1.

Introduo
O jazz comeou desenvolver-se em 1900, quando os negros americanos renem-se em Nova Orleans para compartilhar e improvisar suas msicas. Embora tenham esforado-se muito para espalhar esse novo Gnero musical, somente em 1917 a palavra jazz entra no vocabulrio, tendo sido popularizado somente depois da sada dos artistas de Nova Orleans devido as perseguies ocorridas a partir de 1920 (FEINSTEIN, 1997). Neste contexto ocorre uma readequao no vesturio e no comportamento feminino que encontra no jazz um apoio para essa nova maneira de comportar-se (BURNS, 1997). neste perodo tambm que surge a melindrosa, que adere totalmente este novo comportamento e frequentam esses ambientes (MOWRY,1963) . Este trabalho foi feito por meio de pesquisa em livros e internet e o tema servir de base para criao de uma coleo de moda inspirada na ambincia em que ocorrem essas mudanas socioculturais, tanto mbito do comportamento feminino quanto no ambiente em que ocorrem essas mudanas, bem como clubes de jazz e sales de bailes.

2. Reviso de literatura
2.1 O incio do jazz 2.1.1 Nova Orleans, EUA No final do sec. XIX e incio do sec. XX, msicos africanos norte-americanos comearam e reunir-se em Nova Orleans, com o propsito de partilhar e improvisar sua msica em Storville, estes primeiros msicos chamavam Nova Orleans de sua casa, pois foi l que tudo comeou apesar de durar to pouco tempo. Embora o grande esforo desses precursores em espalhar o som de Nova Orleans a toda a nao, somente em 1917 a palavra Jazz entra em nosso vocabulrio, e no incio dos anos de 1920 as primeiras estrelas reais do jazz comeam a aparecer. Artistas como King Oliver, Luis Armstrong e Kid Ory, estabeleciam uma reputao bem conhecida pelo seu Jazz Original. O Racismo, preconceito e a violncia ressurgiram contra a populao crioula e Africano-americana nesta localidade, o que provocou o xodo desses artistas, forados a deixar a cidade causando o e a difuso da msica nos Estados Unidos. Os msicos fugiram para Chicago, Nova York e Kansas City, sendo Chicago o destino mais popular embora Nova York tenha recebido grande afluxo de talentos do jazz (FEINSTEIN,1997)

2.1.2 Chicago, EUA

A cidade de Chicago, localizado no oeste dos EUA, em 1920 foi dominada por bandidos, consequentemente cabars e clubes de dana, dando muitas oportunidades aos msicos do jazz, espalhando o Jazz de Nova Orlens por todo o sul de Chicago, porm o Jazz tocado em Chicago era mais uniforme, menos selvagem e primitivo que o de Nova Orleans, tornando-se um som educado e dirigido aos brancos, estes um pblico de classe mdia que frequentava os sales de dana. Neste perodo de popularizao, os clubes foram separados para brancos e negros (FEINSTEIN, 1997).

2.1.3 Kansas, EUA O Kansas em 1920 estava em pleno crescimento, mesmo com a cidade totalmente segregada, os africanos msicos de jazz estavam em alta demanda nos sales de dana hotis e clubes de brancos (FEINSTEIN, 1997). 2.1.4 Nova York, EUA Em Nova York desde cedo o jazz foi influenciado pelo ragtime, que havia sido popular no incio de 1900. Em 1920 foi a Era do Ouro para o Jazz de Nova York atingido todas as classes da sociedade. Neste Perodo Louis Arminstrog rompeu com a banda King Oliver e se mudou para Nova York propondo um gnero totalmente novo de improvisao do jazz. Nesta poca o jazz teve grande aumento de popularidade e respeitabilidade. Todo o gnero de poesia jazz evoluiu, estes poemas confirmaram que o jazz atingiu um nvel espiritual, intelectual e filosfico (FEINSTEIN, 1997). 2.1.5 Mudanas Sociais e comportamentais Poesia e msica so algumas das formas mais atraentes e bonitas de arte. Durante os anos 1920, essas duas formas foram fundidas e o gnero da poesia jazz foi criado. O Renascimento do Harlem (bairro de Manhattan na cidade de Nova York, conhecido por ser um grande centro cultural e comercial dos afro-americanos) e da influncia de escritores afro-americanos e intelectuais, foram responsveis ao apelo intelectual e espiritual da msica jazz (FEINSTEIN,1997). O jazz tambm foi uma fora propulsora do movimento de libertao das mulheres nos Estados Unidos. Durante a dcada de 1920 as organizaes femininas surgem com fora, junto a isso a ratificao das emendas 18 (conhecida por lei seca, probe o consumo de lcool) e 19(da o direito ao voto as mulheres, proibindo a discriminao pelo sexo). Com essa vitria recente, o jazz tambm ajudou a gerar emprego as mulheres dentro da indstria da msica, e expandiu o pblico feminino como mercado-alvo consumidor.

Durante o curso desta dcada, as linhas das bainhas levantaram-se, o corset caiu, os cabelos femininos encurtaram e o jazz teve grande influncia nestas mudanas o que provocou a indstria da moda acompanhar essa demanda. As mulheres ficam contra seus papis tradicionais, como filhas e mes, elas querem ser vistas fora desse contexto familiar e o jazz acabou sendo a vlvula de escape a rebelio. Os sales de dana e clubes de jazz clandestinos eram lugares onde as mulheres poderiam escapar desses papis tradicionais exigidos pela sociedade (BURNS, 1997). neste contexto que surge a melindrosa - uma nova gerao de mulheres jovens que vestiam saias curtas, no usavam espartilho, cortavam o cabelo e escutavam jazz. Tambm conhecidas como Flappers eram vistas usando muita maquiagem, tomavam muitas bebidas alcolicas, tratavam o sexo de maneira casual, fumavam, dirigiam automveis entre outros comportmentos similares - o jazz tambm influenciou o comportamento primitivo sexual atravs da sensao de desinibio e improvisao da msica (MOWRY, 1963).

3. Painel de Ambincia

1- Imagem de 1948 mostra o saxofonista Dexter Gordon envoltou pela fumaa de seu cigarro no Royal Roost, em Nova York. (Foto: Herman Leonard Photography/AP).

Figura 2: Baileys sete sorte nos estdios de Gennetts Nova York, 10 de fevereiro de 1923.

Figura 3: Duc de Lombards.

Figura 4: Seo rtmica Louis Armstrongs Orchestra, c. 1935. Luis Russell, piano, Paul Barbarin, baixo bateria, Pops Foster, Lee Blair, guitarra. Figura5: Cartaz de show de Armstrong e Orquestra, 1930 - Chicago.

Figura 6: Pianista e cantor Harry Gibson, Nova York 1948. (William P. Gottlieb/Library of Congress).

Figura 7: Louis Armstrong no Carnegie Hall, Nova York 1947. (William P. Gottlieb/Library of Congress).

Figura 8: MELINDROSA

4. Concluso
Tendo em vista a forma como o

BURNS, L; Bryant, N.O Negcio da Moda de Nova York: Fairchild Publications, 1997. 439p. FEINSTEIN, S. Poesia Jazz: a partir dos anos de 1920 at o presente. Londres: Feinstein,1997. 216p. MOWRY, G. E. The Twenty Years: flappers, fords e fanatics Englewood. Englewood: Prentice Hall, 1963. 186p. LEONARD, H. Fotgrafo que registrou a histria do jazz digitaliza seu arquivo. Disponvel em: <http://g1.globo.com/Noticias/Musica/0,,MUL1202250-7085,00FOTOGRAFO+QUE+REGISTROU+A+HISTORIA+DO+JAZZ+ DIGITALIZA+SEU+ARQUIVO.html>. Acesso em: 18 de abril de 2012. BERRESFORD, M. Photographs . Disponvel em: <http://www.jazzhound.net/photographs.htm>. Acesso em: 15 de abril de 2012 DELMAS, D. Le nouveau Paris - le-de-France. Disponvel em: <http://www.newparis-ile-de-france.co.uk/page-print-fiche-en-64763.html&idFicheMulti=2394>. Acesso em: 19 de abril de 2012. ANDRADE, S. Aprendendo Sempre. Disponvel em: < http://aprendendosempre.spaceblog.com.br/1466865/LOUISARMSTRONG-PARTE-II/>. Acesso em: 15 de abril de 2012. GOTTLIEB, W. P. Clssicos da msica. Disponvel em: <http://veja.abril.com.br/blog/sobre-imagens/musica/william-pgottlieb/>. Acesso em: 15 de abril de 2012

BEATRIZ. Flappers desencorsetadas. Disponvel em: < http://desencorsetada.blogspot.com.br/2010/09/flappers-desencorsetadas.html >. Acesso em: 19 de abril de 2012.

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