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ARTE Y FOTOGRAFIA 1 parte POSIBILIDADES DE CONTROL SOBRE LA IMAGEN

Si consideramos la fotografa como algo ms que una tcnica, podemos mejorar la calidad y fuerza de la imagen cuidando tambin su aspecto artstico. En fotografa la composicin tiene muchas ms limitaciones que en otros medios artsticos, pues en ella el motivo condiciona en mayor grado el resultado que en pintura, en donde se parte de cero (lienzo en blanco). Los principales medios con que cuenta el fotgrafo para interpretar un tema se reducen a: Encuadre y seleccin de las partes de la escena. Enfoque total o selectivo. Eleccin del ngulo de la toma y perspectiva. Y, en ciertas ocasiones, adems: Colocacin de los elementos de la imagen. Eleccin del tipo, nmero y direccin de las fuentes luminosas. Aunque algunas fotografas tomadas al azar resulten con una composicin impecable, lo normal es que una buena composicin haya tenido un periodo inicial de meditacin y anlisis. De los seis factores que veremos a continuacin (composicin, centro de inters, ngulo de toma, forma y volumen, tono y contraste, y textura), los tres primeros hacen referencia a la distribucin y en cuadre de los elementos de la escena, y los tres ltimos al objetos propiamente dichos. Muchas de estas normas son comunes al dibujo y la pintura.

LA COMPOSICIN
Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matemticos, si las empleamos notaremos como la imagen obtenida provoca cuando la observamos sensaciones de mayor intensidad. A. COMPOSICIN SIMTRICA: Muchos de los temas que se fotografan habitualmente tienen uno o varios planos de simetra. Personas, animales, objetos, incluso la lnea del horizonte pueden actuar en tal sentido. La imagen resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de simetra tienen el mismo "peso visual" . La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal; pero fra y demasiado mecnica.

B.

COMPOSICIN ASIMTRICA: son numerosas las variantes que pueden incluirse en este apartado. Se las conoce con el nombre de las formas de letras o figuras que adoptan. Las ms utilizadas son la triangular y las realizadas en forma de S, L, o C., que parece ser que son las que ms a gusto recorre nuestra vista.

C.

COMPOSICIN CON LINEAS: las lneas pueden estar presentes en la imagen o existir implcitamente uniendo sus elementos constituyentes. En una composicin, las lneas pueden actuar: haciendo penetrar nuestra visin en la fotografa, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de inters, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo ms suavemente posible.

D.

REGLA DE LOS TERCIOS: es la norma ms clsica en la composicin, tanto en pintura como en fotografa. Se basa en dividir el formato rectangular en tres bandas iguales, tanto vertical como horizontalmente. Existen variantes ms complejas basadas en la utilizacin de la seccin urea clsica, pero sus resultados son similares. Las dos lneas verticales u horizontales, con que imaginariamente dividimos el encuadre, determinan la posicin principal de los elementos alargados (horizonte, edificios, etc.) y en los cuatro puntos de interseccin de estas lneas se sitan los puntos de inters de la imagen. No es necesario ocupar todas las lneas ni los puntos, sino situar sobre cualquiera de ellos el elemento principal. De esta regla se desprende la conocida norma en fotografa de paisajes, de no situar nunca el horizonte en el centro del fotograma.

E.

EL EQUILIBRIO: Una fotografa resulta tanto ms agradable, cuanto ms equilibrada sea la situacin de los elementos que la componen. La distribucin de los elementos ha de hacerse posicionando los objetos segn su "peso visual", conforme los colocaramos en una balanza cuyo centro coincidiese con el del fotograma. Segn esto, los elementos de mayor masa visual se colocarn ms al centro, y los ms ligeros hacia los mrgenes. El concepto de "peso visual" se toma en un sentido de mancha o masa, y tambin como el del volumen y el peso que intuitivamente asociamos a cada elemento. El equilibrio tambin se extiende a las composiciones verticales, por ello inconscientemente, la foto nos resulta ms natural si situamos los objetos ms pesados ms abajo que los ligeros. Recurriendo al smil de la balanza, si buscamos una composicin simtrica y equilibrada habr que imaginar la escena como una balanza de dos platillos y distribuir los elementos en consecuencia. Si perseguimos un equilibrio asimtrico los distribuiremos imaginando una balanza romana. En fotografa en color, la nocin de equilibrio, se extiende tambin a la intensidad y al contraste de los colores. Una imagen mal equilibrada es rechazada mentalmente por cualquier observador, con lo que el resto de su mensaje puede ser totalmente intil.

F.

EL RITMO: El ritmo es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y colores. La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena. El ritmo permite adems unir los diferentes elementos de la escena para conferirles unidad y fluidez. Las composiciones con ritmo excesivamente rgido, como las olas, cartones de huevos, campos de dunas, terrenos de cultivo, etc., conviene romperlas con algn pequeo objeto discordante que atene su rigidez y proporcione un centro de inters. La sucesin pausada de una serie de elementos en una direccin o la repeticin de un mismo elemento visual nos provoca una sensacin de ritmo, es decir, que la vista hace una pausa en cada uno de los elementos, combina la tensin que los relaciona como elementos individuales y como conjunto. Cuando se trata de elementos iguales o muy similares que se separan en espacios regulares lo llamamos ritmo, pero cuando se trata de elementos distintos o poco relacionados a distancias irregulares lo llamamos intervalo. En este ltimo caso la sensacin de unidad entre los elementos es menor porque las caractersticas que los relacionan no son tan fuertes. La combinacin de las propiedades innatas de las formas con sus relaciones de ritmos o intervalos crean el peso visual del conjunto como unidad.

EL CENTRO DE INTERS
Antes de realizar una fotografa deberamos preguntarnos que es lo que pretendemos captar en ella. En cualquier motivo siempre existe un elemento que atrae ms intensamente nuestra atencin y que constituye el centro de inters, entorno a l, ha de basarse todo intento de composicin. En las composiciones complicadas, el centro de inters puede estar en las formas bsicas del conjunto, y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la regla de los tercios, llamar poderosamente la atencin. Para establecer el encuadre en funcin del centro de inters hemos de tener en cuanta las siguientes normas: 1. Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusin en el observador y perjudica la fotografa. 2. La situacin, y el tratamiento que demos al centro de inters es, posiblemente, lo ms decisivo en la composicin fotogrfica. 3. Por lo general, lo ms sencillo y efectivo para resaltar su importancia es situarlo en el fotograma conforme a la conocida regla de los tercios. 4. Si una persona o animal se fotografa de perfil, se debe dejar siempre ms espacio por delante de su cara que por detrs.

5. 6.

De igual forma, al fotografiar objetos mviles, es muy importante captar los entrando en la foto y nunca saliendo. El fondo tiene una importancia decisiva a la hora de valorar el punto de inters, y por lo general, nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal (objetos claros sobre fondos oscuros y viceversa) o, si est en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el diafragma.

EL NGULO DE TOMA
Lo normal es fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cmara a nivel de los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo. El tema se puede captar as sin distorsiones y de forma clara y descriptiva, pero se obtienen imgenes estandarizadas y poco originales. Una de las formas de conseguir encuadres originales de temas vulgares, consiste en saltarnos esta norma a la torera y cambiar el punto de vista. Cuando optamos por un punto de vista elevado (vista de pjaro), podemos excluir la lnea del horizonte y utilizar el suelo como fondo. Esto proporciona imgenes muy originales pero, por lo general, el sujeto principal queda poco destacado sobre el fondo y, si se fotografan personas, saldrn con la cabeza enorme y distorsionada. Si fotografiamos a nivel del suelo y hacia arriba (vista de hormiga), el horizonte e incluso el suelo pueden no aparecer en la foto. El sujeto, principal resalta mucho ms que en el caso anterior, pero pueden aparecer luces parsitas si se utiliza iluminacin cenital. En retrato destaca demasiado la mandbula y los agujeros de la nariz, por lo que est totalmente desaconsejado. Todos los defectos y deformaciones producidas la variar el ngulo de la toma, pueden exagerarse intencionadamente utilizando objetivos de corta distancia focal (gran angulares). Tambin pueden amortiguarse las distorsiones e incluso suprimirse, empleando cmaras de gran formato y efectuando descentramientos del objetivo o del respaldo.