o c U d o r t n I

movimento radical; contestao de valores; utilizao de revistas, manifestos e exposies.

ORIGem
incio em 1916, em Zurique (capital da Sua); Sua: pas neutro frente Primeira Guerra Mundial; hospedou artistas e intelectuais exilados.

Hugo Ball fundou o Cabar Voltaire; finalidade: reunir artistas para protestar contra Primeira Guerra Mundial e a sociedade burguesa capitalista Tristan Tzara, Richard Huelsenbeck, Marcel Janco, Hans Arp e Hans Richter uniram-se a ele.
Hugo Ball

artistas no se sentiam aliviados por estarem protegidos; indignao com a guerra; repulsa para com o massacre.

O C i r t s i H o ConteXT

Primeira Guerra Mundial;

motivo: interesses comerciais; batalhas: nas trincheiras; Dad: resposta ao conflito; Europa: de pernas para o ar.

fazia sentido. Por que a

deveria faz-lo?

aquilo que era denominado racional resultou na guerra; arte racional no fazia sentido; perspectiva, proporo, razo no faziam sentido.

a i G o l o M eTI
termo dad: no possui um real significado; verso 1: cavalo-de-madeira; verso 2: d-d = sim, sim (em romeno).

s a C i t S r e T C Cara
choque + acaso = nova arte; manifestao do inconsciente; combinaes inesperadas de pensamentos, imagens e sons; poemas barulhistas, colagens, fotomontagens , assemblages e ready-mades.

 D A d O s eXpan

fim da Primeira Guerra Mundial;

migrao para outros pases;

publicao de outro manifesto em 1918, por Tzara;

adeso do Dad na Frana;

Huelsenbeck leva o movimento para Berlim.

ATENO

A I E ID A E N R R E

com a

P R a S N hA
O princpio do acaso, que abrange todos os princpios e to incompreensvel para ns como as origens das quais nasce a vida, somente pode ser vivenciado se nos entregarmos inteiramente ao inconsciente. Afirmo quem obedece a este princpio cria vida pura. (RICHTER, 1993, p.67).

Hans Arp, Segundo a Lei do Acaso, 1917, Papel cortado colorido colado sobre papel colorido, 33.2 x 25.9 cm. Museum of Modern Art (MoMA), Nova York.

MarCel DUChaMP
O ready-made era a deduo lgica a que Duchamp havia chegado a partir da recusa dos empreendimentos comerciais com a arte, e da incerteza quanto a um sentido de vida, de modo geral. (...) Escolhendo este ou aquele objeto (...) ele era retirado do mundo morto das coisas insignificantes e colocado no reino vivo das obras de arte que deviam ser particularmente observadas: o olhar fazia com que se tornassem arte! (RICHTER, 1993, p.115-116).
Marcel Duchamp, Ready-Made, A Fonte, Cermica, 1917, 63 x 48 x 35 cm. Tate Modern, Londres.

h C o H h a HanN
A inveno da fotomontagem (...) feita de recortes de jornais e revistas adotou um caminho muito diferente das colagens dads, como as de Max Ernst, que tendiam a uma desorganizao potica da realidade. A fotomontagem, usando o material visual do mundo sua volta, do ambiente familiar, tornou-se uma arma poltica incisiva e mordaz nas mos dos dadastas. (STANGOS, 1991, p.88).

Hannah Hch, Dada Ernst, 1920, Fotomontagem, 18.6 x 16.6 cm, Israel Museum, Jerusalm.

L E R

U T I E

S A R

Hannah Hch, Dada Ernst, 1920, Fotomontagem, 18.6 x 16.6 cm, Israel Museum, Jerusalm.

GoMa Design, Dada Ernst Engomada, 2012, Fotomontagem, 29,7 x 21cm, UNIFIEO.

Kurt Schwitters, Merz with Woman Sweating, 1920, Colagem, 6 1/8 x 4 7/8 inches, Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York

GoMa Design, Cinemark Busuka, 2012, Colagem, 29,7 x 21 cm, UNIFIEO.

Raoul Hausmann, Cabea mecnica (O Esprito de Nossa Era), 1920, Assemblage, 32,5 x 21 x 20 cm, Muse dArte Moderne, Paris

GoMa Design, Embriaguez Dad, 2012, Assemblage, 21 x 29,7cm, UNIFIEO.

Man Ray, Bronislava Nijinska, 1922

GoMa Design, Amandava Gondimska, 2012

Man Ray, Glass Tears, 1933

GoMa Design, Brilliant Flowers Tears, 2012

Man Ray, Marquise Casati, 1922

GoMa Design, Vivianize Maiottasi, 2012

O D A H N I L O P M E T

 d A d o d Fim
compreenso e aceitao do pblico; desentendimento entre Tzara e Breton; Breton se desvincula em 1924; Breton publica o Manifesto Surrealista.

AMARAL, Emlia. Novas Palavras Lngua Portuguesa Ensino Mdio. So Paulo. FTD. 2005. p. 34. CEREJA, William Roberto. Portugus: linguagens. So Paulo. Editora Atual. 2003. p. 372 373. DE MICHELI, Mario. As Vanguardas Artsticas. So Paulo. Martins Fontes. 1991. p. 5 15. GOMBRICH, Ernest H. A Histria da Arte. So Paulo. Crculo do Livro. 1972. p. 476 477. LITTLE, Stephen. ...Ismos para entender a Arte. So Paulo. Editora Globo. 2010. p. 110 111. MAIA, Joo Domingues. Portugus Srie Novo Ensino Mdio edio compacta. So Paulo, Editora tica. 2004. p. 252. MEGGS, Philip B. Histria do Design Grfico. So Paulo. Cosac Naify. 2009. p. 325 335. RICHTER, Hans. Dad: arte e antiarte. So Paulo. Martins Fontes. 1993. STANGOS, Nikos. Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor. 1991. p. 81 89. <arthistory.about.com/cs/arthistory10one/a/dada.htm> acesso em 12/03/2012. <arthistory.net/artstyles/dada/dada1.html> acesso em 12/03/2012 <cefetsp.br/edu/eso/filosofia/cincolicoespsicanalise.html> acesso em 25/04/2012. <criticanarede.com/lds_duchamp.html> acesso em 13/05/2012. <dadart.com/Dadaism/dada/020-history-dada-movement.html> acesso em 12/03/2012. <dadart.com/dadaism/dada/021-dada-zurich.html> acesso em 13/05/2012. <dadart.com/dadaism/dada/022-dada-berlin.html> acesso em 13/05/2012 <educacao.uol.com.br/biografias/Marcel-Duchamp.jhtm> acesso em 13/05/2012 <itaucultural.org.br> acesso em 12/03/2012. <stephen-wilton.suite101.com/how-the-city-of-zurich-became-a-small-haven-for-revolutionaries -a352414> acesso em 13/05/2012 <ubu.com> acesso em 24/04/2012.

A M o G
Amanda Aparecida Gondim Rocco Viviane Maiotto Aleixo DDINA3