Batea

OBRA: Lienzo de San Jernimo La Horra (Burgos)

Batea- Restauraciones, S.L. Tf. 655 538725 947 53 20 76 B 09415779 Obra:Lienzo de San Jernimo en su celda. La Horra. Burgos

NDICE

Pg.

DESCRIPCIN 1 Artstica Material: Bastidor Marco Lienzo Dimensiones 2

ESTADO DE CONSERVACIN Lienzo Bastidor Marco

TRATAMIENTO DEL MARCO TRATAMIOENTO DEL BASTIDOR TRATANMIENTO DEL LIENZO NORMAS DE CONSERVACIN PRESUPUESTO DOCUMENTACIN FOTOGRFICA EQUIPO DE TRABAJO

5 7 7 10 12 13 34

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DESCRIPCIN ___________________________________ Descripcin artstica

Lienzo San Jernimo aparece en su celda, con las manos en actitud de orar y con el rostro y la mirada ligeramente levantado hacia arriba. La figura del santo queda cortada por la mesa, pudindose observar slo su torso que se viste por la capa prpura y una tnica azul. En el lateral izquierdo de la mesa aparecen tres libros, uno de los cuales se abre, mostrando la imagen de un grabado de la Virgen con el Nio. Al lado de este libro aparecen unas plumas para escribir y detrs de l, puede percibirse parte de una calavera. La obra se trata de una copia de un autor italiano, por identificar, de la escuela
Estado final.

tenebrista. Hay que mencionar la existencia de otra copia en la Catedral de Segovia. La calidad del fondo, que se degrada del claro al oscuro en una suave transicin, el estudio de las sombras y la clara resolucin de las formas hacen pensar que la autora de la obra, a pesar de tratarse de una copia se debe a un artista de primera categora.

Marco Est formado por un fondo liso negro, sobre el que se asienta unas

decoraciones vegetales talladas y doradas con pan de oro. Tanto el borde interior como el exterior
Detalle del estado final.

presentan sendas molduras doradas.

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Descripcin material
Bastidor Bastidor no original del lienzo, compuesto por listones de madera de pino, machihembrados a media madera y unidos por espigas de madera. Carece de barrote central a modo de refuerzo. Dimensiones: 125 cm ancho x 113 cm alto x 2 cm de fondo.

Marco Cada lateral se ensambla

mediante lengeta y ranura en el contiguo. Est formado por diferentes piezas de madera de pino. Cada lateral, se compone de un listn sobre el que se encola el que hace la funcin de moldura interna. A su vez, la decoracin

externa, compuesta por roleos vegetales, encuentra diversas tambin formada piezas, se por
Detalle en el que se puede observar la estructura del marco. La moldura interna se encola sobre la externa.

encoladas

sobre el listn inferior. Dimensiones: Listones de 10 cm x 5 cm.

Lienzo El soporte de tela se compone de una pieza de lino ligada en mantelillo. Su densidad es tupida y el hilo con el que se compone es fino. Sus bordes son irregulares.

Detalle de la ligadura de la tela.

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Dimensiones: 135 cm ancho x 123 cm alto La tela se fija al bastidor mediante tachuelas algunas de las cuales se clavan directamente sobre la capa pictrica principalmente en la zona inferior del lienzo. Est preparada con una imprimacin realizada marrn probablemente

con tierras, aglutinada con cola animal. Los bordes del lienzo se encuentran bastidor. La tcnica pictrica encolados al

empleada es el leo, los pigmentos aglutinados con el aceite tienen un grosor muy fino. La pincelada utilizada es visible solamente en la zona del pelo y de la barba. Una capa de barniz protege la superficie. Esta capa es fina y se en encuentra mayor
Como puede observarse la ejecucin de la obra es de gran calidad, los pigmentos empleados son extraordinariamente finos y la pincelada slo se aprecia en la zona del pelo y barba.

depositada

medida en el fondo que marca la estructura de

mantelillo de la tela. Se encuentra ligeramente

oxidada, por lo que altera el aspecto de los vivos colores originales.

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ESTADO DE CONSERVACIN_______________________ Lienzo Soporte

El soporte se encontraba en un mal estado de conservacin,

apareciendo roturas y desgarros. En la parte inferior, entre la tela y el bastidor, aparece una gran bolsa de polvo que ha actuado concentrando la humedad y favoreciendo la
Detalle de dos parches

aparicin de bacterias degradadotas del tejido. As pues esta zona, se encuentra debilitada numerosas y en extremadamente ella aparecen a lo

roturas

debido

anteriormente mencionado. Los puntos en contacto con las tachuelas (estn degradados debido a que el hierro acta como de la

catalizador

(acelerador)

oxidacin de las fibras textiles. Aparecen guirnaldas de tensin,

Detalle de un tercer parche, que coincide con la rotura de la imagen inferior

provocadas por la carencia de cuas del bastidor, y por la adhesin de los bordes de la tela a la madera del bastidor. Presenta tres antiguos parches

encolados con adhesivo orgnico. En el reverso, se encontraron

manchas de humedad excesiva. En la tela se marcan los travesaos del bastidor apareciendo marcas en el permetro del lienzo.

Guirnaldas de tensin provocadas por el encolado de la tela sobre el bastidor.

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Rotura

Pulverulencia, rotura, prdida de capa pictrica y empleo de tachuelas sobre la capa pictrica

Otro ejemplo de pulverulencia, rotura, prdida de capa pictrica y empleo de tachuelas sobre la capa pictrica

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Capa de preparacin
Presenta faltas principalmente en la zona inferior debido probablemente a la acumulacin de polvo entre el bastidor y la tela, y el consiguiente aporte de humedad. Tambin existen levantamientos en la capa de preparacin de esta zona. En la zona superior del lateral derecho aparecen fuertes

craquelados, que tras un detenido estudio se comprueba que forma parte de una antigua intervencin que consisti en el relleno de una laguna mediante un aparejo de cera.

Capa pictrica
La suciedad depositada sobre el lienzo no es excesiva, mencionando slo algunos restos de humos
Detalle de una antigua laguna rellena de cera

grasos, polvo superficial, restos de yeso y excrementos de mosca. La policroma posee determinadas zonas craqueladas formadas por el movimiento diferentes de la tela de y las los

tensiones

componentes de su capa pictrica. As podemos encontrar zonas con diferentes cuarteados, formados por grietas de contraccin temprana que forman grietas en espiral y rajas de edad. Las faltas pictricas coinciden con las de la capa de preparacin.
Ejemplo de grietas de contraccin temprana que se producen en los primeros aos de la realizacin de la pintura

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Ejemplos de grietas de contraccin temprana en espiral

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Capa de proteccin
Aparece oxidada, provocando la alteracin visual de los colores originales de la capa pictrica. Est compuesta principalmente por una capa, de origen proteico.

Apareciendo principalmente sucio el fondo oblicuo que forma el tejido en mantelillo.

Bastidor
El bastidor actual, aparece extremadamente debilitado por la accin de insectos xilfagos, y la delgadez de la madera con la que est realizado.

Marco
Se encuentra ligeramente atacado por la carcoma. En la zona inferior derecha su ensamblaje aparece roto y ha
Detalle del estado inicial

perdido volumen de varios de sus elementos decorativos. Tambin

presenta diversas roturas por accin de clavos que han sujetado

momentneamente el listn inferior desencolado. preparacin levantamientos. El pan de oro, en determinadas zonas se ha perdido debido al roce de limpiezas sucesivas. En su capa de
Cola adherida al barrote del bastidor y que una la tela del lienzo

aparecen

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MAPA DE PATOLOGAS_______________________________________
Fisura y marca del bastidor

Fisura y guirnaldas de tensin

Intervencin antigua del relleno de una laguna con cera

Pulverulencia, rotura, prdida de capa pictrica y empleo de tachuelas sobre la capa pictrica

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TRATAMIENTO DEL MARCO ___________________________________

Desmontaje
Para el desmontaje del marco se procedi a la eliminacin de los clavos de forja que sujetaban el bastidor.

Limpieza
En el reverso, se limpi con agua y alcohol, para eliminar la capa de suciedad. Formada por una superficie opaca probablemente restos de yeso. La policroma del marco se limpi con Vulpex: Nitro al 10% neutralizando sucesivamente con white Spirit.

Desinseccin- consolidacin
Desinseccin con Xilamn-D mediante impregnacin. Consolidacin con resina acrlica de etil metacrilato Paraloid B-72, disuelta en disolvente orgnico tolueno al 7% , mediante impregnacin. Eliminacin de posibles restos en superficie con tolueno: acetona, 1:1.

Sentado de la policroma.
El sentado de la policroma del marco, se realiz mediante cola de conejo, aplicada mediante inyeccin tras aplicar alcohol como tensoactivo.
Ejemplo del proceso de limpieza

Estucado
Para garantizar la reversibilidad del tratamiento antes del estucado se aplic una fina capa de barniz dammar. Seguidamente se estucaron la totalidad de las faltas en donde exista prdida de preparacin, alcanzando el nivel de la policroma mediante la aplicacin de una preparacin de caractersticas similares

Otro ejemplo del proceso de limpieza

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al original, es decir, un fino aparejo a base de cola de conejo y S O4 Ca.

Reintegracin volumtrica y cromtica

Las zonas donde faltaba volumen se reintegr mediante Araldit madera, a excepcin de la falta del lazo central del travesao inferior que se tall en madera de pino. Para la reintegracin de las zonas estucadas, se emplearon acuarelas y pigmentos orgnicos diluidos en barniz sinttico segn lo requiri la obra. Para imitar el oro se utiliz la mica Iriodn, aglutinada como una acuarela, sobre esta base se realiz mediante puntillismo para entonar a los desgastes del oro.
Carencia del motivo decorativo central de barrote inferior

Capa de proteccin final

Con la sucesin de distintas capas, se consigui una superficie flexible, incolora y estable, sirviendo sta de proteccin y para avivar los colores, sin que se produzcan brillos irregulares. Consta de dos capas aplicadas a brocha de la mezcla de barniz sinttico Titn en proporcin: brillo: mate: esencia de
Reconstruccin mediante madera

trementina, 45:45:10.

Anclaje del bastidor al marco

Se realizaron cuatro llaves en madera de pino para sujetar el bastidor al marco. Estas piezas se unieron en su base al marco, mediante tirafondos, que permiten el fcil desmontaje del lienzo.
Estucado

Reintegracin cromtica

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Estado inicial de la esquina inferior derecha

Estado inicial de la esquina superior izquierda

Ejemplo del proceso de reconstruccin volumtrica

Ejemplo del proceso de estucado

Ejemplo del proceso de estucado

Ejemplo del proceso de reintegracin

Ejemplo del proceso de reintegracin

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Estado inicial de la esquina superior derecha Estado inicial de la esquina inferior izquierda

Ejemplo del proceso de estucado

Ejemplo de la reintegracin

Ejemplo de reintegracin

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TRATAMIENTO DEL BASTIDOR __________________________________

El bastidor fue sustituido por otro reforzado con dos travesaos de refuerzo.

Sustitucin del bastidor

TRATAMIENTO DEL LIENZO ___________________________________ Desmontaje

Tras aspirar el reverso y extraer las tachuelas, el lienzo se

coloc en una superficie plana ligeramente almohadillada, para evitar que se marcaran en el anverso las irregularidades del reverso. Todos los procesos descritos a continuacin se realizan sobre este tablero, encontrndose el lienzo en todo momento clavado al mismo para evitar tensiones irregulares.

Sentado de la capa pictrica

El sentado de la capa pictrica se realiz mediante cola de conejo, extendida por la

superficie ligeramente templada

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mediante empapelando las

infrarrojos, zonas as

tratadas con papel de seda y aplicando presin y calor hasta su completo secado. Especial insistencia se realiz en las marcas de los travesaos del bastidor y en la zona inferior del lienzo, donde estaban los ms
Eliminacin de antiguos parches

levantamientos localizados. Con calor

humedad

controlados se elimin la capa de papel de seda, as como los restos de cola de conejo que permanecan en la superficie.

Eliminacin de parches
Los tres parches antiguos se eliminaron mediante humedad y calor controlados.

Limpieza
El barniz, oxidado sobre la y capa polimerizado

pictrica, fue retirado con la disolucin isopropanol: formada tolueno por :agua.

Puntualmente se insisti con agua y amoniaco al 10% en determinadas manchas. El estuco de cera de la
Eliminacin de antiguos parches

intervencin anterior se elimin mecnicamente.

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Proceso de eliminacin del repinte existente sobre el estuco de cera

Antiguo estucado realizado con cera

Estucado realizado con sulfato clcico y cola de conejo

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Detalle de los testigos de suciedad

Testigos de suciedad

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Proceso de limpieza del libro

Limpieza de la mitad del libro

Limpieza del libro

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Colocacin de bordes y parches

Para los nuevos bordes se emple una tela de lino, que tras un proceso repetitivo de mojado y secado se tens y destens para eliminar por completo el apresto existente. Como adhesivo empleado sobre la tela antigua se utiliz Beva O. F. 371 gel, copolmero de acetato de etil-vinilo y resinas acrlicas. Este adhesivo forma un acolchado que impide toda interferencia con la trama del tejido nuevo y es totalmente reversible usando acetona. En los bordes, se aplic una capa sobre el reverso del lienzo de cuatro centmetros. Los bordes nuevos, se prepararon desflecando y matando con bistur aproximadamente cuatro centmetros, y aplicando una capa de Beva O. F. 371 gel sobre los flecos colocados en papel siliconado. Ambas superficies se pegaron mediante presin y calor efectuada con esptula trmica. Los parches se realizaron en la zona superior del lienzo, donde la falta de lienzo era excesiva.
Laeos de hilos de lino impregnados de Beva que sustituyen a los antiguos parches Preparacin de los bordes

Estucado
Para garantizar la reversibilidad del tratamiento antes del estucado se aplic una fina capa de barniz dammar. En las faltas de la capa de preparacin y pictrica se alcanz el nivel de la policroma mediante la aplicacin de una preparacin de caractersticas similares al original, es decir, un fino aparejo basado en cola de conejo y SO
4Ca,

a la que se aadi unas gotas de melaza

para favorecer su flexibilidad. Mediante bistur se nivelaron la totalidad de las lagunas estucadas.
Detalle de la sujecin de los bordes y del laeo efectuado en la rotura de mayor taao.

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Reintegracin
Las zonas estucadas han sido reintegradas con acuarelas y pigmentos siguiendo al el barniz criterio

Dammar

Maimeri,

diferenciador del rigattino. Debido a la importancia histrica de la obra, se han realizado de forma reversible y discernible.

Montaje
El montaje de la tela sobre el nuevo bastidor se realiz tensando y clavando mediante tachuelas laterales. Se comenz clavando los cuatro laterales en las partes medias, siguiendo de forma equidistante hacia los extremos. Para sujetar la tela sobrante de los bordes en la parte trasera del bastidor, se usaron tachuelas. Los bordes previamente estn doblados hacia dentro para evitar que se deshilachen.
Estucado

de

acero

inoxidable

en

los

Capa de proteccin final

Con la sucesin de distintas capas, se consigui una superficie flexible, incolora y estable, sirviendo sta de proteccin y para avivar los colores, sin que se produzcan brillos irregulares. Consta de una primera capa con resina dammar y de dos capas aplicadas a brocha de la mezcla de barniz sinttico Titn en proporcin: brillo: mate: esencia de trementina, 30:60:10. Entre estas capas se retocaron, con pigmentos aglutinados al barniz Maimeri, las pequeas faltas de la capa pictrica, dando al final una capa de barniz con compresor en las mismas proporciones.
Detalle de reintegracin

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COMPARACIN ENTRE EL ESTADO INICIAL Y FINAL._________________

Estado inicial

Estado final

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Detalle del estado inicial

Detalle del estado final

Detalle del estado inicial

Detalle del estado final

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PRESUPUESTO____________________________________
TRATAMIENTO PRESUPUESTADO LIENZO Limpieza superficial Fijacin de la policroma y correccin de deformaciones Limpieza qumica de la policroma Colocacin de bordes Estucado de nivelacin Reintegracin cromtica Barnizado Montaje en el bastidor Tratamiento del bastidor antiguo o sustitucin MARCO Sentado de policroma Desinseccin- consolidacin Reposicin de volmenes Estucado de nivelacin Reintegracin cromtica Barnizado Documentacin fotogrfica, informe del tratamiento Material Total...................................1.995 IVA (16%).......................... 31920 TOTAL......2.31420 EL PRESUPUESTO DE RESTAURACIN DEL CUADRO ASCIENDE A DOS MIL TRESCIENTOS CATORCE EUROS CON VEINTE CNTIMOS.

Cabaes de Esgueva, diciembre de 2.004

Fdo. Rosa Tera

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NORMAS DE CONSERVACIN _____________________________________

La importancia que las condiciones ambientales tienen para la conservacin de las obras de arte requieren un control de stas para poder evitar o corregir situaciones de deterioro. Gran nmero de factores, como la humedad, pueden degradar principalmente materiales orgnicos cuando alcanza valores extremos, producindose la proliferacin de organismos biodegradadores. La temperatura est estrechamente relacionada con la humedad, acta acelerando o retardando la actividad biolgica y las reacciones qumicas. La ventilacin puede alterar niveles adecuados de humedad relativa y temperatura del aire, influyendo en la penetracin de partculas slidas como polvo, que al depositarse sobre los objetos favorecern procesos corrosivos, manchas y proliferacin de plaga. As es necesario considerar ciertos aspectos relacionados con el edificio y su mantenimiento, puesto que focos de humedad, tipos de aislamientos que sufren sus cerramientos y cmulos de suciedad influyen en los niveles adecuados para la conservacin. La luz posee un poder de degradacin que hace tambin necesario su control, teniendo en cuenta que los efectos fotoqumicos son acumulativos. As cuanto mayor sea la iluminacin menor ha de ser el tiempo de exposicin. Habiendo ya enumerado los factores que pueden ocasionar la degradacin de la obra, pasamos a mencionar las condiciones ptimas para su correcta conservacin: Humedad relativa estable, evitando la utilizacin de vaporetas o trapos hmedos en paredes, o la utilizacin de cualquier objeto que pueda alterar la humedad. Iluminacin correcta el tiempo imprescindible. Ventilacin y limpieza adecuada, evitando polvo y cmulos de suciedad. Eliminacin de velas u objetos que provoquen humos. Aconsejamos que el lienzo nunca sea limpiado con productos de limpieza ni disolventes, simplemente pasando un plumero suave se eliminar el polvo superficial. Mediante el sistema de cuas que posee, es posible tensar el lienzo tras periodos hmedos en los que se observe que su tensin no es la adecuada. Debemos saber que la vida de una obra de arte es limitada y tarde o temprano acabar en astillas y polvo. Todo lo que est en nuestras manos hacer para retardar esta situacin no ser slo en nuestro beneficio, sino en el beneficio de todas las generaciones a las que pasar, como testimonio religioso y esttico.

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BATEA - RESTAURACIONES, S.L. C.I.F.B-09415779 Carretera del valle, s/n. Casa del mdico. 09350 CABAES DE ESGUEVA. BURGOS. Tf. 655 53 87 25 947 53 20 76

EQUIPO DE TRABAJO________________________________________________________

ROSA TERA SAAVEDRA LICENCIADA EN BELLAS ARTES. Universidad de Granada. 1996. Especialidad Restauracin y Conservacin pictrica. Socio fundador. FERNANDO ZAMANILLO CASTANEDO LICENCIADO EN BELLAS ARTES. Universidad del Pas Vasco. 1997. Especialidad Restauracin y Conservacin de Obras de Arte. Socio fundador.