Anton Pavlovici Cehov (n rus n. 17 ianuarie 1860(S.N. 29 ianuarie), d. 2 iulie 1904 (S.N. 15 iulie)) a fost un prozator i dramaturg rus.

De o sut de ani spectacole dup piesele sale sunt prezente practic n fiecare stagiune pe afiele teatrelor din Romnia. Mari regizori de teatru din Romnia (Lucian Pintilie, Gyrgyi Harag, Andrei erban, Tompa Gbor) au gsit surse majore de inspiraie n dramaturgia lui Cehov. Biografie Cehov s-a nscut la Taganrog, un ora de la Marea Azov. ntre 1867 i 1879, face studii primare i secundare n oraul natal. Frecventeaz teatrul i conduce o revist a elevilor. Dup fuga tatlui su la Moscova este nevoit s acorde meditaii. n 1879, ncepe studii de medicin la Moscova i-i ajut financiar familia publicnd n reviste umoristice. Dup absolvirea facultii n 1884 profeseaz n jurul Moscovei. n 1886, ncepe colaborarea la revista Novoe Vremia(Timpuri noi) condus de Alexei Suvorin, cel ce i va fi editor. n aceast perioad public proz lucrnd i la piesele sale de teatru. n 1890 efectueaz un voiaj n insula Sahalin unde recenzeaz populaia. n timpul voiajului su n Italia, din1894, starea sntii sale se nrutete. n 1896, l cunoate pe Constantin Stanislavski, care i va regiza piesele de teatru. n 1897, este spitalizat, atins fiind de tuberculoz pulmonar. ntre 1897 i 1901, piesele sale de teatru (Unchiul Vania, Trei surori) sunt publicate i reprezentate. n 1901 se cstorete cu actria Olga Knipper (1868 - 1959). n 1903, finalizeaz piesa Livada de viini. n1904 boala i se agraveaz i, la 2 iulie, moare n sanatoriul de la Badenweiler, nGermania. Pescruul acesta ncepe bine i continu greu dup ce urmndu-i unei Maa (Lszl Kata) ntr-o rob neagr scena e cotropit de personajele tristei comedii cutnduse fr s se-ntlneasc ntr-un fel de saraband plin de amar locul le e lsat lui Kostea Treplev (Rduly Csaba la debut) tnr pn la o frgezime nduiotoare i unchiului su Piotr Nicolaevici Sorin (Dehel Gbor) btrn cu barba alb impuntor i totui sprijininduse n baston (premoniie pentru prbuirea ce va s vin) stnd de vorb altfel spus, introducnd spectatorul n subiect. Dar lui Rduly i vine greu s controleze la justa msur schimbul de replici n ciuda experimentatului su partener i nu ntotdeauna ntlnirea ntru dialog (acest vals att de rafinat) se produce. De aceea pare c suprema concentrare din scena cu monologul Ninei Zarecinaia (Szalma Hajnalka i ea la debut) vine cumva prea trziu. E totui unul din momentele cele mai ncrcate de energie teatral (la fel e sfritul actului III i tot astfel ar putea fi i actul IV), un cntec disperat al artei scrisului - cci Nina i scrie cuvintele magice cu pana direct n carne, n snge, n magicul cerc protector al unei scene improvizate n nisip. nainte de venirea ei acolo cntase eternul ndrgostit Medvedenko cntase trist i fals iar rsetele nemiloase ale asistenei ncrcase de tragic scena. Nici Nina nu-i poate duce povestea pn la capt - spaiul e imediat invadat iar cercul rupt de intruii n venic exil care snt Arkadina (Fincziski Andrea), att de tnr nct fiul i pare a fi n acelai timp copil i iubit

i Trigorin (Posta Ervin) oarecum frivol dar nu cu prea mult convingere mai curnd lipsit de energie victim i erou al exigenelor unui succes din ce n ce mai relativ. Snt att de copii Treplev i Zarecinaia att de puri de inoceni n faa lumii n care viseaz s evadeze dar att de incapabili s se mpotriveasc frngerii pentru care trupul mort al pescruului e o premoniie (i inutil ncearc Nina s-i redea zborul); e o teribil sfiere n maturizarea precoce a lui Treplev i o disperare de dincolo de aceast lume (lacustr grea de plumb) n iubirea lui pentru Zarecinaia. Acestei disperri Maa i servete drept cutie de rezonan din nefericire supralicitat pe alocuri pn la dezechilibru; Maa e strigtul lui Munch e clopotul care anun moartea i cea care n scena final scoate numerele de loto bilete ctigtoare ctre trmul de dincolo. i ea vrea s fug i nici ea nu poate. La plecarea surorii sale, Sorin se prbuete n sine ca i Arkadina ca i n alt i alt Cehov Ranevskaia sau Irina Maa Olga i el vrea s evadeze. ntre valize e din ce n ce mai neputincios mai incapabil s se-mpotriveasc dorinei de a trece dincolo; funii groase l in n ultimul act legat de scaun ncletat de valiz pn n clipa expierii. Singurii liberi s traverseze lumile snt Trigonov i Arkadina; pentru asta i-au vndut sufletele (i de aceea Irina Nicolaevna nu e dispus s renune la iubitul ei Boris Alexeevici), nu mai au nimic de dat altora degeaba ncearc s se apropie de ea frustrul amraev (Dunkler Rbert). n lumea asta nchis Polina Andreevna (Szsz Kriszta) i doctorul Dorn (Szab Edurd) snt animale ciudate, numai bune de privit printre gratiile unei grdini zoologice de sarcasticii lor tovari de singurtate (la fel cum n Romeo i Julieta lui Bocsrdi, cei doi iubii snt privii de famiile lor reunite). ns de departe cea mai reuit figur e cea a nvtorului Medvedenko pentru totdeauna legat de o vioar; precum Ofelia Medvedenko e singurul normal ntr-un univers al disperrii de care doar el nu se contamineaz doar el nu vede nimic dincolo de lac i nu vrea s-i fug siei. Nu mai e ns abrutizatul ntreintor al unei familii numeroase ci o ultim oaz de puritate a simplitii sufleteti cruia Maa i se refuz dintr-un prea acut sentiment al absurdului existenei lor lacustre. Sfritul actului III (i al primei pri) e nfiortor de puternic prevzuta nunt a Maei cu Medvedenko se transform ntr-un nebunesc dans pgn un mister eleusin o eliberare de energie total i-n acelai timp lipsit de sens spart de un ultim urlet al Maei. Iar actul IV e de o concentrare maxim spart din pcate de un dezechilibru al jocului; jocul de loto al fiilor rtcitori i cea din urm ntlnire dintre Treplev i Nina cea venit din moarte i corespund i rspund servindu-i drept contrapunct (care trebuie spus nu funcioneaz chiar cum trebuie). O inversare aduce la nceput una din replicilemonolog ale lui Treplev potennd dialogul lui cu Nina mpreun cu care ia drumul lui Caron peste puntea ngust. n nemicare ntrerupt de numerele scoase din paharul de vin rou de o Maa n care se adun energiile vitale ale lumii lor, fantomele lacustre, nici moarte nici vii i consum n gol ultimele suflri. E o mas de fantoe care privesc n gol neputincioase plecarea n sfrit dincolo a celor doi ndrgostii i peste care de la-nceput

presimit cade n sfrit ploaia purificrii i-a necului. Din pcate pe tot parcursul spectacolului se adun momente moarte. Trebuie totui spus c problema principal a Pescruului nu snt lungimile lui, ntr-un final remediabile, ci chiar concepia despre noiunea de spectacol a regizorului montrii de la Odorhei i lipsete pur i simplu ceea ce n termeni muzicali s-ar numi orchestraia construcia multistratificat pe planuri succesive care s asocieze interpretarea partiturii acelor elemente scenice care fac din teatru o art sincretic (de la elementara chestiune a micrii la aranjamentele de lumini i cele de muzic). Pe spaii mici cu actori puini i foarte buni i o scenografie de calitatea celei a Alinei Herescu (e vorba de anterioara producie a lui Militaru, efele lui Werner Schwab de la Teatrul ACT), lucrurile stau mult mai simplu (e, ca s folosesc vocabularul muzical al Mirunei Runcan diferena dintre aranjamentul orchestral al unui cvintet de coarde i cel al unei simfonii) ns miza exclusiv pe realismul psihologic e o greeal major de strategie scenic n cazul unui spectacol de amploarea celui de la Odorhei. Pe deasupra (i aici regizorul n-ar prea fi avut ce face), scenografic, Pescruul d impresia unui spectacol de facultate are o frustree care nu-i vine dintr-o nevoie intern ci mai curnd dintr-una obiectiv-extern de pur austeritate. Imaginea e prea rar generoas ca decor i costume i prea adesea srac. tiu (o spun muli dintre cei pe care i-a distribuit i se i vede) c Sorin Militaru lucreaz bine cu actorii dar acest lucru ideal pentru lectur nu e i suficient pentru un spectacol (li s-a ntmplat altor regizori iar rezultatele au fost vizibil nesatisfctoare). E adevrat c n faa unui text inaccesibil lingvistic (dar altminteri foarte cunoscut cum a fost pentru mine acestPescru), toate celelalte semne teatrale, inclusiv modul n care interpreii i asum rolul dincolo de cuvnt devin mult mai vizibile i e cu mult mai frustrant absena unui limbaj scenic care s-nsoeasc propriu-zis vorbele cred ns c defectul de literalitate a Pescruului e perceptibil pentru orice spectactator, vorbitor sau nu de maghiar. Mai mult teatrul din Odorhei fiind foarte tnr (a ajuns acum la a patra stagiune) trupa e format din actori cu prea puin experien n a controla pierderile de tensiune - cum fac Dorina Lazr Coca Bloos i Emilia Dobrin n efele - tensiune dramatic pe care Sorin Militaru nu o administreaz cu la fel de mult succes n cazul distribuiilor mari. Trebuie spus totui c indubitabil Pescruul e o propunere de lectur scenic demn de luat n seam chiar dac-ar fi pentru nc o simpl fabuloas scen Medvedenko aducnd scaune, rnd pe rnd cu vioara mereu n mn pentru momentul de teatru al Zarecinaiei fr s se poat ns niciodat aeza toi i iau locul iar lui i rmn doar vioara i-o floare. Iar floarea i-o druiete Maei.