MAN TO MAN

Una pelcula de RGIS WARGNIER

SINOPSIS 1870. El joven mdico escocs Jamie Dodd y la aventurera Elena van den Ende viajan al oscuro corazn de la inexplorada frica Ecuatorial, en busca de los orgenes de la humanidad. Regresan a Edimburgo con dos pigmeos capturados, Toko y Likola, soando en la gloriosa posteridad, Jamie se sumerge en el estudio de estos 'eslabones perdidos'. Pero la silenciosa presencia de los pigmeos provoca una ruptura entre l y sus colegas, quienes consideran a Toko y Likola nada ms que especimenes vivientes. Jamie llega a reconocer a sus cautivos como a seres inteligentes, congneres sensibles, provocando la burla y finalmente la exclusin de la comunidad cientfica. Cruelmente exhibidos en el Zoo de Edimburgo, los pigmeos estn condenados a un futuro lbrego de humillacin y degradacin. La decisin de Jamie de ayudarles le cuesta su carrera, sus amigos y el amor: l se embarca en una cruzada que parece condenada al fracaso. Pero Toko y Likola resultan ser aliados extraordinarios. De su silenciosa, sagrada unin, sacan la fuerza para desafiar a sus enemigos. Puede una causa justa la batalla por la libertad y la verdad ser suficiente para superar la arrogancia de hombres que, en nombre de la toda poderosa ciencia, negaran a otros su propia humanidad?

CRDITOS: DIRECTOR - RGIS WARGNIER (Indochina, Est-Ouest) PRODUCTORES - ASSA DJABRI & FARID LAHOUASSA IDEA ORIGINAL - MICHEL FESSLER & FRDRIC FOUGEA AMBIENTACIN - MICHEL FESSLER, FRDRIC FOUGEA & RGIS WARGNIER GUIN - WILLIAM BOYD & RGIS WARGNIER MSICA ORIGINAL - PATRICK DOYLE (Gosford Park, El Diario de Bridget Jones, Sentido y Sensibilidad, Carlito's Way) DIRECTORA ARTSTICA - MARIA DJURKOVIC VESTUARIO - PIERRE-YVES GAYRAUD MONTADOR - YANN MALCOR SONIDO - GUILLAUME SCIAMA, PATRICE GRISOLET, FRANOIS GROULT, HERV BUIRETTE PELUQUERA Y MAQUILLAJE - DANIEL PHILLIPS PRIMER AYUDANTE DIRECCIN - NICK HECKSTALL-SMITH REPARTO - CELESTIA FOX DIRECTOR DE PRODUCCIN - GRARD CROSNIER PRODUCTOR EJECUTIVO - STEVE CLARK HALL PRODUCCIN - VERTIGO PRODUCTIONS EN CO-PRODUCCIN CON - SKYLINE (MAN TO MAN) LTD, FRANCE 2 CINMA, FRANCE 3 CINMA, BORALES CON LA PARTICIPACIN DE - TPS STAR, THE IMAGINARIUM

REPARTO JOSEPH FIENNES KRISTIN SCOTT-THOMAS IAIN GLEN HUGH BONNEVILLE LOMAMA BOSEKI CCILE BAYIHA

RGIS WARGNIER

Director Rgis Wargnier empez su carrera en el cine en 1972 como ayudante de direccin en La Femme en bleu (The Woman in Blue) de Michel Deville y con Francis Girod en Le Grand frre (The Big Brother) y Le Bon plaisir. En 1986, hizo su primer largometraje, ganando el Csar a la Mejor Primera Pelcula por La Femme de ma vie (Women of My Life), en la que dibuj el retrato de un violinista controlado por el alcoholismo. Despus de Je suis le seigneur du chteau (I'm The King Of The Castle), Wargnier se embarc en una pica histrica con Indochina, que gan el Oscar como Mejor Pelcula Extranjera en 1993 y le dio a Catherine Deneuve el Csar como Mejor Actriz. Deneuve trabaj con Wargnier de nuevo en 1999 en Est-Ouest (East-West), junto a Sandrine Bonnaire y Oleg Menshikov. Le sigui Une Femme Franaise (A French Woman), que protagonizaba Emmanuelle Bart como una mujer cuyo marido estuvo prisionero durante la 2 Guerra Mundial.

ENTREVISTA CON RGIS WARGNIER (por Michle Halberstadt) Cmo se convirti el proyecto Man To Man en parte de su vida? Hace tres aos. Estaba trabajando en un proyecto sobre Saint-Exupry para una compaa americana independiente, un proyecto que nunca se realiz, sin duda porque no compartamos el mismo punto de vista. Los americanos queran una biografa panegrica, mientras que lo que me interesaba a m eran las sombras, las contradicciones de un personaje. En ese momento, tambin estaba loco por la novela Le Portail del etnlogo Franois Bizot, que narra sus experiencias como prisionero de Khmer Rouge en Camboya. Pero habindolo conocido, entend que este libro era su hijo. l es el hroe, y creo que hubiera sido difcil para l dejar que su verdad se convirtiera en la de otro. As que estos dos proyectos no me dejaban paz cuando por casualidad me encontr con Farid Lahoussa, uno de los productores de la compaa Vertigo. Nos conocamos ligeramente, y haba conocido a su socio Aissa Djabri durante un viaje a Budapest organizado por Unifrance. As que me encontr con Farid y me dijo Tengo algo para que leas. l me present a Frederic Fougea, co-autor con Michel Fessler de un escrito de unas 30 pginas llamado Toko y Likola. Estas 30 pginas ya contenan muchos elementos de la pelcula. Pero el punto de vista era muy diferente al de Man To Man. De hecho, los dos escritores haban adoptado el punto de vista de pigmeos que descubren Escocia, donde encuentran a un Lord algo depresivo, no realmente un antroplogo- cuya esposa es tambin depresiva. Tambin haba un autntico villano, un suministrador de zoos que haba proporcionado a los pigmeos. Enseguida me gust el hecho de que los pigmeos se enfrentaran a un escocs que al final les apoyara. Pero adoptar el punto de vista de los pigmeos me molestaba. No

conozco pigmeos. Lo que me interesa es su misterio. As que quera invertir la historia para que poco a poco, a travs de los europeos, la humanidad de los pigmeos fuese revelada. Es ms fcil identificarse con aquellos que estn ms cercanos a nosotros, en este caso los escoceses, de los que quera que hubiera tres, para ampliar los puntos de vista. Por otro lado, tena un deseo real, una necesidad de un personaje femenino europeo importante. A grandes trazos, estos eran mis grandes reacciones a lo que Le. Aproximadamente, dije sta es la direccin que me gustara seguir. Necesitaba poseer la historia, de mi propia forma. Es lo que el productor esperaba. En diez das, justo antes del verano, llegamos a un acuerdo. Es Septiembre, empezamos a trabajar. Y por qu este tema, ahora? Porque siempre es relevante. Tristemente estamos viviendo todava en una era racista, una poca de falta de entendimiento, de conflicto. Mi atraccin ms profunda hacia el proyecto tambin viene de mi pasado. Nac despus de la 2 Guerra Mundial, en una Europa todava con rastros de racismo, incluso despus del descubrimiento de los campos Nazis. Viva en el Este de Francia, una regin todava rica en racismo y anti-semitismo. Mi padre era un soldado con los valores, el espritu, de las guerras coloniales. La expansin de los imperios coloniales era justificada por el hecho de que los indgenas de nuestras colonias eran trados a nuestras ciudades, y su carencia percibida de desarrollo era demostrada, por tanto, reforzbamos nuestra misin civilizadora, justificbamos la expansin y la guerra. La idea era convencernos de que proporcionbamos conocimiento, educacin y progreso en las colonias. Los misioneros hacan exhibiciones en las escuelas lo hicieron en la ma- con dibujos, fotos, discursos sobre el triunfo de los blancos, su filosofa, su moralidad, y descripciones de aquellos que tenan que ser rescatados de la barbarie. Esta imagen todava prevaleca mucho en la mente de la gente durante los 1950s. Se me hace ms y ms difcil encontrar historias que me lleven a la accin. De ah los espacios entre mis pelculas que cada vez se hace ms grandes, aunque no dejo de trabajar. Tres, luego cuatro, y ahora cinco aos entre pelculas. En este caso me conmov, sin duda porque una parte de m, de lo que haba vivido, me impuls hacia la historia. Ciertamente, el racismo siempre es actual. Pero no quera exponer una tesis con esta pelcula. En MAN TO MAN hay drama, y si a travs de los personajes, de la historia, los corazones del pblico se conmueven con los pigmeos, entonces habremos tenido xito. Cmo lo escribieron los tres? Trabajamos durante seis meses. Destrozados con seminarios, es decir, nos alejamos de las distracciones de la vida en Pars para escribir, para trabajar desde el desayuno a la cena. Pasamos por un muy intenso proceso de escritura con gran alegra adems de desacuerdo y conflicto. Tres personas escribiendo los tres eruditos, inevitablemente cada uno se convirti en un personaje y se sinti amenazado por los otros. Hay mucho de nosotros en las escenas que describen el conflicto... Por qu hizo que los antroplogos fueran escoceses?

Fui dominado por este extico europeanismo, establecido frente a lo extico africano. En aquellos das, la antropologa era bsicamente una ciencia britnica. Descubr que Edimburgo era una de las universidades ms prestigiosas para antropologa e investigacin mdica. As que era necesario imaginarse la pelcula en ingls. Durante nuestros seminarios, vimos pelculas en vdeo: Howards End por la calidad de su estilo y el espritu ingls, Mountains of the Moon de Rafelson, por Africa, Rain Man (y El Salvaje de Truffaut) por sus retratos de personajes completamente fuera de la sociedad, y El Hombre Elefante por la poca y la visin de Londres. Ha colaborado a menudo con novelistas, en Indochina y East-West. Cmo se implic William Boyd? Hemos sido amigos durante mucho tiempo. Siempre me han encantado sus libros. Le contact hace unos diez aos para escribir juntos un guin en francs. La pelcula nunca se hizo pero trabajamos juntos. Era un tema original, una especie de western que tiene lugar en Asia Central. Una comedia con el colapso de la URSS como trasfondo. Describa el Oeste lanzndose a Asia Central por sus recursos, trataba con nostalgia el comunismo, entorno a una historia sobre comercio de caballos. Era la primera vez que William colaboraba con alguien. Le gust. Estuvimos en contacto. l vio mis pelculas. Yo vi la pelcula que l dirigi, The Trench. Le visit en su casa francesa cada verano. Hace tres aos le cont sobre lo que yo estaba trabajando, esta historia sobre escoceses estudiando pigmeos. William es escocs, creci en Ghana y Nigeria. l escribi Brazzavile Beach, un libro africano. frica es parte de su vida. Varios meses despus le llam para decirle que habamos decidido hacer la pelcula en ingls. Tenamos unas 140 pginas de dilogo. William sala para Nueva York, lo ley en el avin y me llam cuando lleg. Es extraordinario. Quiero hacerlo contigo. Cuando volvi tradujo y adapt lo que habamos hecho y luego escribi tres versiones del guin juntos, en ingls. A William le encanta hablar en francs, a m me encanta hablar en ingls, cada uno con su propia idiosincrasia. William ha estado muy implicado en el perfeccionamiento del guin y los dilogos. Pero hizo mucho ms que trabajar como escritor de guin. Actu como un asesor artstico. Organiz las reuniones necesarias en Londres, conoci a los agentes de socios potenciales con los que me reun, intervino discretamente y en el momento oportuno. Sus experiencias en Hollywood no eran felices, porque l siempre chocaba con los intermediarios. Creo que fue feliz en este caso por poder trabajar directamente con el director, y ser capaz de ayudar directamente tambin. Cmo definira lo que aport William Boyd al proyecto? Es muy simple l aport Inglaterra, ms especficamente la sociedad britnica victoriana: sus formas, sus comportamientos, su sistema de clases, sus emociones siempre reprimidas-. Matices incontables. l re-imagin el guin desde una perspectiva victoriana esa palabra que o una y otra vez durante la duracin de la preparacin y del rodaje. Victoria rein durante mucho tiempo, y durante ese tiempo Inglaterra gobern el mundo. l tambin control la extensin de nuestra primera versin, la corrigi.

Hay numerosos giros en la narrativa que no precedimos pero que al final vemos que eran inevitables. Me encantan esos giros tanto como al pblico. Me encant ser sorprendido, que me llevaran a lugares que no esperaba, con la condicin de reconocer su validez. Son como dados que caen. Piensas que van a pararse pero algunas veces continan rodando y eso cambia la tirada. Bsicamente, lo que alimenta estos desvos, estos giros, es la arrogancia de los tres escoceses, sus certezas. Y cada uno de estos giros es para Jamie una comprensin, una iluminacin que le lleva ms all de los otros dos y le acerca a los pigmeos. Qu saba sobre pigmeos? Saba lo que aprend haciendo investigacin y viendo documentales. Le mucho, en particular la historia de un americano que exhibi un pigmeo en la Feria de St. Louis hacia 1905 1906. Pero aprenda ms sobre pigmeos trabajando con Lomama que hace de Toko. Para conocerles, tienes que pasar al menos un ao en su poblado. Por eso la pelcula mantiene cierta distancia. Se les acerca a medida que lo hace Jamie, lentamente, paso a paso. El momento clave de su encuentro es la escena en Escocia con sus dos sombras, la relacin entre Jamie y Toko se sella cuando esas dos sombras se unen. Cuando dirige a los pigmeos debe manipularlos. Cmo se convence a un pigmeo para permitirle encerrarlo en una jaula? Cmo hace que deje de sentirse amenazado? Esa era mi mayor preocupacin, la cual resolv aplicando lo que denomin el Principio de Jamie. En la pelcula, Toko acuerda hacer lo que Jamie hace. Lo apliqu as al rodaje. De hecho era difcil decirme a m mismo voy a poner a Lomama y Cecile en una jaula, voy a encerrarlos, a atarlos. Ellos no son actores, no se dan realmente cuenta de que es un trabajo. Como Jamie silbando una meloda para s mismo para demostrar que todo va bien, entr en la jaula primero, llam al cmara, le mostr los planos mientras haca el papel de Toko. De esta forma distend la situacin para Lomama, le mostr que era slo un trabajo. La msica de Patrick Doyle elige su terreno entre el mundo escocs y el mundo pigmeo... Patrick estaba deseando desde el principio hacer msica que estuviera cercana a los pigmeos. La partitura es tanto enigmtica como inspirada por la compasin, lo cual nos fuerza a sentir cada vez que los escoceses trabajan con los pigmeos hasta que punto los estn manipulando y explotndolos. Inusualmente, Patrick decidi evitar la msica de suspense o accin en todo momento. Incluso cuando la pelcula giraba en esas direcciones, l ha compuesto una partitura basada emocionalmente que subraya tanto la arrogancia de los eruditos como la forma en la que los pigmeos responden a su manipulacin. Ha trabajado con Patrick desde Indochina. Cmo se conocieron? Hace unos aos estaba viendo un programa de Bernard Pivot en TV, Bouillon de Culture. l estaba hablando sobre Enrique V de Kenneth Branagh. Grard Depardieu estaba

distribuyendo la pelcula en Francia y yo mismo haba doblado el papel de Kenneth. Pasaron un clip, apenas de un minuto, en ingls y luego en francs. Haba msica detrs de la voz. Me fij directamente en lo que detect, un sentido de lrica pica. Contact con el agente de Patrick al da siguiente... Estaba trabajando en Indochina y George Delerue, que fue el primero que consider usar, no estaba disponible, l estaba trabajando en la banda sonora de Dien Bien Phu. Cuando oigo la msica de Patrick para MAN TO MAN, cuando oigo la riqueza, la variedad de temas, s lo mucho que am la pelcula. Creo que se sinti ms cerca de sta que de las otras, sin duda porque es una pelcula inglesa, as que percibi todos los matices. Y adems de eso, l es escocs. Cmo hizo el reparto de los papeles de Toko y Likola? Cada vez que alguien lea el guin productores, distribuidores, financieros, actores- todos hacan siempre la misma pregunta, cmo encontrars a los pigmeos? Invariablemente responda, no tengo eleccin. Los encontrar. En todas mis pelculas he tenido ante m un reto real de reparto: los dos nios en Seigneur du Chateau, la vietnamita de 16 aos de Indochina, etc. En MAN TO MAN, el reto de encontrar a los pigmeos era evidentemente el mayor. Tena que encontrarlos en Noviembre, puesto que el rodaje estaba previsto para empezar en Febrero. Nicholas Ronchi que estaba llevando el reparto, ya estaba en Abidjan para una pelcula de Eliane De Latour, as que le pedimos que se quedara y buscara para nosotros. Visit muchos pases (Costa de Marfil, Gabon, Camern, fue a Congo Brazzaville y Congo Kinshasa, antiguo Zaire). Buscamos en todas partes donde hay pigmeos, excepto en frica Central, donde los riesgos eran demasiado grandes. Tambin buscamos africanos por debajo de la altura media, ms bajos del metro y medio. Buscamos en pueblos donde los pigmeos haban desaparecido por la deforestacin y donde varios grupos tribales florecieron. Nicolas volvi cargado de cintas de vdeo. Las v y eleg. Volvi a Kinshasa, luego a Brazzaville, donde me reun con l a mi vuelta de Sudfrica. El me ense nuevas cintas y una cara llam mi atencin. Era Lomama, l era miembro de una tribu que haca shows TV. Le contactamos y le pedimos que viniera a Kinshasa con Sabrina, la productora TV. Para que cruzaran el Congo tuvimos que pagar sobornos y obtener visados provisionales. Al final, un da, Lomama lleg, con horas de retraso, en un barco cargado con cientos de africanos, a un lugar llamado Le Beach, no haba nada lujoso en ello en absoluto. Pobreza, en el margen del ro, lleno de mendigos, policas falso, oficiales de aduanas falsos. Del barco descendi una estrella con un escandaloso vestido africano era Sabrina-, y tras ella, su pequeo hombre en tejanos llevando una mochila. Lomama. Me inspir cuando lo vi. Esa misma noche estuvimos rodando tests en el centro cultural con un joven intrprete que hablaba Lingala, el dialecto de Lomama. Primero hice que actuara silenciosamente. Hay barrotes entre nosotros, quiero que me mires con incomprensin y odio. Ahora, habla en tu idioma, dime lo que quieres decirme-. La joven que acta contigo (una congolesa del centro cultural) est encerrada contigo, ella mantiene en tu contra que t te llevas bien con aquellos que os han encarcelado y t le explicas que ella no ha entendido nada, que t ests poniendo una trampa a tus captores, le dices a ella en tu propio idioma. Estaba claro que era l, l tena energa y quera hacerlo bien. Hablaba poco francs pero conoca la palabra Jefe, que es casi una palabra africana. Quera darle las gracias, no saba como hacerlo, as que hice mimo con mis sentimientos. Vi con mi cabeza, mis ojos, mi corazn que lo has

hecho bien y l respondi, S, pero tu eres el jefe. As es como empezamos. l me hizo rer, yo le hice rer. Saba que haba encontrado a Toko. Llam a Farid para decirle Lo he encontrado, lo pondr y Lomama le dijo a l As, otro jefe. As es como encontr el actor que hizo Toko. Una loca aventura por nuestra parte. Porque cruzar tres pases en frica hoy en da conlleva graves riesgos. Tuve problemas con el ejrcito en Costa de Marfil. De hecho, tem por mi vida en algn momento. frica es un continente donde te venden billetes de avin que no existen. Esperas seis horas sin saber si un avin vendr esa noche o al cabo de una semana. Una vez que haba elegido a Lomama, fue complicado contratarle? Esa fue la segunda fase. Tenamos que hacerle la documentacin, tenamos que conseguir visados. Tambin l tena que querer hacer un viaje para hacer la pelcula, era vital que entendiera lo que eso supona. Significaba dejar a su familia tena una esposa e hijosdurante mucho tiempo. Sabrina negoci su salario por l. Era obviamente una cifra considerable para l, an siendo menos de lo que se llevara un actor ingls profesional. La complicacin fue que todo iba exclusivamente a travs de Sabrina, cmo podamos estar seguros de lo que ella le estaba diciendo a l? Ella nos dijo los pigmeos son salvajes, animales. Cuando llegue all, l intentar escapar, as que ir con l, lo llevar al rodaje cada maana, me ocupar de l. Pero para hacerlo ella cre una dependencia real en l, un poder real sobre l. Por ejemplo, cuando le dijimos a ella que habamos elegido nuestro Lomama, ella respondi Si se lo decs ahora, todos lo lincharn por el dinero que todava no tiene. Dejadme que se lo diga yo. Una maana ella le dijo coge tu bolsa. l se encontr en el aeropuerto sin haber dicho adis a nadie, con destino a Nairobi, luego Johanesburgo y finalmente Durban. Ella aterriz con 300 kg de ropa y l tras ella con su mochila. Fue cuando me vio que lo entendi. Hasta entonces, hasta que llegaron donde estbamos rodando, ella le haba hecho creer que haba muchos candidatos, que todava no lo haba elegido. Y cmo encontr a Ccile, que hace de Likola? La v por primera vez en una cinta que Nicholas trajo de una forma extraordinaria. l haba conocido a una mujer llamada Chantal en Camern que tena experiencia trabajando en pelculas locales y que hablaba francs. l le pidi que le ayudara. Un da cuando ella estaba en casa de su prima, vio a la joven en la cocina. Ya ves, estoy buscando una mujer no ms alta que tu sobrina de 12 aos. Te equivocas dijo la prima. Mi sobrina tiene 21 aos. Chantal la grab. Cuando vi la cara de Ccile en la cinta, me fascin su expresin: perdida, transmitiendo incomprensin, casi alarma. Ccile es una pequea africana y nunca perdi una oportunidad para decirme que ella no era una pigmea. De vuelta a los escoceses. Va Jamie a capturar a los pigmeos porque a diferencia de los otros dos, l no tiene ni fortuna ni familia? Para aceptar tal expedicin, no tienes que tener nada que perder. Ni posicin, ni fortuna, ni familia. En ese tiempo, uno de cada dos hombres no volva. Entre guerra, fiebre y otras enfermedades... Podramos haber mostrado la expedicin, el encuentro con Elena, las relaciones con las tribus, pero esa hubiera sido una pelcula diferente. Elegimos empezar

con la captura, para confrontar a los pigmeos con los tres cientficos tan rpido como fuera posible. Mostramos slo ciertos elementos: los guerreros asesinados durante la captura, el poder del rey, la lucha en la canoa, las heridas, la fiebre. Y lo poco que mostramos es suficiente para que entendamos que ese viaje ha cambiado a Jamie. Cuando regresa sus amigos le dicen Pareces que has viajado. Jamie no lo sabe todava, pero ha regresado como un hombre cambiado. Uno no vuelve indemne de un viaje as. Cmo describira a los otros dos antroplogos? Alexander es l ms firme en sus convicciones, antes de que la masa y la estupidez le supere... Alexander quiere llegar hasta el final de su xito, l est convencido de lo que ha hecho. Es un aristcrata iluminado, apasionado por la antropologa, y es el ms rico de los tres, es l quien financia toda la operacin. Fraser es el ms erudito de los tres, el que lee, trabaja, estudia. Est convencido de que los pigmeos estn en el peldao ms bajo de la escala humana, justo por encima de los monos. Pero l est fsicamente atrado hacia Likola. A pesar de su inteligencia, su aprendizaje, su razonamiento, se da cuenta de que su cuerpo la desea y eso es lo que le vuelve loco. l es el favorito de Likola ellos conectan a travs de la msica-. Fraser cree verdaderamente que Jamie es el padre del beb no nacido de Likola, y esto tambin le vuelve loco de celos. Su esposa Abigail es una victoriana tpicamente convencional. Tambin es una Casandra. Ella teme el proyecto, tiene un sentido de premonicin, sentimiento de peligro. Piensa igual que el guerrero del inicio de la pelcula, que advierte a Jamie, refirindose a los pigmeos que acaba de capturar, ellos te maldecirn. Creo que la pelcula trata de eso. Los tres escoceses se han llevado a los pigmeos de la jungla y son castigados. Fraser, el erudito superior, el hombre cerebral, pierde la razn. Alexander, el ms elocuente, cuyas locuciones dominan la Academia de Ciencia, pierde sus palabras. Jamie, el mdico, ser expulsado de su pas. Cada uno de ellos ha perdido lo que ms quera. Alexander y Fraser no han elegido, lo han perdido todo. En cuanto a Jamie, l renuncia a todo su estatus social. No le queda nada, por tanto es libre. Cmo eligi a los tres actores? Para Jamie, me reun con Clive Owen, quien realmente quera hacerlo, pero no estaba libre en el momento apropiado. Luego me reun con Joseph Fiennes y fue seducido por su aspecto y su sensibilidad enseguida. He sido un fan de Ian Glenn desde Mountains of the Moon de Bob Rafelson. Ley el guin, y fuimos a verle en Edimburgo donde estaba haciendo The Seagull. Le gust el personaje y me hizo preguntas perspicaces sobre las convicciones cientficas de Alexander. Para Fraser, primero pens en Kevin Mac Kidd, pero el programa del siguiente proyecto de Ridley Scott lo hizo imposible. Lo descubr tres semanas antes de empezar el rodaje, cuando ya haba salido hacia Sudfrica. As que tom un vuelo nocturno a Londres, me reun con ocho actores y me march la misma noche diciendo, Hugh Bonneville es mi eleccin perfecta. Pero ni siquiera saba si estaba disponible, o cual sera su sueldo. Vino al reparto, durante el descanso de la comida tomamos un caf juntos y me hizo una sola pregunta Por qu Fraser se vuelve loco? Porque le pone el eslabn perdido, le contest. Oh, ok!. l entendi enseguida. Y ya haba rodado con Ian, as que haba una verdadera amistad ah.

Luego cre el personaje de Elena Elena est en la lnea de mis personajes femeninos. Hay algo de Indochina en ella. Es una mujer marginal, que trabaja, que caza. Ella no est limitada por las costumbres de su tiempo, pero sabe cmo usarlas. Ella conoce bien frica y piensa de los pigmeos como hacen los africanos. Ella entiende antes que nadie que ellos forman una pareja. Ella tambin es una mujer de negocios que nunca olvida donde estn sus intereses. Pero se permite ser domesticada por los pigmeos, especialmente por Likola que la desarma. Ella est conmovida por su embarazo. Cuando entiende que Jamie a su manera ha arruinado a los pigmeos su actitud hacia l cambia. Ella se enamorar de l pero en vez de mostrar sus sentimientos puesto que estamos en la poca victoriana-, ella habla de dinero, de asociacin. As que l la ve como una mujer codiciosa, no como una mujer enamorada. Elena admira el hecho de que Jamie est preparado para sacrificarlo todo para salvar a Likola. Sera ella capaz de eso? El final es ambiguo, como la cara de Kristin, que revela tanto como oculta. No ha habido una historia de amor entre ellos. Pero cuando ella dice que vuelve a frica porque all es donde est su corazn, a qu se est refiriendo? a su esposo muerto? a Jamie? su pasado o su futuro? Escribi el personaje de Elena pensando en Kristin Scott Thomas? Supe rpidamente que ella sera Elena. Nos habamos reunido y comimos sin intencin precisa, solo para conocernos mejor. En ese momento, estaba empezando con el guin, estaba entre dos sesiones de seminarios. Ella me pregunt en qu estaba trabajando, le respond trabajo en un guin en ingls. Hay una mujer en la jungla, con un rifle en mano. Ella replic que ninguna actriz que oyera eso dira si. As que ella estaba diciendo que s. Fue una comida muy agradable. An ms que la actriz a la que admiro, aprecio a Kristin como persona. Ella es nica, extraa, siempre impredecible. Su lado ingls la hace una mujer inusual, fuerte, fiable. La mantuve al corriente del guin como hice con Catherine Deneuve en Indochina. Cuando ley el borrador final reiter su acuerdo: No nos has fallado. Lo que me dijiste est en el guin. Cmo fue este rodaje pico con un equipo principalmente ingls? Nos conocimos todos. Tena un equipo temible. Tuve que imponerme a ellos. Para empezar, era la primera vez que esos tcnicos ingleses haban visto un director que no permaneca escondido tras su monitor. No quera un monitor en el rodaje con todo el equipo rindose detrs de l. Tuve un cmara ingls excepcional en el que confi de inmediato. Yo fui tambin fotgrafo, as que conozco la longitud focal y la profundidad de campo. As aprend a hacer mi trabajo. As que no veo los copiones. Eso nos devuelve a Indochina. En cualquier caso los copiones de la pelcula fueron desarrollados en Johanesburgo, luego fueron a Londres, llegando a Pars diez das despus. Despus los tcnicos vieron que siempre estaba frente a la cmara, justo cerca de los actores. Hice demostraciones, entr en las jaulas, en el agua, estuve junto a la cmara, en el equipo submarino, no intentado permanecer seco, a distancia, con auriculares. De nuevo,

haban elegido trabajar en este largo rodaje, en una pelcula que se rodaba lejos de casa, porque estaban conmovidos por el tema, la ambicin, el tamao del proyecto. Pero nunca me habra embarcado en una pelcula tan pesada con retos, sin hablar de los problemas tcnicos, sin haber tenido junto a m a gente en la que tena completa confianza y con la que ya haba trabajado. En una palabra, no me hubiera lanzado a esta aventura sin DP Laurent Dailland, el diseador de vestuario Pierre-Yves Gayrand y el tcnico de sonido Guillaume Sciarra. La primera semana de rodaje nos uni rpidamente, ingleses y franceses. Estbamos rodando la catarata. Habamos decidido por anticipado rodar slo el principio pero cuando estuvimos en el lugar del rodaje decidimos hacer el final tambin. Enseguida, cuando llevbamos dos horas bajando por un sucio camino, acampamos en el lugar. 120 tiendas pequeas, con duchas comunitarias y una gran carpa para las comidas, esto une rpidamente a un equipo. Fue diferente trabajar con actores ingleses? Los actores ingleses trabajan realmente duro. Estaban preparados, saban sus papeles y los de los otros actores. Estudiaban los viajes de los otros personajes adems de los suyos propios e hicieron comentarios muy constructivos sobre todos los papeles. Ellos piden aumento de lneas, lo cual es decir que la ambientacin se hacen con ellos. A menudo, un director coloca la cmara, los ejes, las luces, con su equipo y luego trae a los actores. Mientras que en esta pelcula, estaba fuera de duda que debiera escoger los ambientes o las posiciones de la cmara sin ellos. Modestamente, de repente estaba con los actores solo, casi como un ensayo de teatro. Ellos llegaban al rodaje al mismo tiempo que yo. Y cada uno defenda de forma constructiva, exigente, realmente antagonista a veces, a sus personajes, su posicin en la escena, sus movimientos, su relacin con los dems. Realmente exploramos cada escena, teniendo en cuenta el punto de vista de cada personaje, y despus de eso estuvieron preparados. Luego traamos a los tcnicos, los actores haran la escena dos o tres veces para ellos, despus iban a maquillaje, se preparaban. Estaban realmente de mi parte, y me dieron mucho. Si te gusta trabajar con ellos, ellos te respetan y te apoyan. Y ahora que se ha acabado cmo se parece la pelcula a la idea que tena en mente? Alguna vez tenemos una imagen clara en nuestras mentes? Estaba orgulloso y muy conmovido al or la reaccin de Kristin cuando vio por primera vez la pelcula. Despus de la proyeccin, me dijo Nos hiciste soar en una pelcula. La pelcula est a la altura del sueo, y eso es muy raro. RGIS WARGNIER Filmografa Selecta EAST-WEST (1999) UNE FEMME FRANAISE (A FRENCH WOMAN) (1995) INDOCHINA (1992)

JE SUI LE SEIGNEUR DU CHTEAU (IM THE KING OF THE CASTLE) (1989) LA FEMME DE MA VIE (WOMEN OF MY LIFE) (1986) RGIS WARGNIER Biografa Despus de estudiar a los clsicos, Rgis Wargnier dej su plaza en IDHEC, prefiriendo aprender el oficio de director en los rodajes. Fue el doble de Michel Piccoli en La Dcada Prodigiosa (1972) de Claude Chabrol, luego encargado de focos y director de localizacin en largometrajes (Le Dsert des Tartares (1977), y posteriormente ayudante de direccin con Francois Girod, Volker Schlndorff, Margaret von Trota, Elie Chouraqui, Alexandre Arcady... Wargnier dirigi su primera pelcula La Femme de ma Vie con Jane Birkin y Christophe Malvay en 1986. Tres aos despus hizo Je Suis le Seigneur du Chteau. Indochina (1992) se precia de un prestigioso reparto incluyendo a Catherine Deneuve, Vincent Prez, Dominique Blanc y Jean Yanne, y fue un xito internacional, siendo galardonada con el Oscar a la Mejor Pelcula Extranjera. En 1996, Emmanuelle Bart encarn Une Femme Franaise junto a Daniel Auteuil. East-West, con Sandrine Bonnaire, fue la entrada francesa para los Premios de la Academia de 2000, y tambin fue nominada como Mejor Pelcula, Mejor Director y mejor Actriz a los Premios Csar de ese ao. KRISTIN SCOTT THOMAS Filmografa Selecta ARSNE LUPIN Jean-Paul Salom (2004) PETITES COUPURES (SMALL CUTS) Pascal Bonitzer (2003) GOSFORD PARK Robert Altman (2001) LIFE AS A HOUSE Irwin Winkler (2001) RANDOM HEARTS Sydney Pollack (1999) THE REVENGERS COMEDIES Malcolm Mowbray (1998) THE HORSE WHISPERER Robert Redford (1998) AMOUR ET CONFUSIONS Patrick Braoud (1997) THE ENGLISH PATIENT Anthony Minghella (1996) MISSION: IMPOSSIBLE Brian de Palma (1996) THE CONFESSIONAL Robert Lepage (1995) PLAISSIR DOFFRIR Marc-Henri Dufresne y Franois Morel (1995) ANGELS & INSECTS Philip Haas (1995) RICHARD III Richard Loncraine (1995) EN MAI, FAIS CE QUIL TE PLAT Pierre Grange (1995) UN T INOUBLIABLE (AN UNFORGETTABLE SUMMER) Lucien Pintilie (1994) FOUR WEDDINGS AND A FUNERAL Mike Newell (1994) BITTER MOON Roman Polanski (1992) JOSEPH FIENNES Filmografa Selecta THE MERCANT OF VENICE Michael Radford (2004)

THE GREAT RAID John Dahl (2004) LUTHER Eric Till (2003) KILLING ME SOFTLY Chen Kaige (2002) DUST Milcho Manchevski (2001) ENEMY AT THE GATES Jean-Jacques Annaud (2001) FOREVER MINE Paul Schrader (1999) SHAKESPEARE IN LOVE John Madden (1998) ELIZABETH Shekhar Kapur (1998) STEALING BEAUTY Bernardo Bertolucci (1996) IAN GLEN Filmografa Selecta SPY SORGE Masahiro Shinoda (2003) SONG FOR A RAGGY BOY Aisling Walsh (2003) THE SOUL KEEPER Roberto Faenza (2003) DARKNESS Jaume Balaguer (2002) GABRIEL & ME Udayan Prasad (2001) LARA CROFT: TOMB RAIDER Simon West (2001) BEAUTIFUL CREATURES Bill Eagles (2000) PARANOID John Duigan (2000) MARARIA Antonio Jos Betancor (1998) FERDYDURKE Jerzy Skolimowski (1991) FOOLS OF FORTUNE Pat OConnor (1990) ROSENCRANTZ & GUILDENSTERN ARE DEAD Tom Stoppard (1990) MOUNTAINS OF THE MOON Bob Rafelson (1990) PARIS BY NIGHT David Hare (1988) GORILLAS IN THE MIST Michael Apted (1988) HUGH BONNEVILLE Filmografa Selecta ASYLUM David Mackenzie (2005) THE UNDERCLASSMAN Marcos Siega (2005) STAGE BEAUTY Richard Eyre (2004) PICCADILLY JIM John McKay (2004) CONSPIRACY OF SILENCE John Deery (2003) THE EMPERORS NEW CLOTHES Alan Taylor (2001) MANSFIELD PARK Patricia Rozema (1999) NOTTING HILL Roger Michell (1999) TOMORROW NEVER DIES Roger Spottiswoode (1997) MARY SHELLEYS FRANKENSTEIN Kenneth Branagh (1994) ANTROPOLOGIA Antropologa es el estudio cientfico del ser humano. Hablamos de etnologa para describir el estudio de poblaciones especficas, y antropologa para describir el estudio general de las especies humanas. Existen numerosas tradiciones dentro de la disciplina, de las cuales las

ms importantes son la escuela sociolgica francesa (Emile Durkheim, Marcel Mauss, Claude Lvi-Strauss); la antropologa social britnica (J. G. Frazer, Bronislow Mallnowski, A. R. Radcliffe-Brown) y la antropologa cultural americana (L. H. Morgan, Franz Boas, Marvin Harris). La antropologa ha sido considerada una ciencia legtima desde el siglo XIX. A finales de ese siglo, inspirados por los naturalistas, los antroplogos llevaron a cabo el establecimiento de un sistema que permite la clasificacin de razas segn sus caractersticas fsicas. Este trabajo, realizado en el contexto de las guerras coloniales, est constantemente enriquecido por el descubrimiento de nuevas culturas. Despus de los Hottentots y de la gente de Tierra Fuego, los antroplogos se ocuparon de los Baka Pigmeos y de las tribus de Nueva Guinea, describiendo y registrando sus caractersticas especiales. La antropologa en el siglo XIX est directamente inspirada por el colonialismo. Al clasificar la gente segn sus diferencias fsicas y culturales, la antropologa aplica a la ciencia un sistema de valor configurado por la ideologa positivista de la poca. ANTROPOMETRIA Antropometra es el procedimiento cientfico que vincula las caractersticas fsicas de varios pueblos con su desarrollo intelectual. El brillante naturalista alemn Blumenbach es el primero en dividir las varias razas humanas en base al estudio de sus crneos. Sus sucesores continuarn su trabajo: craneologa. Paul Broca redacta estadsticas sobre la capacidad mental de las poblaciones. Francis Galton se embarca en la clasificacin de mujeres jvenes para establecer un grfico de belleza en las Islas Britnicas, y establece un laboratorio de antropometra en la Gran Muestra de 1884. La aproximacin determinista alcanza su cenit con el trabajo del italiano Lambruso, y sus intentos de clasificar los criminales segn su fisonoma. Popular hasta la primera mitad del siglo XX, la influencia de la antropometra disminuye a la luz de la investigacin gentica en el dominio cientfico que impone una distincin entre identidad como un concepto biolgico e igualdad como un concepto social. CIENCIA Y RACISMO La ciencia del siglo XIX es una ciencia racial y por tanto, una ciencia racista. En 1797, Cuvier declar la existencia de tres razas: blanca, negra y amarilla. En 1850, se inicia la batalla cientfica contra estos postulados racistas. As, el naturalista Thomas Huxley hace una investigacin en frica Central y Australia en 1851 y como resultado es el primero en declarar que, a nivel biolgico, las razas no existen. Estamos en el inicio del pensamiento que admitir la igualdad del hombre. Mi responsabilidad es ensear a mis deseos a conformarse con los hechos, no intentar hacer que los hechos se ajusten a mis deseos. Sentarse ante un hecho como un nio pequeo, preparado para abandonar todas las nociones preconcebidas, seguir humildemente los paso de la Naturaleza, sin importar a qu abismos nos pueda llevar: sin esto, no aprenders nada. THOMAS H. HUXLEY (1825 1895)

ZOOS HUMANOS Desde mediados del siglo XIX, los visitantes pueden ir a ver, entre jirafas, avestruces, elefantes, cocodrilos y monos, hombres con extraas costumbres y rituales un tanto espantosos. Los zoos humanos han nacido. El mito del salvaje se convierte en una realidad. Est aqu, ante los ojos occidentales, y permanecer durante un siglo o ms. Al derecho de colonizar, se une el derecho de exhibir seres exticos. Los zoos humanos presentan el espectculo de la diferencia, y se hace popular en Europa a principios de 1870s. La idea de mostrar criaturas humanas como especimenes zoolgicos se origina en Alemania, donde el comerciante de vida salvaje Karl Hagenbeck exhibe a Laplanders como hombre natural. Muchos de esos infortunados del espectculo han firmado contratos de actuaciones de circo sin significado; algunos han sido raptados, de sus tierras de origen. Mal nutridos, tratados cruelmente, expuestos a climas difciles a los que no estn adaptados, considerados como mercanca y forzados a aparecer y actuar ante el pblico, su viaje europeo es para muchos una pesadilla a la que pocos sobrevivirn. Estos zoos humanos claramente satisfacen un hambre por lo extico por parte del populacho, mientras cientos de miles los visitan cada ao. As en 1877, el director de un jardn zoolgico Geoffroy Saint Hilaire- pone cuarenta Nubios en el espectculo y dobla sus ingresos. Las exhibiciones son apoyadas por antroplogos, que encantados con la calidad de estas muestras se aprovechan de la oportunidad de examinarlos, estableciendo as una jerarqua racial. Pronto estos zoos humanos ofrecen a los estudiosos la posibilidad de estudiar sujetos vivos. El fenmeno de la feria es bienvenido puesto que proporciona la oportunidad del estudio. Desde el zoo hasta el lugar de medida, del entretenimiento al conocimiento, todos sacan algo de l. Necesitamos enfatizar nuestro deseo de que el director de los jardines zoolgicos persevere en su camino, tan til para la antropologa, para el transporte a Pars de especimenes de cada grupo humano BORDIER, DOCUMENTO DE LA SOCIEDAD ANTROPOLGICA DE PARIS, 1877 As que con el apoyo de la ciencia, los zoos humanos refuerzan en toda Europa esta imagen de la barbarie de aquellas lejanas tierras. Sobre todo, reflejan la expansin colonial de la poca. Y para elevar el espectculo, las exhibiciones son activas. El salvaje es presentado en contextos primitivos jugando, bailando, haciendo msica, etc-. Estos zoos tambin tienen gran xito cruzando el Atlntico. En 1906, Ota Benga, un pigmeo, es exhibido como canbal y eslabn perdido, primero en la Feria de San Louis, donde su vecino enjaulado es el jefe indio Jernimo, luego en el espacio de los monos del Zoo del Bronx. Ota sobrevive a esta traumtica experiencia, pero se levanta la tapa de los sesos en 1916. PIGMEOS Los pigmeos estn entre los habitantes ms antiguos de los bosques de frica Ecuatorial. La primera referencia conocida sobre ellos pueden encontrarse en los relatos de una expedicin egipcia en bsqueda de la fuente del Nilo, fechada en la Cuarta Dinasta (unos 200 aos AC). El informe del General Herbouf fue halldo en la tumba del Faran Nefrikare. Narra como entr en una gran jungla al oeste de las Montaas de la Luna,

donde descubri tres personas hombres diminutos- que cantaban y bailaban en honor a su Dios, danzas que no haban sido vistas antes. El Faran les dijo que trajeran a esos bailarines de Dios. Si fueron conocidos en el pasado como bailarines de Dios, hoy los pigmeos son reconocidos universalmente como humanos por completo. Habitan el inmenso bosque tropical, en ocho estados africanos sub-saharianos: Burundi, Camern, Congo, Repblica Central de frica, Guinea Ecuatorial, Gabon, Ruanda y Zaire (Repblica Democrtica del Congo). En Camern, existen tres grupos distintos distribuidos de forma desigual en el terreno que ocupan: 1. LOS BAKA estimados en 400.000 habitantes en el sur y sureste; 2. LOS BAKOLA tambin conocidos como los Bayeli, unos 3.000 viven en el sudoeste; 3. LOS MEDZAM que viven en la LlanuraCentral y son un millar aproximadamente. Mientras su forma de vida ha permanecido como una de las ms primitivas del planeta, los pigmeos han pasado por la historia del frica contempornea, evitando varios desastres: esclavitud, colonizacin, y hasta el momento actual- la epidemia del SIDA. Al perder su cultura, se estn convirtiendo en los africanos de frica, pero siguen siendo el ltimo testimonio de una poca en la que el hombre saba como hacer uso de la Naturaleza sin destruirla.