1 REAS - DEPARTAMENTOS POR ESPECIALIDADES Y ROLES INDIVIDUALES EN UNA PELCULA PROF. CORINA LEIBINSTEIN 1.

REA EMPRESARIAL
EL PRODUCTOR: Quien invierte capital propio o consigue el capital necesario para la realizacin del proyecto y se hace cargo de las obligaciones emergentes (garantas por crditos solicitados, pagos de salarios y honorarios, disposicin de dinero para compras, alquileres y todas las necesidades relacionadas con el proyecto. Sea una persona, una empresa o una sociedad transitoria armada para una sola obra, estamos hablando del propietario total o mayoritario del producto audiovisual. Puede haber socios menores a los que llamaremos Productores Asociados, que tanto pueden aportar financieramente, o, en caso de ser integrantes del equipo o del elenco, su contribucin consistir en la cesin de parte de sus salarios u honorarios; asimismo en casos especficos su participacin asociada puede consistir en participar con lo que les correspondera percibir por el alquiler de equipamiento de su propiedad: maquinaria de edicin, estudios de sonido, grabadores, micrfonos, etc. De manera similar se pueden asociar distintos prestadores, como el laboratorio, las empresas de renta de cmaras y luces, etc. Se asignarn puntos porcentuales sobre las ganancias, proporcionales a la participacin efectuada. Cuando el Productor se asocia con otro/s en un acuerdo entre pases, estamos hablando de coproduccin. Los estados signatarios no son los productores sino que respaldan legalmente mediante acuerdos binacionales o entre ms pases, es decir, proporcionan el marco legal que beneficia a la coproduccin en conjunto. Por ejemplo facilitando trmites aduaneros, visas y permisos de trabajo, cuestiones atinentes a la distribucin comercial de las obras. Siendo esa la forma ms habitual, tambin existen entre estados nacionales y provinciales, municipios, instituciones, organizaciones, fundaciones y empresas, de igual o distinta nacionalidad. En muchas oportunidades el DIRECTOR es simultneamente Productor, o est asociado en el proyecto. Cuando el Director es contratado por el Productor su cargo ser jerrquico en funcin de la natural organizacin del trabajo y de la responsabilidad creativa por la que ha sido convocado , pudiendo considerarse su escalafn similar al del Productor Ejecutivo. En estas circunstancias el Director deber negociar anticipadamente su nivel de decisin y hacerlo figurar en su contrato, especialmente en lo concerniente a su autoridad sobre el corte final (final cut), de manera de no dejar en manos de terceros el montaje de la pelcula. Por lo expuesto en el prrafo precedente queda en evidencia que no es correcto considerar al Director como integrante del personal tcnico que se describe ms adelante, porque parte de su funcin es conducir creativamente a todo el personal tcnico-artstico, no solamente a uno de los departamentos de trabajo. Ver: Pedro Sosnitsky Su productora: http://www.psfilms.com.co/ Juan Jos Campanella - http://www.youtube.com/watch?v=XDXhmCQ1jCk 100 Bares Producciones - http://www.100bares.com/

2. REA GERENCIAL
PRODUCTOR EJECUTIVO: Es la persona que va a evaluar el proyecto y ofrecer un diagnstico. Tomada la decisin de avanzar por parte del Productor, el Productor Ejecutivo establecer un Diseo de Produccin, es decir, delinear una estrategia, es decir una planificacin que determine todos los recursos necesarios para ejecutar el film, la deduccin del tiempo lgico para dicha realizacin y la previsin del mejor horizonte posible para el porvenir de la obra. Para esto calcular los costos, es decir que elaborar el presupuesto. Una vez obtenidos los capitales necesarios, la conduccin del Ejecutivo implicar la organizacin rigurosa del sistema econmico y laboral, que deber tambin controlar en cada una de las etapas.
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En el rea de Produccin la capacidad de transaccin es fundamental, y en este terreno el Ejecutivo negociar y llegar a acuerdos con las primeras figuras, los grandes prestadores (renta de equipamiento, compra de material virgen, laboratorios de imagen y sonido), contratacin del personal tcnico, etc. Tambin efectuar las gestiones necesarias y su seguimiento ante las autoridades competentes, los bancos y los inversores, o sea que estar a cargo de la aplicacin de un mtodo financiero organizado desde el inicio del proyecto hasta el producto terminado, y se responsabilizar de mantenerlo dentro de las pautas fijadas. Ser el representante del Productor ante las entidades gremiales y las representaciones profesionales. Si la pelcula es muy compleja, eventualmente se suma un Director de Produccin o se integra un equipo gerencial con dos Productores Ejecutivos, de manera de dividir las tareas regentes. Lgicamente es factible que este personal jerrquico participe asociado en el proyecto.

3. REA OPERATIVA O DE CAMPO

Incluye principalmente a todo el personal empleado bajo relacin de dependencia, constituido en parte mayoritaria por los tcnicos. La cinematografa es una actividad cuyos plazos se determinan con anticipacin, por lo que el sistema legal contractual agrega la especificacin laboral de ser por tiempo determinado. A diferencia del accionar de una fbrica, un hospital, un restaurante, las pelculas empiezan un da y, considerando mrgenes de diferencia justificables, se sabe de antemano cuando concluyen, as que los trabajadores son contratados para desarrollar su tarea dentro de ese perodo, cada uno a su vez segn la funcin que le corresponda. La actividad laboral se rige por los Convenios Colectivos de Trabajo de cada gremio, con fuerza de ley. Quedan comprendidos en este segmento a aquellos trabajadores contratados para intervenciones particulares, como coregrafos, operadores de FX, pintores, asesores, etc. Estos especialistas no componen el grupo bsico que conforma el equipo tcnico, que se detalla a continuacin, porque no hacen falta en todas las pelculas. Estos participantes facturan por sus trabajos, lo que establece un tipo de relacin laboral diferenciada.

DEPARTAMENTO DE PRODUCCIN
JEFE DE PRODUCCIN y ASISTENTES DE PRODUCCIN: El Jefe de Produccin aplicar el Diseo de Produccin formulado por el Productor Ejecutivo, teniendo acceso total o parcial al presupuesto y participacin en su pulido y ajuste. Tiene autoridad para efectuar acuerdos econmicos con servicios diversos, como catering y seguridad, alquiler de locaciones, compra de insumos para los diversos sectores del trabajo, contratacin de transportes, etc. Definir honorarios con el resto del cast (intrpretes, dobles, extras, locutores, etc., y con entrenadores, asesores, investigadores, constructores y dems personal adicional necesario. Organiza las tareas y los tiempos de trabajo, firma acuerdos y solicitudes de autorizacin. Es la cara visible de la coordinacin de produccin ante el resto del equipo, el elenco, los prestadores y los servicios, delegando tareas dentro del equipo de Produccin para, en conjunto, tener control sobre el progreso de la realizacin, la previsin y atencin de todas las necesidades, y la provisin de los recursos para satisfacerlas. El primer da de la pre-produccin comienza el trabajo del Jefe de Produccin, conjuntamente con el ingreso del Asistente de Direccin. De la lectura minuciosa del Guin Literario por parte de estas dos cabezas de equipo, y del intercambio de opiniones entre ambos a partir de los primeros desgloses y planes prototipos de realizacin, es que quedarn sentadas las bases para la construccin operativa de la pelcula. LOCATION MANAGER: Es la persona especializada en la bsqueda, localizacin, relevamiento y presentacin, y de los acuerdos contractuales referidos a las locaciones donde se va a rodar. Un Location Manager o Jefe de Locaciones tiene conocimientos variados y mltiples, que incluyen estilos arquitectnicos, geografa, arte, etc. Las presentaciones al Director y a las cabezas de equipos las efecta mediante fotografas tomadas de manera que puedan ser pegadas sobre una base en forma continua y sucesiva para observar los espacios con un sentido panormico. Tambin confecciona planillas de archivo, realiza plantas de los espacios explorados y en ocasiones registra videos. Esta actividad es conocida como Scouting.
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Teniendo siempre en cuenta que todo espacio donde se desarrollar la accin dramtica, el Decorado, siempre es parte de una Locacin, se entiende la amplitud de esta especialidad: no alcanza con que visualmente el lugar sea adecuado para ser mostrado, adems deben contemplarse muchas otras providencias. Por lo tanto la tarea del Location Manager involucra no solamente lo esttico sino tambin la evaluacin cuidadosa de las condiciones logsticas y estructurales de los lugares que explorar. Ver: Location Hunters: http://www.locationhunters.net/

DEPARTAMENTO DE DIRECCIN
ASISTENTE DE DIRECCIN: Es quien conduce la bsqueda, seleccin y presentacin del elenco al Director. A su cargo estn los Planes de Rodaje: General, Semanal y Diario, escena por escena, plano por plano. Tambin prepara planes de cobertura para no perder das por sucesos adversos a la programacin (climatolgicos, alguna afeccin o enfermedad de algn actor, etc.) El Director es el creador del Guin Tcnico y del Story-Board, bases para que el Asistente de Direccin organice el trabajo diario: preparar - con el Director o solo, segn el estilo de trabajo de aquel cada plano que se va a filmar (puesta de cmara, ensayo de luces, repaso de textos y de acciones con los actores). A veces coopera con el Director en la realizacin del Guin Tcnico. El Asistente de Direccin organiza lo que se va a registrar: ubicacin, entradas, salidas y movimientos en escena de extras, dobles, vehculos, efectos especiales, etc. Es responsable de la citacin del elenco y de la Hoja de Llamado (Call-Sheet) de cada jornada de trabajo de todos los integrantes, elaborando esta en conjunto con el Jefe de Produccin. El ordenamiento interno de cada filmacin es atributo del Asistente de Direccin: en el set manda l. Cuando se deben hacer doblajes de voces es tambin quien prepara los planes correspondientes. Se llama doblaje a la grabacin en sincronismo labial cuando no se utiliza sonido directo en rodaje o cuando la calidad de este no resulta satisfactoria y los actores tienen que actuar sus parlamentos en estudio, concordando con la proyeccin de la imagen. 1 AYUDANTE DE DIRECCIN CONTINUISTA: Tcnico que lleva la continuidad de lo que sucede dentro de la accin que se filma y la relacin de este registro con las anteriores y posteriores. De esta persona depende que no haya fallos en la direccin de miradas ni saltos de eje en la imagen, que los objetos y mobiliario en uso sean colocados en el mismo lugar y en las mismas condiciones en cada toma, as como los detalles atinentes al deterioro o cambio en escena de utilera, vestuario, peinado, vehculos, ambientacin, etc. De esta manera controla la continuidad de las posiciones y de la gestualidad de los actores, y con ellos repasar la letra y chequear los cambios - si estos acontecen - en los dilogos. Tambin cronometra la duracin de cada toma, y marca en el libro las diferencias y observaciones que correspondan a cada una, volcando toda la informacin en una Planilla de Continuidad Informe de Tomas, en la que adems se especifican todos los datos necesarios para el Compaginador y para el Laboratorio (planos y tomas filmadas, pticas y sensibilidad de pelcula utilizadas, duracin de cada toma, rollo, lata y chasis, etc.). Queda a su criterio compartir con el Pizarrero la confeccin de esta planilla. Ese material es imprescindible si por alguna circunstancia hace falta filmar nuevamente otro da el mismo plano (retoma). A veces el Continuista tiene un ayudante especial que maneja una cmara de continuidad registrando en video el escenario completo ms todo lo que quede fuera del cuadro cinematogrfico (artefactos, luces), as como tambin detalles del orden de los mencionados en el prrafo anterior. 2 AYUDANTE DE DIRECCIN o PIZARRERO: Es la persona que prepara y hace que se registre la pizarra antes de cada toma. En esta, tambin conocida como claqueta, la informacin fundamental es la que refiere los nmeros de Escena, Plano y Toma que se van filmando, y si se est grabando o no Sonido Directo. El golpe del brazo articulado de la claqueta es necesario para la coincidencia del arranque de cmara o de la accin, y la grabacin del sonido, sea este directo o de referencia. Cuando algo fuera de lo comn impide el registro, al final de la toma se filma la pizarra invertida. De esta manera en Compaginacin sabrn que corresponde a la toma anterior.
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El Pizarrero colabora con el Continuista en la confeccin del Informe de Tomas o Planilla de Continuidad. Asimismo coopera transmitiendo citaciones al elenco y en general con todo tipo de tareas que dentro del Departamento le encomiende el Asistente de Direccin.

DEPARTAMENTO DE ARTE
DIRECTOR DE ARTE: Persona responsable de la esttica de la imagen respecto a los escenarios y los personajes, es decir, todo lo que se ve, a excepcin de cmo acta el elenco, que depende del Director. Un Director de Arte debe tener una amplia formacin en artes plsticas, cine, teatro, danza, ballet, pera, historia del arte, de la arquitectura y del traje, dominar cuestiones relativas a encuadres y lentes, as como una comprensin de las posibilidades de post-produccin, ya sea mecnica o digital, con el objeto de crear con conocimiento y filmar sobre seguro. Cuando se contrata a un Director de Arte es porque se busca un creador, ejecutante y contralor de las decisiones artsticas de todo este sector. Esto significa que bajo su autoridad estn Escenografa, Vestuario, Maquillaje, Peinado y, eventualmente, Efectos Especiales. En oportunidades cubre personalmente las tareas correspondientes al Escengrafo, que se detallan a continuacin. ESCENGRAFO: Es el tcnico que proyecta los escenarios. Conoce de estilos arquitectnicos, pintura, escultura, etc. Prepara los bocetos, las plantas, las alzadas y las perspectivas. Coordina la construccin y ambientacin de los decorados. Elige los materiales, el mobiliario y la utilera. Supervisa la tarea del personal de construccin en relacin con la esttica de lo que se est realizando. Organiza la tarea con sus Asistentes. Hay pelculas de produccin modesta que permiten que una sola persona cubra las funciones de Escengrafo y Vestuarista. ASISTENTES DE ESCENOGRAFA: Buscan y presentan muestras, accesorios y utilera al Escengrafo, compran y alquilan los materiales y objetos elegidos, participan en la realizacin de alguna utilera antes y durante el rodaje, devuelven el material alquilado e intervienen en las tareas de ambientacin. En ocasiones se contrata particularmente por su habilidad en este rubro a un experto denominado AMBIENTADOR. Para comprender su presencia, consideremos como ejemplo un relato de poca renacentista o colonial, donde habr que distribuir flores en diversos lugares de mansiones o palacios, obligando al detalle histrico, porque cada perodo prefiri ciertas flores y ciertas formas de presentacin de los ramos. Si la complejidad del film no es tanta esta es una tarea propia del Escengrafo contratado. Un Ambientador es entonces, asimismo, un escengrafo competente. UTILERO: Es el tcnico responsable del ordenamiento y mantenimiento del material a utilizarse dentro del decorado y por los actores en la accin (mobiliario, artefactos, almohadas, objetos de arte, armas, herramientas, monturas, lapiceras, libros, cubiertos, telfonos, mil etcteras), su preparacin, cuidado e inventario. En filmaciones de publicidad queda a cargo del producto que se promueve, para presentarlo de manera impecable y con los agregados que manifiesten mayor atractivo. Por ejemplo, en una corto comercial de bebidas examinar y seleccionar las botellas, las etiquetas, los corchos o tapitas, elementos todos que recibe por separado y en cantidad, y que prepara y presenta en cmara, as como transpira las botellas y los vasos para dar la apariencia de frescura. Un Utilero es un tcnico indispensable, capacitado para resolver todo lo relacionado con el uso y el manejo de los ms diversos materiales, y para salir del paso ante cualquier imprevisto que se presente. Maneja todo tipo de herramientas convencionales y tiene la aptitud de transformar en la herramienta necesaria otros utensilios o materiales. Cranme, no se puede filmar profesionalmente sin Utilero. VESTUARISTA: Encargado de disear y/o seleccionar el vestuario, los accesorios y la bijouterie. Plantea la indumentaria completa para la pelcula, prepara los bocetos y los presenta con muestras de las telas, texturas y colores elegidos. Junto con sus Asistentes est presente durante las pruebas y es responsable de los cambios y combinaciones. Es un conocedor de historia del Traje, modas, vestuarios tnicos y folklricos.
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El vestuario est compuesto por el traje (desde el cuello hasta los tobillos), sombrerera, calzado, bijouterie (fantasas en representacin de joyera autntica) y accesorios (bufandas, hebillas, peinetas, cascos, mscaras, antifaces, tocados, cinturones, etc., etc., etc.). ASISTENTES DE VESTUARIO: Compran telas y accesorios y hacen el seguimiento de la realizacin de indumentaria. Acompaan a los actores a las distintas pruebas de ropa y calzado. Organizan el vestuario en los percheros y visten a los actores junto con la Modista, as como trabajan en conjunto la apariencia que deben ofrecer las vestiduras (envejecimiento, uso, suciedad, mojaduras, etc). Se ocupan de la retirar y devolver las prendas alquiladas. MODISTA DE FILMACIN: Se ocupa del mantenimiento del vestuario, costura, planchado, lavado y confecciones sobre la marcha. Una Modista de Filmacin sabe de pocas histricas y est en condiciones de trabajar con o sobre elementos no habituales, como, por ejemplo, miriaques. Resuelve con velocidad y eficiencia problemas de rasgones, roturas, quemaduras u otros accidentes del vestuario. Con la misma habilidad puede resolver pedidos del momento, como agregar volados, cuellos, plisados, cinturones, etc., y, recalcando lo expresado en el prrafo anterior, que conste que en conjunto con sus compaeros de equipo las variaciones, tinturas, arrugados, etc., deben ser objeto de un cuidadoso sostenimiento en esas condiciones, que son las requeridas para el relato audiovisual. JEFE DE MAQUILLAJE: Maquilla y caracteriza a los actores, preparando su piel al efecto y controlando su conservacin durante el rodaje. Prepara golpes, magulladuras, lesiones, afecciones de la piel, lunares, cicatrices, etc., y lleva adelante las variaciones que correspondan. Desde luego tambin concreta embellecimientos y asombrosos rejuvenecimientos. A veces trabaja con la cooperacin de especialistas que le proveen aplicaciones realizadas en ltex, como quemaduras y heridas, que se encarga de pegar y confundir con la piel natural del actor. Si los actores deben utilizar determinadas prtesis para la creacin de personajes (dentales, narices, orejas) o lentes de contacto, la colocacin y cuidado de estos elementos son su responsabilidad. Un Maquillador de cine es un conocedor de arte e historia, porque todo cambia tambin en estas cuestiones de apariencia. El maquillaje abarca todo el cuerpo, no solamente la cara. PEINADOR: Prepara el cabello de los actores, corta, modela y peina, tie y coloca alargues, prepara y cuida pelucas, postizos, barbas, bigotes, patillas, igualmente conociendo de estilos a lo largo de la historia. Trabaja conjuntamente con el Maquillador para las aplicaciones sobre los rostros y cuerpos de los intrpretes. Hay Peinadores que se especializan en tejidos de cabello para la obtencin de elementos como los detallados. Esta es una tarea delicada, difcil. Es conveniente contratar a un Peinador que domine estas tcnicas en pelculas donde las aplicaciones de pelos sean substanciales. Ver: Ernesto Molina y Vedia: www.emvdesigner.com.ar Juan Mario Roust: www.juanmarioroust.com.ar Beatriz Di Benedetto: http://beatrizdibenedetto.blogspot.com/2009/07/blog-post.html Jorge Ferrari: www.jorgeferrari.com Alex Mathews: www.alexmathews.com.ar Alberto Moccia: www.albertomoccia.com.ar

DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFA ( ILUMINACIN Y CMARA)

DIRECTOR DE FOTOGRAFA: Responsable de como se ve lo que se ve. Se dice que un buen Director de Fotografa pinta con la luz, y ciertamente para eso el dominio de la tecnologa debe ir acompaado de sensibilidad y conocimiento de pintura y escultura. Disea el tipo de iluminacin en funcin del estilo determinado para la pelcula y define la sensibilidad del negativo en caso de que se trabaje sobre ese soporte. Establece la colocacin e intensidad de las fuentes lumnicas, filtros, mide e indica que velocidad y diafragma usar, recomienda o determina la adecuada lente entre las mltiples opciones que los grupos generales ofrecen (normales, angulares, teleobjetivos, ms los anamrficos y los aberrantes como el fish eye ojo de pescado ).
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Controla la clasificacin (dosificacin colorimetra, contrastes, brillos) para la obtencin del resultado final que se exhibir en salas y/o DVD y/o TV. Aprobada la copia A positiva se pasa a obtener la cantidad necesaria a distribuir para la proyeccin de la obra audiovisual. Anotacin importante: Si se cuenta con la autntica participacin de un Director de Arte, este debe ser convocado para la definicin de estos aspectos en la etapa de post-produccin. Para cualquiera debera ser evidente que la conciliacin de saberes entre lo que se ve y el como se ve no puede circunscribirse a la preparacin y la filmacin o grabacin, sino que el crculo de coincidencias debe cerrarse para beneficio del producto audiovisual. GAFFER: En ocasiones la complejidad de la pelcula impone que el Director de Fotografa cuente con la colaboracin de un especialista muy cercano a quien transferirle la tarea de preparar la luz de determinados escenarios y/o escenas, de manera que se contrata a este tcnico, el Gaffer, capacitado para medir la luz (fotometrear) y preparar el set segn la pauta esttica dispuesta por el Director de Fotografa (pre-lighting), y/o reemplazarlo en filmaciones a cargo de una segunda unidad de trabajo. Un Gaffer puede arribar a esta condicin profesional tanto desde un trayecto profesional desde la electricidad como desde el trabajo con cmaras. CAMARGRAFO: Es el tcnico que opera la cmara, encuadra y registra, de modo que es el responsable de los movimientos que efecta con la misma. El encuadre lo plantea el Director, el camargrafo lo ejecuta, manejando el aparato con precisin y fluidez de movimientos. Es importante tener presente que dichos movimientos existen an cuando lo que se registra corresponde a un cuadro fijo, ya que ante determinadas movilidades, cambios, oscilaciones, delante de la cmara, esta debe ser dominada corrigiendo para sostener la armona dentro del marco. La orden de corte la da el Director. Sin embargo, ante una falla equis en cuadro, del equipamiento o por otra causa atendible, el camargrafo puede tomar la decisin de parar el registro de esa toma. En un rodaje sencillo hay veces en que el Director de Fotografa ejecuta simultneamente ambos trabajos. 1 AYUDANTE DE CMARA o FOQUISTA: Tcnico que se ocupa de la colocacin de las lentes y los filtros, mide distancias entre la cmara y los distintos puntos principales de la accin escnica, de manera que durante el registro efectuar ajustes y correcciones pticas. Esto significa que va a ir cambiando el foco si la toma lo requiere, cosa que es prcticamente siempre, sea para planos fijos o no, porque aunque no haya movimientos de cmara, usualmente siempre hay de objetos y/o sujetos que se desplazan de alguna manera, en forma individual o conjunta. Es una funcin de enorme exigencia, muy delicada y rigurosa. 2 AYUDANTE DE CMARA: Se ocupa de la atencin y el mantenimiento del equipo de cmara. Entrega, recupera y guarda los objetivos y filtros segn se van utilizando. Mantiene el orden y la limpieza de todos los implementos. Cuando se trabaja con negativo carga y descarga los chasis. Completa las etiquetas que se aplican en las latas de la pelcula que se enva a revelar. Lleva un informe del material virgen recibido y del utilizado. VIDEO-ASISTENTE: Arma, maneja y cuida el equipo de video que se utiliza para hacer el seguimiento de la accin, que va adosado a la cmara flmica conectado a un monitor que permite al Director visualizar el desarrollo de lo que se est filmando. JEFE DE REFLECTORISTAS: Tiene a su cargo la organizacin y distribucin del trabajo de iluminacin. Dirige la preparacin y seleccin de los materiales de iluminacin, instrumentos y accesorios de electricidad y controla la calidad, el estado y el funcionamiento de los mismos. CAPATAZ ELECTRICISTA: Colabora con el Jefe de Electricistas, con el Director de Fotografa y/o con el Gaffer en la puesta de luces. Controla las conexiones de lnea o del generador, los tableros, dymers, etc. Lleva el inventario de los materiales en uso. REFLECTORISTAS o ELECTRICISTAS: Conocidos familiarmente como Elctricos, son los que se ocupan de la manipulacin e instalacin de los diversos elementos elctricos y de la carga y descarga de estos artefactos y accesorios.
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OPERADOR DE GENERADOR: Es un Elctrico contratado para la tarea especfica de controlar y hacer funcionar el generador, artefacto proveedor de fuerza motriz: que tenga combustible, su comprobacin y mantenimiento. Se utilizan estas usinas mviles cuando no se dispone de conexin directa, y tambin en ocasiones como refuerzo o complementariamente. Deben vigilarse constantemente para que no se produzcan variaciones en la frecuencia de la energa que dispensa, lo que afectara a los faroles que alimenta y la toma quedar arruinada, sin posible recuperacin. Observacin fundamental: Con la electricidad no se bromea, es riesgosa. A rodaje se concurre con calzado con suela de goma, todos, no solamente los tcnicos reflectoristas. Estos trabajan con guantes, desconectan antes de desenchufar a lo tonto, no se cuelgan de fuentes de energa de redes de consumo general para contribuir al ahorro en las producciones. Los accidentes derivados del manejo negligente de la fuerza motriz son feroces y/o fatales. Ninguna pelcula lo vale. GRIP: Especialista en armado, manejo y control de todo tipo de gras, maquinarias y accesorios especiales para montar la cmara. Cuando son necesarios estos instrumentos de trabajo (gras y dollys de distinto tipo, tamao y elevacin; plataformas, carros, cmara-car, etc.) se impone la presencia de tantos Grips como sea necesario, ya que no son aparatos manuables ni de uso sencillo. Las maquinarias de gran porte conllevan riesgos cuando no son manejadas por tcnicos idneos, porque suponen un complejo entramado de equilibrios, tensiones y pesos. TCNICO DE HIGH-DEFINITION (H.D): La tecnologa moderna avanza a velocidades notables. La calidad digital de alta definicin no es igual a la flmica, ni mejor ni peor, slo distinta pero hermanada. Cuando se filma con HD los Directores de Fotografa requieren una capacitacin especfica ya que el medio de registro difiere no slo porque no usa negativo sino que adems difiere de los formatos videogrficos existentes. Al equipo de cmara hay que agregarle el especialista en Alta Definicin porque es quien domina las caractersticas tcnicas de estos equipos, y preferentemente tambin hay que contratar a un Ayudante Tcnico de H.D. OPERADOR DE STEADY-CAM: Un Steady-Cam es un aparato estabilizador que permite que una persona filme movindose personalmente, de manera que porta este aparato que consiste en un sistema de suspensin y brazo con soporte para la cmara, contando con un sistema de contrapesos. Si el camargrafo de nuestra pelcula no tiene prctica o estado fsico es fundamental contar con un especialista. FOTGRAFO DE FILMACIN: Persona contratada para tomar las fotografas de diversos momentos de la filmacin con el objeto de ser utilizadas en la promocin publicitaria. Tambin toma fotografas especficas de continuidad para los distintos departamentos. Revela y copia el material por si mismo o tiene la tarea de llevarlo al laboratorio fotogrfico para procesar y obtener las copias. En realidad es un trabajador que se mueve con independencia de los restantes miembros del equipo. Est ubicado en este Departamento por afinidad. Ver: Asociacin Argentina de Autores de Fotografa Cinematogrfica: www.adfcine.com.ar Cmaras y Luces Rental Film: http://www.camarasyluces.com/ Juan Tallo - http://www.juantallo.com/www.juantallo.com/Home.html

DEPARTAMENTO DE MONTAJE
MONTAJISTA, COMPAGINADOR o EDITOR: Es el tcnico que compagina la pelcula, desde el armado grueso hasta el definitivo, tanto de imagen como de sonido. Esto significa unir las partes teniendo en cuenta el orden narrativo, el ritmo interno, la angulacin, los movimientos de cmara, la actuacin, y mltiples otros aspectos que hacen a un resultado final armnico y atrayente. Un Montajista tiene conocimientos de guin y de msica, porque el armado de una pelcula requiere dominar la dinmica del relato. El armado Off Line permite previsualizar la pelcula, y en funcin de esto puede pedirle al Director determinadas tomas que advierte necesarias para un buen montaje final (nexos, detalles, contraplanos, coberturas, inserts).
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Hay producciones en las que los editores se anexan al equipo normal de rodaje cuando se decide ir armando el material que se va registrando sin esperar demasiado. Esto se llama edicin en rodaje y es una opcin interesante para determinados trabajos en los que conviene para, por ejemplo, agregar, sacar o modificar planos sobre la marcha, asegurndose respecto a ese tipo de decisiones. Se viene aplicando ms que nada en realizaciones de cortos publicitarios. AYUDANTE DE MONTAJE: Prepara las planillas, sincroniza las bandas sonoras con la imagen, organiza el archivo y prepara los sinfines de doblaje en coordinacin con el Asistente de Direccin (llamamos sinfines a porciones chicas de la pelcula que se proyectan una y otra vez, tantas veces como sea necesario, circularmente, para que los actores puedan ensayar y luego grabar sincrnicamente sobre el movimiento labial). CORTADORA DE NEGATIVO: En la medida en que el material filmado va ingresando al laboratorio para ser revelado esta persona se ocupa de hacer un seguimiento que confirme que el material est en condiciones. Una vez digitalizado para el trabajo del Compaginador el negativo quedar bajo cautela de la Cortadora de Negativo, que ir archivndolo y organizndolo. Cuando llegue el momento ser su labor cortar el negativo filmado exactamente como el montaje final lo indique, efectuando as el armado para las copias positivas que se exhibirn en salas. Es una tarea muy comprometida porque trabaja con un material muy delicado, que es el original filmado. Lo que la Cortadora de Negativo manipula supera la imagen de cada fotograma, porque lo que tiene en sus manos abarca todo el tiempo y todos recursos de todo tipo que fueron necesarios para obtenerla. Ver: Liliana Nadal: http://lucilasabato.wordpress.com/2011/11/16/de-la-literatura-al-cine-liliana-nadal-y-su-pasion-haciasu-trabajo/

DEPARTAMENTO DE SONIDO
DIRECTOR DE SONIDO o SONIDISTA: Es el creador de la banda sonora y el responsable del registro y mezcla de todas las pistas (dilogos, ruidos, efectos de sala Foley -, sonidos ambientes y msica). Durante la filmacin graba el sonido directo y/o de referencia, prepara y emite los play-backs cuando se necesitan, coloca los micrfonos generales y personales, inalmbricos o no, en conjunto con su Ayudante. Controla la calidad intrnseca del sonido de los locales donde se filma, pidiendo a veces medidas de control acstico. Se ocupa del doblaje de los dilogos en estudio y de la preparacin de las bandas sonoras. Su trabajo abarca la creacin de voces y otros sonidos: La fonacin de Cheewakka es un buen ejemplo, creada investigando y construyendo mediante la integracin de emisiones vocales de animales diversos (ballenas, focas, felinos) ms ruidos y matices creados al efecto. Fascinante. AYUDANTE DE SONIDO o MICROFONISTA: Trabajador que maneja los micrfonos durante el rodaje. Sostiene la caa con el micrfono siguiendo a los personajes mientras el Sonidista graba. Colabora en la organizacin del material registrado, busca, preselecciona y presenta el material de archivo sonoro necesario. Nota: Mil veces es necesario crear sonidos, porque aunque las bibliotecas (archivos) son inabarcables, hay ruidos que jams se van a encontrar registrados por ser especficos de la pelcula que se est realizando: el quiebre de una regla de plstico con los dientes, la cada de un vaso de vidrio rompindose sobre un piso de baldosas, un lpiz astillndose entre las aspas de un ventilador... A esto se le llama Sonorizar o Foley, es decir, crear los sonidos necesarios en funcin de lo que est sucediendo en pantalla. En esta etapa los estudios de sonido proveern el personal necesario y el Director de Sonido y/o el Ayudante de Sonido grabarn y seleccionarn lo que finalmente ser incorporado a la banda sonora.
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Ver: Jos Luis Daz: http://www.jldiaz.com.ar/lecturas.php Jorge Stavrpulos: http://www.stavros.com.ar/stavros.html

EL EQUIPO COMO TOTALIDAD:

La interaccin entre los Departamentos es tan constante como la de los Tcnicos entre s. El Asistente de Direccin indicar como preparar los sinfines de doblaje al Ayudante de Montaje. Preparar la programacin de las filmaciones en contacto con el Jefe de Produccin para tener la certeza, por ejemplo, de que las locaciones estarn aseguradas en el momento ideal para el rodaje. La misma dupla coincidir en cuestiones dinerarias en lo que respecta a la convocatoria y preseleccin del elenco. Los integrantes del El Departamento de Arte elaborarn conjuntamente la armona visual, y conjugarn con el Director de Fotografa la esttica que signar a la pelcula en base a la aprobacin de quien la dirija, de manera que los colores en las paredes y en la ropa sern adecuados y compatibles con la iluminacin. El Microfonista maniobrar correctamente la posicin de la caa porque antes de la filmacin de cada plano la revisa con el Camargrafo (*). Si el Director de Fotografa necesita colocar una fuente de luz en escena que se vea, para justificar cierto criterio del diseo de iluminacin - se la pide al Escengrafo. Recprocamente, las cualidades e intensidades de las luces que aparecen en escena son resorte del Director de Fotografa. Vestuario puede necesitar que su Modista de Filmacin recurra al Utilero para entre ambos armar sombreros o armazones, o teir un gnero y fijarlo. Escenografa contar con la cooperacin de Vestuario para costuras de cortinados, organizacin de placards, ropa que nadie use pero que aparezca en escena, etc. As sucesivamente, los ejemplos se multiplican. No se debe limitar la cantidad de asistentes, tienen que estar todos los que realmente hagan falta. Ninguna razn presupuestaria puede hacer que una produccin salga bien basndose en sobrecargar de trabajo a una equis cantidad de tcnicos. Es una contradiccin porque no es un ahorro sino que erosiona el rendimiento de las personas y, en consecuencia, la calidad del material. A nadie le sirve hacer un trabajo brillante si el de otro es deplorable, porque generalmente lo nico que funciona para bien es el trabajo en conjunto, y tienen que trabajar tantas personas como sean necesarias.

EPLOGO: De Las ciudades invisibles de talo Calvino:

Marco Polo describe un puente, piedra por piedra. Pero, cul es la piedra que sostiene el puente? pregunta Kublai Kan. El puente no est sostenido por esta o aquella piedra responde Marco Polo sino por la lnea del arco que ellas forman.

Kublai permanece silencioso, reflexionando. Despus aade: - Por qu me hablas de las piedras? Es slo el arco lo que me importa. Polo responde: - Sin piedras no hay arco.

NOTAS
(*) El sistema es el siguiente. Preparado el encuadre entre el Director y el Camargrafo, le toca al Microfonista asegurarse cual es su margen de maniobra. Por lo tanto ingresa el micrfono en cuadro para que el Camargrafo lo vea. A continuacin lo va retirando hasta que este le indica que ya no lo ve. Ese es, entonces, el lmite del cuadro. A continuacin lo separa an ms unos veinte centmetros para darse una tolerancia de movimiento por si se cansa y tambin por si durante la filmacin el
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Camargrafo debe hacer una correccin en el encuadre. A este ltimo, a su vez, le sirve esta coordinacin para reconocer la eventual aparicin del micrfono en cuadro, especialmente si lo que se filma es oscuro o penumbroso. Nota 1: Sobre las rdenes: El Director pregunta: Sonido?, el Sonidista contesta: Anda, o sea que lo primero que arranca es la grabacin del audio. Luego el Directo dice Cmara, y el Camargrafo le dice Marque al Pizarrero que est listo delante de la cmara sosteniendo la pizarra. Se filma la pizarra y de seguido, tras el golpe de la claqueta y la desaparicin de esta y su portador de delante de la cmara, el Director dice Accin que es donde se desarrolla la puesta en escena de ese plano. Previamente el Sonidista grab por su cuenta las indicaciones que figuran en la pizarra (Escena N, Plano N, Toma N), o espera que lo cante el Pizarrero luego de la orden del Camargrafo. En ese caso el 2 de Direccin ser breve y dir: 22-3-2, que corresponder a la numeracin del orden antedicho. Nota 2: El personal que recin se integra a la profesin debe ser contratado en calidad de Aprendiz, lo que supone que es un trabajador reconocido con derechos y deberes, por lo que le corresponde una retribucin como a todos los restantes. Se sigue utilizando el antiguo trmino meritorio por una cuestin de costumbre, no porque se pueda justificar el trabajo a cambio de aprendizaje y comida. No es adecuado, hacer mritos no suena muy honorable. Lo importante es saber que todo trabajo debe ser remunerado. No figuran los aprendices como integrantes del equipo bsico porque son trabajadores que se incorporan cuando son necesarios en las secciones que requieran ayuda extra durante todo el proceso.

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