Articulo Revista 2009

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REVISTA INVI N 66 VOLUMEN N 24 / AGOSTO DE 2009
/ ISSN 0718-1299
REVISTA INVI / INSTITUTO DE LA VIVIENDA / FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO / UNIVERSIDAD DE CHILE Revista INVI recibe el apoyo nanciero de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile y del Fondo de Publicaciones de Revistas Cientcas de la Comisin Nacional de Investigacin Cientca y Tecnolgica (CONICYT). CONSEJO DE EVALUADORES: Las personas destacadas con negrita han evaluado artculos en el presente nmero. Alberto Grovich (Chile), Alejandro Surez (Mxico), Alfonso Iracheta (Mxico), Alfonso Raposo (Chile), Antonio Sahady (Chile), Aurelio Ferrero (Argentina), Carlos Lange (Chile), Carmen Paz Castro (Chile), Claudio Navarrete (Chile), Dania Gonzlez (Cuba), Emilio Moyano (Chile), Francisco Ferrando (Chile), Giulietta Fadda (Chile), Gustavo Carrasco (Chile), Gustavo Romero (Mxico), Hugo Romero (Chile), Jeannette Roldn (Chile), Joan Mac Donald (Chile), Jorge Di Paula (Uruguay), Jorge Larenas (Chile), Jorge Ortiz (Chile), Juan Carlos Skewes (Chile), Liliana Martnez (Chile), Luis Ramrez (Bolivia), Manuel Dannemann (Chile), Marcelo Huenchuir (Chile), Marcelo Salgado (Argentina), Margarita Riffo (Chile), Mara del Huerto Delgado (Uruguay), Mara Isabel Pavez (Chile), Mariana Enet (Argentina), Mario Torres (Chile), Mercedes Lentini (Argentina), Miguel ngel Barreto (Argentina), Morris Testa (Chile), Orlando Seplveda (Chile), Paola Jirn (Chile), Meter Kellett (Inglaterra), Rene Dunowicz (Argentina), Ricardo Tapia (Chile), Rolando Ramrez (Inglaterra), Rubn Seplveda (Chile), Sandra Caquimbo (Chile), Silva de los Ros (Per), Sofa Letelier (Chile), Teolinda Bolvar (Venezuela), Vctor Pelli (Argentina).
REPRESENTANTE LEGAL: Rector Universidad de Chile, Sr. Vctor Prez Vera DIRECTOR RESPONSABLE: Decano Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Sr. Julio Chesta Peigna DIRECTOR REEMPLAZANTE: Director Instituto de la Vivienda, Sr. Rubn Seplveda Ocampo EDITOR: Acadmico Instituto de la Vivienda, Sr. Ricardo Tapia Zarricueta COEDITORA: Acadmica Instituto de la Vivienda, Sra. Sandra Caquimbo Salazar COMIT EDITOR: Gustavo Carrasco Prez (acadmico INVI-FAU-UCH, Chile), Rubn Seplveda Ocampo (acadmico INVI-FAU-UCH, Chile), Orlando Seplveda Mellado (acadmico FAU-UCH, Chile), Joan Mac Donald Maier (Investigadora Corporacin de Promocin Universitaria, CPU, Chile), Juan Carlos Skewes Vodanovic (Investigador Universidad Austral de Chile, Chile), Giulieta Fadda Cori (Investigadora Universidad de Valparaso, Chile), Vctor Sal Pelli (Universidad Nacional del Nordeste, Argentina), Jorge Di Paula (Universidad de la Repblica Oriental del Uruguay, Uruguay), Ronaldo Ramrez (University College London, University of London, Inglaterra).
N 66 / Agosto 2009 / Volumen N 24
LA CLASIFICACIN: UNA HERRAMIENTA PARA LA INCLUSIN DE LA VIVIENDA VERNCULA URBANA EN EL UNIVERSO ARQUITECTNICO
Diana I. Maldonado Flores1
CLASSIFICATION: A TOOL TO INCLUDE VERNACULAR URBAN HOUSING IN THE ARCHITECTURAL UNIVERSE.

Diana I. Maldonado Flores1
Resumen
El presente artculo constituye una sntesis de mi tesis doctoral titulada Modelo para la clasicacin arquitectnica a partir de sus componentes bsicos (UNAM, 2007), donde se reexiona la manera con que tradicionalmente se clasica la arquitectura, es decir, a partir de: modelos pertenecientes a otras disciplinas, perodos histricos, aspectos culturales, localizacin geogrca o pocas determinadas, resultando clasicaciones parciales relacionadas con el componente estilo, que excluyen gran parte de los objetos que conforman el universo de la arquitectura, sobre todo los producidos por arquitectos empricos (arquitectura verncula, rural y urbana). Para solucionar lo anterior, se propone un modelo de clasicacin fundamentado en los componentes bsicos caractersticos de los objetos arquitectnicos: el estilo, la forma, el ornato, la estructura, la funcin y el espacio. El modelo de clasicacin se aplic a objetos pertenecientes tanto a la arquitectura acadmica
Abstract
This article is the doctoral thesis summary titled Modelo para la clasicacin arquitectnica a partir de sus components bsicos (UNAM,2007), (Architectural classication model based on basic components), which shows the way architecture is traditionally classied, that is from: models related to other disciplines, historical periods, cultural aspects, geographic location or specic historical periods, resulting in partial classications, related to the styles component, which excludes great part of the objects that constitute the architecture universe, especially the ones produced by empirical architects (rural and urban vernacular architecture). In order to tackle this classication problem, a new model of classication is proposed based on the fundamental components of architectonic objects: style, form, ornament, structure, function and space. The classication model was applied to objects from
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como a la verncula y se concluy que, en ambas, el componente funcin es predominante y que an en la sntesis se puede establecer una correspondencia directa con los componentes bsicos. De los objetos analizados se citaron, adems de los adjetivos usuales: cubista, high tech, moderno o posmoderno, caractersticas relacionadas con los componentes. Un objeto puede ser estilista, formalista, ornatista, estructuralista, funcionalista o espacialista. Dentro de la arquitectura verncula, lo que ms se produce son viviendas, el anlisis de las soluciones arquitectnicas ah propuestas permitirn un acercamiento del acadmico con el otro, ayudando al enriquecimiento de las soluciones que comnmente se plantean. Para este trabajo se seleccionaron dos casas habitacin, cuyos resultados evidencian que la clasicacin puede ser el punto de partida para la inclusin de aquellos objetos no considerados por la mayora de los profesionales de la arquitectura.
PALABRAS CLAVE: CLASIFICACIN ARQUITECTNICA, VIVIENDA VERNCULA URBANA.
the academic and vernacular architecture. It was concluded that in both cases, function variable is the predominant one; even in its synthesis, a direct relationship can be established among its basic components. The analyzed objects were described aside from the usual adjectives such as cubist, high tech, modern or post-modern with component related characteristics; so they were also portrayed as: stylist, formalist, ornamental, structuralist, functionalist or spatial. Housing is mainly produced within the vernacular architecture. The architectural solutions that emerged from it, allowed the academic scholar and the other approach helping each other enrich the commonly proposed solutions. . For this study two houses were chosen and the results demonstrate that the classication may be the starting point for those objects inclusion, usually not considered by most architecture specialist.
KEY WORDS: ARCHITECTONIC CLASSIFICATION, URBAN VERNACULAR HOUSING.
Fecha de Recepcin: 27.03.09 Fecha de Aceptacin: 02.07.09

1 Mxico. Arquitecta, Especialista en Diseo Arquitectnico, Maestra en Ciencias por la Universidad Autnoma de Nuevo Len (UANL) y Doctora en Arquitectura por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM). En estancia Posdoctoral; Centro de Estudios del Hbitat y la Vivienda (CEHyV). Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo (FADU). Universidad de Buenos Aires (UBA). Correo electrnico:dimaldona@hotmail.com
Received: 27.03.09 Accepted: 02.07.09

1 Mxico. Architect, expert in architectural design, professor in, Universidad Autnoma de Nuevo Len (UANL) Architecture PhD, Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM). Currently working on a post-doc in Centro de Estudios del Hbitat y la Vivienda (CEHyV), Habitat and Housing Studies Center. School of Architecture, Design and Urban Planning (FADU). Universidad de Buenos Aires (UBA). Email: dimaldona@hotmail.com
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Article: Classication: A Tool to Include Vernacular Urban Housing in the Architectural Universe / Diana I. Maldonado Flores
Introduccin
Investigando la arquitectura verncula urbana me enfrent con un estudio de caso compuesto por alrededor de 100 inmuebles (aproximadamente el 95% de los objetos considerados funcionan como vivienda), localizado en una colonia popular del municipio de Guadalupe en el estado de Nuevo Len, Mxico: la colonia Paraso; para la realizacin del levantamiento fotogrco y trabajo de campo (entrevistas, croquis, entre otras actividades) solicitaba la compaa de mi primo Polo, en ese entonces de 19 aos, quien habita la casa que era de mis abuelos paternos, ubicada en el barrio. Polo era mi pasaporte a la colonia y a algunas casas de la manzana seleccionada. En una sesin de trabajo se detuvo y dijo no entiendo Diana, por qu te interesan estas casas?, somos pobres, las casas estn feas, son de madera, algunas estn sin pintar, qu les ves?, no entiendo. Trabajar por la inclusin de estos objetos dentro del universo arquitectnico, explicarle a Polo que un tejavn es arquitectura, se convirti en el punto de partida de este proyecto. Dndole vueltas a esa idea y siguiendo con la investigacin que se estaba desarrollando, la primera pregunta que vino a mi mente fue: Cmo simplicar el objeto de estudio? Es entonces cuando nace la necesidad de ensayar una tipologa para la arquitectura verncula urbana, otras dudas fueron apareciendo: Cmo se puede establecer una clasicacin para la arquitectura verncula urbana?, Qu es el estilo dentro de la arquitectura verncula?, Cmo se clasica la arquitectura acadmica?, Se puede aplicar dicha clasicacin a todos los objetos arquitectnicos? Siendo arquitecta educada en la academia, lo que intent de inicio fue ensayar una tipologa con las premisas que se consideran en esa arquitectura basada en presupuestos. Descubr que la clasicacin de la arquitectura acadmica se hace de ordinario a travs del componente estilo y que es difcil aplicarla a la arquitectura verncula. Contestar las preguntas antes mencionadas y otras tantas, despertaron la necesidad de encontrar un punto comn entre las dos realidades arquitectnicas (acadmica y verncula), lo que result en la bsqueda de un modelo de clasicacin incluyente, vlido para todos los objetos pertenecientes a ese universo. De alguna manera la arquitectura siempre se ha clasicado. Como divisiones generales se habla de arquitectura prehistrica e histrica, de acadmica y verncula. Los modelos de clasicacin que se utilizan son tomados de otras disciplinas como la losofa, la biologa y la semitica, entre otras. Vitruvio en su texto, De Architectura (s. I a.C.), habla de dos tipos de arquitectura, la del dominante y el dominado, y de una clasicacin del objeto a partir de cuatro rdenes. En 1452 aparece De Re Aedicatoria
ARTCULO: La clasicacin: una herramienta para la inclusin de la vivienda verncula urbana en el universo arquitectnico / Diana I. Maldonado Flores
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escrita por Leon Battista Alberti, quien retoma las posturas de Vitruvio y agrega el orden compuesto. Ms tarde Sebastiano Serlio incluye en su tratado una grca con los cinco rdenes: toscano, drico, jnico, corintio y compuesto, colocados de acuerdo a caractersticas cronolgicas y formales. En 1856 Owen Jones publica The Grammar of Ornament y as se ocializa la catalogacin de la arquitectura a partir de localizacin geogrca y grupos culturales y la relacin de los adjetivos resultantes con el estilo. La idea de clasicacin arquitectnica que Violletle-Duc plantea en Histoire de la habitation humaine de 1875, sigue los principios de Jones, al igual que Ursula Hatje, Enrique de Anda y Jan Cejka, todos tratadistas pertenecientes a la segunda mitad del S. XX. As es comn encontrar en los textos de estos autores objetos clasicados como arquitectura griega, romana, gtica, del mundo maya, estilo Ro Bec, moderna y posmoderna, por mencionar algunos ejemplos. Esta manera de clasicar la arquitectura excluye gran parte de los objetos pertenecientes a la disciplina, sobre todo los considerados vernculos. Los estudios ms difundidos sobre arquitectura verncula como los escritos por Bernard Rudofsky, Amos Rapoport, Paul Oliver, entre otros, establecen clasicaciones a partir de las premisas ocializadas por Jones, es decir, se clasica la arquitectura verncula con las propuestas de la acadmica, resultando una clasicacin fragmentada. Una propuesta ms asertiva es la que se reere a la clasicacin a partir de priorizar uno de los
seis componentes. Como parte de esta tendencia se pueden mencionar a Gotfried Semper, Paul Frankl, Edward de Zurko, Sigfried Giedion, Bruno Zevi, Norman Sandaker y Petter Eggen, Christian Norberg- Schulz, entre otros. Por ejemplo, Edward de Zurko, en su texto La teora del funcionalismo en la arquitectura (1970), establece que la funcin puede ser objetiva y subjetiva; en The structural basis of architecture (1992), Sandaker y Eggen proponen una clasicacin de los objetos arquitectnicos segn la estructura, a partir de elementos como la viga, la columna, el marco, el arco, el cable y las membranas. A su vez, Sigfried Giedion, con su texto La arquitectura, fenmeno de transicin (1975), plantea tres concepciones del componente espacio. La primera es el espacio exterior, protagonizada por la arquitectura griega, la segunda es el espacio interior, la cual alcanza su punto mximo en las cpulas romanas y la tercera concepcin es el espacio exterior-interior representada por la arquitectura moderna y sus muros acristalados. Los componentes bsicos de la arquitectura, forma, ornato, estructura, funcin, espacio y estilo, son condicin de todos los objetos, acadmicos y vernculos. La clasicacin que se hace a partir de un solo componente, sin tomar en cuenta los cinco restantes, no es equivocada, es parcial. Una vez que los objetos producidos por arquitectos empricos sean considerados dentro del universo de la disciplina,
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se podr tener una perspectiva ms cercana de la realidad arquitectnica y con ello el surgimiento de herramientas que permitan soluciones relacionadas con quien usa y habita el objeto. La propuesta de un modelo para la clasicacin arquitectnica basado en la consideracin de los seis componentes, se hace necesaria. El artculo se divide en seis partes: primero se analiza la clasicacin como herramienta civilizadora con el n de ubicarla como uno de los procesos mentales del hombre. Posteriormente se revisa la clasicacin arquitectnica acadmica y verncula con el propsito de establecer las premisas de un modelo de clasicacin que incluya todos los objetos arquitectnicos. Por ltimo, se incluye una breve explicacin del modelo de clasicacin arquitectnica propuesto en la tesis doctoral y se muestra su aplicacin en dos objetos de estudio, se presentan las conclusiones y se enuncia la bibliografa de apoyo.
Con frecuencia se dice que el hombre tiende a clasicar. Los textos especializados, los que lo explican, advierten que l se interes primero en la realidad exterior, ya que sus necesidades inmediatas dependen del ambiente fsico. As, su adaptacin a las condiciones del mundo que le rodea es necesaria para poder sobrevivir. Cassirer dene al hombre como un ser en constante bsqueda de s mismo, <<que en todo momento de su existencia tiene que examinar y hacer escrutinio de las condiciones de la misma. En este escrutinio, en esta actividad crtica respecto a la vida humana radica el valor de esta vida>>.2 Se puede decir entonces que el hombre utiliza la clasicacin para organizar lo que desea conocer. La preocupacin del hombre actual sigue siendo comprender el mundo que lo rodea, trabaja en la creacin de herramientas que le permitan tener control sobre las cosas que ah suceden, la clasicacin sigue siendo el primer paso; clasicar signica organizar las cosas en grupos. Visitar el supermercado es una de las actividades ms comunes, los artculos que ah se venden estn organizados para facilitar su localizacin, las secciones se organizan de acuerdo a las caractersticas de cada producto, los que son parecidos por lo regular se encuentran juntos. La necesidad de cierta temperatura para la conservacin de algunos alimentos es tal vez el punto de partida para la formacin de grupos.
2 Ernst Cassirer, Antropologa losca. FCE., Mxico, 1963, p. 21.
La clasicacin como herramienta civilizadora

Donde se descubre a la clasicacin como un proceso cotidiano y se evidencia la necesidad de trabajar en la propuesta de un modelo de clasicacin para la arquitectura que utilice su propio lenguaje.
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Hechas las compras es necesario acomodarlas en los diferentes muebles de la cocina, as se separan los alimentos que no necesitan refrigeracin como los cereales, las bolsas de arroz y frijol, las latas de atn, el pan, la fruta, entre otras; los alimentos que necesitan refrigeracin se colocan en el frigo, hasta aqu existen tres grupos generales: el de la alacena, el del frutero y el del refrigerador. El refrigerador a su vez organiza los productos segn las necesidades de enfriamiento; los ms ordinarios estn divididos en dos partes, en la superior se colocan la carne, los cubos de hielo y los botes con helado. En la parte inferior las divisiones son tres, hay acrlicos que simulan parrillas, cajones, un recipiente para huevos y la puerta con compartimentos; generalmente los cajones se utilizan para colocar la verdura, las carnes fras y los quesos; en la puerta se ubican las mermeladas, la mayonesa, la salsa, la salsa inglesa, la de soya, cervezas, vino; en las parrillas se sitan recipientes con comida, tortillas, entre otras cosas. En una biblioteca, los libros son clasicados por materia y si los grupos se organizan de acuerdo al autor el orden alfabtico es determinante. Puede haber textos de consulta general y otros para consultas especializadas. Como parte de los esfuerzos por la conservacin del medio ambiente, la basura tambin se clasica de acuerdo a las
caractersticas del material. As, en algunos campus universitarios se encuentran botes para el aluminio, para el plstico y uno ms para los materiales biodegradables u orgnicos; un pepenador separa la basura y eso se convierte en su modus vivendi. En la vida cotidiana los procesos de organizacin se dan en todos los mbitos. Marc Bloch en su Introduccin a la historia, en el captulo el anlisis histrico, apunta la necesidad de una nomenclatura para la disciplina, <<Nuestra ciencia no dispone, como las matemticas o la qumica, de un sistema de smbolos aparte de todo idioma nacional>>, sealando que la historia obtiene la mayor parte de su vocabulario en uso de las materias que analiza, vincula la clasicacin con la nomenclatura y determina que es a la investigacin a quien le corresponde <<introducir en sus distinciones una exactitud y una nura cada vez mayores>>. 3 Los gneros literarios representan el modelo de clasicacin utilizado en literatura. Desde Aristteles y Platn se distinguen tres grandes gneros: pico, lrico y dramtico. stos a su vez se dividen en subgneros, as en el gnero pico se encuentran la epopeya, la novela, el cuento, la leyenda, etctera; la elega, el himno, la oda, el soneto, las mximas y los epigramas son subgneros representativos del lrico. Por ltimo, dentro del
3 Marc Bloch, Introduccin a la Historia. Ed. F.C.E., 4 edicin, 3 reimpresin, Mxico, 2003, p. 182.
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gnero dramtico aparecen la tragedia, la comedia, la tragicomedia, el drama, el melodrama, la farsa, la zarzuela, la opera, etctera. Los elementos de la msica son el ritmo, meloda, armona, contrapunto, timbre, forma y estilo. Se habla de msica clsica, barroca, contempornea, popular, comercial, cinematogrca, ambiental, folklrica, de danza, sinfona, opera, entre otras. La danza se puede dividir en tres grandes grupos: la religiosa, la recreacional y la espectacular. En la danza espectacular se habla de tres tipos: la folklrica, el ballet y la contempornea. Tambin se mencionan la danza narrativa y la danza abstracta que adquieren el nombre de acuerdo al tema a tratar. En los ejemplos citados el modelo de clasicacin no es evidente. La qumica es una ciencia dura, su modelo de clasicacin es claro y la tabla peridica de los elementos, contundente. En cualquier texto de qumica bsica se establece que el mundo est formado por diferentes sustancias que pueden presentarse en estado slido, lquido o gaseoso. En la actualidad se conocen 105 elementos que pueden dividirse en metales, no metales y gases nobles; en la tabla estn sealados y clasicados todos los elementos que conforman el universo. Adems del nombre, los qumicos utilizan smbolos que les permiten escribir elementos, frmulas de sustancias qumicas y ecuaciones. Los smbolos explican las relaciones que existen entre
los elementos de manera precisa y condensada; siempre se representan de la misma manera sin diferencia entre un idioma u otro, permitiendo con esto una constante comunicacin de los avances logrados en cualquier parte del mundo. Despus de las hallazgos descritos en prrafos anteriores, y al no poder establecer una correspondencia directa con lo hecho en la arquitectura, se pens que tal vez el modelo ms utilizado en las ciencias humansticas sera el que clasica la vida. Para una mejor comprensin de dicho modelo es conveniente recordar algunos aspectos generales de la lgica aristotlica, como el referido a las categoras. Aristteles, lsofo griego que naci en Estagira, antigua ciudad de Macedonia, a nales de 384 a.de C, estableci diez categoras: la sustancia, la cantidad, la cualidad, la relacin, el lugar, el tiempo, la accin, la pasin, la posicin y el hbito. Para entender las categoras el lsofo explica el concepto y la denicin, <<El concepto es el qu de una cosa...Todos los conceptos se extienden por la abstraccin y pueden ser ms o menos generales. El concepto de hombre es menos general que el concepto de animal, pues este ltimo se aplica a ms seres que a los hombres; posee mayor generalidad, un concepto que es ms general respecto de otro se llama gnero; el menos general se designa especie. El concepto hombre es una especie de animal, pero, a su vez, es un gnero respecto de ateniense,
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espartano, macedonio, etc.>>4. Las categoras son conceptos generales que no aparecen como especies de otros conceptos. La denicin utiliza el gnero prximo y la diferencia especca. Con frecuencia se utiliza, para la explicacin de los tratados de la lgica de Aristteles, el texto de Introduccin a las Categoras o Isagoge, escrito por Porrio (232-304), discpulo destacado de Plotino. Porrio apunta en la introduccin de su tratado que <<quiere hacer comprensibles las categoras aristotlicas y, al propio tiempo, aleccionar en la doctrina de la denicin, de la divisin y de la prueba, de tan necesitada urgencia en la vida intelectual>>5. Relacionado con la clasicacin seala que sta consiste en describir las especies de un gnero y puede ser dicotmica, tricotmica, tetratmica, etctera, de acuerdo al nmero de especies. A partir del texto de la Isagoge, se construye el rbol de Porrio, el cual se basa en una clasicacin dicotmica que va del gnero de sustancia a las especies y los individuos. Lo anterior brinda las bases para poder distinguir, ordenar y clasicar los conceptos almacenados en la mente. Las clasicaciones de los animales y las plantas tienen su antecedente en la lgica de Aristteles6.
Los cientcos clasican los organismos tomando en cuenta sus similitudes o diferencias; uno de los sistemas de clasicacin ms aceptados es la divisin de los organismos en cinco grupos principales llamados reinos: el animal, el de las plantas, el de los hongos, el reino protista y el reino monera. Algunos organismos no tienen todas las caractersticas del reino al que pertenecen, los organismos son situados en el grupo con el que comparten el mayor nmero de caractersticas. Existe tanta variedad en los seres vivos que los cientcos han tenido que hacer subdivisiones dentro de los reinos, formando pequeos grupos denominados subreinos cuyos miembros tienen relaciones ms directas o cercanas. Los organismos que pertenecen a un mismo subreino tienen muchas ms semejanzas que seres situados en el mismo reino pero pertenecientes a subreinos distintos. El subreino, a su vez, se divide en grupos llamados clases, cada clase en rdenes, y cada orden en familias. Un organismo puede tener muchos nombres comunes para evitar confusin en la identicacin de los mismos. Los investigadores utilizan un sistema en el cual todos los organismos tienen
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Aristteles, Tratados de Lgica (el organn), estudio introductorio, prembulos a los tratados y notas del texto por Francisco Larroyo, Ed. Purra, Mxico, 2001, p. XLVI. Aristteles, op. cit., p. 1. Aristteles, op. cit., p. 2.
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nombres cientcos. El sistema de nomenclatura utilizado en la actualidad fue propuesto por el naturalista Carlous Linnaeus, quien dio a cada organismo conocido un nombre dividido en dos partes. La primera parte es el nombre del gnero y la segunda el nombre de la especie. Si se intentara trasladar el modelo de organizacin de los seres vivos al campo de la arquitectura, el esquema quedara de la siguiente manera: dentro del reino estaran todos los objetos arquitectnicos, como subreinos se consideraran la arquitectura prehistrica e histrica, como clases, acadmica y verncula y como rdenes, rural, urbana, griega, islmica, latinoamericana, europea, entre otras. Establecer familias y especies resultara difcil, en lo que se reere al gnero es comn relacionarlo con el uso del edicio, as se habla de habitacional, comercial y de servicios. Aplicar este modelo de clasicacin a la arquitectura es complicado dado que no se trata de una ciencia exacta, sino que pertenece al campo de las humanidades. Ha habido intentos por comprender la arquitectura desde otras disciplinas humansticas. Umberto Eco en su texto La estructura ausente, introduccin a la semitica, en la seccin C: la funcin y el signo, apunta que si se considera el supuesto de que la cultura es ante todo comunicacin, es decir, que los fenmenos culturales son sistemas de signos,
entonces el estudio de la arquitectura puede hacerse desde la semitica, admitiendo que es en la arquitectura donde la semitica encuentra mayores dicultades. Esto se debe a que en apariencia, los objetos arquitectnicos funcionan, no comunican o al menos no fueron hechos con la intencin de comunicar. Sin embargo, explica el autor, las funciones que hacen posible la utilizacin de la arquitectura: pasar, pararse, entrar, salir, subir, etctera, tienen <<signicados vinculados a ellas, que me predisponen para el uso funcional>>7. Cita como ejemplo la bveda, tal vez no se advierta su funcionalidad, pero se conoce su validez comunicativa, que puede ser la impresin de cobijo. Al ser la arquitectura un fenmeno cultural, cabe la posibilidad de ser pensada como un sistema de signos; al hablar de sistema semitico se habla de cdigos. Eco clasica los cdigos arquitectnicos en sintcticos y semnticos, siendo estos ltimos los que explica de manera ms detallada; los divide en dos grupos, articulacin de elementos arquitectnicos y articulacin de gneros tipolgicos. Dentro del grupo articulacin de elementos arquitectnicos se encuentran los elementos que denotan funciones primarias como techo, cpula, terrado, escalera, ventana, entre otros; entre los elementos que connotan funciones
7 Umberto Eco. La estructura ausente, introduccin a la semitica. Ed. Lumen, Espaa, 1968, p. 283.
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secundarias simblicas aparecen metopa, frontn y tmpano; los elementos que denotan carcter distributivo y que connotan ideologas del modo de vivir como aula comn, zona de da y de noche, sala de estar, comedor; mientras que en el grupo articulacin de gneros tipolgicos se encuentran los tipos sociales como hospital, villa, escuela, castillo, palacio, estacin, entre otros, y los tipos espaciales como templo de planta circular, de cruz griega, planta abierta y laberinto. Por su parte, Renato de Fusco, en su libro La arquitectura como mass medium. Propone una semiologa para el estudio de la disciplina. Como principio ofrece considerar la arquitectura entre los mass media, es decir, como uno de los medios de comunicacin de masas. Para tal efecto, explica, habrn de sucederse tres premisas <<1) La extensin de los caracteres sociolgicos de los mass media a la arquitectura. 2) El reconocimiento del valor comunicativo del sistema de signos arquitectnicos 3) La necesidad de estudiar la arquitectura en el plano de la artisticidad que informa cualitativamente a toda actividad operativa>>.8 Cita a Saussure para denir la semiologa como <<una ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social y como consecuencia, de la psicologa general...>>. Advierte que no le interesa el estructuralismo, sino la lingstica estructural.
8 Renato de Fusco. Arquitectura como mass medium. Ed. Anagrama, Barcelona, 1970, p. 74.
Por ltimo, Christian Norberg-Schulz, en su texto Intenciones en arquitectura, aconseja estudiar la arquitectura como una totalidad as como entenderla desde una teora psicolgica de la percepcin. Critica la clasicacin de los objetos arquitectnicos que tomen como punto de partida slo aspectos funcionales como es la que diferencia entre edicios monumentales, industriales y de viviendas; propone una teora integral con bases semiticas, <<el esquema semitico ha de rellenarse con conceptos adaptados al campo que estamos tratando...>>.9 Los resultados de entender la arquitectura, de organizar los elementos que la componen utilizando modelos pensados desde otras ciencias, en este caso la semitica, no son equivocados, sin duda facilitan la comprensin del objeto arquitectnico; sin embargo, es slo una parte de l. En disciplinas como la biologa, la qumica o la matemtica, la clasicacin no es el problema fundamental, lo que les preocupa es la relacin causa-efecto. El primer paso ya lo dieron al organizar los objetos pertenecientes a cada una de sus disciplinas. En los ejemplos analizados en prrafos anteriores aparecen palabras como tipo, clase, gnero, entre otras, que estn relacionadas con el modelo que clasica la vida. Ah se va de lo general a lo particular y se identica a cada uno de
9 Christian Norberg-Schulz, Intenciones en arquitectura, Ed G.Gili, Barcelona, 1979, p. 66.
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los seres vivos con un nombre compuesto por dos palabras, que es vlido para las ciencias exactas pero de difcil aplicacin para las humansticas, donde queda incluida la arquitectura. De una u otra forma los objetos arquitectnicos han sido clasicados desde siempre, se habla de arquitectura histrica y prehistrica, de acadmica y de verncula; de arquitectura griega, de la edad media, moderna, minimalista, europea, latinoamericana, contempornea, entre otros adjetivos. Sin embargo, lo que se necesita es trabajar en una propuesta de clasicacin arquitectnica que parta de sus propias concepciones, utilizando un mismo lenguaje; un modelo de clasicacin ayudara en la comprensin de la arquitectura. Hay que comenzar por el principio.
La clasicacin de la arquitectura en trminos generales

Donde se revisan los tratados histricos de la arquitectura hasta el S. XIX y se evidencia que desde siempre, aun como clasicacin inconsciente, el trasfondo de las mismas son los componentes bsicos de la arquitectura.
La clasicacin se considera cuando es necesario organizar los objetos pertenecientes a un mismo universo, tomando en cuenta particularidades o diferencias. Segn el diccionario real de la lengua espaola, arquitectura proviene del latn architectura y sta a su vez del griego achitekten, compuesta por la races arkhos, jefe y tekton, constructor; al nal aparece que la palabra arquitectura es un sustantivo femenino que se reere al arte de proyectar y construir edicios. En cualquier disciplina para hablar de clasicacin es necesario partir de una denicin amplia; Ramn Vargas Salguero10 sugiere considerar la habitabilidad como referencia indispensable para tener una idea ms clara de lo que la arquitectura signica. Para efectos de este documento <<arquitectura es todo lo que el hombre habita y produce para su desarrollo y comodidad y surge como una necesidad humana de proteccin y abrigo>>.11 La arquitectura forma parte de las herramientas que el hombre fabrica para resolver sus necesidades vitales. Como objeto cultural tiene realidades fsicas, histricas y psicolgicas, como objeto arquitectnico ha de ser indispensable que cuente con estructura, forma, ornato, funcin,
10 11 Ramn Vargas Salguero. Conceptos fundamentales de la prctica arquitectnica. UNAM, Mxico, 2003. Diana I. Maldonado Flores, Arquitectura verncula, de lo rural a lo urbano. Consideraciones generales, Tesis de Maestra, UANL, Monterrey, N.L., 2003, p. 6.
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estilo y espacio como componentes bsicos. La forma, el ornato y la estructura son considerados componentes materiales, y la funcin, el espacio y el estilo componentes inmateriales, <<los primeros se vitalizan con los segundos y se elevan de sus usos primarios, los segundos tienen su razn de ser y existen por los primeros>>.12 La clasicacin est directamente relacionada con la denicin y caractersticas del universo por ordenar. Las caractersticas generales de la arquitectura son su consideracin como parte de los objetos culturales que el hombre produce y la presencia conjunta de los seis componentes bsicos. Vitruvio, Alberti, Owen Jones y Viollet-le-Duc conforman el grupo de tratadistas a estudiar en este apartado. Entre los tratados de Vitruvio y Alberti se suceden 1400 aos; Owen Jones y Viollet-le-Duc son contemporneos. Entre Alberti y Jones transcurren ms de 300 aos. En el tiempo ocurrido entre un tratadista y otro, la mayora de los tericos sealan los estudios de Sebastiano Serlio, Giaccomo Barozzi da Vignola, Andrea Palladio y Vincenzo Scamozzi, John Ruskin, Gottfried Semper, por mencionar algunos; los tratadistas seleccionados son aquellos que propusieran clasicaciones arquitectnicas desde diferentes perspectivas.
12 Armando Vicente Flores Salazar, Ornamentaria. Lectura cultural de la arquitectura regiomontana. UANL., Monterrey, N.L., 2003, p. 36.
Marco Lucio Vitruvio Polin, arquitecto romano, es considerado el primer tratadista de la arquitectura; su texto De architectura (primer cuarto del siglo I a.C.), est divido en diez libros, de ah el famoso ttulo Los diez libros de arquitectura; el tratado se lo dedica al emperador (se cree que fue Augusto) con el n de proporcionarle <<...normas muy concretas para que, despus de examinarlas, seas capaz por ti mismo de conocer la categora de las construcciones ya realizadas y las que se realizarn...>>13. Las categoras de los edicios a las que el autor hace referencia son pblico y privado, estableciendo as una primera clasicacin. Desde el inicio, Vitruvio apunta <<Una vez realizadas las divisiones y direcciones de las calles y situadas correctamente las plazas, deben elegirse las supercies de utilidad colectiva de la ciudad, teniendo en cuenta la situacin ms favorable para ubicar los santuarios, el foro y dems edicios pblicos>> (L. I, Cap.7) . En ese mismo captulo el autor retoma los textos arspices etruscos, donde se dene la localizacin de los templos de Venus, Vulcano y Marte, todos fuera de las murallas, <<para que los placeres de Venus no sean practicados en la ciudad ni por los jvenes ni por las madres de familia>>.
13 Marco Lucio Vitruvio, Los diez libros de arquitectura, alianza Editorial, Madrid, 1997. Traduccin de la edicin preparada por Frank Granger para Harvard University, 1970, basado en los manuscritos Hy G, por Jos L. Oliver Domingo.
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Una tercera clasicacin general se origina a partir del status social y otra ms cuando se habla de construcciones urbanas y rsticas. En el captulo segundo del libro III, Vitruvio establece las principales estructuras de los templos: in antis (en antas), prstilo, anprstilo, perptero, pseudoperptero, dptero y pseudodptero. El autor advierte cinco clases de templos, picnstilo, distilo, ustilo, sstilo y arestilo, tomando como referencia la distancia entre los intercolumnios. Vitruvio tambin organiza los objetos arquitectnicos a partir del nmero de columnas que sostienen el prtico, as cuando sean cuatro se llamar tetrstilo, hexstilo si son seis, octstilo cuando sean ocho, si son diez ser decstilo y si son doce, dodecstilo. La clasicacin ms contundente, vigente en la actualidad, es la que se da a partir de los rdenes arquitectnicos. <<Al haber observado, OH Emperador!, que muchos autores nos han legado unas normas de arquitectura y unos volmenes desordenados y apenas esbozados de comentarios, como si fueran partculas errantes, he pensado que era conveniente y muy prctico reconducir previamente todo el conjunto de estas enseanzas a una regulacin denitiva y, a la vez, desarrollar las propiedades formuladas de cada uno de los distintos rdenes...>> (L.III,Cap.3).
Qu se entiende por orden arquitectnico? <<un orden es la unidad de columna y super estructura de la columnata de un templo...>>.14 A partir de las caractersticas de las columnas surgen los trminos: drico, jnico y corintio, los nombres provienen de distintos grupos culturales. Cierto es que existen especicaciones para cada una de las partes de la columna, as como los adornos en el friso, sin embargo, las diferencias ms evidentes entre los rdenes se dan a partir de las caractersticas del capitel. Vitruvio es considerado el primer tratadista de la arquitectura, en su texto se leen al menos tres clasicaciones generales, habla de edicios pblicos y privados, civiles y religiosos, rsticos y urbanos y de las caractersticas y requerimientos de la vivienda segn el estrato social; establece cinco clases de templos, adems de organizarlos de acuerdo al intercolumnio, y al nmero de columnas en el prtico; explica detalladamente los rdenes drico, jnico y corintio, menciona el orden toscano, pero no aparece como captulo de ninguno de los libros que conforman el texto; los rdenes son su propuesta de clasicacin ms decisiva. Se sabe que Vitruvio establece como caractersticas de la arquitectura la belleza, utilidad y rmeza, de ah que los componentes implcitos que maneja en
14
John Summerson, El lenguaje clsico de la arquitectura, Ed. G. Gili, Barcelona, 1963, p. 13.
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su tratado son la estructura, la forma y el ornato, la funcin y el estilo. En la primera mitad del siglo XV, Leon Battista Alberti escribe De Re Aedicatoria, basndose en el texto de Vitruvio. Uno y otro estn divididos en diez libros o captulos, la distancia temporal entre ambos tratados es de aproximadamente 1.400 aos. El texto es presentado al papa Nicols V en el ao 1452, y se publica por primera vez en 1485, trece aos despus de la muerte del autor. El tratado de Alberti inuy notablemente en la teora arquitectnica posterior; a decir de Summerson, a pesar de todo De Re Aedicatoria15 <<es una obra muy original que formula los principios de la arquitectura a la luz de la propia losofa del autor y de sus anlisis de los edicios romanos... Fue l quien aadi, a partir de estas observaciones, un quinto orden, el compuesto...>>.16 Casi de todos es conocido que Vitruvio establece como caractersticas fundamentales del objeto arquitectnico la rmeza, la utilidad y la belleza. Alberti basa su sistema universal o niveles esenciales de la arquitectura en: necessitas, comoditas y voluptas, derivadas de la tercia vitruviana. En los libros I, II y III, el autor desarrolla la necesidad, que explica como una teora general de la construccin y la relacin de sta con los
15 16 Leon Battista Alberti. De Re Aedicatoria. Ed. Akal Espaa 1991. John Summerson, op cit.,p.14.
materiales y la forma; en los libros IV y V establece el segundo nivel, la comodidad, relacionndola con los diferentes usos de los edicios diferenciando lo pblico de lo privado; lo placentero o tercer nivel se desarrolla en los libros VI, VII, VIII y IX, en donde los conceptos de belleza y ornamento son las bases de las explicaciones en esta parte del documento. Por ltimo, el libro X no tiene relacin con los anteriores, entre otros temas se establecen apuntes de restauracin para edicios. En el libro VIII, la ornamentacin de los edicios religiosos, se abordan los capiteles, se explica el drico, el jnico y el corintio y despus el autor apunta: <<Los itlicos incorporaron a sus capiteles cuantos ornamentos hay en los dems; en efecto, en ellos existen los mismos criterios sobre el vaso, el baco, las hojas y la or que en los capiteles corintios; pero en lugar de cualculos, tienen cuatro volutas, que se alzan una bajo cada una de las esquinas del baco y que tiene una altura de dos mdulos completos...>> (L.VIII, Cap.8). En su tratado, Alberti establece divisiones generales a partir de usos y funciones de los objetos. Al igual que Vitruvio, clasica la arquitectura a partir de los rdenes, los componentes implcitos que se consideran son la funcin, la estructura, el ornato, pero sobre todo la forma. Para cada tipo
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de construccin propone formas especcas, por ejemplo, considera que el crculo por ser perfecto debera ser utilizado slo en edicios de carcter religioso. Sin embargo, haber agregado el orden compuesto a los ya conocidos, es la razn fundamental por la que De Re Aedicatoria forma parte de este apartado. The grammar of ornament17 fue escrito por Owen Jones en el ao 1856, como consecuencia de la traslacin del Palacio de Cristal, donde se llev a cabo la primera exposicin internacional en el ao 1851, a Sydeham en el sur de Londres. La participacin de Jones en el evento fue la elaboracin de maquetas que representaran los estilos arquitectnicos hasta entonces conocidos. Una vez trasladado, el edicio sede se convirti en un museo de arquitectura donde cada uno de los patios reproducan un estilo arquitectnico diferente, desde el egipcio hasta el isabelino. El texto se compone de un prefacio, donde el autor aclara que el propsito de formar la coleccin que le dio nombre a la publicacin, fue seleccionar los tipos ornamentales ms representativos en cada uno de los estilos, para evidenciar la existencia de leyes generales dictadas desde la naturaleza ms all de las formas particulares de cada perodo arquitectnico. Cita tambin 37 proposiciones para el diseo de la forma y el color en la arquitectura
17 Owen Jones, The Grammar of ornament, Ed. Omega Books, New York, 1986.
y las artes decorativas. A partir de ah Jones divide el texto en 20 captulos, cada uno representa un determinado estilo ornamental: tribus salvajes de las polinesias y melanesias, egipcio, asirio y de perspolis, griego, pompeyano, romano, bizantino, rabe, turco, morisco, persa, ind, ind preislmico, chino, celta, medieval, renacentista, isabelino, italiano y hojas y ores de la naturaleza, adems ...cien lminas litogrcas coloreadas con 2 mil 168 ejemplos18. Cada captulo comienza con la descripcin de las lminas que ah aparecen y contina con una explicacin del estilo. Con la estructura de La gramtica en el Ornamento, Owen Jones ocializa la catalogacin a partir de grupos culturales y localizacin geogrca a los que calica de estilos, y establece una correspondencia directa entre cada uno de ellos; en su discurso quedan abordados supercialmente componentes bsicos como el ornato, el estilo y la forma. Histoire de Lhabitation humaine. Depuis les temps prhistoriques jusqua nous jours fue escrita por Eugene Viollet- le- Duc, en 1875. Es una de las ltimas obras del autor, quien es considerado el padre de la crtica racionalista. Mostr gran inters en la relacin tcnica-arte, pugnaba porque los arquitectos tuvieran una postura crtica con respecto a los sistemas constructivos, para l la expresin arquitectnica deba basarse en la
18 Armando Flores Salazar, Ornamentaria. Lectura cultural de la arquitectura regiomontana, UANL. Monterrey, Mxico, 2002, p. 103.
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tcnica. La manera en la que Viollet le Duc explica la historia de la habitacin humana tiene su antecedente en lo expuesto previamente por Owen Jones en el Palacio de Cristal. En el prlogo del texto, el autor dice que <<Dos personajes -Doxi y Espergos- estn sentados sobre una pronunciada cumbre, pensativos contemplan el inmenso paisaje que se extiende ante ellos, lagos de formas irregulares rodeados de frondosa vegetacin y rocas de diferentes tamaos, en el horizonte una cadena de montaas; contemplando el paisaje estos personajes notan unos seres que no son iguales a lo que estn acostumbrados a ver, son inquietos y se agrupan, estn armados con ramas de rboles; Doxi y Espergos observan cmo esos seres se ponen de acuerdo para combatir a un gigantesco oso, al percatarse lo diferente que son al resto de los animales deciden descender >>.19 En el primer captulo, Son hombres?, los personajes descienden y uno de ellos ensea a esos seres diferentes cmo construir su casa, <<Espergos, un personaje recin llegado que se refugia con ellos de la tormenta, cuando llega la maana, viendo que el vendaval ha pasado pero que no cesa de caer una lluvia na y espesa...sale y escoge dos rboles jvenes a pocos pasos uno del otro. Subindose a uno de ellos, consigue que se
19 Eugene Viollet-le-Duc, Histoire de Lhabitation humaine. Depuis les temps prhistoriques jusqua nous jours , Pars, 1875, traduccin libre por Diana I. Maldonado, p. 1.
curve con el peso de su cuerpo y, con ayuda de una vara ganchuda, atrae la copa del otro y despus de acercar mutuamente las ramas de los rboles las ata con juncos...>>20. De esta manera, queda explicada la hiptesis que el autor sostiene con respecto a la arquitectura de la prehistoria. A partir de aqu los nombres de los captulos hacen referencia a grupos culturales, localizaciones geogrcas y pocas determinadas, que son las bases de la clasicacin propuesta por Viollet-le-Duc. Dentro del grupo cultural se encuentran los arios ,los amarillos, los emigrantes arios, la habitacin egipcia bajo las tres primeras dinastas, los semitas pastores y sedentarios, los asirios, los pelasgos, los jonios asiticos, los carios y los licios, los helenos, los romanos, los nahuas y los toltecas, los escandinavos, las Galias bajo los Merivingios y los Carlovingios y los rabes. A localizacin geogrca corresponden los captulos con los arios del Alto Indus, en el desierto del Asia central, el delta del Nilo, primeras construcciones del Alta Media, la Siria septentrional, la India Bdica, viaje a travs del extremo oriente. Por ltimo, dentro de las pocas determinadas estn las grandes etapas, la poca feudal y el Renacimiento en Europa. En los apartados del grupo cultural se considera para su explicacin la manera de construir de cada pueblo.
20 Eugene Viollet-le-Duc, Historia de la habitacin humana. Versin castellana adaptada por Manuel A. Domnguez. Ed. Vctor Leru, Buenos Aires, 1945, p. 10.
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En los pertenecientes a localizacin geogrca se toma en cuenta el cmo las caractersticas del lugar condicionan el objeto arquitectnico; y en pocas determinadas se enfatizan los rasgos de cada etapa. En el texto original, los personajes fantsticos, Doxi y Espergos, viajan a travs del espaciotiempo y aparecen en todos los apartados. Sin embargo, no son importantes para el objetivo del ensayo, se mencionan en prrafos anteriores ya que pueden ser vlidos para la explicacin de un perodo arquitectnico donde no existe evidencia material que permita apoyar una teora. En todos los captulos de Histoire de Lhabitation humaine, el autor explica la distribucin de las reas que conforman la vivienda, apoyando las descripciones con esquemas. Viollet-le-Duc clasica la arquitectura tomando en cuenta aspectos culturales y de lugar, los componentes que se consideran son la funcin, la forma, el ornato, la estructura y en un menor grado el espacio. Para iniciar el anlisis de la clasicacin de la arquitectura se consideraron textos representativos de la teora arquitectnica hasta el S.XIX, en donde se reejaran propuestas de clasicacin, aunque la intencin del documento no fuera esa. En los textos de Vitruvio y Alberti, los objetos arquitectnicos se clasican a partir de los rdenes drico, jnico, corintio y compuesto. Owen Jones y Voillet-le-Duc consideran aspectos culturales y de localizacin geogrca para la formacin de grupos
y los nombres o adjetivos resultantes se relacionan con el estilo. Se puede concluir entonces, que la clasicacin de la arquitectura en general ha sido: homnima, cultural, temporal, geogrca, entre otros, raticando que en cuanto a clasicacin la arquitectura vive del prstamo, por lo que se consider necesario desarrollar una herramienta que tomara como punto de partida los componentes bsicos de la arquitectura, ya que aunque algunos de ellos como la funcin, la forma, la estructura y el ornato son considerados (inconscientemente) en los tratados analizados, no constituyeron la base de la propuesta de clasicacin.
La clasicacin de la arquitectura acadmica

Donde se revisan los tratados histricos de la arquitectura hasta el S.XX y se descubre que la clasicacin de la arquitectura que se hace a partir de un slo componente, sin tomar en cuenta los cinco restantes, no es equivocada, es parcial. Dentro de lo acadmico, cuando se habla de clasicacin arquitectnica surgen palabras como: gtica, clsica, manierista, moderna, posmoderna, entre otras. Todas adjetivan la arquitectura, estableciendo as una relacin directa con el componente estilo. Sin embargo, los tratadistas no slo han organizado los objetos arquitectnicos a travs de este componente, con menos frecuencia
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tambin se han establecido clasicaciones desde la perspectiva de la funcin, estructura, ornato, forma y espacio. De estos ltimos un ejemplo: Paul Frankl, arquitecto y terico alemn, naci en 1879; en 1912 empieza a escribir el texto titulado Die Entwicklungsphasen der neuren Baukunst (Principios fundamentales de la historia de la arquitectura) y lo publica en 1914. La versin castellana corre a cargo de Herminia Dauer. Su labor docente en la Universidad de Halle la inicia en 1921. A partir de 1940 trabaja como investigador en el Institute for Advanced Study, en Princeton, donde muere en 1962, a los 83 aos de edad. Otros trabajos del autor son: Die frhmittelalterliche und romanische Baukunst en 1926, Das System der Kunstwissenschaft en 1938, The Gothic: Literary Sources and Interpretations through eight centuries en 1960 y Gothic Architecture en 1962. Para explicar la evolucin de las correspondencias espaciales, Paul Frankl propone una clasicacin temporal partiendo de cuatro fases histricas: 1420 1550; 1550 1700; el siglo XVIII y el siglo XIX. La adicin y la divisin son los conceptos utilizados por el autor para diferenciar cada una de las fases que constituyen la base de su propuesta de clasicacin. Los ejemplos que se utilizan son tomados de la arquitectura europea. El texto se estructura en cinco captulos. En el primero, Fases evolutivas de la forma espacial, se analizan diferentes esquemas formales;
en el segundo, Fases evolutivas de la forma corprea, aparecen los rdenes clsicos y el autor explica variaciones y composiciones a partir de los elementos que constituyen el objeto arquitectnico; en el tercero, Fases evolutivas de la forma visible, se habla de la percepcin espacial a partir de la forma y de las propiedades visuales de la arquitectura posmedieval; en el cuarto captulo, Fases evolutivas de la intencin del propsito, se aborda la forma espacial (propsito) y las diferentes percepciones que se tienen del objeto de acuerdo a los conceptos de adicin o divisin que estn presentes. Se mencionan las personalidades de los edicios en cada una de las fases como la libre, la constreida y la falta de personalidad, resumiendo que en la percepcin espacial siempre hay una intencin. Por ltimo, en Caractersticas comunes y distintivas de las cuatro fases, el autor dene las cuatro fases y establece la diferencia entre ellas a partir de pares de polos opuestos. Dentro de cada una de las fases histricas, Frankl genera subdivisiones que varan de un captulo a otro, de ah que su modelo de organizacin resulte ambiguo y complejo. A partir del ttulo Principios fundamentales de la historia de la arquitectura se evidencia el intento de clasicacin por parte del autor, la idea de organizar los objetos siempre es el primer paso; sin embargo, la propuesta de Frankl es limitada ya que slo puede ser aplicada a ciertos objetos del universo arquitectnico; los componentes que
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utiliza son el espacio, la forma, y en su discurso se leen el ornato, la estructura, la funcin y el estilo. Los aciertos son el acercamiento a la arquitectura a travs del binomio forma-espacio, el estudio de las correspondencias espaciales y la percepcin espacial. Ursula Hatje coordina un grupo de especialistas para el desarrollo de una investigacin que tiene como propsito brindar <<una visin de conjunto, panormica y concisa, sobre la evolucin de los distintos estilos del arte occidental>>21, esfuerzo que se traduce en el texto dividido en dos tomos Knaurs Stilkunde (Historia de los estilos artsticos), publicado en 1973. Desde la antigedad hasta el gtico, es el subttulo de primer tomo escrito por W. Fuchs, H. Bott, I. Hutter y W. Clasen. Ah se apunta que estilo es <<...este fenmeno que consiste en que cada poca artstica posea un lenguaje formal comn...>>;22 es de suponerse que los autores llegan a esta denicin despus de revisar la que se reere a estilo como <<la letra o modo especial de escribir de un artista, de un grupo, de una regin o de todo un pueblo....>>23, ya que como se menciona <<...todo lo que ha creado la mano del hombre lleva, visiblemente, el sello de la poca en que se
21 22 23 Ursula Hatje, Historia de los estilos artsticos, Ed. Istmo, Madrid, 1975, 2 edicin, p.11. Ursula Hatje, op.cit., p.19. Ursula Hatje, op.cit., p.11.
engendr...>>24. El segundo tomo, subtitulado Desde el Renacimiento hasta el tiempo presente, lo escriben H. Biermann, L. Chatelet-Lange y W. Hofmann. En el primer captulo del tomo I se habla del arte griego, de estilo geomtrico (S.X al VIII a. C.), del estilo arcaico I, II, III, del arte clsico, preclsico y clsico tardo, de la forma helnstica, del arte etrusco, romano y de la poca imperial. En cuanto a la arquitectura, se describen edicios representativos de cada una de las culturas, intercalados con objetos escultricos. Por ejemplo, dentro del arte griego, en el apartado estilo geomtrico, aparece... << En la poca geomtrica encontramos los primeros edicios para el culto.. estos templos derivan en gnero de las viviendas, de las sencillas cabaas rectangulares y del megarn micnico alargado...ambas formas se conservarn a travs de toda la antigedad como templo in antis y templo prstilo...>>25. En el arte clsico y preclsico se describe la Acrpolis de Atenas y el Partenn, y en el arte de la poca imperial, al Coliseo. A partir del segundo captulo del texto o del Arte Paleocristiano, se dispone un apartado para la arquitectura en exclusivo; y se clasica como: paleocristiana, bizantina, romnica, gtica,
24 25 Ursula Hatje, op.cit., p.19. Ursula Hatje, op.cit., p.35.
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renacentista, manierista, barroca y la producida en los siglos XIX y XX. Los autores del texto proponen un modelo de clasicacin que parte del estilo en trminos generales, respetando un orden cronolgico. La arquitectura es considerada un objeto artstico, por lo tanto, su anlisis es a partir de principios estticos. En el penltimo captulo del segundo tomo, los perodos estilsticos no son claros, aparecen los materiales de construccin y los diseadores como protagonistas. Los componentes mencionados son el estilo, el ornato, la forma y la estructura, y veladamente la funcin (cuando se habla de los usos de los edicios). Todos los ejemplos citados en el texto pertenecen a la arquitectura de excepcin, por lo que el modelo de clasicacin arquitectnica propuesto por Hatje y su equipo de investigadores difcilmente podra aplicarse a la arquitectura producida de ordinario, la verncula, es decir, la no acadmica. Enrique de Anda es arquitecto, mexicano, egresado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM (Universidad Nacional Autnoma de Mxico). En 1995 publica Historia de la arquitectura mexicana como primera edicin y, segn palabras del autor, el inters surge al darse cuenta que la informacin que sirve de base para los cursos de historia estaba concentrada en tres textos principales sin que existiera una visin global que ayudara al
estudiante a entender mejor el proceso de evolucin arquitectnica del pas. El libro es dividido en cuatro partes. En la primera el autor habla del perodo prehispnico, es decir, de la arquitectura que se desarrolla antes de la conquista. La arquitectura en el Mxico prehispnico se subdivide en cuatro apartados: el altiplano mexicano, la arquitectura del mundo maya, la arquitectura de la regin de Oaxaca y la arquitectura de la costa del Golfo de Mxico. La subdivisin se realiza tomando en cuenta el lugar y la cultura. En la segunda parte del texto se aborda la arquitectura del Virreinato, representado por los conventos. Se habla del manierismo europeo como el modelo a seguir por los constructores novohispanos de la poca; tambin de modelos arquitectnicos religiosos del siglo XVII, de conventos para mujeres, de las catedrales, de la arquitectura barroca, de palacios del siglo XVIII, colegios y otros edicios civiles. En La arquitectura del academicismo, ttulo de la tercera parte, el autor explica que las construcciones eclesisticas tan caractersticas del Virreinato fueron reemplazadas por fbricas, almacenes, escuelas, viviendas, entre otros. Este captulo es subdividido en cuatro apartados. En el primero se explican los fundamentos de la academia y los otros tres corresponden a los perodos de su duracin: el neoclsico en el virreinato (1783-
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1810), el academicismo republicano (1811-1876) y la arquitectura del porriato (18777-1910). La cuarta y ltima parte del documento, La arquitectura despus de la Revolucin mexicana, est constituida por la arquitectura mexicana del siglo XX. Se habla de estilo nacionalista, de arquitectura del perodo vasconcelista, del villagranismo, de art dec, de arquitectura funcionalista (aqu se menciona al arquitecto Juan OGorman como simpatizante de esta tendencia), de arquitectura de los aos cuarenta, de los cincuenta, de los sesenta, de los setenta, de los ochenta y los primeros aos de los noventa y de una nueva modernidad. Enrique de Anda sigue de cierta manera, los principios establecidos en el texto coordinado por rsula Hatje, en tanto que los ejemplos citados pertenecen todos a la arquitectura monumental. Intenta acomodar el estilo en sus objetos o zonas de estudio (estilo Puuc, Palencano, Nacionalista, etctera). La clasicacin propuesta sigue siendo homnima, cultural y geogrca. En el discurso se pueden leer principalmente el espacio, el estilo, el ornato y la funcin, todos tratados supercialmente. El texto es accesible y forma parte de la bibliografa bsica de los cursos de historia de la arquitectura en algunas universidades de Mxico. La propuesta de clasicacin que se hace es limitada y confusa. Jan Cejka, arquitecto alemn, es el encargado del curso Fundamentos de Composicin, en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Munster. En
1995 publica la primera edicin de Tendenzen zeitgenssischer Architektur (Tendencias de la arquitectura contempornea), la versin castellana corre a cargo de Karin Standlander. El autor explica que el objetivo del texto es brindar una gua a los estudiantes que les permita clasicar los objetos arquitectnicos contemporneos que se encuentran envueltos en una gran cantidad de corrientes estilsticas y tendencias opuestas entre s las ms de las veces; aclara que los criterios que sirven como punto de partida a la clasicacin propuesta son subjetivos. Cejka clasica la arquitectura contempornea en cuatro grupos: los romanticismos, la posmodernidad, la continuacin de la modernidad y la nueva modernidad. Dentro de los romanticismos se encuentran las tendencias que se inspiran en otras disciplinas como en las ciencias naturales o sociales y no en principios comunes de la arquitectura; la posmodernidad rene las corrientes que se oponen a los principios de la modernidad, utilizando elementos relacionados con la arquitectura clsica, su mximo exponente es Robert Venturi. El autor establece que dentro de la posmodernidad tambin se encuentra el Regionalismo. La continuacin de la modernidad evoca los orgenes de la misma, se toman como punto de partida las propuestas de Le Corbusier. El acierto de Cejka es plantear que el objetivo del texto es establecer una clasicacin de la arquitectura contempornea, admitiendo que los criterios para la propuesta sern los del propio
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autor y por lo tanto subjetivos. No cree en el ordenamiento sistemtico. La base de la clasicacin es el componente estilo, y el diseador del objeto tiene un papel protagnico, se siguen los principios de clasicacin establecidos en el siglo XIX. Los modelos de clasicacin arquitectnica analizados en este ensayo son conscientes, pertenecen al siglo XX y consideran en su propuesta algunos de los componentes bsicos de la arquitectura, pero no todos ni en conjunto. La necesidad de organizar los objetos arquitectnicos es evidente. La incorporacin del estilo a los procesos de clasicacin se establece en el siglo XIX, ninguno de los tratadistas seleccionados, a ms de un siglo de distancia, discute esos principios. Es urgente una actitud crtica que permita el acercamiento a modelos de clasicacin vlidos a todos los objetos pertenecientes al universo arquitectnico y no slo a los producidos desde el academismo.
La primera divisin que se hace de los objetos arquitectnicos es cuando se separan en vernculos y acadmicos. La arquitectura verncula siempre ha existido, la denicin del trmino aparece en el diccionario como del latn vernaculus, verna = esclavo nacido en casa del dueo. Nativo, propio del pas, generalmente aplicado al idioma, dentro de la arquitectura, lo vernculo es lo nativo de la regin, mientras que la arquitectura acadmica trabaja con presupuestos y est hecha por diseadores educados en la academia. Como se evidenci en los ltimos dos apartados, intentar clasicar los objetos pertenecientes a la arquitectura verncula de la misma manera como se ha venido haciendo en la acadmica es complicado, ya que el modelo de clasicacin ms usado no parte del universo comn a todos los objetos arquitectnicos como lo son la forma, ornato, estructura, funcin, espacio y estilo. Los anlisis reexivos de la arquitectura verncula comenzaron por el ao 1954, con el trabajo de Sibyl Moholy- Nagy, titulado Native Genius in Anonymus Architecture (Espritus nativos en la arquitectura annima). A este estudio siguieron otras investigaciones, de las que destacan los textos de Rudofsky, Goldnger, Rappoport y Oliver. A continuacin se revisarn los ms determinantes.
El caso de la arquitectura verncula

Donde se revisan las clasicaciones propuestas para la arquitectura verncula y se concluye que existe una clasicacin genrica que se reere, tangencialmente, a algunos de los componentes bsicos de la arquitectura.
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En 1964 aparece Architecture without architects26, una exposicin fotogrca de Bernard Rudofsky, exhibida en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Como parte de la exposicin, y en sustitucin al catlogo comn, se public un texto con el mismo nombre y con el subttulo Una pequea introduccin a la arquitectura sin pedigree, trmino que el autor utiliza para designar a la arquitectura no clasicada, y que por tal condicin, no es formal. En 1977 Bernard Rudofsky publica The prodigious builders. La primera edicin en espaol aparece en 1984 y la traduccin corre a cargo de Stella Mastrangelo. En el texto se contina el anlisis de algunos de los temas abordados en Arquitectura sin arquitectos. Rudofsky es arquitecto e ingeniero educado en Viena, el objetivo de la mayora de sus trabajos ha sido la bsqueda del reconocimiento de la otra arquitectura, la que por estar tan olvidada no tena un nombre especco; ofrece llamarla verncula, annima, espontnea, indgena o rural, segn sea el caso, estableciendo la primera clasicacin general. En Arquitectura sin arquitectos, el autor menciona algunas caractersticas de los edicios annimos como: el trabajo en comunidad, la importancia que tiene el contexto natural y fsico, cualidades de durabilidad y versatilidad, as como conceptos y valores transmitidos de generacin en generacin,
26 Bernard Rudofsky, Architecture without architects. Ed. Doubleday, Nueva York, 1964.
es didctica y utiliza alta tecnologa. Aclara que no es su intencin establecer una tipologa de la arquitectura verncula, sin embargo, aparecen apartados con ttulos como: arquitectura de esqueleto (estructura), nmada, natural, rural, movible (funcin), esculpida, primitiva, rudimentaria, de sustraccin, clsica verncula (estilo), entre otros. Constructores prodigiosos se divide en trece captulos; el tema general del documento es la arquitectura verncula; en algunos ttulos de los apartados se observa un intento de clasicacin como es el caso de: arquitectura bruta, arquitectura mvil, depsitos sepulcrales y de granos, fortalezas y homenaje a los paracaidistas. Con arquitectura bruta, Rudofsky se reere a los refugios en los rboles, cita como ejemplos las viviendas en algunas zonas tropicales de frica y Oceana, una taberna arbrea inaugurada en 1848 en la ciudad de Pars y las plataformas de los habitantes del ro Orinoco; dentro de la arquitectura bruta se menciona la capacidad nata que algunos animales tienen para construir: <<....el castor construye presas, el pjaro nidos y la araa telas al primer intento>>.27 A la arquitectura mvil pertenecen las casas sobre ruedas o trineos y casas otantes. Como ejemplos
27 Bernard Rudofsky, Constructores Prodigiosos. Ed. Concepto, Mxico, 1984, p.61.
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se mencionan las chozas sobre ruedas de los habitantes del sur de Rusia, el vagn-restaurante, islas otantes y casas-trineo construidas sobre esqus ms grandes y fuertes que los de un trineo comn, y que en algn tiempo fueron comunes en pases como Bosnia, Bulgaria y Grecia. Para Rudofsky, el refugio mvil por excelencia es la tienda, explica que los grupos nmadas las agrupan segn la forma, el material, el tamao, el sistema estructural y el uso; el material que se utilizaba era eltro de pelo de cabra y las pieles cocidas, para las ms ostentosas se empleaban telas bordadas, pintadas o lisas. Para el arca de No, el autor propone una categora aparte. Al autor le preocupa el deterioro y desaparicin de los edicios vernculos como consecuencia del poco inters que existe por parte de la academia hacia la arquitectura annima. As lo explica en el captulo sptimo titulado El estilo vernculo en vas de desaparicin. En el siguientes apartado, Apreciacin oblicua del estilo vernculo, Rudofsky seala que la arquitectura campesina no es aceptada del todo, y que el futuro de los edicios vernculos es incierto. Desde la exposicin fotogrca de 1964, Rudofsky comienza los esfuerzos por organizar los objetos arquitectnicos no formales (dado que para l lo formal es lo acadmico), desde detectar el trmino
adecuado, sealar caractersticas, localizar ejemplos y nombrarlos tales como: arquitectura natural, clsica verncula, esculpida, primitiva, campesina, de sustraccin, movible, entre otras. El acierto es la bsqueda y los esfuerzos por incorporar los objetos vernculos dentro del universo arquitectnico. Sin embargo, su clasicacin parte de concepciones vlidas nicamente para la arquitectura acadmica, por lo que el modelo no es claro y slo se queda en agrupaciones generales. Los componentes que se leen en el discurso son la funcin, la forma, la estructura y el estilo. Amos Rapoport es arquitecto por la Universidad de Melbourne; en 1969 publica el libro House form and culture28; la versin en espaol, Vivienda y Cultura, publicada en 1972, es traduccin de Conchita Dez Espada. El campo de estudio de Rapoport son las construcciones tradicionales, y su hiptesis por corroborar es que las fuerzas socioculturales, ms que las fsicas, afectan la forma de la vivienda; durante el desarrollo de la investigacin establece una clasicacin inconsciente al analizar los diferentes tipos y formas de la arquitectura verncula a la que tambin llama popular y folk. De inicio el autor categoriza los objetos arquitectnicos en edicios importantes a los que pertenecen a la arquitectura acadmica y los que
28 Amos Rapoport. Vivienda y Cultura. Ed. G. Gili, Barcelona, 1972.
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no lo son a la arquitectura verncula, y supone que esta divisin es el resultado de la indiferencia de los profesionales de la disciplina. El autor dene la tradicin folk como la versin inconsciente de las formas fsicas de una cultura, de sus necesidades, valores, deseos, sueos y pasiones; posteriormente divide la arquitectura perteneciente a dicha tradicin en dos grupos, por un lado los edicios primitivos y por otro los vernculos, estos a su vez se subdividen en vernculos preindustriales y vernculos modernos. Para Rapoport los edicios primitivos son las construcciones hechas por las sociedades, utilizando modelos que presentan pocas variaciones. En las comunidades primitivas, explica, todos son capaces de construir su propia vivienda, en conjunto se logra uniformidad en el paisaje articial. En cambio, los edicios vernculos slo pueden explicarse en trminos de su proceso, los modelos que se siguen son ms exibles que los utilizados en los edicios primitivos; reconoce que no es fcil denir el trmino y menciona que lo ms acertado sera cambiarlo por architecture populaire. Cuando se utilizan profesionales (albailes) para la construccin de la vivienda, explica el autor, se habla de vernculo preindustrial. El vernculo moderno lo aborda en el ltimo captulo del texto, titulado Una ojeada al presente. Sin embargo, no
lo analiza, ya que duda si los esquemas vlidos para las comunidades primitivas lo son para el hombre moderno. En este apartado contina diferenciando la arquitectura popular y la de alto estilo, y utiliza el trmino arquitectura roadside. La clasicacin propuesta en Vivienda y Cultura est basada en aspectos culturales, geogrcos y en pocas determinadas. Como se menciona en prrafos anteriores, el objetivo general del texto de Rapoport es establecer cules son los factores que condicionan la forma, su objeto de estudio son las comunidades primitivas y a partir de ah explica la arquitectura verncula, su perspectiva es ms antropolgica que arquitectnica; incluir la cultura para el estudio de la arquitectura y la posibilidad de la existencia de un vernculo moderno son aportaciones del documento. Los componentes que se mencionan son la forma y la funcin objetiva y subjetiva. En 1978 se publica Cobijo y Sociedad 29, texto que escribe y edita Paul Oliver, y el tema principal es la arquitectura verncula. El documento est dividido en dos partes, la primera parte y la introduccin de la segunda corren a cargo del autor. Oliver establece diferencias entre arquitectura y ciencia de la construccin y entre edicio y arquitectura. Para l hay unos edicios que son vernculos y otros que son primitivos; considera
29 Paul Oliver. Cobijo y Sociedad. Ed Blume, Madrid, 1978.
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que la utilizacin del trmino arquitectura verncula no es del todo correcto, aclarando que el uso comn garantiza su permanencia. De acuerdo al texto, la arquitectura verncula es didctica, homognea, tiene escala humana, mantiene una estrecha relacin entre la sociedad y el objeto arquitectnico, utiliza los materiales disponibles y no intervienen especialistas para su construccin. Por lo general tienen uso habitacional y se respeta el contexto cultural y el medio ambiente. La segunda parte del documento tiene como objetivo mostrar ejemplos de arquitectura verncula en contextos diferentes. Los ensayos que comprenden este apartado son elaborados por arquitectos acadmicos, ah se analizan tipologas vernculas ya establecidas y tambin otros ejemplos poco comunes, como un vernculo muerto, nativo, contemporneo y marginal. El texto de Paul Oliver representa un esfuerzo por entender la arquitectura verncula. El modelo de clasicacin utilizado por el autor considera aspectos culturales y geogrcos, las divisiones generales son hechas a partir de valores subjetivos. Asertivamente se trata el fenmeno de la arquitectura verncula como algo vivo, en constante produccin y se expresa la necesidad de un nuevo enfoque para ampliar su entendimiento. Los componentes que se mencionan son la funcin, la forma y la estructura.
Los estudios modernos sobre arquitectura verncula pueden dividirse en dos etapas, la primera donde se concibe a la arquitectura verncula como rural y no se acepta del todo la presencia de arquitectura verncula en las ciudades, tal es el caso de los tratados analizados en prrafos anteriores. En la segunda etapa aparecen tratados que aceptan la rural y la urbana como un proceso de continuidad, como se constata en los siguientes documentos: La arquitectura rural y urbana del noreste de Mxico es el ttulo de la investigacin elaborada por Armando Flores Salazar y que form parte de las segundas jornadas para la identidad de la cultura norestense, organizadas por el Consejo Cultural de Nuevo Len. El evento se llev a cabo los das 13, 14 y 15 de noviembre de 1986 y fue organizado para celebrar los 390 aos de la fundacin de la ciudad de Monterrey. En el documento se considera la arquitectura tanto rural como urbana y la relacin de esta ltima con la arquitectura popular. Al respecto, Flores seala que para el mejor entendimiento de los edicios producidos en la ciudades y lograr su inclusin dentro de la disciplina, es necesario tomar en cuenta distintos factores como: el trasfondo cultural de los pueblos productores de dichos objetos; la sociologa, incluida la teora econmica de Marx y sus efectos sobre la pobreza, los acontecimientos consecuencia de la revolucin industrial, as
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como la revaloracin de las tcnicas anteriores al movimiento, entre otros. El autor apunta que los estudiosos de la arquitectura se han preocupado por clasicar y describir los objetos excepcionales por lo que propone una ruta de reexin que va desde Jacques Franois Blondel30 a Amos Rapoport. En su estudio, Flores establece caractersticas de la arquitectura verncula en general, y valida la verncula urbana. << El proceso evolutivo del objeto casa en una organizacin humana sedentaria, va desde la autoconstruccin, donde la forma, la tcnica constructiva y los materiales usados son el producto dado por la tradicin y teniendo como caractersticas el carecer de pretensiones tericas y estticas a priori, la aceptacin de un lenguaje formal y tcnico heredado, el respeto absoluto a las dems personas, a sus casas, al sitio y al entorno, as como a lo tradicional; todas las viviendas son generalmente iguales; cualquier miembro del grupo puede construir lo que necesita, dado que el conocimiento es bsico y est difundido a todos. El siguiente paso en el proceso es comisionar a un constructor especializado en el ocio, prevaleciendo el criterio participativo con el usuario; siguen vigentes la mayora de las caractersticas de la autoconstruccin y se tomarn en cuenta las exigencias particulares del grupo familiar; el tamao depender de la riqueza, se cuidar de
30 Terico clsico citado en Peter Collins. Los Ideales de la Arquitectura Moderna: su evolucin. 1750-1950, Ed. G. Gili, Barcelona, 1970.
la relacin con el sitio y el microclima, se harn ajustes y cambios durante el proceso constructivo y se podrn hacer adiciones y sustracciones a la construccin, pues no se opera con el concepto de obra total o terminada...>>31. En el ensayo, Flores divide la arquitectura en verncula y acadmica, considera la primera como rural y urbana; orienta corregir la clasicacin y descripcin del objeto arquitectnico a partir de la lectura de aspectos socioculturales; seala el proceso evolutivo del objeto arquitectnico en la sociedad sedentaria, reitera la importancia del estudio de la arquitectura para el conocimiento de la identidad cultural. Los componentes implcitos en el discurso del autor son la forma, la estructura, el ornato y la funcin. Fernando Gonzlez Gortazar coordina el texto La arquitectura mexicana del siglo XX, publicado en 1994 por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes; el libro se divide en nueve captulos y en el sexto, Las ciudades: el futuro y el olvido, aparece La arquitectura autoproducida, ensayo escrito por Julio Garca Coll y Carlos H. Villalobos. El artculo tiene como tema principal la arquitectura sin arquitectos por considerar que es imprescindible tomar en cuenta a la multitud de constructores y diseadores annimos que resuelven la necesidad
31 Segundas jornadas para la identidad de la cultura norestense, Gobierno del Estado de Nuevo Len, Mxico, 1986, p. 6.
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de vivienda, sobre todo en un documento que trata el quehacer arquitectnico del pas. En el ensayo se nombran dos tipos de arquitectura annima: la verncula y la autoproducida; para los autores la arquitectura verncula es la que se realiza en el campo, edicada por el propio usuario con modelos que se van perfeccionado a travs del ensayo y error y pasan de generacin a generacin. La arquitectura autoproducida es aquella donde intervienen procesos de autoproduccin ms que de autoconstruccin, <<emplean total o parcialmente mano de obra asalariada o por destajo, y utilizan materiales de construccin de desecho y comerciales>> 32. Es la arquitectura de los marginados urbanos. Para facilitar el estudio, los autores dividen la vivienda autoproducida en dos modalidades: vivienda precaria y popular; a su vez la precaria se subdivide en tres tipos, la efmera, el tugurio y la vivienda provisional. Esta clasicacin est directamente relacionada con los materiales que se utilizan para la construccin del objeto. La habitacin precaria utiliza materiales de desecho y las probabilidades que regularicen el terreno donde edican son pocas. La popular tambin utiliza en su primera etapa materiales de desecho
y su caracterstica es que es progresiva, es decir, se construye al principio un pie de casa, posteriormente se ampla y por ltimo se aplican los acabados. Tanto la vivienda precaria como la popular presentan caractersticas comunes que los autores han denominado elementos genricos de caracterizacin, dentro de los cuales se establece una clasicacin. Por ejemplo, en los elementos urbanos se considera la localizacin de los diferentes tipos de vivienda; en los de diseo se especica si la vivienda es grande o pequea y la forma del inmueble; en los elementos constructivos se habla de los materiales utilizados y en los de expresin se describe la imagen de todo el conjunto y de cada una de las casas. Se habla de un estilo particular de las viviendas que se obtiene al anteponer las necesidades funcionales. La clasicacin se establece considerando aspectos geogrcos cuando se dice que la arquitectura verncula es aquella edicada en el campo y no se analiza en el ensayo por considerar que ya ha sido sucientemente estudiada; por otro lado, cuando se divide la arquitectura autoproducida se toman en cuenta, para su adjetivacin, los materiales constructivos. Los componentes que aparecen son el ornato, la estructura, la funcin y el estilo.
32
Julio Garca y Carlos Villalobos, Arquitectura autoproducida, en Fernando Gonzlez Gortazar, La arquitectura mexicana del siglo XX, Ed. FCE, Mxico, 1996, p. 355.
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Para obtener el grado de maestra en ciencias con especialidad en Diseo arquitectnico, Diana Maldonado presenta en 2003 la tesis Arquitectura verncula, de lo rural a lo urbano. Consideraciones generales33. El documento tiene como objetivo general establecer una denicin de la arquitectura verncula vlida en la actualidad. En la primera parte del texto, Maldonado seala dos tipos de arquitectura verncula: la rural y la urbana. La clasicacin la determina el lugar donde se edica el objeto y los materiales que se utilizan para su construccin. Las caractersticas de la arquitectura verncula tanto rural como urbana son las mismas, algunas de ellas son: empleo de materiales constructivos de la regin, la autoconstruccin es dominante en la edicacin de la vivienda; la funcin es un componente primordial; la arquitectura verncula es emprica e incluyente; el objeto resulta didctico en trminos constructivos; es annima no protagnica, existe un sentido de comunidad ms que de individualidad; existe diversidad en la unidad; el proceso constructivo se desarrolla por etapas y el trasfondo cultural es determinante. En la tesis se establece un listado de consideraciones iniciales para el estudio de la arquitectura verncula
33 Diana I. Maldonado Flores, Arquitectura verncula, de lo rural a lo urbano. Consideraciones generales, Tesis de Maestra, UANL, Monterrey, N.L., 2003.
urbana34 separadas en tres niveles de lectura: El nivel fsico, donde se evidencia la relacin que hay entre los materiales que se utilizan y la cercana respecto al lugar de construccin, as como las facilidades econmicas para obtenerlos. En este aspecto tambin quedan descubiertas las soluciones bioclimticas que garantizan el confort dentro de la vivienda y el respeto por el contexto. En el nivel de lo histrico se concluye que predomina el componente funcin y que la forma, estructura, ornato, espacio y estilo estn asociados a ste. En el nivel psicolgico queda al descubierto que en la arquitectura verncula los fetiches son comunes, ya que el miedo est representado por lo que no es palpable. En la segunda parte del documento se ensaya una tipologa de la arquitectura verncula urbana, tomando como punto de partida para el establecimiento de los grupos sus componentes bsicos. La clasicacin propuesta en Arquitectura verncula, de lo rural a lo urbano, considera la forma, el ornato, la estructura, el espacio, la funcin y el estilo, eso es un acierto; sin embargo, se busca un componente protagnico que d nombre al grupo, y al establecer que la arquitectura verncula es eminentemente funcional, se diculta el ensayo
34 En la tesis Arquitectura verncula, de lo rural a lo urbano, Maldonado dene la arquitectura verncula urbana como aquella que responde a las necesidades elementales de proteccin, se elabora con los materiales existentes, ya sea industrializados o de desecho, p. 21.
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de la tipologa, recurriendo as a la bsqueda de binomios siempre con la funcin como componente determinante, pese a lo anterior, la tesis representa el punto de partida de este documento. Como se mencion al inicio del ensayo, al dividir la arquitectura en acadmica y verncula se establece una clasicacin general. Sin embargo, al momento de establecer dicha divisin en el laboratorio, con los objetos reales, es difcil delimitar los grupos, la organizacin de los objetos no se puede detener ah. Las concepciones estticas y estilsticas generadas en la academia no son vlidas para todos los objetos que conforman el universo arquitectnico; cierto es que la arquitectura verncula se clasica cuando se dice: la casa de ladrillo, de piedra, la casa verde, el molino, la tienda, el tejavn, el depsito, la tortillera, la casa de dos pisos, de material, etctera. Sin embargo, ni las concepciones estticas, ni los adjetivos, representan un modelo de clasicacin con cdigos arquitectnicos entendidos globalmente. Trabajar en la propuesta de un modelo fundamentado en los componentes bsicos de la arquitectura, sin duda, es una propuesta de clasicacin ms asertiva, pues incluye a todos los objetos arquitectnicos en la clasicacin en apoyo del aprendizaje y la evolucin de la disciplina.
El modelo de clasicacin y su aplicacin a la arquitectura verncula urbana

Donde se explica brevemente el modelo de clasicacin arquitectnica propuesto en la tesis doctoral y se ensaya su aplicacin en dos viviendas, una acadmica y otra verncula urbana, ambas localizadas en el noreste de Mxico. Dentro de la clasicacin arquitectnica se pueden identicar tres fases de clasicacin y dos etapas intermedias o de transicin. Las fases y el modelo de clasicacin son cosas diferentes. El modelo establece cinco pasos generales: Primero. Elaboracin de la lectura arquicultural del objeto seleccionado, esto es, la descripcin del objeto tomando en cuenta los componentes bsicos de la arquitectura y su realidad cultural. Segundo. Una vez hecha la lectura, se analizar el comportamiento en el objeto de estudio de la forma, el ornato, la estructura, la funcin, el espacio y el estilo, para determinar el nivel alcanzado en los aspectos fsicos, histricos y psicolgicos en cada uno de los componentes. Los niveles de las determinantes culturales se establecern con valores del 1 al 4, y
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dependern de las consideraciones para el estudio de los componentes bsicos. Tercero. Llenado del esquema matriz o matriz arquicultural, sumatoria de los valores obtenidos y elaboracin de una lista, por orden de presencia, de los componentes bsicos de la arquitectura. Cuarto. Anlisis de la matriz arquicultural, redaccin de un prrafo con caractersticas del objeto colocadas siguiendo el orden de los componentes bsicos determinado en el paso anterior. Quinto. Determinacin del grupo al que pertenecer el objeto analizado, el nombre del grupo utilizar lenguaje arquitectnico, es decir, ser: formalista, ornatista, estructuralista, funcionalista, espacialista o estilista, si se toma en cuenta el componente que encabeza la lista; si se decide considerar el primero y el segundo, el nombre del grupo ser el resultado de la combinacin de estos dos componentes. Por ejemplo: ornatistaestilista35. La eciencia en la aplicacin del modelo depender de los aspectos a considerar para la lectura de los seis componentes y de las habilidades del lector; conforme aparezcan nuevos estudios de los componentes bsicos por separado o en conjunto, mejorar el establecimiento de los niveles en las determinantes culturales. El modelo aqu propuesto pudiera modicarse supercialmente,
35 Diana I. Maldonado Flores, Modelo para la clasicacin de la arquitectura a partir de sus componentes bsicos, Tesis Doctoral, UNAM, Mxico, 2007, pp. 82-88. Se puede consultar en: http://bidi. unam.mx/
pero la esencia ser la misma, la clasicacin se har utilizando herramientas propias de la disciplina. Casa en la colonia Obispado. << Los hermanos Armando y Llermi son universitarios, l estudia medicina y ella arquitectura. La casa familiar que ahora habitan es la segunda y dicen estar tan contentos en ella como en la primera, que estaba en el segundo piso sobre la casa de la abuela Lala. Su padre, un arquitecto, construy ambas, la primera en la colonia Tecnolgico y la segunda en la colonia Obispado (Figura 1). Son vecinas de una plaza, tienen cerca una iglesia y el supermercado, forman parte de un barrio y estn prximas al centro histrico de la ciudad Monterrey, requisitos tomados en cuenta para la eleccin del sitio y su construccin. La casa es de las que se llaman de tres niveles: en el primero se encuentran las cocheras y la biblioteca, en el segundo, medio piso arriba, las reas social y de servicio, el patio y el jardn, y en el tercero, tambin medio piso arriba y justo arriba del primer nivel, est el rea de recmaras. La casa consta de cochera, prtico, recibidor, sala, comedor, cocina, lavandera, cuarto y patio de servicio, sala familiar, tres recmaras, biblioteca, patio terraza y jardn (Figura 2). Est construida con muros de ladrillo; los pilares, vigas, castillos y cerramientos, son de
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Figura 1. La casa localizada en la colonia Obispado, en el municipio de Monterrey, es considerada arquitectura acadmica. Las imgenes muestran la fachada principal del objeto. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 3. Imagen tomada desde la estancia familiar, en ella se muestra el prisma rectangular que rige el espacio interior. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 2. Esquema de la planta arquitectnica, donde se muestra la distribucin de reas (escala 1:125). En la imagen 2a, aparece el primero y segundo nivel. En la imagen 2b, se observa el segundo y tercer nivel.
Figura 4. rea social, formada por recibidor, sala y comedor. Fotografa: Penlope Montes.
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Figura 5. Pared acristalada que ilumina el rea social. Fotografa: Penlope Montes. Figura 7. En la casa de la colonia Obispado la exploracin formal es con base en prismas rectangulares monocromticos. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 6. En la imagen se puede observar el acceso principal al inmueble. Fotografa: Penlope Montes. Figura 8. La imagen muestra el muro acristalado que conecta el exterior con el interior, as como elementos estructurales de concreto armado. Fotografa: Penlope Monte.
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Figura 9. En el objeto analizado predomina el macizo sobre el hueco, evidenciando su trasfondo cultural castellano. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 10. El resultado de la matriz arquicultural muestra el comportamiento de los componentes bsicos en el objeto.
concreto armado, al igual que las losas del entrepiso y azotea. El espacio interior est regido por el prisma rectangular (Figura 3) que forman el recibidor, la sala y el comedor, y que se contina hacia la cocina (Figura 4), la biblioteca, la sala familiar y de stas a las dems habitaciones. Una de las paredes de esta parte del rea social est acristalada hacia la terraza y el jardn, por lo que recibe mucha luz (Figura 5), y al tener ventanas altas y remetidas -al igual que la sala familiar- le dan al espacio una luminosidad especial hacindolo agradable. En cuanto al estilo, la casa se puede catalogar como arquitectura moderna en la tendencia del
formalismo purista, dada la exploracin de las formas y el tratamiento monocromtico para que resalten ms. El ornamento o tratamiento de las supercies expuestas es con base en morteros de arena y cemento con diversas texturas en tonos blancos, tanto en muros exteriores e interiores como en la parte baja de las losas... Su masividad y cerramiento responden a las necesidades de proteger a sus habitantes del clima extremos y de los contaminantes urbanos; al mismo tiempo nos habla de costumbres castellanas (Figura 6). El cromatismo con base en tonos blancos, los pisos de cermica y el manejo del agua de lluvia tienen como trasfondo la cultura morisca. El patio con
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jardn interior es herencia nhuatl o tlaxcalteca; por ltimo, el limonero, la higuera y el granado y la resad en el jardn es sobrevivencia sefard, mientras que los arriates son de origen africano. A la vez, la casa apoya la continuidad de la arquitectura regional, dado el tratamiento espacial, formal, funcional y cromtico >>36. Hace un par de aos Llermi se cas, por lo que los habitantes actuales del inmueble son Armando y sus padres; todas las reas se siguen utilizando, es decir que el objeto funciona como casa habitacin y satisface las necesidades tanto objetivas como subjetivas de los usuarios. La apariencia supercial del objeto se cataloga como acadmica. La utilizacin de prismas rectangulares (Figura 7) dice de lo terrenal y el predominio de lo horizontal traduce la constante presencia femenina. Debido al tratamiento formal del objeto y al predominio del macizo sobre el hueco, el espacio privado domina sobre el pblico. Los diferentes paisajes forman parte de la sala y el comedor gracias al muro de cristal que acta como conector entre el rea social y el patio (Figura 8), por lo que los amaneceres, atardeceres, las lluvias, los das soleados, los cambios de estacin, inuyen en la percepcin espacial del usuario y, en algunas ocasiones, modican su estado de nimo. El trabajo de todos los componentes en conjunto traducen al productor
36 Armando Vicente Flores Salazar, Apreciacin de las Artes, CECSA. Coleccin de estudios generales, UANL, Mxico, 2000, p.p. 32-36.
y usuario que en este caso es la misma persona, un arquitecto acadmico (Figura 9). De acuerdo con la suma de valores obtenidos, el orden de los componentes en el objeto analizado sera: Espacio, Funcin, Estilo, Ornato-EstructuraForma (Figura 10). Acomodando las caractersticas del inmueble sealadas en la lectura arquicultural y siguiendo el orden de los componentes obtenidos, una descripcin sinttica podra ser la siguiente: El espacio interior predomina en la casa localizada en la colonia Obispado, los diferentes paisajes forman parte de la sala y el comedor gracias al muro de cristal gris que acta como conector entre el rea social y el patio, creando diferentes atmsferas espaciales; la casa es de tres niveles y cuenta con sala, comedor, cocina, lavandera, cuarto y patio de servicio, sala familiar, tres recmaras, tres baos completos, biblioteca, patio terraza y jardn. Las formas dominantes son prismas rectangulares; como elementos estructurales se pueden mencionar muros de ladrillo, pilares, vigas, castillos y cerramientos. Los muros estn recubiertos con morteros de arena y cemento en tonos blancos; el estilo se relaciona con la arquitectura moderna y regional. Si se tomara en cuenta el componente que encabeza la lista, el objeto estudiado quedara dentro de
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la arquitectura Espacialista. Considerando los primeros dos componentes, su clasicacin sera Espacialista-Funcionalista. Casa en la colonia Buenos Aires (Figura 1). Rosy es la ms pequea de nueve hermanos; estudi enfermera en la ciudad de Monterrey y en 1968 se cas con Jos. Los primeros seis meses de matrimonio vivieron en la casa de la mam del esposo, luego se fueron a vivir a la ciudad de Chicago en el vecino pas de Estados Unidos de Amrica ya que Jos tena familiares all, quienes le ayudaron a conseguir un trabajo provisional. En 1969 y todava en Chicago, naci Gladis, la primera de cuatro hijos. Cuando la nia cumpli seis meses, Rosy regres a Mxico para iniciar la construccin de la casa en un terreno localizado en la colonia Buenos Aires, en Monterrey, Nuevo Len. Jos se qued a trabajar un tiempo del otro lado para poder juntar el dinero que permitiera la construccin de la vivienda; Rosy contact a la maderera El Salto y Jos envi desde Chicago un croquis con la distribucin de las reas y las indicaciones para la apariencia exterior de la casa. El rme y las instalaciones tambin fueron propuestas por l y elaborados por unos conocidos. En el proyecto original la sala y el comedor estaban al frente y tenan ventanas hacia el oriente, despus la cocina y un patio de servicio con tallador y tendederos, las dos recmaras, una para el matrimonio y otra para los hijos, cuentan con
acceso por el rea social y tienen ventanas hacia el poniente, a la altura de la cocina se encuentra un bao completo (Figura 2). La intencin era hacer, junto con el bao, un clset-vestidor pero nunca se concret el proyecto, por lo que con el paso de los aos se utiliz como lavandera y cuarto de triques. En la fachada principal o norte haba un prtico con barandal de madera. Como volmenes generales de este primer proyecto se pueden mencionar prisma rectangular para el cuerpo base y prisma triangular en techumbre de tejavn (Figura 3); los muros y el techo fueron hechos de tablones de madera, colocados horizontalmente en el cuerpo base y en los tmpanos en posicin vertical. En el exterior se utiliz pintura en color verde a dos tonalidades como recubrimiento y en el techo se colocaron hojas de lmina acanalada; la casa se instal sobre un rme cubierto con mosaico de granzn. Una vez terminada la construccin se instalaron las ventanas de hierro recubiertas con pintura negra y con varillas de seccin cuadrada colocadas horizontalmente como protectores. La casa de Rosy y Jos no es un tejavn comn, lo que la diferencia del resto es que, tanto los muros como el techo, estn recubiertos interiormente por hojas de triplay, y sobre stas pintura blanca, lo que la hace ms confortable. La primera modicacin que se le hizo a la casa fue la ampliacin de la sala utilizando el rea del prtico (Figura 4) (Figura 5) y la instalacin, en los accesos del objeto, de
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Figura 1. La casa localizada en la colonia Buenos Aires, en el municipio de Monterrey, es considerada arquitectura verncula urbana. Las imgenes muestran la fachada principal del objeto. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 2. Esquema de la planta arquitectnica, donde se muestra la distribucin de reas (escala 1:125).
Figura 3. La imagen muestra la parte posterior de la casa. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 4. En la imagen se puede observar la entrada principal, el recibidor y el acceso a las recmaras. Fotografa: Penlope Montes.
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Figura 5. r e a polivalente: recibidor, sala, comedor, estancia familiar y capilla. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 6. En la imagen aparece el primer proyecto construido en madera y la habitacin para las hijas, con muros de bloques de arena cemento y losa de concreto armado. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 7. Parte del prtico del proyecto original se convirti en la cocina del restaurante. Fotografa: Penlope Montes
Figura 8. La imagen muestra el rea que sirve para atender a los comensales. Fotografa: Penlope Montes.
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Figura 9. Imagen tomada desde del jardn de la casa de Rosy y Jos, al fondo se observan las lonas que protegen el rea del restaurante. Fotografa: Penlope Montes.
Figura 10. El resultado de la matriz arquicultural muestra el comportamiento de los componentes bsicos en el objeto.
una puerta con mosquitero y tracera metlica a base de sigmas y volutas, recubierta con pintura negra y dorada. La siguiente intervencin fue la construccin de un cuarto grande en la parte sur oriente del predio, la nueva habitacin servira para alojar a las mujeres que para entonces ya eran tres: Gladis, Xochitl y Temiz. Esta vez los muros fueron construidos con bloques de arena cemento y recubiertos con pintura en color beige y losa de concreto armado. Cuenta con bao completo y un acceso nico, orientado hacia al sur y controlado por los padres (Figura 6); el cuarto ocupado anteriormente se convirti en la recmara del nico hijo varn, Edgar, quien por temporadas comparta la habitacin con su primo Rafael.
Todos los hijos del matrimonio se casaron y compraron su vivienda; en la casa de madera de la colonia Buenos Aires quedaron Rosy y Jos, y la construccin posterior en forma de prisma rectangular que sirviera como recmara de las hijas, se utiliz como bodega para guardar muebles. Con el paso del tiempo, las circunstancias de Gladis y su esposo para encontrar empleo fueron adversas, por lo que instalaron en la casa de Rosy un negocio de venta de antojitos mexicanos. El inmueble que haban comprado lo cerraron y se fueron a vivir, junto con su pequeo hijo, a la casa de Rosy, para atender el comercio. La fachada principal del objeto se modic, convirtiendo el prtico en la cocina del restaurante (Figura 7).
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Se instal malla en todo el frente del predio y se coloc una estructura metlica con techumbre de lmina acanalada y hojas de plstico transparente y lonas promocionales para poder cubrir del sol, la lluvia o el fro a los cocineros y los clientes (Figura 8) (Figura 9). Como en muchos objetos construidos en la ciudad, el marco cultural predominante es el espaol, y en este caso en particular con nfasis en los submarcos, castellano y morisco, en la seleccin de formas sencillas y de fcil asimilacin, la utilizacin del sistema triltico para resolver puertas y ventanas y la incorporacin de sigmas y volutas en rejas protectoras. La seleccin de prismas rectangulares y triangulares como formas masa se corresponde con el sueo americano buscado desde los inicios de la vida en pareja, adems de empatarse con la imagen de la casa acumulada en el inconsciente colectivo. De acuerdo con los valores reejados en la matriz arquicultural, en la casa de la colonia Buenos Aires predomina el ornato y la estructura en los aspectos fsicos; la funcin en los aspectos fsicos e histricos y el estilo en las determinantes fsicas; siguiendo la sumatoria de los valores obtenidos en cada uno de los aspectos culturales, en el objeto analizado los componentes se encuentran ordenados de la siguiente manera: Funcin, Ornato-Estructura, Forma, Estilo y Espacio (Figura 10). Sintetizando las caractersticas del inmueble en relacin con
el listado anterior, una posible descripcin de la vivienda podra ser: En 1969 se inicia la construccin de la casa de Rosy y Jos en un terreno localizado en la colonia Buenos Aires, en el municipio de Monterrey; el inmueble cuenta con sala, comedor, cocina, dos recmaras, bao completo, lavandera techada. En la actualidad el objeto es utilizado como casa-habitacin y comercio informal; los muros y la estructura son de madera. Los volmenes generales son prismas rectangulares y triangulares; la casa es considerada por los usuarios como tipo americana. Considerando el componente que encabeza la lista, el inmueble sera clasicado como arquitectura Funcionalista. Si se tomaran en cuenta los primeros dos componentes pertenecera al grupo Funcionalista-Ornatista.
Sntesis y Conclusiones
La clasicacin forma parte de los procesos mentales del hombre, la utiliza para tener control del mundo que le rodea, por lo que es comn encontrar su aplicacin en actividades cotidianas. La arquitectura recurre a modelos de otras disciplinas para clasicar sus objetos. Al hacerlo, combina criterios, de esta manera se habla de arquitectura histrica y prehistrica, acadmica y verncula, griega, medieval, social, contempornea, moderna y posmoderna, minimalista, gtica y
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rococ, europea y latinoamericana, culta y popular, deconstructivista, high-tech, isabelina, Luis XV y reina Ana, rural y urbana, cubista, kitsch y Art dec, entre muchos otros adjetivos que contribuyen a la confusin. El primer paso para una mejor comprensin de la arquitectura consiste en la clasicacin adecuada de los objetos que produce. La necesidad de trabajar en un modelo de ordenamiento que utilizara herramientas arquitectnicas implic revisar crticamente tratados histricos donde se reejarn los estudios que se han hecho al respecto. Al analizar la clasicacin que se ha hecho de la arquitectura verncula se evidenci que ni las concepciones estticas ni los adjetivos constituyen un modelo de clasicacin viable. La arquitectura es una disciplina compleja, ya que tanto es un objeto cultural como un objeto arquitectnico. Como objeto cultural cuenta con realidades fsicas, histricas y psicolgicas, donde quedan incluidos aspectos sociales, econmicos, tcnicos, histricos, ideolgicos, estticos y psicolgicos; como objeto arquitectnico est constituido por seis componentes bsicos: forma, ornato, estructura, funcin, espacio y estilo, los cuales operan conjuntamente y dependen unos de otros. En el anlisis desarrollado se evidenci que si se clasica la arquitectura considerando slo uno de los seis componentes bsicos, el resultado sera parcial, por lo que se concluy que un modelo de
clasicacin adecuado debera fundamentarse en su realidad cultural y en los componentes bsicos, ya que estos constituyen el lenguaje comn a todos los objetos arquitectnicos. La aplicacin del modelo a dos ejemplos de hbitat residencial, el primero, diseado por un arquitecto acadmico y el otro por un arquitecto emprico, permiti demostrar que el modelo va a depender de las habilidades del lector y del conocimiento que de los componentes se tenga. El comportamiento de stos en el objeto depender de la fuerza cultural, es decir, de los usuarios, del lugar donde sea construido el edicio y del devenir histrico; que sin mantenerse como protagnico, el componente funcin es predominante. Por ltimo, que la vivienda verncula urbana es uno de los objetos arquitectnicos ms complejos, ya que en l las relaciones entre los componentes bsicos cambian constantemente, buscando satisfacer las necesidades (objetivas o subjetivas) que van surgiendo.
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REVISTA INVI N 66 VOLUMEN N 24 / AGOSTO DE 2009

N 66 / Agosto 2009 / Volumen N 24

CLASSIFICATION: A TOOL TO INCLUDE VERNACULAR URBAN HOUSING IN THE ARCHITECTURAL UNIVERSE.

Fecha de Recepcin: 27.03.09 Fecha de Aceptacin: 02.07.09

Received: 27.03.09 Accepted: 02.07.09

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La clasicacin como herramienta civilizadora

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La clasicacin de la arquitectura en trminos generales

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La clasicacin de la arquitectura acadmica

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El caso de la arquitectura verncula

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El modelo de clasicacin y su aplicacin a la arquitectura verncula urbana

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Figura 3. La imagen muestra la parte posterior de la casa. Fotografa: Penlope Montes.

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