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OBRA: Armadura. Quintanilla de An (Cantabria)

NDICE

FICHA TCNICA DE LA OBRA ......................................................................... 1 ESQUEMA DE TERMINOLOGA APLICADA .................................................... 3 MODIFICACIONES EN LA FBRICA DE LA IGLESIA ................................... 10 MAPA DE PATOLOGAS ................................................................................. 28 ESTADO DE CONSERVACIN DE LAS TAPAS ............................................ 29 TRATAMIENTO ............................................................................................... 86 COMPARATIVAS ESTADO INICIAL-ESTADO FINAL................................... 102 ANEXO. ANALTICA FISICO QUMICOS ...................................................... 105

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FICHA TCNICA DE LA OBRA_____________________________


DENOMINACIN: Armadura ochavada TIPO DE OBJETO
DEFINICIN Conjunto de inters histrico, artstico y religioso. DESCRIPCIN BREVE Techo de la nave de la Iglesia Parroquia de Quintanilla de An. Conserva uno de los tirantes, que apoya en zapatas. Podemos distinguir dos zonas claramente diferenciables, la zona de los faldones que se decora mediante la tcnica de cinta y saetino, y la zona del almizate que intenta imitar en su pao las labores de lacera, mediante listones clavados con puntas. Tambin aparecen en ella, pinjantes con forma piramidal. Cada uno de los faldones se decoran mediante casetones y la unin entre estos paos que forman el artesonado es de lima moamar, o formada por dos aristas en la cabecera, y de lima bordn en los pies. La parte baja del arrocabe aparece tallada con decoracin de dentculos con zona interna curva. Estos casetones, se decoran mediante dibujos populares de estelas, de colores azul, negro y marrn que recuerdan estelas y flores de aguas. DESCRIPCIN MATERIAL Madera de roble policromada con pigmentos sin aglutinantes DIMENSIONES ARMADURA Alto (m) 2 DATACIN CRONOLGICA Ejecucin S.XVI con modificaciones posteriores Ancho (m) 7,35 Profundo (m) 11,30

SITUACIN
INMUEBLE Iglesia parroquial

INVERSIN
PROMOTOR Ayuntamiento de Valderredible Junta Vecinal Quintanilla de An

POBLACIN PROVINCIA

Quintanilla de An Cantabria

EJECUCIN PRESUPUESTO

Abril-Junio 2010. 42.419,85 Subvencionada por la Consejera de Cultura y Turismo del Gobierno de Cantabria.

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DESCRIPCIN_______________________________________
Un artesonado, es un conjunto formado por elementos de madera, unidos entre si para cubrir o techar un edificio o estancia . La armadura de Quintanilla de An, tiene planta rectangular, su madera est dispuesta a calle y cuerda, y se puede definir como armadura ochavada. Su caracterstica ms peculiar, es la carencia de simetra estructural, pues posee un solo tirante descentrado y la unin entre sus faldones se realiza en un extremo mediante lima bordn (simple) y en el otro, mediante lima moamar (formada por dos aristas). Los faldones estn compuestos por pares sin apeinazar, es decir, que no se ensamblan (las tapas aparecen clavadas en el reverso sobre los pares), con una composicin en su trads de cinta y saetino sin recortes poligonales de ensamblaje en las cintas, y
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ANALISIS COMPOSITIVO

nicamente clavadas con puntas. El almizate, intenta imitar labores de tracera, clavando listones de madera, aunque no lo consigue al realizarlo de forma desordenada sin ni siquiera simetra. Lo mismo sucede con la decoracin de chapiteles-pinjantes, con los que se ornamenta. La unin de los paos, situados sobre el presbiterio es de lima moamar, o formada por dos aristas, mientras que los paos situados sobre el coro, se unen mediante lima bordn, o formada por una sola arista. El alicer alto y bajo del arrocabe aparece tallado con decoracin de dentculos con zona interna curva, y en l tambin se colocan mnsulas a modo decorativo sin ninguna finalidad estructural. La transicin entre la forma ochavada del artesonado y la rectangular del presbiterio, se soluciona con cuatro pechinas, en las que nicamente se conservan como elementos originales, algunos travesaos decorados con talla. En cuanto a la policroma, mencionar que actualmente se encuentra cubierto por diversos policromados, y que si alguno de ellos puede llegar a poseer algn valor artstico, es el actual, por su carcter popular de representacin de motivos con formas de estelas y flores de aguas, todos diferentes entre si.

1. NUERE MATAUCO, E: La carpintera de armar espaola. Madrid, 2000. p. 268 VALERA ROYO, A: Iglesia parroquial de la concepcin de caravaca de la cruz. Estudio histrico-constructivo del artesonado mudjar. Intervencin para su conservacin. Universidad Politcnica de Cartagena. Escuela Universitaria de Ingeniera Tcnica Civil. Arquitectura Tcnica http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CC4QFjAA&url=htt p%3A%2F%2Frepositorio.bib.upct.es%2Fdspace%2Fbitstream%2F10317%2F50%2F20%2Fpf c2519.pdf&ei=CviNUZCbBc6KhQeJi4BQ&usg=AFQjCNEP7GXx1fuzdUE8uymxeRg1DRrzYg&s ig2=EO8T1T6m1YMqs9xZDUiYYA&bvm=bv.46340616,d.ZWU

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ESQUEMA DE TERMINOLOGA APLICADA__________________

C B

C B J F

A.-Tirante: Elemento estructural para soportar tracciones. En armaduras de madera, pieza que conecta los estribos manteniendo su distancia, absorbiendo el empuje de los pares, para que no se transmita al muro. B.-Lima bordn: Pieza nica con que se resuelve el encuentro de dos faldones. Normalmente va desde el encuentro de los estribos a la hilera. C.-Lima moamar: La producida en el encuentro entre dos faldones, resuelto mediante dos piezas, perteneciendo cada una a uno de los planos de los faldones. D.-Peinazo: Madero que se ensambla a otro para formar una trama determinada, ya sea una puerta o ventana, o la armadura de una techumbre con o sin lazo. E.-Cinta y saetino: Manera de disponer la tablazn entre las alfardas colocando tablas perpendiculares a los pares, las cintas, y paralelas para salvar el desnivel, saetinos. El trasds se cuaja con tablas anchas, y el espacio que queda entre los pares y las cintas del trasds se cierra con listoncillos llamados saetinos. F.- Cuadral: Madero estructural dispuesto en un ngulo, para atirantar o afianzar a otros dos que forman en el estribo dicho ngulo. En armaduras ochavadas, los cuadrales estriban los paos de la ochava. G.-Almizate: Pao horizontal plano formado por el conjunto de los nudillos. H.-Labores de tracera I.-Pinjantes: Adorno colgante, que se diferencia del racimo por no utilizar mocrabes. J.-Alicer: Elemento de madera, generalmente de tabla, que se utiliza para cubrir parte de la infraestructura de la armadura, formando parte del arrocabe. K.-Arrocabe: conjunto formado por los elementos que desde la cinta del almarbate en los faldones, hasta la solera, se anteponen a modo de remate y tapajuntas a las piezas estructurales (solera, estribo y arranque de los pares, que no van vistos).

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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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En Quintanilla de An, interesante artesonado con recuerdos mudjares, del siglo XVI, uno 2 de los pocos que existen en Cantabria La iglesia parroquial [de Quintanilla de An] est advocada a San Miguel, patrn del pueblo, siendo un soberbio edificio, en el cual se conserva una excelente pila bautismal romnica, tipo Valderredible y una joya de artesonado mudjar del siglo XVI, de los mejores de 3 Cantabria, necesitado de labores de conservacin. La iglesia de San Miguel [de Quintanilla de An] fue romnica. Hoy tan solo se conservan vestigios de ella en el muro sur. Media docena de canecillos de proa de nave y un arco de medio punto tapado. En su interior: una pila bautismal romnica, de estilo Valderredible, con decoracin de dientes de lobo y sogueado. Tiene la iglesia un artesonado mudjar 4 (s.XVI), con pinturas populares en los casetones. Quintanilla de An: Cuenta este castizo pueblo con una monumental iglesia parroquial, de San Miguel, en cuyo interior se conserva una meritoria pila bautismal romnica y un artesonado de estilo mudjar del siglo XVI, catalogado como uno de los mejores de 5 Cantabria.

GARCA GUINEA, M.A.: Gua artstica. Gran Enciclopedia de Cantabria. Tomo VII. p. 65. ALCALDE CRESPO,G: Valderredible. Palencia, 1994. p. 91 ALCALDE CRESPO,G: Valderredible. Palencia, 1994. p. 234 OBREGN GOYARROLA, F: Conocer Valderredible. Santander, 2007. p. 77

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PRINCIPALES MOTIVOS DECORATIVOS TALLADOS EN MADERA

Arrocabe LOCALIZACIN

Taujel del almizate

Tirante

Jcenas

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La analtica qumica ha sido efectuada por el laboratorio ARTELAB, S.L. en el anexo se presentan los resultados completos.

DESCRIPCIN MATERIAL

ANLISIS QUMICO

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DESCRIPCIN MATERIAL

ANLISIS QUMICO

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DESCRIPCIN MATERIAL

ANLISIS QUMICO

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ANLISIS QUMICO.-RESUMEN DE LOS MATERIALES ANALIZADOS

DESCRIPCIN MATERIAL

Materiales identificados en las micromuestras Color pigmentos / cargas carbonato albayalde blanco (opacos y clcico transparentes) yeso slice azul ultramar azul tierra amarilla amarillo tierras anaranjado tierra roja rojo carbn vegetal negro -en las capas de pintura no se detectan materiales orgnicos, lo que hace suponer que el aglomerante de la pintura es en la capa interna (capa 1) yeso y en la capa superior (capa 3) carbonato clcico -no se han detectado materiales orgnicos por lo que pensamos que el aglomerante de la capa de pintura de color azul es el carbonato clcico. En la capa de color negro no se han identificado materiales que podamos asociar con el aglomerante de la pintura posiblemente debido a estar esta capa parcialmente desgastada y encontrarse muy disgregada -no se han identificado materiales orgnicos, por lo que podr ser el yeso en la capa de color negro el aglomerante de la pintura. En el resto de las capas el aglomerante es el carbonato clcico

N 1

materiales orgnicos

N 2

N 3

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MODIFICACIONES EN LA FBRICA DE LA IGLESIA ___________


Debido a la escasez de documentacin existente en los libros de fbrica, intentaremos reconstruir la historia material de la iglesia, analizando los restos de los diferentes elementos constructivos que actualmente perviven en la construccin de la Iglesia de Quintanilla de An.
Los elementos ms antiguos que se pueden observar en la Iglesia, pertenecen al primitivo templo romnico, que se ver transformado con sucesivas ampliaciones. De esta forma, todava perviven, la embocadura de la que fuese puerta de acceso, algunos canes con forma de quilla y lo que ms llama la atencin, la espadaa, pues en la actualidad, permanece oculta en el interior de un anexo posterior, y precisamente en el acceso al reverso del artesonado, que tras la intervencin ha sido cuando se ha podido observar claramente sus caractersticas, muy similares a la existente en la Iglesia de San Andrs de Valdelomar.

Elementos romnicos

ELEMENTOS ROMNICOS

Iglesia de San Andrs de Valdelomar

Espadaa romnica vista desde el trasds de la armadura, se pueden apreciar los tres vanos similares al ejemplo anterior

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De lo que fue la ampliacin tardo-gtica de la iglesia, se hallan tambin vestigios de lo que fue la bveda de crucera de la nave, que coexisten con elementos todava en uso, como el anexo de la sacrista. De los elementos desaparecidos, observamos Ampliacin gtica que en el reverso del artesonado, se pueden apreciar en los paramentos de los muros, los arcos apuntados de los que surga la bveda de crucera. En los paramentos visibles desde la nave, tambin se pueden observar en los laterales, los arranques de la bveda, formada por pequeas pilastras poligonales que llegan hasta el suelo, y en Arcos apuntados ocultos por encima del artesonado los extremos, unos remates que quedan a mitad del muro (de forma similar a los existentes en la sacrista), y en la cabecera flanquean una esquina rematada en trompa y decorada con venera.

ELEMENTOS GTICOS

Detalle del remate de la esquina de la cabecera en forma de trompa decorada con venera

Restos de los arranques de las bvedas existentes en la zona del coro, y que parcialmente aparecan ocultos

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El anexo de la sacrista, por su forma constructiva, podra estar realizada de forma paralela a la ampliacin de gtica, su bveda es de crucera y el arranque de sus nervios queda a mitad de la pared apoyndose en pinjantes poligonales. La interseccin de los nervios, queda rematada con una clave en la que se tallan las llaves de San Pedro.
Localizacin de la sacrista

ELEMENTOS GTICOS

Bveda de crucera de la sacrista

Clave decoradas con las llaves de San Pedro

Arranque de los nervios

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Las modificaciones sufridas en el S.XVII, conllevan no solo la adicin de un anexo en los pies de la nave, con la ocultacin de la espadaa romnica, sino la sustitucin de la bveda de crucera por la armadura de madera, actualmente expuesta. Se desconoce el motivo de la sustitucin de la bveda de crucera, pero una de las mltiples posibilidades a tener en cuenta, podra ser el de deterioro, debemos considerar que la superficie que ocupaba la bveda, representaba la totalidad de la nave ( ). Por otra parte la ubicacin de la iglesia en la ladera de la montaa, y la existencia de mltiples grietas y fisuras antiguas, puede indicar el movimiento de la fbrica desde prcticamente su construccin, por lo que sus muros son reforzados en el exterior, con elevados contrafuertes. La estructura de madera de la armadura, que sustituye a la bveda de crucera, sin embargo se deforma y se adapta al movimiento del templo, por lo que a pesar de encontrarse en determinadas zonas desplomada, reparte tensiones y hace ms fcil su mantenimiento.

Localizacin del anexo S.XVII

ANEXOS S.XVII

Dovela con fecha de constitucin del anexo 1635

Por otra parte, esta armadura de madera (S.XVI), tampoco fue diseada especficamente para este espacio, sino que es una reutilizacin, cuya procedencia desgraciadamente desconocemos, y que se coloca en la ampliacin del S.XVII. Esto, podemos deducirlo al analizar la estructura de madera que cubre este anexo, se pueden observar algunos elementos, que cohesisten en la armadura de la nave, como las vigas agramilladas, o la decoracin de la viga central. Por otra parte, esta zona aparece sin policromar, solamente decorada puntualmente con algunos trazos de color almagra, que desconocemos si se realizaron al trasladar la armadura o ya aparecan en su lugar de origen.

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ANEXOS S.XVII

Elementos reutilizados, que forman la cubierta del anexo

Trazados decorativos, existentes en algunas tapas, realizados sin preparacin con pintura almagra

Trazados decorativos de similares caractersticas, existentes en el revoco de la piedra

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Por tanto, creemos que la armadura se traslada a la iglesia en el 1635, y desde entonces, sufre varias modificaciones que si bien no son estructurales, si afectan a su visin, pues se realizan diversos repolicromados con el objeto de adecuarla a los gustos de distintas pocas. Basndonos en las policromas subyacentes existentes en la armadura, podemos definir tres policromados diferentes con las siguientes caractersticas: 1.- Policromado original. Abunda la madera vista, decorada en determinadas zonas con pigmentos rojizos sin preparacin, como: Los listones que intentan imitar la labor de lacera del almizate. El interior del gramil de las vigas. Los dentculos curvos del arrocabe, se decoran alternando colores naranjas y negros, en el alicer bajo y naranjas y azules en el alicer alto. Estn policromados sobre una escasa preparacin. Los saetinos y cintas, se policroman sobre preparacin con la sucesin de tringulos blancos y azules, remate caracterstico de piezas tardogticas. POLICROMADO ORIGINAL

HISTORIA MATERIAL DE LA ARMADURA

Infografa de lo que podra haber sido el policromado original

Detalle del arrocabe

Detalle de la policroma original de una cinta

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En cuanto a las tapas, podran existir tres opciones: Que originalmente no estuviesen policromadas. Que originalmente, tuviese otras tapas. Que los restos de policroma existentes bajo la actual, fuese la original. Esta policroma presenta las siguientes caractersticas, escasa capa de preparacin algunas veces inexistente, con colores marrones blancos y negros. Dado que en la intervencin se estn conservando la totalidad de policromas, slo podemos basarnos en supuestos que parten de la reconstruccin hipottica de la policroma original de las tapas, a partir de los escasos restos en los que el repolicromado aparece desplazado, y se pueden observar zonas de la policroma subyacente. Segn estas opciones hemos desarrollado los siguientes supuestos grficos:

HISTORIA MATERIAL DE LA ARMADURA

POLICROMADO ORIGINAL

Tapa (150) donde se observa la superposicin de policromas

Infografa obtenida de la duplicacin de parte visible de la tapa anterior

Restos de otra policroma de las tapas que se transparenta bajo el repolicromado

Infografa basndonos en que las tapas estuviesen sin policromar

Infografa, basndonos en la duplicacin del mdulo de la tapa obtenida. Sin embargo por las transparencias existentes en otras tapas, esta policroma no era modular, sino que variaba de unas tapas a otras.

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En la bsqueda de ejemplos similares en entornos cercanos, hemos dado con la armadura de Villalvilla de Gumiel, Burgos, cuya decoracin policromada se limita al borde de cintas y saetinos siguiendo el modelo anteriormente mencionado.

HISTORIA MATERIAL DE LA ARMADURA

POLICROMADO ORIGINAL

Armadura de Villalvilla de Gumiel, Burgos.

Detalle en el que se observa la decoracin de las cintas y saetinos

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2.-Segundo repolicromado. Realizado de forma posterior a 1883 (se ha encontrado esta policroma sobre una tapa de embalaje reutilizada en la que aparece esta fecha). Se pinta toda la armadura, excepto las zonas en las que exista color del arrocabe, apareciendo azules, amarillos, rojos y negros.

HISTORIA MATERIAL DE LA ARMADURA

SEGUNDO POLICROMADO

Infografa de lo que hubiese podido ser el segundo policromado

Detalle Cateo realizado en viga

Cateo realizado en el arrocabe

Tapa de embalaje reutilizada, donde aparece la fecha 1883. []MODERNA []RIEN []OCTUBRE []883

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3.-Tercer policromado. Se pintan de marrn imitando madera, determinadas zonas como el arrocabe, el almizate, el tirante y los pares. La nica zona que no se repolicroma, son las tapas. sta es la policroma que se ve actualmente.

HISTORIA MATERIAL DE LA ARMADURA

TERCER POLICROMADO

Policroma actual, correspondiente al tercer repolicromado

Parte del alicer bajo del arrocabe que no lleg a repolicromarse al encontrarse en lugar inaccesible por el retablo original

Detalle

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RELACIN DE TAPAS EN LAS QUE APARECEN RESTOS SUBYACENTES DE ANTERIORES POLICROMAS

La mayora de los restos subyacentes que pueden ser observados aparecen bajo los extremos de la policroma actual, siendo muestras muy escasas para ser definidas.

4 8 10 11 12 13 15 18 24 NUMERACIN 30 32 33 35 36 38 40 42C 43 44 45 46

47 50 51 52 53 54 55 58 60 61 62 64 65 96 97 101 110 114 126 135 138

142 150 160 165 171 174 177 178 179 184 187 199 200 201 204 179 202 204 204 A 205

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Infografas obtenida aclarando y desaturando las policromas visibles para que se puedan observar los escasos restos de policroma subyacente. Los ejemplos elegidos son los que ms policroma subyacente poseen.

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ESTADO DE CONSERVACIN______________________________________________
La gran capa de escombros y material de desecho acumulado en el reverso de la armadura, se podran clasificar segn las siguientes procedencias: Maderas procedentes del artesonado, que una vez movidas y descontextualizadas se haban perdido entre todos los restos. Maderas procedentes de la mazonera de algn antiguo retablo del S.XVIII, existente en la iglesia. Dos puertas del S.XV, que todava posean la decoracin metlica de puntas de forja originales. Recortes de madera que procedan de las piezas utilizadas para el saneamiento de la cubierta. Piezas de madera de la cubierta, que se encontraban en mal estado y haban sido sustituidas. Piedras de diversos tamaos. Restos de tejas, muchas de ellas colocadas entre capas de arcilla. Restos biolgicos como nidos, excrementos, y cadveres de pequeos animales. Diversos tipos de arcilla aplicada en distintas ocasiones sobre la madera con objeto de sujecin de las tablas. Estos diferentes tipos, podemos clasificarlos como: o Arcilla mezclada con paja o Arcilla roja. o Arcilla gris

ACUMULACIN DE ESCOMBROS Y MATERIAL DE DESECHO

Elemento gtico de foja, que pertenece a una de las dos puertas almacenadas sobre la armadura.

SOPORTE

Distintos tipos de arcilla aplicadas sobre el reverso

Acumulacin de escombros en el reverso

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Tras el anlisis de la estructura, han quedado descartadas las remodelaciones estructurales de la prdida de tirantes que en un principio se mencionaba en el presupuesto, siendo el nico tirante descentrado existente en el artesonado una peculiaridad ms de la obra. De esta forma, mencionaremos: Las tapas de tarima colocadas sobre las vigas de los cuadrales situados sobre el coro, colocados debido al gran ataque de carcoma que presentaban las vigas y tapas, altamente afectadas por el aporte de humedad de los escombros. La viga de roble, que a pesar de estar bastante integrada en el conjunto oculta la parte inferior de la viga del artesonado, y probablemente haya debilitado el asiento de la viga original al haber realizado un hueco en la zona inmediatamente inferior. Los puntales que refuerzan la viga de roble colocada, que no realizan ninguna funcin al estar colocados cobre la tarima del coro. Refuerzos realizados en el reverso con listones de madera y clavos de trefilera para el ajuste de las tapas. Sustitucin de tapas perdidas por maderas de diversas procedencias.
Colocacin de tarima sobre las vigas de los cuadrales

REMODELACIONES ESTRUCTURALES

SOPORTE

Colocacin de puntales de refuerzo

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DESAJUSTES Y PRDIDAS DE ELEMENTOS

A pesar de existir varios ejemplos, el de mayor relevancia es el situado sobre el coro, en el que no solamente se han perdido las tapas, sino tambin parte de las cintas. Con toda probabilidad, esta
Prdida de tapas y cintas

prdida ha sido provocada debido al acceso inadecuado al reverso del artesonado, al existir un paso abierto mediante las escaleras de la espadaa, que comunican

directamente con esta zona.

CLAVETEADO DE INSTALACIN ELCTRICA

SOPORTE

Existencia de instalacin elctrica colocada sobre la madera, lo que aumenta incendio. la posibilidad de

Detalle del recorrido del cable sobre la madera

Foco colocado en el centro del tirante

PUTRICIN

El aporte de agua aportado por la falta de estanqueidad de las cubiertas, origina un ataque intenso de hongos, pudicin cbica, localizada principalmente en las vigas y tapas de los cuadrales. Esta putricin va acompaada de ataque de xilfagos que tambin afecta a la resistencia de la madera, existiendo en estas zonas prdidas considerables de soporte.

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Los principales problemas existentes en la capa pictrica, derivan de las antiguas filtraciones de agua a travs de la cubierta, que junto a la carencia de aglutinante orgnico en la aplicacin de la pintura, ha originado las siguientes patologas: Levantamientos y pulverulencias, de la pintura provocando la prdida de zonas policromadas Hongos, fomentados por el aporte de humedad y la existencia de elementos de fcil degradacin como la paja entre las capas de barro aplicadas sobre la madera. Acumulacin de sedimentos, en torno a los bordes de las tapas, al provocar las filtraciones el movimiento de la tierra existente sobre la madera. Manchas irregulares, en zonas donde el agua se ha filtrado al interior a travs de la madera.

CAPA PICTRICA

ESCORRENTAS

LOCALIZACIN Tapa 187

Ejemplo de hongos y acumulacin de sedimentos

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Ejemplo de proliferacin de hongos sobre recubrimientos con aporte biolgico (paja)

CAPA PICTRICA

ESCORRENTAS

Ejemplo de pulverulencia provocada por escorrentas

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La acumulacin de polvo, suciedad y elementos de degradacin biolgica como las telas de araa y nidos, favorece tambin la prdida de policroma en zonas pulverulentas o con problemas de fijacin a la madera.

POLVO Y SUCIEDAD SUPERFICIAL

CAPA PICTRICA

Nido y excrementos de aves

Ejemplo de telas de araa existentes sobre la policroma

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MAPA DE PATOLOGAS_________________________________

Prdida de soporte

Zonas afectadas por humedad Desajuste Cable elctrico

LEYENDA

Modificaciones estructurales

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ESTADO DE CONSERVACIN DE LAS TAPAS_______________

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Tapa n 2

Tapa n 4

Tapa n 5

Tapa n 6

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Tapa n 7

Tapa n 8

Tapa n 9

Tapa n 10

Tapa n 11

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Tapa n 12

Tapa n 13

Tapa n 15

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Tapa n 14

Tapa n 18

Tapa n 16

Tapa n 17

Tapa n 23 B

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Tapa n 19

Tapa n 20

Tapa n 21

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Tapa n 24

Tapa n 25

Tapa n 26

Tapa n 27

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Tapa n 28

Tapa n 22

Tapa n 29

Tapa n 30

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Tapa n 31

Tapa n 32

Tapa n 33

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Tapa n 35

Tapa n 36

Tapa n 37

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Tapa n 38

Tapa n 39

Tapa n 40

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Tapa n 41

Tapa n 43

Tapa n 45

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Tapa n 42c

Tapa n 49

Tapa n 44

Tapa n 50

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Tapa n 46

Tapa n 47

Tapa n 48

Tapa n 51

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Tapa n 52

Tapa n 55

Tapa n 56

Tapa n 59

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Tapa n 54 Tapa n 53

Tapa n 57

Tapa n 58

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Tapa n 60

Tapa n 61, 62

Tapa n 63

Tapa n 64

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Tapa n 65

Tapa n 67D

Tapa n 68

Tapa n 69

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Tapa n 70

Tapa n 71

Tapa n 73

Tapa n 74

Tapa n 77

Tapa n 78

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Tapa n 81

Tapa n 82

Tapa n 83

Tapa n 86

Tapa n 87

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Tapa n 88

Tapa n 91

Tapa n 92

Tapa n 93

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Tapa n 94

Tapa n 95

Tapa n 101 Tapa n 66

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

51

Tapa n 72

Tapa n 90

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

52

Tapa n 96

Tapa n 97

Tapa n 98

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

53

Tapa n 99

Tapa n 100

Tapa n 102 E

Tapa n 103

Tapa n 104

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

54

Tapa n 204

Tapa n 105

Tapa n 107

Tapa n 108

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

55

Tapa n 109

Tapa n 114

Tapa n 106

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

56

Tapa n 110

Tapa n 111

Tapa n 112

Tapa n 113

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

57

Tapa n 115

Tapa n 116

Tapa n 117

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

58

Tapa n 119

Tapa n 118

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

59

Tapa n 120F

Tapa n 121

Tapa n 122

Tapa n 123

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

60

Tapa n 124

Tapa n 125

Tapa n 126

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

61

Tapa n 127

Tapa n 128

Tapa n 129

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

62

Tapa n 130

Tapa n 131

Tapa n 132

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

63

Tapa n 133

Tapa n 134

Tapa n 136

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

64

Tapa n 137

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

65

Tapa n 138

Tapa n 139

Tapa n 140

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

66

Tapa n 143

Tapa n 141G

Tapa n 135

Tapa n 142

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

67

Tapa n 144

Tapa n 145

Tapa n 146

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

68

Tapa n 147

Tapa n 148

Tapa n 149

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

69

Tapa n 150

Tapa n 152

Tapa n 153

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

70

Tapa n 155

Tapa n 156

Tapa n 157

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

71

Tapa n 151

Tapa n 154

Tapa n 158 H

Tapa n 159

Tapa n 160

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

72

Tapa n161

Tapa n 163

Tapa n 164

Tapa n 165

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

73

Tapa n 166

Tapa n 167

Tapa n 163

Tapa n 169

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

74

Tapa n 170

Tapa n 171

Tapa n 172

Tapa n 173

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

75

Tapa n 174

Tapa n 175

Tapa n 176

Tapa n 177

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

76

Tapa n 178

Tapa n 179

Tapa n 180

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

77

Tapa n 181

Tapa n 182

Tapa n 183

Tapa n 185

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

78

Tapa n 184

Tapa n 186

Tapa n 187

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

79

Tapa n 188

Tapa n 189

Tapa n 190

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

80

Tapa n 191

Tapa n 192

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

81

Tapa n 193

Tapa n 194

Tapa n 195

Tapa n 196

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

82

Tapa n 197

Tapa n 200

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

83

Tapa n 198

Tapa n 199

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

84

Tapa n 201

Tapa n 202

Tapa n 203

Tapa n 200

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

85

Tapa n 204

Tapa n 205

Tapa n 205

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

86

TRATAMIENTO _________________________________________
Tras lanzar los cables de seguridad sobre elementos independientes al artesonado, se procedi a la extraccin manual de los escombros acumulados sobre la armadura. Estos escombros y material de desecho, se podran clasificar segn las siguientes procedencias: Maderas procedentes del artesonado, que una vez movidas y descontextualizadas se haban perdido entre todos los restos. Maderas procedentes de la mazonera de algn antiguo retablo del S.XVIII, existente en la iglesia. Dos puertas del S.XV, que todava posean la decoracin metlica de puntas de forja originales. Recortes de madera que procedan de las piezas utilizadas para el saneamiento de la cubierta. Piezas de madera de la cubierta, que se encontraban en mal estado y haban sido sustituidas. Piedras de diversos tamaos. Restos de tejas. Diversos tipos de arcilla aplicada en distintas ocasiones sobre la madera con objeto de sujecin de las tablas. Restos biolgicos como nidos, excrementos, y cadveres de pequeos animales.
Detalle de uno de los herrajes del S.XV, existentes en las puertas almacenadas sobre la armadura Desescombrado

DESESCOMBRADO

Diversos tipos de recubrimientos existentes sobre la madera: A.- Arcilla con paja B.- Arcilla C.- Piedras D.- Restos de tejas

C B

D A A

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

87

Tras evaluar el estado de conservacin de la armadura, se decidi proceder a la extraccin de las tapas por los siguientes motivos: Debilidad estructural de numerosos bordes, debido a la accin de los insectos xilfagos. Rotura y prdida de volumen de diversas tapas, en las que para realizar su encolado es necesario el uso de sargentos. Graves alabeos que slo son posible solucionar mediante presin. Acumulacin de gran cantidad de escombros bajo las tapas, principalmente en los huecos formados por el saetino, y que slo pueden eliminarse al extraerse.

EXTRACCIN DE TAPAS

Antes de proceder al desmontaje de las tapas, se eliminaron los aadidos de listones de madera y clavos de trefilera, Extraccin de varias tapas procedentes de anteriores refuerzos. Para extraer los clavos de forja con los que las tapas estaban unidas a los pares, se utilizaron tenazas y pequeas barras de ua, intentando que en la extraccin no se rompiese la punta, pues estas se colocaran posteriormente tras su tratamiento.

Detalle del reverso tras extraer las tapas

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

88

Para la numeracin de tapas, y facilitar su posterior montaje, se grabaron en el reverso de la madera una numeracin correlativa que sigue el siguiente esquema.

EXTRACCIN DE TAPAS

Esquema de numeracin de tapas desmontadas (205)

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

89

Eliminacin de restos de tierra adheridos en el reverso, provenientes de las diversas capas de arcilla, aplicadas en distintas ocasiones sobre la madera, con objeto de sujecin de las tablas. Tras realizar diversas pruebas en hmedo, se opt por su eliminacin en seco mediante cepillos duros y lana de acero fina.

LIMPIEZA DE LA MADERA

Proceso de eliminacin de restos de tierra adheridos

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

90

Una vez extradas las tapas, se procedi a la aplicacin de presin progresiva y continuada para corregir las deformaciones que se haban producido, debido principalmente al peso del escombro.

CORRECCIN DE DEFORMACIONES

Para ello, se colocaron las tapas en prensas de madera sobre las que se colocaron diversos pesos.

Sistema de correccin de deformaciones

Aplicacin mediante impregnacin del reverso de dos manos del producto PERXIL, que garantiza no slo la eliminacin de xilfagos vivos, sino tambin la prevencin contra posibles ataques futuros. La aplicacin se realiz sobre el reverso de la armadura, una vez desmontadas las tapas para garantizar su aplicacin en la mayor parte de superficie.

DESINSECCIN

Aplicacin de desinsectante

1.CTS

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

91

Con el objetivo de minimizar los posibles efectos que un cortocircuito, provocara sobre la armadura de madera, se procedi a desclavar toda la instalacin elctrica instalada directamente sobre la madera. Posteriormente, estos cables, se colocaron sobre las paredes, mediante el sistema existente, que si bien, no es el ms adecuado para el entorno en el que se ha colocado, pues llama excesivamente la atencin, por lo menos descarta el peligro de incendio.

ELIMINACIN DE AADIDOS

Desmontaje de la instalacin elctrica clavada sobre la madera

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

92

Como hemos mencionado anteriormente, el artesonado es una suma de aadidos realizados a travs del tiempo. Sin embargo, determinadas acciones de pocas recientes, han sido realizadas bajo el nico objetivo de tapar elementos deteriorados, como las esquinas de los cuadrales y algunas tapas perdidas debido al acceso a la parte superior. Tras el anlisis de los elementos ocultos bajo estas maderas, se opt por recuperarlos sacndolos de nuevo a la luz y eliminando las maderas que sobre ellos aparecan clavadas.

ELIMINACIN DE AADIDOS

Estado inicial y final de los cuadrales de los pies de la nave

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

93

Con la finalidad de conservar todos aquellos elementos rotos, incluso con parte de su soporte perdido por distintas intervenciones o la accin de insectos xilfagos, se realizan los siguientes tratamientos: o Encolado de piezas rotas, mediante acetato de polivinilo o resina epoxi de madera, ayudndonos de sargentos para que las piezas queden encoladas en su sitio. o Reconstruccin de piezas, mediante injertos de madera de roble, para dar continuidad a los volmenes y evitar que las faltas llamen la atencin. o Refuerzos mediante llaves o travesaos en tapas de madera excesivamente debilitadas, para garantizar que al ser colocadas, no se rompan.

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Ejemplo de encolado de tapas

Ejemplo de refuerzo de tapas mediante injertos y travesaos

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

94

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

95

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Distintos ejemplos de injertos de madera

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

96

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Ejemplos de injertos de madera y resina epoxi

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

97

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Reposicin de elementos perdidos

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

98

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Reposicin de elementos perdidos del almizate

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

99

CARPINTERA DE RESTAURACIN

Chuleteado de grietas

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

100

Tras observar los resultados de la analtica, se pudo cotejar que la pulverulencia y levantamientos de la capa pictrica, se deban principalmente a la carencia de aglutinante orgnico en la policroma. De esta forma, se opt por la adhesin de levantamientos en la capa pictrica mediante cola de conejo al 10% en agua, estabilizada mediante fungicida. Tras su aplicacin, se presion mediante algodn humedecido caliente para eliminar todo resto en superficie.

FIJACIN DE LA POLICROMA

Fijacin de la policroma

EXTRACCIN Y TRATAMIENTO DE ELEMENTOS METLICOS

Ante la necesidad de volver a colocar las tapas de madera extradas, optamos por el mismo sistema utilizado para su fijacin, recuperando para ello los elementos metlicos (clavos de forja) con los que se encontraban sujetas las tapas. El tratamiento realizado en las puntas de forja, consisti en la correccin de deformaciones, aplicacin de cido tnico, y aplicacin de capa de cera microcristalina cosmoloid 80

Estado inicial y final de puntas de forja

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

101

ENTONADO DE MADERAS CAPA DE PROTECCIN MONTAJE

Tanto el entonado de las piezas nuevas de madera, como de aquellas manchas provocadas por escorrenteras, se reintegraron mediante acuarelas Winsor Newton de la serie artis clasificadas como AA

Se aplicaron dos finas capas de la resina acrlica de etil metacrilato, Paraloid B72, al 5% en disolvente el orgnico xileno, aplicado mediante impregnacin mediante brocha. En anverso y reverso.

El montaje, se efectu siguiendo el sistema de montaje original. Para ello se trataron y reutilizaron los clavos de forja que sujetaban las tapas. Sin embargo, en determinadas zonas, fue necesario la colocacin de llaves de refuerzo, pues aunque se haban corregido en gran medida el alabeo de las tapas, fue necesario reforzarlas en determinadas zonas, para que se acoplasen a la estructura inferior. Estas llaves, estn formadas por madera de roble, que se sujetan a la estructura mediante barraqueros.

Detalle del montaje de tapas y sistema de sujecin mediante llaves de madera

REFUERZOS ESTRUCTURALES

Con el objetivo de eliminar los puntales de madera que apoyaban sobre la viga del coro, se reforzaron mediante cable trenzado los cuadrales, afianzndolos a la estructura de madera de la cubierta.

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

102

COMPARATIVAS ESTADO INICIAL-ESTADO FINAL___________

Estado inicial

Estado final

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

103

Estado inicial

Estado final

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

104

DOCUMENTACIN FOTOGRFICA ESTADO FINAL____________________________

Estado final cabecera del artesonado

Estado final pies del artesonado

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

105

ANEXO. ANALTICA FISICO QUMICOS____________________


1.- DATOS GENERALES APORTADOS POR EL EQUIPO DE RESTAURACION O EL PROPIETARIO DE LA OBRA ANALIZADA Ttulo o descripcin de la obra: Solicitud de anlisis por: Armadura del siglo XVI ubicada en la Iglesia parroquial de Quintanilla de An (Cantabria) Batea Restauraciones S. L.

2.- DESCRIPCIN DE LAS MICROMUESTRAS N 1 N 2 N 3 Negro tapa 179 Azul sobre azul en saetino Pardo oscuro sobre azul

3.- TCNICAS DE ESTUDIO Y ANLISIS QUMICOS


3.1.3.2.3.3.3.4.Microscopa ptica con luz polarizada, incidente y trasmitida. Luz halgena y luz UV. 3.1.1.- Tinciones selectivas y ensayos microqumicos. Espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR por transmisin y FTIR-ATR) Cromatografa de gases espectrometra de masas (GC-MS) Microscopa electrnica de barrido microanlisis mediante espectrometra por dispersin de energas de rayos X (SEM EDXS)

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

106

4.- RESULTADOS
N 1.- Negro tapa 179 Capa 3 2 1 Color negruzco pardo rojizo Espesor (m) 50-100 0-35 140 Pigmentos / cargas minio, carbn vegetal, carbonato clcico, tierra roja (b. p.), yeso (b. p.), slice (b. p.) carbonato clcico tierra roja, yeso (b. p.)7 Observaciones capa de pintura posible aparejo o estuco capa de pintura rep.6

Figura 1.Imagen obtenida al microscopio ptico de la seccin transversal de la micromuestra N 1 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). El orden numrico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente

Figura 1 a.- Imagen obtenida al microscopio ptico de la seccin transversal de la micromuestra N 1 (objetivo MPlan 10 X / 0,25). Observacin con luz UV. Se puede apreciar la fluorescencia blanquecina de la capa intermedia entre policromas demostrando que es un estrato continuo de espesor irregular (capa 2)

rep.: repolicroma b. p.: baja proporcin; m. b. p.: muy baja proporcin

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

107

N 2.- Azul sobre azul en saetino Capa 3 2 1 Color azul blanco negro Espesor (m) 5-45 60 25 Pigmentos / cargas azul ultramar, carbonato clcico carbonato clcico, slice (m. b. p.) carbn vegetal, yeso (m. b. p.) Observaciones capa de pintura posible aparejo o estuco capa de pintura rep.

Figura 2.- Imagen obtenida al microscopio ptico de la seccin transversal de la micromuestra N 2 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). El orden numrico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente

Figura 2 a.- Imagen obtenida al microscopio ptico de la seccin transversal de la micromuestra N 2 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). Observacin con luz UV en la que se aprecia el gran grosor de la capa de aparejo o estuco entre policromas (capa 2)

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

108

N 3.- Pardo oscuro sobre azul Capa 5 4 3 2 1 Color pardo claro amarillento azul blanco negro Espesor (m) 20 20 60 0-50 100 Pigmentos / cargas carbonato clcico, tierras carbonato clcico, tierra amarilla (b. p.) azul ultramar, carbonato clcico carbonato clcico carbn vegetal Observaciones capa de pintura capa de pintura capa de pintura restos de un posible aparejo o estuco9 capa de pintura rep.8 rep.

Indicamos a estas capas como una nueva repolicroma atendiendo a la descripcin dada en la solicitud de anlisis sin embargo, no se observa ningn estrato intermedio entre estas capas y las inferiores. Por otra parte los materiales presentes en las capas de pintura tampoco aportan informacin que permita clasificarlas como repolicromas de diferente poca

Esta micromuestra presenta una superposicin de capas semejante a la micromuestra N 2, por esta razn hemos nombrado a esta capa como posible aparejo. En este caso la capa es discontinua y el estrato de color azul esta aplicado en algunas zonas directamente sobre la capa de color negro

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

109

Figura 3.- Imagen obtenida al microscopio ptico de la seccin transversal de la micromuestra N 3 (objetivo MPlan 20 X / 0,40). El orden numrico que se indica es el que aparece en la tabla correspondiente

5.- ESTIMACIN DEL ESTADO DE CONSERVACIN DE LOS DIFERENTES ESTRATOS SUPERPUESTOS EN EL REA DONDE HAN SIDO TOMADAS LAS MICROMUESTRAS
Observaciones
1 2 3 4 5 6 7 Capa uniforme, compacta y continua, slo con materiales originales La superficie de la pintura se observa lisa y sin prdidas evidentes El bol se muestra como una capa continua, compacta y uniforme Lmina metlica continua y sin productos de alteracin Capa de recubrimiento definida Capa de recubrimiento con materiales de fcil solubilidad Se observa buena adhesin entre las capas de pintura y buena cohesin en cada estrato

CP

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Presencia de uno o ms repintes sobre el original Capas ligeramente removidas Capas ligeramente fracturadas Se evidencian uno o ms productos aadidos en intervenciones anteriores que an parecen cumplir su funcin (consolidante, adhesivos, estucos) Penetracin hacia los estratos internos de los materiales aadidos en los procesos de restauracin Una o ms capas intermedias entre el original y los aadidos con 10m o ms de espesor Una o ms capas de recubrimientos irregulares Capa de bol con un espesor irregular Lminas metlicas discontinuas Capa de recubrimiento soluble en disolventes de riesgo para la estabilidad de la pintura Presencia de sales en la micromuestra

1-2-3

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Deterioro de los pigmentos Prdida parcial o total de la capa original (pintura o capa de bol) Predominan los productos aadidos Se observan fracturas, grietas o fisuras profundas Falta de cohesin de las capas (capas friables por posible prdida del aglutinante) Falta de adhesin entre los estratos Capas originales y aadidos sin estratos intermedios o con menos de 10m de espesor Superficies muy abrasionadas y removidas Estratos internos removidos Lminas metlicas donde se observan productos de corrosin Varios recubrimientos superpuestos (mezclados) Capas de recubrimientos de difcil solubilidad Abundancia de sales formando una capa continua o costra 1-2-3 1-2-3 3 2-3

Batea
P: PREPARACIN

OBRA: Armadura.

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110

CP: CAPA DE PINTURA

R: RECUBRIMIENTO

6.-

RESUMEN DE LOS MATERIALES IDENTIFICADOS

Materiales identificados en las micromuestras Color pigmentos / cargas albayalde carbonato clcico blanco (opacos y transparentes) yeso slice azul ultramar azul tierra amarilla amarillo tierras anaranjado tierra roja rojo carbn vegetal negro -en las capas de pintura no se detectan materiales orgnicos, lo que hace suponer que el aglomerante de la pintura es en la capa interna (capa 1) yeso y en la capa superior (capa 3) carbonato clcico -no se han detectado materiales orgnicos por lo que pensamos que el aglomerante de la capa de pintura de color azul es el carbonato clcico. En la capa de color negro no se han identificado materiales que podamos asociar con el aglomerante de la pintura posiblemente debido a estar esta capa parcialmente desgastada y encontrarse muy disgregada -no se han identificado materiales orgnicos, por lo que podr ser el yeso en la capa de color negro el aglomerante de la pintura. En el resto de las capas el aglomerante es el carbonato clcico

N 1

materiales orgnicos

N 2

N 3

Madrid, 14 de junio de 2010

Equipo Arte-Lab S.L Andrs Snchez Ledesma Mara Jess Gmez Garca Ismael Gonzlez Seco Ldo. Bioqumica Lda. Farmacia Ldo. CC Fsicas

Supervisin tcnica y realizacin

Batea
Marcos del Mazo Valentn

OBRA: Armadura.

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111

Tcnico de laboratorio

Especialistas en anlisis para la documentacin y restauracin de bienes culturales

ANEXO A continuacin se presentan los grficos ms significativos obtenidos de los anlisis mediante SEM-EDX.

Figura 1.- Espectro EDX obtenido del anlisis realizado sobre la capa de color rojizo (capa 1) de la micromuestra N 1

Figura 2.- Espectro EDX obtenido del anlisis realizado sobre la capa de color rojo y negro (capa 3) de la micromuestra N 1

Figura 3.- Espectro EDX obtenido del anlisis realizado sobre la capa de pintura de color azul (capa 3) de la micromuestra N 2

Figura 4.- Espectro EDX obtenido del anlisis realizado sobre la capa de pintura de color azul (capa 3) de la micromuestra N 3

Figura 5.- Espectro EDX obtenido del anlisis realizado sobre la capa de color pardo claro (capa 5) de la micromuestra N 3

Batea

OBRA: Armadura.

Quintanilla de An (Cantabria)

112

DIFUSIN________________________________________________
Cartel de difusin de la intervencin instalado en el pueblo en formato A0

REFERENCIAS ____________________________________________
EL DIARIO MONTAS http://www.eldiariomontanes.es/20100121/local/campoo-sur/temploquintanilla-recuperara-esplendor-201001210924.html VALDERREDIBLE SOSTENIBLE http://valderrediblesostenible.squarespace.com/blog/2010/8/20/restauracion-del-artesonadomudejar-de-quintanilla-de-anel-e.html EL DIARIO MONTAS http://www.eldiariomontanes.es/20100319/local/campoo-sur/comienzanobras-restauracion-artesonado-201003191126.html

BIBLIOGRAFA__________________________________________
ALCALDE CRESPO,G: Valderredible. Palencia, 1994. GARCA GUINEA, M.A.: Gua artstica. Gran Enciclopedia de Cantabria. Tomo VII. NUERE MATAUCO, E: La carpintera de armar espaola. Madrid, 2000.

Batea

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113

OBREGN GOYARROLA, F: Conocer Valderredible. Santander, 2007. VALERA ROYO, A: Iglesia parroquial de la concepcin de caravaca de la cruz. Estudio histrico-constructivo del artesonado mudjar. Intervencin para su conservacin. Universidad Politcnica de Cartagena. Escuela Universitaria de Ingeniera Tcnica Civil. Arquitectura Tcnica http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CC4QFjAA&url=htt p%3A%2F%2Frepositorio.bib.upct.es%2Fdspace%2Fbitstream%2F10317%2F50%2F20%2Fpf c2519.pdf&ei=CviNUZCbBc6KhQeJi4BQ&usg=AFQjCNEP7GXx1fuzdUE8uymxeRg1DRrzYg&s ig2=EO8T1T6m1YMqs9xZDUiYYA&bvm=bv.46340616,d.ZWU