Asociacin Aragonesa de Crticos de Arte

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Nmero 18 | Marzo de 2012

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Revista Nmero 18 | Estudios de Arte | Ensayo | Amparo Mart, 1958-2011

Amparo Mart, 1958-2011

Resumen: Este ensayo es la versin escrita de la comunicacin presentada en el XIII Congreso Nacional de la Asociacin Espaola de Crticos de Arte, organizado por AECA/AACA en Zaragoza y Huesca del 17 al 20 de noviembre de 2011, para conmemorar el 50 aniversario de AECA y el 25 de AACA. Se publica ahora junto con otros sobre la crtica de arte bajo el rgimen franquista, mientras que las dems ponencias y comunicaciones sern publicadas en nmeros futuros de la revista, cubriendo as todo el periodo temtico del congreso: Evolucin y situacin de la crtica de arte en Espaa, 1961-2011. Abstract: This essay is the written version of the paper given at the 13th National Conference of the Spanish Association of Art Critics, organized by AECA/AACA in Saragossa and Huesca on November the 17th to 20th, 2011, celebrating the 50th anniversary of AECA and the 25th of AACA. It is published together with others regarding art criticism under Francos regime, while the rest will be published in forthcoming issues, thus covering the general topic of the conference: Evolution and Situation of Art Criticism in Spain, 1961-2011.

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En el da de hoy cuando todo el mundo del arte parece volcado nicamente hacia las vanguardias ms reciente, resulta extraamente difuminada la atencin hacia cuantos, con su trabajo y entrega, pusieron los cimientos de la consideracin que actualmente goza ese mismo mundo del arte. Entre estos me ha parecido de justicia recordar la figura de Amparo Mart, actualmente casi retirada de toda actividad, que fue Cofundadora de la Asociacin Profesional de Crticos de Arte y que, juntamente con Leoncio Garca Anguita, fue comisionada por AECA para redactar sus primeros Estatutos. Adems como directora de la Galera Nebl entre 1958 y 1965 contribuy grandemente al auge de las vanguardias espaolas de los aos 60 Tras la guerra civil, que haba barrido todo fermento cultural y artstico anterior, ya en 1939, nada ms instaurarse una dramtica paz se empezaron a convocar los primeros certmenes de arte. Pero se tuvo que esperar todava unos cuantos aos para que el mundo del arte madrileo viera brotar en su seo los estmulos de esa renovacin que cuajara firmemente en las vanguardias de los aos 60. Varios fueron los factores que lo hicieron posible. Igual a lo que ocurriera en los Estados Unidos cuyo arte se renov gracias a los refugiados polticos, principalmente judos, que huan de la Alemania nazista, tambin Madrid vio llegar, por el mismo motivo, a interesantes personajes entre los cuales recordaremos a Eduardo Chicharro, huyendo de los intenssimos bombardeos de Roma, y cuyas clases de Esttica en la Universidad Complutense tanto influiran en la formacin de jvenes artistas como, entre otros, Lucio Muoz. En 1945 finalizando ya la II Guerra Mundial, vemos llegar a Madrid a Karl Buchholz que fundara su famosa Librera Galera, as como a Mathias Goritz o Juana Mord. No menos importante fue, a partir de 1955, la presencia muy frecuente de Fernando Zbel, quien, adems, en 1961 fijara su residencia definitivamente en Espaa. Un tercer factor que tuvo tambin una parte importante en consolidar el arte naciente fue la presencia de importantes mecenas y los crculos que gravitaban alrededor de ellos, crculos que ms tarde tanto influiran hasta en el gran movimiento nacional que impulsara la Transicin como el abogado Armada o a Juan Lled desde la presidencia del Banco de Urquijo. Bien es cierto que en ese momento Madrid contaba ya con algunas galeras: Fernando F en la Puerta del Sol, la sala Abril regentada por Carmina Abril en la calle Arenal, Estilo, Toisn asimismo en la calle Arenal y San Jorge en la calle Lpez de Hoyos. Animado por el momento favorable Aurelio Biosca, ya en los aos 40, haba abierto al arte su tienda de decoracin destinndole un importante espacio donde exponan sobre todo los miembros de la Escuela de Madrid y que, bajo los auspicios de Eugenio d`Ors, acoga tambin a la Academia Breve de la Crtica de Arte y su Saln de los Once. Los aos cincuenta vieron nuevos conatos de modernidad, el ms interesante e importante de los cuales fue indudablemente el Grupo El Paso que tan grande proyeccin internacional asumira a travs de la labor de Gonzlez Robles presentndoles primero en Blgica y luego en la XXIX Bienal de Venezia como un grupo de perseguidos del rgimen franquista. Tras El Paso se vio la proliferacin de los grupos artsticos: el Grupo Crnica, Castilla 63, Estampa Popular y hasta los escultores formaron el nico grupo escultrico de los Seis Escultores uno de los ms interesantes a la vez que el ms olvidado de tales grupos. Estimulados por todo el inters que bulla alrededor del arte los propietarios de la Librera Nebl en 1958 deciden destinarle ciertas salas cuya remodelacin sera encargada a un jovencsimo arquitecto, Jaime Lpez Asian, que a la sazn estaba todava cursando sus estudios de arquitectura y que luego sera su primer director. Sin embargo, conscientes los propietarios de la galera que Lpez Asian algn da habra debido dejar de dirigirla (cosa que efectivamente ocurri en 1962 al ganar ste una ctedra en Valencia) se pens poner a su lado a quien algn da habra debido

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sustituirle y, para ello, se pens en Amparo Mart. Licenciada en la Faculta de Filosofa y Letras de la Universidad de Valencia, fue precisamente desde ese nombramiento en Nebl que iniciara su amplsima trayectoria artstica. Sin embargo no es mi propsito, y adems me parece imposible abarcar en tan breve espacio de tiempo todas sus muchas actividades en el campo del arte as como vienen recogidas en su vasto curriculum, por lo tanto pienso limitarme a los que en mi opinin han sido los hitos principales de su actividad: su gestin como directora de la Galera Nebl, su amistad e inters por Pancho Cosso y su obra y sus desvelos por promocionar el naf. Amparo Mart confiesa que hasta aquel momento no haba tenido contacto alguno con el mundo artstico. Bien es cierto que ya haba desarrollado importantes funciones culturales y sociales en el Pas Vasco pero directamente, como reconoce en sus mismas palabras, hasta entonces no haba visto todava un artista en carne y hueso. Esto no nos debe sorprender en cuanto es bien sabido que tambin Juana Mord que, tras haber trabajado con Biosca desde 1958 en 1964 inaugurara su conocidsima galera que tanta importancia tuvo en la proyeccin nacional e internacional del arte espaol, en sus inicios estaba exactamente en las mismas circunstancias. Recuerda con qu desconfianza fue acogida por los primeros artistas a los que deba organizar una exposicin, Nstor Bastarrechea, Nadia Verba, Mara Droc (mujer de Popovichi), etc. y con qu estudiada intencionalidad, justamente para ponerla en apuros, la invitaron a seleccionar los cuadros que figuraran en la exposicin. Todava no se cmo lo hice, pero tuve que acertar , me dice, pues me les gan enseguida; seguramente mostrando una seguridad que distaba mucho de tener. En aquel tiempo le result de gran importancia la amistad con Fernando Zbel que, a la sazn estaba reuniendo su importante coleccin de arte espaol, y que sola frecuentar Nebl, tanto como artista como en calidad de coleccionista. A l le debe tanto la idea de apostar decida y fuertemente por el arte ms joven y vanguardista como esa pasin por el naf, por el que todava sigue trabajando y luchando. Ya directora de la Galera tiene un recuerdo muy especial para el primer cuadro de Pancho Cosso, vendido a Samuel Bronston que por aquel entonces estaba rodando en Madrid la pelcula de 55 das en Pekn. Al poco tiempo gracias a la lnea marcada por Amparo Mart la galera Nebl estaba a la cabeza del arte madrileo. Al mismo tiempo se haba ampliado el nmero de sus artistas entre los que recordaremos primeramente a Pancho Cosso, al informalismo de Isabel Pons, a Enrique Brinkmann (que expuso en 1960), al Equipo Crnica, a Manolo Valds que en Nebl celebrara su primera exposicin madrilea, a Trinidad Fernndez (en 1962), a Ramn Soto, a Jos Planes, a Lucio Muoz que fue ganador del primer premio Nebl y luego pasara a trabajar preferentemente con la galera de Juana Mord- a Juan Jos Gmez Molina, a Venancio Blanco, a Jos Hernndez, a Elvira Alfageme, ngel Orcajo, etc. Muy interesante fue la exposicin que organiz en Santillana del Mar con las participaciones de Cuixart, Castillo, Ferrant, Gabino, Genovs, Jardiel, Lapayese, Lorenzo, Momp, Oteiza, Perdikidis, Santal, Vento y Zbel. Muy importante fue su inters por Pancho Cosso con el que tuvo una ptima relacin y del que, segn afirma la misma Amparo Mart, aprendi mucho, tanto que considera que a l le debe el haber conseguido ser una profesional. Estaba empeada en hacerle una monografa por lo que cuando l llegaba a Nebl siempre le deca: - Pues vamos a hacer el libro aunque al final se no consigui hacer nada. Su relacin con Cosso fue tan profunda que en los ltimos cuatro aos de su vida la nombr su nica y exclusiva representante y adems cuando el entonces, entonces Director General de Bellas Artes Gratiniano Nietoorganiz en el Retiro una exposicin antolgica de Pancho Cosso que sera inaugurada por Franco tuvo que ser la misma Amparo Mart en acompaarle. Ms tarde hasta le asistira en su lecho de muerte. Una vez fallecido Cosso fue albacea testamentaria de sus obras (as como lo fue tambin en su momento de Benjamn Palencia). Gracias a su temperamento positivo as como al gran xito cosechado por la galera gracias a su gestin, a los clientes que haba conseguido interesar y los buenos resultados econmicos, como directora de Nebl, a Amparo Mart no le result difcil superar prontamente todos los problemas que pudieron surgirle con los propietarios de la galera as como a hacer aprobar su lnea que apuntaba directamente hacia la vanguardia. Desde entonces fue cuando consigui finalmente dominar la galera Nebl en todas sus actividades. Prontamente se le present otra batalla que tambin pudo ganar. Ello surgi hacia 1964 cuando, habiendo visto la necesidad que la galera contara con la colaboracin estable de un crtico que se encargara de la seleccin y presentacin de las exposiciones y de los artistas, pudo contar directamente para ello con Vctor Nieto Alcaide. El xito de Nebl le permiti a Amparo Mart ampliar el mbito de los intereses de la galera transformndole paulatinamente en un centro de cultura. Se empezaron a dar conferencias y celebrar Mesas Redondas contando con la colaboracin de los jvenes crticos del momento tales como Juan Antonio Gaya Nuo, Jos de Castro Arines, Simn Marchn, Jos Mara Moreno Galvn, Snchez Marn, Jos Aylln, Pepe Hierro, Antonio Bonet, etc. Prontamente les propuso a los propietarios de la galera la reanudacin de los premios Nebl, convocados una nica vez cuando an la galera estaba dirigida por Jaime Lpez Asian (premio entonces ganado por Lucio Muoz). Para la composicin del primer jurado cont con Gaya Nuo, Pancho Cosso, Jos Planes, Gratiniano Nieto, formando parte del jurado ella misma. El segundo ao cont con Alberto Gallarn, Juan Manuel Ruiz de la Prada (el padre de gata Ruiz de la Prada), Santiago Castro Cards, Fermn de la Sierra, participando tambin ella misma. Entre los primeros ganadores del renovado Premio nebl figuraron ngel Orcajo, Gloria Alcahud, Elvira Alfageme, Vicenta Pons, etc. Poco ms tarde todas las maanas de los domingos, alrededor de unas patatas fritas y unas copas de vino, organiz unos seminarios de arte sobre el tema de la integracin de las artes que atrajeron una amplsima participacin de jvenes artistas, crticos, msicos, actores, arquitectos, estudiantes universitarios y toda persona interesada que discutan sobre todo con la mxima libertad, siendo tambin muy frecuente la presencia de Gregorio Lpez Bravo, Luca Bos, Jos Mara Gallardn y varios de los crticos y artistas ya mencionados. Enseguida desde esa idea integradora de todas las artes: pintura, escultura, filosofa, msica, vida, letras, etc. surgi la Revista-boletn Integracin de las Artes , impresa a ciclostilo. Entre sus participantes adems de muchos de los ya mencionados estuvo tambin Pablo Escandela, Ramn Soto acompaado por Elisa, Gmez Molina al que acompaaba
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Malena, Pedro Antonio de Urbina, etc. Los veranos de 1966 y 1967 vieron la presencia de Nebl en Torremolinos al mismo tiempo que se organizaba un curso en la sala de exposiciones del ferry que una Bilbao con Southampton. Viaje que a Amparo Mart le dio la ocasin de promocionar el arte espaol a Inglaterra. Tras ser nombrada por el Ministerio de Informacin y Turismo comisaria de una exposicin en la Cmara de Comercio de Frankfurt estableci nuevas relaciones para sus artistas con Alemania y con Holanda. La exposicin quizs ms importante que realiz en ese perodo fue la de Jasper Johns. Su apuesta tan decidida por la vanguardia sin embargo no le impidi interesarse tambin por el arte naf, entonces completamente desconocido en Madrid y al que desde su posicin en Nebl se ocupara promocionar. Ya se ha dicho que tambin su primer acercamiento al arte naf haba surgido a raz de su amistad con Fernando Zbel. Fue unos aos ms tarde que, precisamente en Nebl, conoci casualmente al entonces presidente de la Diputacin de Madrid muy interesado en ensearle unos dibujos de cierto dependiente de la Diputacin, un albail de sobrenombre Boliche, que pintaba unas cosas muy raras. Para Amparo Mart fue todo un descubrimiento. Aquellos dibujos, de llenos de fantasa, de ingenuidad y frescura llegaron a fascinarla. Poco tiempo despus Boliche expona sus dibujos en Nebl. Fue un xito. Y pensar, deca al ver que se pagaban a 2.000.- pesetas cada uno, todos los bocadillos que mi mujer ha envuelto con mis dibujos . Poco despus a Amparo se le habl del alfarero Fernando Roche de Navalcarnero quien adems de los tradicionales cacharros destinados a la venta realizaba unas pequeas piezas de extraas formas y gran originalidad frecuentemente inspiradas en la poca y la vida de Sneca. Fue as que en 19.. pudieron verse en Nebl tambin las piezas de Fernando Roche que posteriormente donde Amparo difundira ms all de nuestras fronteras: en New York, en Caracas y Panam. Pero fue quizs tanta libertad, algunas presencias quizs controvertidas, lo que posiblemente termin asustando a los propietarios de la galera que improvisamente en 1969 decidieron cerrarla. El cierre de Nebl fue un golpe mortal para ella. Sin embargo tras un primer perodo de inseguridades en 1969 es llamada por la Sociedad ERTI S.A. como asesora de compras, desde donde sigui interesndose por la obra de Pancho Cosso as como por Jos Hernndez, Brinkmann, Francisco Peinado, Vicente Ameztoy y en general todos sus artistas. Activsima como siempre en 1970 la vemos ay dirigir la Galera Durn de la calle Serrano al mismo tiempo que hasta 1971 la haca tambin de la sala Althogar de Bilbao. Activsima como siempre la vemos asesorar y montar sus exposiciones en la sala Camarote Granados del Hotel Manila de Barcelona. Ms tarde, en 1975, cuando la Galera Durn se traslada a un nuevo local reemprende los ciclos de conferencias de arte, de filosofa, literatura, pedagoga, msica y danza, retomando su leit motif de la integracin de las artes igual a lo que haba hecho ya en Nebl. Pero el nuevo espacio bastante ms grande le sugiere la oportunidad de dedicarle permanentemente al arte naf una de sus tres salas de exposicin. Es en ese perodo que conoce a un importante artista naf: Miguel Garca Vivancos, ya jefe militar del Ejrcito Republicano en la Guerra Civil, refugiado desde entonces a Francia, cuyas obras haban alcanzado gran notoriedad tanto en Francia como en mbitos internacionales. Enseguida le organiza una exposicin en la Galera Ramn Durn, que sin embargo tuvo escasa resonancia, pues el arte naf entonces resultaba an demasiado extrao y por lo tanto difcil e incomprendido. Desde entonces la actividad de Amparo Mart a favor del arte naf sigui en lnea ascendente. Descubri y expuso a Mara Pepa Estrada, a Rosario Areces, a Isidoro Carrascal, a Mercedes Barba, etc., con lo que el inters por el arte naf en Madrid iba aumentando muy favorablemente. En 1979, en colaboracin con Vallejo Njera, escribe dos libros sobre el naf y en 1979 lleva a la Casa de Espaa de Pars la exposicin de Nueve pintores naf espaoles que tuvo gran xito y contribuy a abrirle las puertas de Suiza. En aquellos aos AECA le encarg redactar, juntamente con Leoncio Anguita, los Estatutos de la Asociacin Profesional de Galeras y Crticos de Arte de la que asimismo fue cofundadora. Tras dejar la direccin de la Galera de Ramn Durn en 1984 sigui incansable en la promocin de esta peculiar faceta de arte contando con la colaboracin tanto de la Comunidad como de la Caja de Madrid. Juntamente a Nuno Lima de Carvalho cre en 1979 el Saln Ibrico de Arte Naf donde en 1981, 1982 y 1983 organiz sendas muestras de pintores portugueses bajo ese denominacin en el casino de Estoril. Estimuladas por el nuevo auge de los nafs espaoles tambin la Casa de Espaa de Pars, as como varias ciudades francesas, empezaron a presentar sus obras en Francia. En 1990 intervino en la creacin del Museo de Arte Naf de Jan. Tras el creciente inters que, gracias a ella, se iba despertando en Espaa hacia el naf, en el ao 2000 empieza a organizar el Certamen de Arte Naf Espaol que tuvo lugar en el centro Cultural Galileo, certmenes que tras ser de mbito nacin en 2005 se trasformaron en Certmenes Internacionales. En su primer ao el Certamen Internacional de Arte Naf cont con la presencia de 45 obras, siendo 35 en 2006, 41 en 2007. Sin embargo ya en 2008, interrumpi su convocatoria. Pero lo que con ello no se ha interrumpido es la actividad de Amparo Mart que sigue preparando exposiciones naf casi regularmente cada ao aprovechando el gran conocimiento adquirido a lo largo de toda su trayectoria artstica. Sin embargo sin dejar de la mano a sus artistas nafs, tampoco dej de ocuparse completamente del arte que podramos definir ms formal, pero sera creo que excesivo seguir mencionando todo su riqusimo curriculum pues como dije al principio nicamente quise centrar mi intervencin en esas tres facetas de sus intereses artsticos: su actividad en Nebl, su amistad con Pancho Cosso y sus desvelos para promocionar el arte naf. Propsitos con los que creo haber cumplido.

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Gianna PRODAN Miembro de AMCA, AECA y AICA Fecha de Entrega: 04/11/2011 Fecha de Admisin: 20/12/2011

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