meno ao tema. Nenhuma meno ao tema.

Ferandiere Sexta ordem oitavada. Nenhuma meno ao tema. Nenhuma meno ao tema.

Moretti Bordes em unssono. Recomenda apoiar os dedos mnimo e anelar sobre o tampo. Recomenda que o brao se separe do tronco formando um semicrculo.

Garca Rubio Sexta ordem oitavada. Nenhuma meno ao tema. Nenhuma meno ao tema.

Posio de mo direita

Posio de mo esquerda

Digitao

Unhas na mo direita

Inclui indicao de digitao nos exerccios Recomenda a utilizao de unhas.

Nenhuma meno ao tema. Recomenda a utilizao de unhas muito curtas.

Inclui exerccios de arpejo. Recomenda a utilizao de unhas muito curtas.

Nenhuma meno ao tema. Nenhuma meno ao tema.

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Utilizao de obras musicais Apresenta alguns pequenos exemplos musicais. Inclui vrias peas de diversos gneros. Apresenta alguns pequenos exemplos musicais. Pretendia acrescentar caprichos ao Mtodo, para ilustrar os contedos ensinados, porm no chegou a fazlo. Apresenta alguns pequenos exemplos musicais.

Abreu e Prieto Perna Nenhuma meno ao tema. Acompanha escrito histricomitolgico de Prieto, com maior interesse literrio que musical.

Ferandiere Nenhuma meno ao tema. Inclui uma srie de reflexes sobre msica e composio, em forma de dilogos.

Moretti Sugere o uso da guitarra sobre a coxa direita. Acompanha escrito comprometido com as posturas estticas do Classicismo. Grande mtodo de solfejo incorporado.

Garca Rubio Nenhuma meno ao tema. Acrescenta ao final do Mtodo alguns exerccios de leitura.

Teoria

Passados os 1800 e antes do incio das publicaes de Aguado em 1820, surgiu o Mtodo de Salvador Gil, chamado Princpios de Msica Aplicados a la Guitarra, editado pela imprensa de (?) Sancha em 1814. O interesse neste mtodo reside no fato de ser o primeiro material didtico publicado para guitarra de cordas simples. Houve ainda uma segunda edio, datada de 1827, praticamente sem alteraes. Ambas podem ser encontradas na Biblioteca Nacional de Madrid. O mtodo de Gil bastante inicial e abarca conceitos introdutrios de tcnica e repertrio para guitarra. Podemos supor que, dada a segunda edio do mtodo, deveria haver demanda por contedos elementares, ao passo em que, concomitantemente, Aguado publicava mtodos para pblicos mais avanados e Sor atingira sua maturidade como compositor e guitarrista. Este cenrio indica a

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amplificao do uso da guitarra em diversos nveis de aprendizado, o que refora o carter amplo da disperso do instrumento na sociedade espanhola em fins do sculo XVIII.

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