Explicacion Del Liblro Diseño de Espacios Exteriores PDF

IDIA, MTODO E LINGUAGEM (2011/2) Prof.
: Snia Afonso Alunas: Alessandra da Silva Osrio Gabriela Bastos de Oliveira Isabela Fernandes Andrade Manoela do Nascimento
Yoshinobu Ashihara
El diseo de espacios exteriores
Yoshinobu Ashihara Nascido em 1918 e faleceu em 2003. Formado em arquitetura pela Universidade de Tquio. Recebeu seu mestrado em arquitetura pela Universidade de Harvard. Em 1956, ele estabeleceu sua prpria empresa Yoshinobu Ashihara Architect and Associates. Foi professor na Universidade Hosei, Musashino Art University e University of Tokyo. Serviu como presidente do Instituto de Arquitetos do Japo e tambm do Instituto de Arquitetura do Japo. Recebeu seu doutorado da Universidade de Tquio. Foi condecorado com a Ordem do Tesouro Sagrado e a Ordem da Cultura. 2/102
O Autor...
Figura 01 : Yoshinobu Ashihara.
Obras...
Yoshinobu Ashihara
Museu Olmpico de Komazawa
Figura 02 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem externa.
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Obras...
Yoshinobu Ashihara
Museu Olmpico de Komazawa
Figura 05 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem interna.
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Obras...
Yoshinobu Ashihara
Edifcio Sony.
Figura 06 - Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa.
Figura 07 Edifcio Sony, Tokyo, imagem interna.
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1.
1.1. Formacin del espacio exterior 1.2. Espacio positivo y espacio negativo
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1.1. FORMAO DO ESPAO EXTERIOR

Espao: se forma basicamente, por meio do conjunto de relaes que vinculam o objeto com o indivduo que o observa.
1. Formacin del espacio exterior
Figura 08 - Fonte El deseo de espacios exteriores.
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Em nosso cotidiano muitas vezes os espaos se geram de maneira inconsciente inconsciente. .
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Espaos interiores se delimitam atravs de trs planos: TETO + PAREDE + CHO

Espao arquitetnico
Tanto no espao exterior como no interior a textura, o modelo, a forma, a cor, as dimenses, as diferenas de nveis do solo, so elementos chaves do desenho (projeto).
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possvel criar um espao arquitetnico em uma rea de terreno, atravs de um elemento como parede ou um toldo, mas o que determinar a qualidade deste espao a maneira que se elabora estes elementos.
Espao exterior em arquitetura um espao criado quando se delimita a natureza. Um entorno fabricado pelo homem com um fim especfico, um espao cheio de significado e um espao da natureza.
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Espao exterior, rodeado pela sua estrutura, se desenvolve dentro de si uma ordem centrpeta, um espao cheio de funes positivas e propsitos humanos.
Espao Positivo
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Figura 13 - La Piazza del Campo, Siena, Itlia.
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Figura 14 - La Piazza del Campo, Siena, Itlia.
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Alm disso, a natureza um espao centrfuga que se estende ao infinito e considerado um espao negativo.
Espao Negativo
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Espao Exterior
Pode ser considerado uma arquitetura sem teto.
O espao criado atravs de dois elementos CHO + PAREDE

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essencial ter a profunda compreenso entre os diferentes materiais e do efeito da percepo de distncia.
importante conhecer a relao entre os materiais e a aparncia a serem vistas conforme a distncia.
Interferncia entre A e B quando a altura do objeto se sobrepe ao observador. Unio entre A e B formando um conjunto quando o objeto menor que o observador.
Figura 16
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Raios Solares
Incidem e formam novas facetas
Ex: Sentado na esquina de uma praa italiana, se experimenta a sensao de que as coberturas dos edifcios se estendem praa, onde o espao interno e externo se confundem. 17/102
1.2. ESPACIO POSITIVO E ESPACIO NEGATIVO
Se B envolve A = Espao P (positivo)
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Se B envolve A = Espao P (positivo)

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Teoria do Espao
Centrpeto = Planejar Centrfugo = No Planejar
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Espao Positivo
Existncia da inteno humana
Planejamento em relao ao espao Determinar os limites do interior para centro
CENTRPETO
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Espao Negativo
Espontaneidade (natural)
Sem planejamento Desordem exterior
CENTRFUGO
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Figura 20 - Planta jardim do Templo Ryoanji, Kyoto
As paredes e telhados impedem a infiltrao do espao externo para dentro do jardim. O impacto seria menor sem a existncia das paredes.
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Figura 21 - Jardim do Templo Ryoanji, Kyoto.
Espao-N
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Figura 22 - Santurio Meiji, Tokio, Japo..
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Japo: os jardins fazem parte da ordem interior. Itlia: as casas tem fachadas voltadas para praas ou para EUA: os jardins fazem rua e no possuem praas parte da ordem externa. que separam.
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Arquitetura Monumental
Duas obras prximas gera uma fora entre as mesmas.
Conforme aumenta o nmero de elementos e o conjunto se complica em concavidades e convexidades, o espao exterior torna-se um espao-P
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Entre dois corpos A e B a fora entre eles, promove o surgimento de um espao-PN. Gerando um espao misto pela combinao de espao-PN e espao-N.
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Arquitetura Monumental
Figura 26 - Obelisco de Luxor, Praa Concrdia, Paris, Frana.
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Arquitetura Complexa
Figura 27 - Seagram Bulding, New York, EUA. Mies Van Der Rohe.
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2.
2.1. Escala 2.2. Textura
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2.1. ESCALA
O ESPAO EXTERIOR , em definitivo, um ESPAO ARQUITETNICO, e seu desenho se fundamenta mediante a integrao de uma arquitetura com telhado e um espao exterior sem telhado. Com esta finalidade preciso realizar a anlise da escala, da textura, da planificao e da hierarquia espacial.
2. Elementos del espacio exterior
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Se considera que o olho humano tem normalmente um campo de viso em torno de 60, ngulo que se reduz a 1 quando se olha fixamente para um objeto. Segundo H. Mrtens, arquiteto alemo do sculo passado, o olho humano quando olha diretamente para frente, tem dois teros de seu campo de viso situados acima do plano horizonte, e aproximadamente 40 do ngulo de viso esto sobre o plano mencionado. Se quisermos que um pedao do cu entre no campo de viso de um observador, ele poder ver o todo de um edifcio em um ngulo de 27 quando D/H=2 (sendo D a distncia que separa o edifcio do observador e H a altura do edifcio.
Figura 28: Campo de viso .
Figura 29: Campo de viso
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Estes requisitos so muito estticos e medievais para que possam ser aplicados ao desenho atual, mais ainda em tempos de rpidas trocas e mudanas.
O arquiteto que deseja desenhar um espao exterior verdadeiramente inspirado no deve utilizar somente essas propores propores; ; deve ir mais alm e por em jogo sua criatividade intuitiva intuitiva. .
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AS RELAES D/H EM ARQUITETURA

Uma edificao isolada tende a adquirir uma natureza escultria e monumental estendendo o espao negativo ao seu entorno. A incorporao de um novo edifcio ao entorno existente envolve a ativao de foras que atuam conjuntamente e que se contrapem contrapem. .
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O ponto crtico que modifica radicalmente o carter de um espao exterior est em D/H= D/H=1 1. Se D/H maior que 1, teremos a impresso de que a separao entre edifcios maior, enquanto que, de D/H est abaixo de 1, a impresso ser que a distncia que separa os edifcios menor. Quando D/H=1 se alcana um equilbrio entre a altura do edifcio e sua separao com os adjacentes.
D2
D3
D4
D5
Figura 30: Relao D/H em arquitetura
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RELAO D/H NAS INTERAES HUMANAS

Ao se reduzir a separao entre duas pessoas entra em jogo a relao D/H.
D/H<1 (H oscila entre 20 a 30 cm), ativa uma ntima interao, uma penetrao do espao. D/H=2 ou 3, quando as faces de duas pessoas esto separadas por 50 e 100 cm, entendemos que esta uma distncia apropriada. D/H=4, uma separao de faces de 120 cm e permite a visualizao do torso ou parte superior do corpo, isto , distncia social adequada.
Figura 31, 32 e 33: Relao D/H nas interaes humanas
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ESCALA DO ESPAO EXTERIOR

Segundo a teoria de CAMILLO SITTE, que se refere ao tamanho das praas, estas devem ter uma dimenso mnima igual altura da construo de maior relevncia que se encontre na mesma e uma dimenso mxima que no exceda o dobro desta altura. A largura de uma praa vir expressada por 1<D/H< <D/H<2 2; se D/H menor que 1, o espao exterior no uma praa, pois concorda melhor com um espao onde a interao dos edifcios muito forte. Quando D/H maior que 2, as foras que criam o sentido de praa comeam a diminuir e perdem a eficcia.
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1 Hiptese Hiptese: : Para o desenho de um espao exterior adequado uma escala que seja de oito a dez vezes a que se utiliza no espao interior. Esta minha teoria, UM DCIMO. (ASHIHARA, 1982) .
bvio que a prtica da teoria UM DCIMO no deve receber uma aplicao to rgida; contudo, conveniente no esquecer a existncia das relaes que unem os espaos interiores com os espaos exteriores, e, com arranjo a elas, proceder com um desenho inteligente.
2 Hiptese Hiptese: : O mdulo justo e adequado para o desenho do espao exterior de 20 x 25 m, pelo qual lhe dou a denominao de mtodo MDULO UNIDADE DE 20 m. (ASHIHARA, 1982).
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Um exemplo deste mtodo pode ser observado no Parque Olmpico Komazawa de Tquio. A praa centra central deste parque possui dimenso aproximada de 90 x 180 m.
A cada 20 m tem-se instalado parterres, elementos de iluminao e bancos que se alinham ao longo do eixo, incluso, aos lagos; deste modo se consegue dar escala humana a um espao exterior de tamanha grandeza.
Figura 34: Praa central Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos. Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara
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PRAA

Figura 35: Vista area Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos. Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara
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2.2. TEXTURA
No DESENHO de um ESPAO EXTERIOR de fundamental importncia a RELAO ENTRE DISTNCIA X TEXTURA. Um arquiteto que sabe a aparncia que tomam os materiais quando estes so observados a certa distncia, tem em mos um sentido essencial para a escolha dos mais adequados e assim pode melhorar a qualidade do espao exterior.
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Para exemplificar a importncia desta relao, DISTNCIA X TEXTURA, o autor traz o edifcio sede da O.N.U..
Figura 37: Edifcio Sede O.N.U., Nova Iorque, EUA Arqto. Le Corbusier
Supondo que a altura do edifcio de 155 m, e fixando uma relao D/H=2 para um ngulo de viso de 27, preciso afastar-se no mnimo 300 m para ver a totalidade da construo.
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A esta distncia (300 m), embora as paredes sejam revestidas com placas de um belo mrmore, visto de longe, ele geralmente no tem um impacto visual extraordinrio, e a parede se torna um elemento monoltico cheio de ambigidade que em nenhum momento se parece com mrmore.
Figura 38 e 39: Edifcio Sede O.N.U., Nova Iorque, EUA Arqto. Le Corbusier
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Desta forma, o observador encontra srias dificuldades para

determinar com clareza se a superfcie externa do edifcio a expresso dos materiais estruturais ou de materiais de acabamento.
Em todo o mundo tem grande popularidade o estilo que Le Corbusier refletiu em seus desenhos de projeto mediante o jogo de juntas, mas um excesso de preocupao na beleza dos desenhos e uma falta de ateno para a relao distncia-textura resultaria, com toda probabilidade, uma decepo na finalizao dos edifcios, por melhores que fossem os materiais empregados.
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PODE-SE CONCLUIR QUE... Alguns edifcios produzem um efeito extraordinrio nos desenhos, mas na realidade so causas de grandes decepes, por outro lado, os edifcios, que no papel no so nada aparentes, so realmente interessantes, uma vez construdos.
Para dar maior expressividade as paredes de grande tamanho e montonas, carentes de janelas ou salincias, a maioria dos arquitetos desenham composies estticas em relevos com juntas.
Figura 41
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A seguir, ser apresentada uma sequncia de figuras que mostram o efeito produzido por uma forma de 2,5 m de dimetro impressa em uma parede de concreto aparente observada a partir de distncias crescentes a partir de 60 cm.
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Distncia inicial de 60 cm.

Figura 42
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Distncia de 90 cm.
Figura 43
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O melhor efeito visual se d at a distncia de 2,40 m.

Figura 44
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Distncia 3m
Distncia 6m
A partir de 3 a 24 m de distncia da superfcie, observase a perda da qualidade esttica do concreto aparente.

Figura 45 e 46
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Distncia 12 m
Distncia 24 m
A partir de 3 a 24 m de distncia da superfcie, observase a perda da qualidade esttica do concreto aparente.

Figura 47 e 48
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Observa-se que a 30 m a textura quase desaparece e depende somente das dimenses do mdulo e das condies de iluminao. 53/102
Figura 49
Quando chegamos a 60 m a percepo da textura irrelevante.

Figura 50
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Por fim, a distncia de 100 m a textura perde a importncia.

Figura 51
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Para sanarmos as dificuldades encontradas para determinar

com clareza se a superfcie externa do edifcio a expresso dos materiais estruturais ou de materiais de acabamento, devemos recorrer a dois conceitos: - TEXTURA DE ORDEM PRIMRIA PRIMRIA. . - TEXTURA DE ORDEM SECUNDRIA SECUNDRIA. .
Posio de onde se aprecia a TEXTURA DE ORDEM PRIMRIA.
Juntas em grande escala Blocos pr-fabricados de concreto com pequenas bordas de granito
Posio de onde se aprecia a TEXTURA DE ORDEM SECUNDRIA. 56/102

Figura 52: Ordem primria e secundria de uma textura
Para corrigir com nitidez essa hierarquia preciso alcanar uma descontinuidade de textura visual, resultado de um processo de desenho absolutamente deliberado.
Ou seja, a implementao de certo tipos de obstculos: obstculos : macios de arbustos e superfcies de gua, de modo que o observador se sinta forado a olhar a textura somente de ordem primria ou secundria, mas no ambos simultaneamente. simultaneamente .
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Figura 53: Detalhe da fachada Centro Cultural Ibaragi Figura 54: Fachada Centro Cultural Ibaragi, Mito, japo - Arqto Yoshinobu Ashihara e Associados
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Figura 55: Detalhe da fachada Almacn Iwanami
Figura 56: Detalhe da fachada Almacn Iwanami , Tquio, Japo Arqto Yoshinobu Ashihara e Associados
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Figura 57: Modelo pavimento Parque Olmpico Komazawa Mdulo bsico de 7,30 x 7,30 m
Figura 58: Pavimento Parque Olmpico Komazawa, Tqui, Japo Arqtos. Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara.
Figura 59: Pavimento Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos. Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara.
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Figura 60: Praa central Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos. Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara.
Figura 61: Praa central Parque Olmpico Komazawa, Tquio, Japo Arqtos. Masachika Murata e Yoshinobu Ashihara.
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3.
3.1. Planificacin del espacio exterior 3.2. Espacio envolvente 3.3. Jerarqua del espacio exterior 3.4. Secuencia del espacio exterior 3.5. Otras tcnicas
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3.1. PLANIFICACIN DEL ESPACIO EXTERIOR

3. Tcnicas para el diseo del espacio exterior
Essencialmente, o espao exterior pode se dividir em duas classes fundamentais
rea para os seres humanos
rea para os veculos
Um ou dois degraus so suficientes para impedir que os veculos invadam as zonas dos pedestres
Figura 62: Um ou dois degraus impedem aos veculos invadir uma zona exclusiva para as pessoas, sem que por ele rompam a continuidade espacial
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Figura 63: Praa de Maio, em Buenos Aires espao amplo utilizado pelos moradores e turistas. Ao fundo, a Casa Rosada (ou Casa do Governo). Foto: I. F. Andrade, Julho/2011
O autntico passo inicial para a planificao de um espao exterior a criao de um espao onde as pessoas possam se locomover em qualquer direo, com absoluta liberdade
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Em um ESPAO para uso EXCLUSIVO dos seres humanos, o homem pode realizar uma ampla gama de ATIVIDADES
Espao para o movimento

Ir a um destino concreto Passear Jogar e praticar esportes Atividades em grupo ou em massa, por exemplo, desfiles Outras atividades similares
Espao para o no-movimento

Relaxar-se, contemplar a paisagem, ler, estar com amigos, conversar, namorar Cantar, discutir, dar palestras, celebrar reunies variadas, cerimnias e rituais, comer e beber, fazer um piquenique Fontes pblicas e servios para os cidados, como banheiros Outras atividades similares
Em ocasies o movimento e o no-movimento so independentes um do outro e, em outras, se misturam

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No PROJETO DE UM ESPAO EXTERIOR a identificao dos USOS a que se destinam um fator fundamental para DETERMINAR suas DIMENSES, a TEXTURA DO PAVIMENTO, a FORMA DOS MUROS e as ALTURAS DOS SOLOS
Figura 64 e 65: Para atividades tais como o canto, o debate ou as palestras convm que o espao disponha de nveis diferentes, paredes laterais e posteriores.
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A DIREO tem um sentido essencial no ESPAO EXTERIOR, da a convenincia de incluir um
ELEMENTO SINGULAR NO FINAL DE SEU EIXO CENTRAL
Figura 66: Obelisco, Buenos Aires, Julho/2011. Foto: I. F. Andrade.
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H ainda as formas de criao deliberada de uma ORDEM EXTERNA, de modo que o ESPAO INTERIOR POSSA PENETRAR NO EXTERIOR
PODE-SE OBSERVAR ESSA TCNICA NAS IGREJAS CRISTS
Figura 67: Galleria de Vittorio Emanuelle II, Miln, Itlia. O espao interior est aberto ao pblico e, por isso, pode-se afirmar que se produz uma penetrao da ordem externa no espao fechado
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Um dos PONTOS CRUCIAIS DO PROJETO a DETERMINAO DE SUAS DIMENSES e a ANLISE DOS USOS que se pretende dar ao mesmo - mesmo que esses no sejam simples, mas complexos e vagos
Figura 68: Mercado Pblico de Florianpolis.
No campo da ESTRUTURA VISUAL de um espao recomendado que este no seja nem muito pequeno nem muito grande
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O PLANEJAMENTO DE UM ESPAO AO AR LIVRE permite a conexo de vrios espaos de grandes dimenses com outros e, assim, confere uma hierarquia e uma ordem para todos estes espaos
Figura 69: Caminito, Buenos Aires, Julho/2011. Acervo: I. F. Andrade,
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3.2. EL ESPACIO ENVOLVENTE

possvel criar uma ORDEM ESPACIAL atribuindo a cada uma das reas construtivas do espao exterior um carter de fechamento Para isso preciso prestar ateno especial FORMA, QUALIDADE e LOCALIZAO das PAREDES
Figura 70: Cemitrio, Buenos Aires, Julho/2011. Acervo: A. L. Noal,
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Implicaes da altura das PAREDES no todo

Quando uma parede ultrapassa a altura de um homem e interrompe a continuidade visual do solo, a sensao de fechamento que se obtm completa
Figura 71: Muro das Lamentaes.
Os muros baixos so usados principalmente como separadores de reas e no influem na sensao de fechamento
Figura 72: Muro do condomnio Alphaville.
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vivel criar um ESPAO EXTERIOR rico em variedade mediante uma localizao de paredes altas, baixas, retas, em ngulos, curvas, etc
VALE A PENA PONDERAR A IMPORTNCIA DAS PAREDES COMO UM DOS ELEMENTOS DETERMINANTES DO ESPAO EXTERIOR
Figura 73: Espao exterior.
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3.3. JERARQUA DEL ESPACIO EXTERIOR

Um ESPAO EXTERIOR pode ser composto de um, dois ou vrios ESPAOS COMPLEXOS; em qualquer caso possvel conceber uma ORDEM HIERRQUICA entre os mesmos Um MTODO para criar uma ORDEM ESPACIAL consiste em estabelecer reas segundo os usos e as funes dos diferentes espaos. Essas reas podem ser, por exemplo:
Exterior Pblica Diverso orientada Esporte orientado Semi-exterior (semi-interior) Semi-pblica (semi-privada) Intermediria Intermedirio Interior Privada Para grupos reduzidos Calma, artstica Sem movimento, cultural
Para grandes grupos Para grupos mdios
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HIERARQUIA DO ESPAO EXTERIOR: as ESCADAS ligam os espaos exterior, semi-exterior e interior
Figura 74: Hierarquia do espao exterior.
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Podemos projetar tanto um ESPAO EXTERIOR para a DISTRAO orientada de muita gente, como outro que seja TRANQUILO e ESTTICO
Figura 75: Parque Urbano.
O ponto essencial reside em OBSERVAR e APROVEITAR da melhor maneira possvel as caractersticas topogrficas do terreno na hora de conceber qualquer espao exterior
Para
que ...
Esse seja to rico em variedade como suas funes e refinamentos exigem, dando-lhe, simultaneamente,
ORDEM
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3.4. SECUENCIA DEL ESPACIO EXTERIOR

Frequentemente uma PAISAGEM parecer MAIS BONITA quando olhamos atravs da LENTE DE UMA CMERA FOTOGRFICA
Figura 76: uma paisagem parece algumas vezes mais bonita e impressionante quando se olha atravs das prprias pernas.
A incluso do BEIRAL DE UM EDIFCIO ou de algum GALHO DE RVORE no primeiro plano de uma fotografia INTENSIFICA O ESPAO EM QUESTO E D UM SENTIDO DE ESCALA
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Quando se projeta um espao exterior e se deseja acrescentar a intensidade visual e fornecer maior variedade e antecipao basta marcar o NGULO VISUAL
Uma tcnica muito eficaz no PROJETO DE ESPAOS EXTERIORES consiste em expor a VISTA TOTAL desde o incio, para dessa forma IMPRESSIONAR INTENSAMENTE O OBSERVADOR Outra menos efetiva projetar um ESPAO EXTERIOR para mostr-lo POUCO A POUCO, criando assim uma sensao de antecipao nas pessoas fazendo-as CAPTAR PROGRESSIVAMENTE TODO O ESPAO
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3.5. OTRAS TECNICAS

O arquiteto, ao projetar um espao exterior, deve levar em considerao outros vrios pontos
3.5.1. USO CORRETO DE DIFERENA DE NVEIS

Permitem criar um nvel superior, um intermedirio e um inferior
Figura 77: Diferena de nveis atravs da escada
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3.5.2. ARESTAS DE INTERSECO DOS PLANOS OU A UNIO DE MATERIAIS DIVERSOS

O espao exterior, por ter dimenses e dominar panoramas maiores, exige que estas arestas recebam a mxima ateno
Figura 78: Guggenheim Museum, Bilbao.
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3.5.3. A GUA
Em lugares quentes, de fundamental importncia na criao de espaos exteriores. A aplicao da gua pode ser agrupada em duas classes: guas calmas e gua em movimento
Figura 79: efeito esttico da gua, refletindo corpos guas calmas
Figura 80: dutos e fontes formando movimento da gua
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4.
4.1. Espacios creados por adicin y por sustraccin 4.2. Orden interno y orden externo
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4.1. ESPACIOS CREADOS POR ADICIN Y POR SUSTRACCIN

4. Creacin del orden espacial
Da mesma forma que temos maneiras de esculpir (acrescentando ou eliminando algo matria existente), tambm existem duas formas de criar um espao: DE DENTRO PARA FORA e DE FORA PARA DENTRO.
Primeiro define-se o interior, seguindo at o exterior.
Primeiro define-se o exterior, seguindo at o interior.

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Dentro para fora as partes se combinam e se multiplicam dentro de um conjunto, depois de estudar com detalhamento as funes e espaos internos. As vezes a construo total confusa. Relao a escala humana.
Figura 81: Espao criado por adio Ashihara
Fora para dentro traz um estudo profundo da escala do conjunto e na distribuio sistemtica do espao interior. Relao a escala da cidade.
Figura 82: Espao criado por subtrao Ashihara
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Alvar Aalto
-Cultiva a beleza dos espaos independentes. -Cuidado com os detalhes, mobilirios, acessrios de iluminao. -Interno para externo.
Figura 83: Igreja em Vouksenniska, Finlandia Alvar Aalto
Uma vez que surgem as paredes como reais separadoras espaciais do espao arquitetnico, as paredes anteriores ou posteriores passam a formar espaos independentes entre si, sem conexo visual. Aalto aproveita o fato de que os indivduos no podem experimentar dois espaos no mesmo tempo, razo pela qual ele pode agregar, conforme a necessidade, mais e mais espaos.
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Figura 84: Instituto Tcnico de Otaniemi Finlandia Alvar Aalto
Figura 85: Instituto Tcnico de Otaniemi Finlandia Alvar Aalto
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Le Corbusier
-Edifcios esculturais
-Sem muitos detalhes -Edifcios proporcionais -Externo para interno
Figura 86: La Unit dHabitation de Marsella Le Corbusier
O desenho que contribui a uma melhor proporo, no facilita boas condies de vida ao homem. Para Ashirara, ao valorizar a grandeza da concepo arquitetnica do conjunto de Le Corbusier os detalhes podem ser ignorados com tranquilidade.
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Em projetos de grande escala possvel fazer uso de ambos os mtodos geradores de ordem espacial e assim realar a qualidade espacial atravs da influncia mtua.
Aalto um arquiteto cujos trabalhos devem ser vistos sobre o terreno, destacando-se na paisagem filandesa e no somente em imagens. Le Corbusier um arquiteto cuja concepo arquitetnica goza da universalidade que trascende todos os contextos locais e regionais.
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Pessoas que tem visto pessoalmente a arquitetura de Aalto tem se tornado seus admiradoras fervorosos e ele uma espcie de heri nacional na Finlndia.
J Le Corbusier recebe admirao de arquitetos e estudantes de todo o mundo, sem mesmo ter visto pessoalmente alguma de suas obras, porm na Frana, seu pas de adoo, foi recebido com frieza.
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4.2. ORDEN INTERNO Y ORDEN EXTERNO

Um conjunto de edifcios no simplesmente a soma total de construes unitrias, sendo que pode e deve ser um grupo de edifcios coordenados e integrados operativamente. As ruas devem ser tratadas como uma ordem interna, como sendo um corredor de um edifcio.
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Figura 89: Exemplo ordem interior - Ashihara
Figura 90: Exemplo adio - Ashihara
Figura 91: Exemplo subtrao - Ashihara
At que ponto pode continuar um processo de integrao espacial? Processo automtico, que necessita planejamento. 92/102
Provavelmente existem dois mtodos de criar uma cidade. Uma consiste em constru-la integrando o espao e mantendo a ordem interna, mtodo comparvel a arquitetura aditiva. O outro trata de construir a cidade conservando a ordem externa da infraestrutura urbana, representada pelo usos do solo, plano de transporte e este mtodo se compara a arquitetura substrativa.
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A cidade para os seres humanos, nunca para uma raa de homens gigantes que jogam uma nova classe de chadrez. (Jane Jacobs)
Figura 92: Jane Jacobs La ciudad grandiosa
Ainda que o papel de um arquiteto traduzir idias abstratas em formas tangveis, tambm est obrigado a estudar as relaes entre ordem externa e interna, atividade sempre complexa e varivel.
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ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982.
Referncias
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Figura 01: Yoshinobu Ashihara. Disponvel em: <http://www.naa-arch.com> Acesso em 02 de agosto de 2011. Figura 02, 03 e 04: Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem externa. Disponvel em: <http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de agosto de 2011.
Lista de figuras
Figura 05: Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem interna. Disponvel em: <http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de gosto de 2011. Figura 06: Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa. Disponvel em: <http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de gosto de 2011. Figura 07: Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa. Disponvel em: <http://www.naa-arch.com>. Acesso em 02 de gosto de 2011. Figura 08, 09, 10, 11 e 12: Formao Espaos Exteriores. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 13 e 14: La Piazza del Campo, Siena, Itlia. Disponvel em: <//www.en.wikipedia.org >. Acesso em 02 de agosto de 2011. Figura 15, 16, 17, 18 e 19: Formao Espaos Exteriores. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. 96/102
Figura 20: Planta Jardim do Templo Ryoanji. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 21: Jardim do Templo Ryoanji, Kyoto. Disponvel em: <http://www.en.wikipedia.org >.Acesso em 02 de agosto de 2011.
Lista de figuras
Figura 22: Santurio Meiji, Tokyo, Japo. Disponvel em: <http://www.en.wikipedia.org >Acesso em 02 de agosto de 2011. Figura 23, 24 e 25: Formao Espaos Exteriores. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 26: Obelisco de Luxor, praa Concrdia, Paris, Frana. Disponvel em: <http://www.en.wikipedia.org> Acesso em 02 de agosto de 2011. Figura 27: Seagram Building, New York, EUA, Mies Van Der Rohe. Disponvel em: <http://www.en.wikipedia.org> Acesso em 02 de agosto de 2011. Figura 28 e 29: Campo de viso. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 30: Relao D/H em arquitetura. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 31, 32 e 33: Relao D/H nas interaes humanas. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 97/102 1982.
Figura 34: Praa central Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em: <http://sportsroadtrips.blogspot.com/2010_06_01_archive.html>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 35: Vista area Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em: <http://www.ebeijing.gov.cn/feature_2/Beijing_Sister_Cities/Tokyo/Olympic_V enues_in_Tokyo/t917943.htm>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 36: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: <http://www.pime.org.br/mundoemissao/direitoshautodet.htm>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 37: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: <http://www.un.org/spanish/cyberschoolbus/untour/subunh.htm>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 38: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: <http://bethccruz.blogspot.com/2008/11/oscar-niemeyer-arquitetura-urbanae.html>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 39: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: <http://blogbr.com/base3/43391/Onu-+Relatos.html>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 40: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. 98/102
Lista de figuras
Figura 41: Edifcio Sede O.N.U. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51: Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982.
Lista de figuras
Figura 52: Ordem primria e secundria de uma textura. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 53: Detalhe da fachada Centro Cultural Ibaragi. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 54: Fachada Centro Cultural Ibaragi. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 55: Detalhe da fachada Almacn Iwanami. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 56: Detalhe da fachada Almacn Iwanami. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 57: Modelo pavimento Parque Olmpico Komazawa Mdulo bsico de 7,30 x 7,30 m. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios 99/102 exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982.
Figura 58: Pavimento Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 59: Pavimento Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em: < http://wn.com/Vintage_Bmx_Racing>. Acesso em 29 de julho de 2011.
Lista de figuras
Figura 60: Praa central Parque Olmpico. Disponvel em: <http://sportsroadtrips.blogspot.com/2010_06_01_archive.html>. Acesso em 29 de julho de 2011. Figura 61: Praa central Parque Olmpico Komazawa. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Barcelona: Editora GG, 1982. Figura 62: Degraus. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Gustavo Gilli: Barcelona, 1982. Figura 63: Praa de Maio, Buenos Aires. Acervo: I. F. Andrade. Figuras 64 e 65: Disposio de espaos de acordo com as atividades. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Gustavo Gilli: Barcelona, 1982. Figura 66: Obelisco, Buenos Aires. Acervo: I. F. Andrade. Figura 67: Galleria de Vittorio Emanuelle II. Disponvel em: http:// 100/ dreamguides.edreams.pt/italia/milao/galleria-vittorio-emanuele-ii. Acesso em: 102 em: 17 de abril de 2011.
Figura 68: Mercado Pblico de Florianpolis. Disponvel em: http://www. viajandaunblog.pop.com.br/post/808/mercado-publico-de-florianopolis-egarantia-de-passeio-bom-e-barato. Acesso em: 17 de abril 2011. Figura 69: Caminito, Buenos Aires. Acervo: I. F. Andrade.
Lista de figuras
Figura 70: Cemitrio, Buenos Aires. Acervo: A. L. Noal. Figura 71: Muro das Lamentaes. Disponvel em: http://julima5.blogspot. com/. Acesso em: 21 de julho de 2011. Figura 72: Muro do condomnio Alphaville. Disponvel em: http://www. alphaville.com.br/empreendimentos/norte/belem/fotos.php. Acesso em: 21 de julho de 2011. Figura 73: Espao Exterior. Disponvel em: http://casa.mitula.pt/casa/ pavimento -exterior-parque-infantil. Acesso em: 21 de julho de 2011. Figura 74: Hierarquia do espao exterior. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Gustavo Gilli: Barcelona, 1982. Figura 75: Parque Urbano. Disponvel em: http://www.auepaisagismo.com/ ?id=Qualidade-de-vida-e-parques-urbanos&in=723. Acesso em: 21 de julho de 2011. 101/ Figura 76: Papa-Lguas. Disponvel em: http://papel.deparede.com.br/ 102 desenhos-animados/papa-leguas/. Acesso em: 21 de julho de 2011.
Figura 77: Diferena de nveis atravs de degraus. Disponvel em: http://assimeugosto.com/category/vai-construir-ou-reformar/. Acesso em: 21 de julho de 2011.
Lista de figuras
Figura 789: Interseco de planos em espao exterior Guggenheim Museum Bilbao. Disponvel em: http://asvoltasdovento.blogspot.com/2008_12_01_ archive.html. Acesso em: 21 de julho de 2011.. Figura 79: guas calmas. Disponvel em: http://www.flickr.com/photos/ belrobplace/2071944516/. Acesso em: 21 de julho de 2011.. Figura 80: gua em movimento. Disponvel em: http://alinejanesse.flogbrasil. terra.com.br/foto17054364.html. Acesso em: 21 de julho de 2011. Figuras 81 a 83, 86, 89 a 92. Disponvel em: ASHIHARA, Yoshinobu. El diseo de espacios exteriores. Gustavo Gilli: Barcelona, 1982. Figuras 84 e 85: Instituto Tcnico de Otaniemi. Disponvel em: http://www.ask.com/wiki/Helsinki_University_of_Technology. Acesso em: 27 de julho de 2011. Figuras 87 e 88: La Unit dHabitation de Marsella . Disponvel em: http://www.dearchitecturablog.com/?p=753 . Acesso em: 27 de julho de 2011. 102/ 102

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IDIA, MTODO E LINGUAGEM (2011/2) Prof.

El diseo de espacios exteriores

Figura 01 : Yoshinobu Ashihara.

Museu Olmpico de Komazawa

Figura 02 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem externa.

Figura 03 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem externa.

Museu Olmpico de Komazawa

Figura 04 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem externa.

Figura 05 - Museu Ollmpico de Komazawa, Tokyo, imagem interna.

Figura 06 - Edifcio Sony, Tokyo, imagem externa.

Figura 07 Edifcio Sony, Tokyo, imagem interna.

1.1. FORMAO DO ESPAO EXTERIOR

1. Formacin del espacio exterior

Figura 08 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

Em nosso cotidiano muitas vezes os espaos se geram de maneira inconsciente inconsciente. .

1. Formacin del espacio exterior

Figura 09 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

Espaos interiores se delimitam atravs de trs planos: TETO + PAREDE + CHO

Figura 10 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 11 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 12 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 13 - La Piazza del Campo, Siena, Itlia.

1. Formacin del espacio exterior

1. Formacin del espacio exterior

Figura 15 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

Pode ser considerado uma arquitetura sem teto.

O espao criado atravs de dois elementos CHO + PAREDE

1. Formacin del espacio exterior

Incidem e formam novas facetas

1.2. ESPACIO POSITIVO E ESPACIO NEGATIVO

1. Formacin del espacio exterior

Se B envolve A = Espao P (positivo)

Figura 17 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

Se B envolve A = Espao P (positivo)

Figura 18 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

Planejamento em relao ao espao Determinar os limites do interior para centro

Sem planejamento Desordem exterior

1. Formacin del espacio exterior

Figura 20 - Planta jardim do Templo Ryoanji, Kyoto

1. Formacin del espacio exterior

Figura 21 - Jardim do Templo Ryoanji, Kyoto.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 22 - Santurio Meiji, Tokio, Japo..

1. Formacin del espacio exterior

Figura 23 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 24 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 25 - Fonte El deseo de espacios exteriores.

1. Formacin del espacio exterior

Figura 26 - Obelisco de Luxor, Praa Concrdia, Paris, Frana.

1. Formacin del espacio exterior

2. Elementos del espacio exterior

2. Elementos del espacio exterior

Figura 28: Campo de viso .

Figura 29: Campo de viso

2. Elementos del espacio exterior

AS RELAES D/H EM ARQUITETURA

2. Elementos del espacio exterior