ESCUELA NACIONAL DE ARTE TEATRAL GRUPO 2-1

HISTORIA DEL TEATRO I

MAQUILLAJE EN LA PERA CHINA Y EL PERSONAJE CHOU

ROXANA PADIERNA MONTERRUBIO

DESARROLLO DE IDEAS: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. Maquillaje en la pera China y el personaje Chou. Hiptesis Introduccin Personajes Maquillaje Simbologa de los colores Tipos de caras Maquillaje del personaje Chou Conclusin Opinin Bibliografa

ANLISIS DEL MAQUILLAJE DE LA PERA CHINA HIPOTESIS: Cmo el actor debe adorar su mscara, debe ser uno con ella, debe pintarla con amor y cuidado, para poder transformarse en el personaje que lo poseer durante unas horas determinadas. Dicha transformacin debe hacerse con amor y gusto pues el actor debe adoptar las caractersticas que la mscara le da como la su psicologa, cultura, historia y forma corporal. Esto es muy importante porque el actor nunca sabe si el espectador esta familiarizado con la simbologa de la pera China, es decir, la actuacin del actor debe denotar la esencia del rol que encarna para que sea comprendido en todo tipo de pblico, tanto conocedor como no conocedor. INTRODUCCIN: La opera china es un tesoro nacional con una historia de 200 aos. En el ao 1790, grandes grupos de opera entraron a la capital de China que se combinaron con otros estilos de opera como el Kunqu, Yiyang, Hanju y Luantan. Durante un tiempo dichos estilos se combinaron hasta formar la pera China que conocemos hoy en da, con la riqueza y el repertorio que es infinito, que consta de un gran nmero de artistas actuando en escena. Lo hermoso dentro de la opera China es que se integran varios elementos como la literatura, la msica, el baile, la mmica, las artes marciales y la actuacin. Y en trminos de efectos visuales se presenta a la audiencia las caras pintadas, que es un componente central del performance, establece el estilo y las caractersticas de los diferentes roles que propone la pera. La cara pintada es la parte elemental dentro de la pera que recibe determinada atencin por el pblico. Desde las peras tradicionales, el diseo de los personajes es una clave durante todo el show. Dicho diseo consta del vestuario, que consta de la ropa y del maquillaje, del que hablar de manera ms profunda. Se podra decir que la cara pintada es un elemento de vestuario pero que va en la cara, jugando un importante rol dentro de la historia. PERSONAJES: Para entender mejor la diversidad de diseos en las mscaras pintadas en la pera China hay que mencionar los cuatro tipos bsicos de personajes: Sheng, que es un papel masculino; Dan, papel femenino; Jing, quien usa la cara pintada; y Chou, que es el equivalente al payaso en occidente, este personaje tambin lleva la cara pintada. Dichos cuatro personajes tienen una divisin todava mas detallada. Ya que los papeles masculinos pueden dividirse en tres clases: el anciano con barba, el joven sin barba y el guerrero, que porta trajes que simbolizan armaduras. Los papeles femeninos incluyen a la joven, la de edad madura, la serena y gentil, la ingenua, la disoluta, jvenes con habilidades marciales y la anciana. El Jing es siempre un

personaje masculino franco y liberal, aunque bastante rudo o astuto. Lleva la cara pintada de diferentes colores. Algunos se especializan en acrobacias. El payaso esta caracterizado por la pintura blanca de su nariz. Puede ser tipo positivo, bondadoso, cmico y humorstico, o una persona negativa, maliciosa o necia. Hay que exponer los diferentes tipos de personajes para poder explicar la gran diversidad de mscaras, puesto a que existen diferentes estilos de maquillaje facial en la pera China, dicho maquillaje es muy importante, es por esto que se requieren varias tcnicas diferentes de maquillaje. MAQUILLAJE: El maquillaje facial en la pera naci desde tiempos muy remotos, desde la dinasta Yuan (1279 1368), y eventualmente toma la forma de parte del vestuario dentro de la pera en las dinastas Ming (1368 - 1644) y Qing (1644 1912). Dicho maquillaje ya es comn para los actores de la pera que encarnan los diferentes personajes que requieren mucho maquillaje. Todos los actores opersticos usan maquillaje, sin embargo hay personajes que requieren ms maquillaje debido a su simbologa, es decir hay roles que denotan lo que son al aparecen en escena portando su mscara. Cabe decir que al mencionar mscara, se denota el uso del maquillaje elaborado sobre la piel de la cara formando una mscara totalmente ajena al actor. El maquillaje altamente exagerado simboliza determinado personaje, rol y destino. Por ejemplo el maquillaje sencillo y con colores oscuros representa a personajes de nobleza, mientras que los diseos con trazos elaborados son para denotar personas malvadas; es por esto que entre ms elaborado sea el maquillaje, ms malvado ser el rol. Generalmente la audiencia que esta familiarizada con la pera China puede saber la historia de los personajes con tan slo ver su maquillaje y vestuario, sin embargo hay decir que debido a la hermosura de dicho arte, ahora no slo es para un pblico de determinada regin, sino que ahora el pblico es occidental e incluso no esta familiarizado con la simbologa que se usa. Sin embargo, a pesar de la falta de conocimiento hacia este arte, ha sido muy bien aceptado pues los actores encarnan tan bien a sus personajes que el pblico no necesita de gran conocimiento para apreciar su belleza y gran dificultad. Un actor debe amar y apreciar su mscara pues no son slo juzgados por su performance, sino tambin por la belleza y complejidad de su maquillaje, que se aplican ellos mismos. Dicho maquillaje es rico en significado. Cuando un actor o actriz de la pera de Pekn se maquilla, lo hace con un deleite similar a la del pintor que descarga su inspiracin en pinceladas sobre el lienzo en blanco. La obra final har que ese rostro resulte inconfundible entre los cientos de papeles que se interpretan en dicha manifestacin escnica.|1 ___________________________________________________________ |1.- Cita del sitio web http://www.chinatoday.com.cn/hoy/2006n/s2006n1/sp48.htm

El maquillaje juega una funcin muy importante por la connotacin que da ya sea benvolo o malvolo, envolviendo a la audiencia en un contexto que reconocen al observar el diseo del maquillaje. En este sentido, el maquillaje ha obtenido la reputacin de ser la pintura del corazn y del alma. Cabe decir que el maquillaje de la pera China ha causado gran impresin y admiracin por su complejidad y belleza. Dicho maquillaje ya es una tcnica y la audiencia conocedora puede saber la personalidad del personaje simplemente con ver y apreciar el diseo de su vestimenta. Dichos patrones en maquillaje han servido como smbolos para el pas de China. Incluso en el mercado han aparecido varias estampitas o imgenes con dichos diseos a manera de productos de coleccin de gran valor. La pera China esta provista de diferentes tipos de pintura facial. Pues pueden reflejar la identidad, el estatus, la personalidad y la apariencia de los personajes y por lo tanto pueden intensificar el atractivo artstico dentro de escena. Como un impresionante y exagerado arte, los tipos de pintura facial se aplican resaltando cejas, cuencas oculares, quijadas, incluso en algunos personajes el maquillaje termina pareciendo como las alas de una mariposa. Tambin se caracteriza intentando resaltar las expresiones faciales exagerando las fosas nasales y la boca. La edad puede ser sealada en la longitud de las patas de gallo del personaje. LA SIMBOLOGA DE LOS COLORES: El maquillaje de la pera China es fascinante y altamente significativo, ya que segn el trazo y el color, denota el personaje y la calidad de persona que es. Se utilizan diversos colores, como rojo, rojo obscuro, morado, negro, blanco, verde, azul, amarillo, dorado y plateado. Con cada color representa un estereotipo nico en cada personaje. El color negro representa un carcter atrevido, desinteresado, tranquilo, honorable, integro, imparcial y noble. El blanco sirve para representar a una persona mentirosa, malvada, poderosa, arrogante y traidora. El azul indica a un personaje fro, calculador, feroz, astuto, valiente, vigoroso y cruel. El rojo se utiliza para personajes valientes, devotos y leales. El rojo obscuro es reservado para generales leales de avanzada edad. El morado es sofisticacin, alivio, ingenio, de buen corazn y honradez.

Los colores dorados y plateados se utilizan para representar a dioses, fantasmas de importancia, demonios, a Buda y misterio. El verde denuncia a un ser violento, impulsivo, orgulloso, salvaje, necio, feroz, obstinado y justicia. El amarillo denota ambicin, agresin, inteligencia, crueldad, intriga y mentira. El rosa significa una persona despreocupada, sofisticada, vigorosa y de edad avanzada. El marrn es obstinacin. El negro y el blanco denotan valenta y despreocupacin. Finalmente, el actor con slo una pequea seccin pintada de blanco al centro de la cara, conectando ojos y nariz es un payaso oriental. Tambin llamado Chou o pequea cara pintada, que representa la jovialidad.

Otro elemento de la mscara es la barba que usan algunos personajes para denotar edad y actitudes. No todos los personajes pueden usar barba, slo algunos, como los viejos que as se distinguen entre s segn la clase de barba que utilicen, ya que si es blanca y no muy espesa, el personaje tiene ms de sesenta aos; pero si es gris entonces tiene alrededor de los sesenta; si es negra, unos cuarenta o cincuenta. Ahora bien, hay diferentes formas que expresan la profesin y nivel social que tienen, es por esta razn que tambin hay diferentes tamaos y el lugar en que se acomode, es decir si tapa o no la boca, la longitud y la forma caer, si es en tres puntas es un hombre noble; en cinco, es un hroe de la poca de los Tres Reinos y actual dios de la guerra, Kuan Kong; y si es muy espesa simboliza poder. Las barbas tambin tienen color que a su vez es significativo como las de color rojo que expresan ferocidad o consejeros y generales. Los bigotes sealan personas rudas o astutas. Como todo material que se utiliza en teatro debe ser justificado, as tambin en la pera China, ya que la barba tambin tiene su funcin, dependiendo del uso que se le d, por ejemplo acariciarse la barba con la mano denota que el personaje est pensando; si lo hace un viejo y a la vez oculta el pulgar significa que se preocupa por su apariencia; si la empuja hacia un brazo y se vuelve hacia otro actor, es que esta enojado.

TIPOS DE CARAS: Adems del color, las lneas tambin funcionan como smbolos. Esto se cumple con el payaso que las lneas que hay en su cara son circulares y se encuentran en determinada posicin para denotar su funcin. El tipo de maquillaje facial es especial en la pera China tradicional. Desde siempre todos los personajes de cierto tipo son provistos con un tipo de cara en particular, similar al equivalente de las notas a un cantante o a un msico, es decir tienen un diseo especfico y un por qu, dicho diseo es llamado: tipos de maquillaje facial. Dentro de estos tipos hay diversos diseos como: Cara completa, que son de un color denotando su carcter. Cara vieja o cara de seis partes, con el carcter chino del nmero seis ( ) en las que el color principal ocupa el 60% del maquillaje. Cara tripartita, la ms utilizada, que indica una personalidad irritable. Cara cruzada, con un diseo de cruz sobre la nariz, que corresponde a las figuras de generales histricos. El personaje cara en forma de cruz se realiza sobre la base de tres-pinturas en la cara y seis secciones, uniendo las cuencas oculares con el cintillo vertical que pasa entre las cejas. He aqu el porqu de su nombre Este tipo de cara da volumen a la frente y a la nariz, esto produce un efecto de tercera dimensin muy notorio. Cara rota, combinacin de las anteriores, empleada por personajes con defectos fsicos o morales, al igual que la cara irnica. Cara torcida, de color blanco, indica la maldad del personaje. MAQUILLAJE DEL PERSONAJE CHOU: Antes de salir a escena, el actor se prepara con dedicacin para irse metiendo en personaje. De toda la gran diversidad de roles dentro de la pera, hay uno en particular que me resulta bello, interesante y curioso. El Chou o Cara de payaso: En la pera, hay reglas muy estrictas acerca de los patrones de la cara tanto para el personaje Jing como para Chou, cara de payaso. Su nombre significa feo, es un personaje masculino que es el bufn de la obra, normalmente obtiene el papel secundario.

El diseo del maquillaje del payaso es ms simple que el del personaje Jing, que es muy exagerado, y el rea facial que va pintada es mucho ms pequea. Usualmente, el negro es usado para delinear los sentidos, luego el blanco se aplica entre los ojos, en la nariz y en la boca, hasta formar un cuadrado, crculo u otras formas, dependiendo del rol. Dichos roles son: El payaso civil: usualmente de un cargo bajo, con pocos estudios, consejeros de oficiales o hijos de familias adineradas. El payaso Viejo: casi esttico, ingenioso y humorstico. El payaso de artes marciales: la mayora son guerreros muy diestros en habilidades acrobticas, ingenioso y lleno de recursos. Los payasos pequeos: en su mayora son jvenes nios. Tambin hay otro tipo que son bandidos y rufianes locales; el diseo de dichos personajes son usualmente sencillos y con dibujos casuales como maquillaje. Adems tambin hay payasos mujeres que son feas y viejas, su maquillaje es comn. Jiang Gan figura en las operas como Periodo del reinado de tres aos, como un tpico payaso civil, que tiene un cuadrado en el centro de su cara, y sus ojos y sus cejas estn casi delineadas. Este diseo busca mostrar un presumido y tonto sabelotodo o comnmente dicho ratn de biblioteca.

Este personaje lleva triangular en los ojos a la de un ratn. escurridizo, la gallina.

un diseo muy inusual, pues es y en la boca un diseo que se parece Dejando ver un personaje ladino y pequea barba denota una pluma de

CONCLUSIN: Al ver la cantidad tan grande de diseos en el maquillaje, me hizo asombrarme al ver que cada uno de dichas mscaras son tan nicas y perfectas. Las llamo perfectas porque despus de investigar sobre ellas me di cuenta que con tan slo verlas comunican su situacin sentimental y psicologica, sin embargo al ver videos comprend como es que los actores gesticulan y se mueven de maneta tal que la mscara deja de ser mscara y pasa a ser un ser con una esencia nica. Ahora s ms pero an tengo dudas y no conozco a fondo la mayora de los personajes y aun as me transmitan algo, poda ver lo que pasaba. El actor y el personaje se vuelven uno, cosa que me intriga tanto pues eso es la magia de actuar, el ser una continuacin de lo que se expone y poder contar historias que lleguen a toda clase de culturas. MI OPINION: Si tan solo aprendiramos a utilizar el maquillaje de la forma en la que los Chinos la utilizan, tendramos otra clase de teatro. Un teatro no mortal, como dira Peter Brooke, es decir, tenemos que aprender a tratar nuestro vestuario pues es tenerle respeto al personaje, a la profesin y a uno mismo.

BIBLIOGRAFIA: http://www.travelchinaguide.com/intro/arts/chinese-opera.htm http://asianhistory.about.com/od/arthistoryinasia/a/BeijingOpera.htm http://clubtagore.wordpress.com/2010/05/13/enmascarados-de-opera-china/ http://es.scribd.com/doc/49127360/OperaChina http://es.scribd.com/doc/33502889/Cultura-China http://es.scribd.com/doc/50758702/Peking-Opera-makeup-Masks http://www.youtube.com/watch?v=ijxeFSdq http://arts.cultural-china.com/en/87Arts10815.html http://news.eteacherchinese.com/newsletters/issue-64-april-2011-chinese-operaarts http://www.chinatoday.com.cn/hoy/2006n/s2006n1/sp48.htm http://noticias.nat.gov.tw/ct.asp?xItem=83422&CtNode=1720 http://es.scribd.com/doc/49127360/OperaChina http://www.chinapage.com/opera/intro.html _rs