Uma montagem de informaes e notcias sobre arte, artistas, brechs, cultura, dana, design, escultura, estilos, moda, pintura,

teatro, vintage e muito mais

Mol-TaGGe
Arte, cultura e vintage
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Moda Grandes Obras Ano I - n. 1 - 2008-2009

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Ge

Arte, cultura e vintage

A IDIA
A idia de montar uma revista com alguns artigos do Mol-TaGGe, escolhidos aleatoriamente, um agradecimento s pessoas que prestigiaram o blog durante o decorrer de seu primeiro ano de existncia. Foi um ano de muito trabalho, muitas indas e vindas, muitos erros e acertos... Mas blogar me ensinou muito mais que apenas blogar. Alm dos detalhes tcnicos, dos quais ainda apanho e como! , mostrou-me realidades diferentes, trouxe-me amigos dos mais distantes lugares deste pas e de alm-fronteiras. Aumentou meu conhecimento em assuntos de meu interesse, detalhes que provavelmente desconheceria. Incentivou-me a voltar a estudar e, com certeza o mais importante, abriu-me s nuvens. A antiga expresso mais atual que nunca. Estar nas nuvens uma nova realidade. Uma realidade que ainda apalpamos com certo cuidado, pois, nela, estamos na idade do chip. E, na verdade, no sabemos voar. Estar nas nuvens significa muito mais que estar em algum lugar sem cercas ou limites. uma oportunidade de transcend-los e de tambm observarmos o que a ausncia desses elementos nos adiciona e nos faz melhor.

MarGGa Autora do Mol-TaGGe

Mol-TaGGe
E foi nas nuvens, que construi o Mol-TaGGe. Muitos me perguntam qual o significado deste ttulo. Mol sobrenome de uma amiga muito querida, design de moda. Um dia conversando sobre montagens, vintage etc., tive a idia do Mol-TaGGe. No desenvolvimento da idia, muita coisa da qual gostaria de falar fugia do vintage, estava na arte, era pura cultura. Resolvi costurar os vrios temas e criar uma MO MOntagem de arte, cultura e TAGGE vinTAGGE TAGGE. Assim, vou trabalhando nossas conversas, viajando paixes, revisitando algumas, redescobrindo outras, encontrando novas... Ento, estejam preparadas(os), o ideal do Mol-TaGGe oferecer informaes sobre a natureza desses seres. BJos no corao de cada uma(um) de vocs! MarGGa

MarGGa

Aos amigos que tm acompanhado o Mol-TaGGe durante estes ltimos doze meses inclusive os que no esto representados no quadro ao lado -, e aos demais visitantes , muito obrigada! Agradecimento muito especial aos amigos: Beth Cruz - do Lees e Cordeiros; Ce Pontual - do Frases Ilustradas; Jeferson Campano - do JM Digital; e Luka Almeida - do Luka Free.

Q u a n d o a

ARTE
ela nos revela, nos remete,

apreende o mais alto que est atrs das coisas,

BELEZA SUPREMA
se estivermos despidos do orgulho, da razo e da lgica.
aDLIA pRADO

A R ARTE T ARTE E ETRA R ARTE

Iluso de tica
Iluso de tica arte? Esta a pergunta. E a resposta : a rigor, no. Iluso de tica no arte, mas se faz arte com iluso de tica. E esta a prerrogativa da arte: usar de todos os meios possveis para produzir o belo, por mais horrendo que possa parecer s vezes.
O termo iluso de tica refere-se a todas as sensaes produzidas pelo sistema visual humano que nos fazem ver coisas que no esto realmente presentes, ou v-las de maneira diferente daquela que realmente so. As causas para este fenmeno podem ser fisiolgicas ou cognitivas. Existem vrios tipos de iluso de tica, mas vou falar apenas das Anglifas 3D, que so as mais utilizadas pelos artistas, embora em uma obra possam ser usados vrios dos tipos conhecidos. Quem se interessar pode buscar maiores informaes no site Portal da Oftalmologia. A iluso conhecida como Anglifas 3D, ou viso em trs dimenses, ou estereoscpica, decorre do fato de possuirmos viso binocular (dois olhos). Se fecharmos um deles, perdemos muito da noo de distncia entre os objetos. Este fenmeno causado pela distncia entre nossos olhos que, por isto, captam a imagem do mesmo objeto em posies diferentes. esta superposio de imagens que nos d a sensao de uma terceira dimenso. M. C. Escher (Holanda, 1898-1972), foi um dos primeiros artistas a se utilizar deste recurso em favor da arte. Ficou conhecido por suas xilogravuras, litografias e meios-tons (mezzotints). Em seus trabalhos representava construes impossveis, preenchimentos do plano, exploraes do infinito e as meta-

A r t e

Arte?

morfoses (padres geomtricos entrecruzados que se transformam gradualmente em formas completamente diferentes).

Cncavo e Convexo (1955), litografia

Moebius Strip II (1963), xilogravura em vermelho preto e cinza-esverdeado ( esquerda) e Ns (1965), xilogravura em vermelho verde e marrom ( direita)

Galeria (1956), litografia

Belvedere (1958), litografia

O recurso da iluso de tica tem sido utilizado com certa freqncia por um nmero cada vez maior de artistas. Li Wei um deles. Chins de Hubei, nasceu em 1970 e mora atualmente em Pequim. Seu trabalho fotogrfico inovador e curioso, mas no passa de iluso de tica e, no entanto, como dissemos: arte!

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Love at the high place 2

The baby leaves away from

Dream Like Love

Julian Beever, ingls, outro grande artista da atualidade que lida maravilhosamente bem como a iluso de tica. Beever usa como tela as caladas da Inglaterra, Frana, Alemanha, Estados Unidos, entre outros pases.

Julian, por ele mesmo

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Palo Alto

Feeding Fish

Rainha Elizabeth I Oxford Street/Londres

John Pugh, norte-americano, o mais recente artista a chamar a ateno da mdia. Em sua obra mais difcil, segundo ele, Mana Nalu (O Poder da Onda), chegou a assustar os moradores de Honolulu, inclusive os bombeiros. Outras imagens podem ser vistas no site oficial de Pugh.

Palo Alto

Mana Nalu (a mais difcil obra do artista

Crditos
Informaes: BBC Brasil
http://www.bbc.co.uk/portuguese/cultura/2009/05/090527_galeriailusaootica_ba.shtml

Religio Veneno Wikipdia

http://rv.cnt.br/viewtopic.php?f=1&t=388

http://pt.wikipedia.org/wiki/Ilus%C3%A3o_de_%C3%B3tica

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POSTADO POR MarGGa - 28/5/2009

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/05/ilusao-de-otica-e-arte.html

Falsificadores de arte so artistas?

Falsificadores de arte so artistas? Ao conhecer as pinturas de Hans van Meegeren esta pergunta inevitvel e nos leva a uma reflexo sobre o tema.
Hans van Meegeren (1889-1947), estudou arte na Haia Academie, obtendo licenciatura em 1914. Contam que foi um pintor com algum talento, mas que se recusou a subornar um crtico e, por isto, teve sua carreira encerrada. Este fato tambm o teria levado a iniciar suas falsificaes.

A r t e

Mulher Surpreendida em Adultrio

Encontrado pela polcia, o ex-pintor era ento dono de um bem sucedido clube noturno. Segundo disse em seu interrogatrio, sua fortuna havia sido feita atravs da venda de seis Vermeer, adquiridos de uma famlia italiana.

van Meegeren

Van Meegeren surge para o mundo em 1945, depois da 2 Guerra Mundial, quando a coleo de obras de arte do nazista Hermann Goering foi encontrada. Entre os 1200 quadros havia um Vermeer Mulher surpreendida em adultrio, vendido ao ex-comandante da Luftwaffe por van Meegeren Meegeren.

A casa-barco onde van Meegeren mantinha seu clube noturno

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Pressionado, van Meegeren confessou ter falsificado obras de Hals , Hooke e Vermeer . No total, foram onzeVermeers, dois Pieter de Hooke, dois Gerard ter Borchs, trs Frans Halses e um Dirck Baburen. Para provar que no estava mentindo van Meegeren pintou seu ltimo Vermeer: O Jovem Cristo Ensinando no Templo.

A ltima Ceia Um Vermeer de van Meegeren

O interessante nas falsificaes de van Meegeren que ele no falsificou as obras, ou seja, ele no copiou obras de Vermeer, Halses, Hooke, ele incluiu no catlogo desses artistas obras que eles no haviam pintado. Obras que os maiores conhecedores de arte da poca divulgaram como novas pinturas descobertas.

Cristo e os Discpulos em Emas O melhor Vermeer de van Meegeren

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O Hooke (Pieter de), de Meegeren

Mulher Bebendo Halses por van Meegeren

Van Meegeren falsificou as assinaturas dos pintores e no suas pinturas. Isto faz dele um falsificador nico e exclusivo. Um artista?

Van Meegeren

por
As16 assinaturas superiores so de Vermeer. Fonte - De Vries: Jan Vermeer van Delft, Londres, 1948. As seis assinaturas inferiores so as falsificadas por Meegeren nas pinturas .

Julgado e condenado, no ltimo dia para recorrer da sentena, Meegeren sofreu um ataque cardaco e foi hospitalizado, morrendo aps um segundo ataque, em 30/dez./1947, aos 58 anos.

Van Meegeren

Crditos
Informaes: Answers http://www.answers.com/topic/han-van-meegeren Trpico MY Studios http://pphp.uol.com.br/tropico/html/textos/1519,1.shl http://www.mystudios.com/gallery/han/sign.html

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/08/falsificadores-arte-1-van-meegeren.html

POSTADO POR MarGGa - 13/8/2009

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A r t e / C i n e m a

Sonhos de de Os Os Sonhos Akira Akira Kurosawa Kurosawa

O menino tinha um sonho: dar vida sua pessoal maneira de ver as coisas. Quando via um livro sobre Czanne, tudo a sua volta se transformava em Czanne; se o pintor fosse Van Gogh, o mundo era goghiano.

O menino fez-se homem, desenhou, pintou, ilustrou jornais e revistas, mas o sonho continuava sendo apenas isto, um sonho.

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Akira o luminoso , agora homem, continuava sonhando. A inspirao definitiva viria envolta nas rotas pginas de O sonho de um homem ridculo (Dostoievski -1877). Enfim atenderia a seu menino interior, com a filmagem de Sonhos , filme de abertura do 43 Festival de Cannes (1990).

Konna yume wo mita vi um sonho assim. Com esta frase iniciado cada um dos oito episdios do filme, que seriam nove, mas Kurosawa preferiu retirar aquele que se chamaria Voar.
De Voar, o episdio que no figurou no filme, restaram os desenhos de Kurosawa.

A rgida hierarquia japonesa est representada em dois episdios, perodo da infncia do cineasta. Sol em meio da chuva, retrata o sonho de uma criana que desobedece os pais para presenciar um casamento de raposas. O pomar de pssegos, em uma festa da primavera o menino encontra os espritos dos pessegueiros em flor. A arte buscada como um objetivo se faz presente no desejo de ser pintor do jovem. Em Corvos, onde Kurosawa interpretado por ningum menos que Martin Scorcese, um aprendiz de pintor procura Van Gogh nos trigais da Holanda para no deixe de ver o vdeo no blog, imperdvel! com ele aprender a arte da pintura (no imperdvel!). J em Nevasca, o lder de uma expedio, junto com seu grupo, se v em meio a uma tempestade de neve na montanha.

A r t e / C i n e m a

Martin Scorcese como Vincent Van Gogh

A guerra e as bombas so os sonhos aterradores de Akira. So trs episdios referentes a esta atrocidade da raa humana: O Tnel, Monte Fuji em vermelho e O demnio choro. Por fim, a esperana, retratada em O Povoado dos Moinhos.

Crditos
Informaes: Adoro Cinema Baby Schmitt http://www.adorocinema.com/filmes/sonhos/sonhos.asp http://www.babyschmitt.com.br/videozenossonhosdekurosawa.htm

Escrever Cinema Nipo Cultura Imagens Arteria Viajar na viagem

http://www.escrevercinema.com/KuorosawaSonhos.htm http://www.nipocultura.com.br/?p=439

http://www.arteria.com/ http://www.blogger.com/viajarnaviagem.splinder.com/archive/2008-05
http://mol-tagge.blogspot.com/2009/04/os-sonhos-de-akira-kurosawa.html

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POSTADO POR MarGGa - 28/4/2009

Encontro entre Arte, Medicina e Morte o u Dissecando uma pintura de Rembrant

A r t e / P i n t u r a

O encontro entre arte, medicina e morte no uma inveno de Gunther Von Hagens (dr. Morte), mas remonta ao Renascimento. Esta trade se eternizou na pintura de Rembrant (Holanda, 16061669), intitulada A lio de anatomia do dr. Tulp, obra que guarda detalhes interessantssimos.

A Lio de Anatomia do Dr. Tulp

O quadro retrata a dissecao de um cadver (Adriaen Adriaensz, condenado a morte por enforcamento, por ter furtado um casaco), realizada em 31/jan./1632, para uma assistncia de sete pessoas. Na poca, a dissecao s era permitida em cadveres de criminosos, realizadas por eminente membro da Universidade, com propsitos educativos ou demonstraes pblicas em Teatros de Anatomia (anfiteatros com bancadas).

Na cena, o dr. Tulp (Amsterd, 1593-1674, descreveu clinicamente o Beribri), est sentado em uma poltrona e usa chapu, detalhes que o hierarquiza sobre os demais. Alguns afirmam que os assistentes eram administradores municipais; outros, que eram membros da alta burguesia de Amsterd; e, um terceiro grupo, acredita serem cidados da classe mdia de Amsterd e 21 dois deles clnicos.

Usando chapu, o dr. Tulp est sentado em uma poltrona e tem o olhar distante do ato que realiza - pensaria filosoficamente sobre a natureza humana (?), a dicotomia corpo e alma? (vejam imagem ao lado);

as trs figuras centrais olham para o livro De Humani Corporis Fabrica, de Andrea Vesalius, que est ao p do cadver (veja mais sobre este livro no blog Spiritus Litterae); ao redor do corpo, sete acadmicos assistem dissecao do cadver;

o que est atrs dos demais, parece posar para um retrato e, como o mdico, tem o olhar no espao vazio;

os dois assistentes, esquerda, olham de soslaio;

o que tem um papel na mo parece olhar diretamente para o pintor.

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A postura dos personagens realmente leva crer que no se tratavam de homens da cincia, interessados no conhecimento cientfico, mas homens pblicos. A Pitorescamente, o chapu usado pelo dr. Tulp indica sua hierarquia sobre a assistncia. A dissecao tambm guarda detalhes interessantes: naquela poca, iniciava-se a autopsia pela abertura das cavidades, devido rpida deteriorizao das vsceras, o que no acontece na cena proposta, cujo o exame comea pelos membros (mo esquerda);

com a mo esquerda o mdico reproduz o movimento que executado pelos dedos quando da contrao do msculo pinado.

Detalhes clnicos do cadver podem ser percebidos na pintura: apresenta-se preservado e com as caractersticas do livor mortis (observe a imagem ao lado); nas pernas possvel observar um traado de colorao azulada desde o tornozelo at os joelhos (hipstases m circulao , ou varizes?) - observe a veia que se destaca na perna direita;

h uma impreciso tcnica quanto ao membro dissecado, uma inverso na representao da insero do msculo flexor superficial dos dedos que Tulp est pinando. Anatomicamente este msculo se origina no lado interno do cotovelo e no do lado externo como est representado no quadro (teria Rembrandt pretendido destacar a importncia da mo tanto para o cirurgio quanto para o artista?);

uma tnue linha, forma uma prega, no lbulo da orelha direita (coronariopatias, a cardiopatia isqumica?) - infelizmente a imagem no permite que o detalhe seja apreciado. O quadro foi pintado por encomenda do Dr. Tulp, que contratou os servios de Rembrandt para documentar a disseco, provavelmente para comemorar o primeiro ano das aulas de anatomia dadas por ele noTeatro de Anatomia de Anthoniesmarkt. 23

Ao final, o quadro foi afixado em uma das salas da guilda (associao dos mdicos). O uso da dissecao de um cadver humano como base para uma produo artstica, portanto, no recente, no uma inovao de Von Hagens. O mesmo Rembrant tem outra obra na qual usa a autopsia como tema: A aula de anatomia do dr. Joan Deyman (veja imagem ao lado), mas este outro assunto. Apenas a ttulo de ilustrao, algumas imagens do trabalho de Gunther Von Hagens, tambm conhecido como escultor de cadveres ou o Salvador Dali do corpo humano.
A aula de anatomia do dr. Joan Deyman

A criatura e o criador

A seu mtodo, o artista d o nome de plastinao - imerso do espcime ou orgo dissecado em acetona para evacuar toda a gua do corpo.

Crditos
Informaes: ArScientia Wikipdia http://www.arscientia.com.br/materia/ver_materia.php?id_materia=57 http://pt.wikipedia.org/ Imagens Conger Ruud Kempers http://spacecollective.org/RuudKempers/2320/The-Inner-net http://geoconger.wordpress.com/2008/02/14/1134/

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POSTADO POR MarGGa - 25/5/2009

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/05/encontro-entre-arte-medicina-e-morte-ou.html

Sambar verbo que se conjuga no corpo

A real origem do Samba, enquanto ritmo ou dana, no bem definida. A palavra, imagina-se, seria originria de Angola, derivada de Semba expresso da lngua Kinbusquer, que significa toque de umbigos, como se fosse um chamado para a dana, muito comum na frica. Foi no Rio de Janeiro que o samba cresceu, desenvolveu-se e se tornou um gnero musical genuinamente brasileiro. Uma paixo nacional, como se costuma dizer. A Praa Onze (foto abaixo) foi o reduto de seu nascimento. L morava Hilria Batista de Almeida, a Tia Ciata, doceira, anfitri das festas e, certamente, a grande me do samba. A msica no era bem vista, chegou a ser proibida, por ser alta, no civilizada e feita por negros.

Sambar verbo que se conjuga nos movimentos do corpo. O Brasil adotou sua paternidade, desde que, no Rio de Janeiro, nasceu o primeiro samba brasileiro.

A r t e / D a n a

Ciata, no terreiro de sua casa, reunia o melhor do samba. Entre eles: Donga, Joo da Baiana, Pixinguinha e Sinh. Mas, apesar da proibio, Tia Ciata no arredou p. Em sua casa foi feita a primeira composio brasileira: Pelo Telefone, de autoria de Donga e Mauro de Almeida.

Tia Ciata

A polcia sem mais aquela cercava a casa da gente, onde estava o pessoal se divertindo, mandava chamar o dono da casa e perguntava por que estava fazendo festa? J ouviu pergunta mais idiota? Toda a cidade se divertia com festas familiares e eles vinham em cima da gente. Sambista era malvisto, violo tambm. Ns fizemos a msica autntica, a verdadeira msica brasileira, enquanto eles danavam valsas e polcas. 25 (Donga)

No ato de sambar todas as partes do corpo so usadas. Ou seja, no decorrer da dana, os centros de movimento se alteram isoladamente, o que chamado polizentria. Os homens normalmente isolam a cabea, os ombros e o trax. A mulher costuma isolar o trax, barriga, a plvis (quadris e ndegas), braos e pernas. Contudo, no h uma diferena rgida entre o danar feminino e o masculino. Existem vrios estilos de sambar. Individualmente, so vrios os passos do samba, o que acentua sua complexidade, por um lado, mas o que, ao mesmo tempo, d ao danarino enorme espao para a criao. J o samba em dupla um caso parte, onde, para cada estilo, existe um conjunto de regras.

Os estilos do sambar em dupla, alm do samba de gafieira, so muitos: samba de breque: danado como o samba de gafieira, tem como diferencial as paradas sbitas, conhecidas como breques, que acompanham a melodia; samba-cano: a msica meldica e suave e o sambar, s vezes, chega a se parecer com o bolero, devido a seu andamento lento. Entretanto, o correto seria usar os passos do samba de gafieira; samba-enredo: apesar de no ser uma dana enlaada, pode ser assim danada, como no caso do mestre-sala e porta-bandeira. As caractersticas exigidas a este casal so muitas e merecem um post no futuro; samba de gafeira: tambm conhecido como o samba carioca, tem muita ginga e elegncia, grandes deslocamentos no salo. Conhea mais sobre este estilo em nosso prximo post. samba-rock, sambalano ou pagode paulista: samba danado com os braos, com muito swing e marcao. Na verdade, uma mescla dos movimentos do rock com os passos do samba de gafieira. No samba rock existem vrios passos, muitos dos quais criados pelo danarino. No blog voc pode assistir a um vdeo com uma apresentao de Carlinhos de Jesus e Roberta.

Crditos
Informaes: Passos e Compassos Praa 11 http://www.passosecompassos.com.br/cursos.asp Vincius Wikipdia http://www.vinicius.de/ http://pt.wikipedia.org/wiki/Samba

http://daniellathompson.com/Photos/Praca_Onze/Praca_Onze.jpg

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POSTADO POR MarGGa - 24/6/2009

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/06/sambar-movimento-corpo.html

A histria do Tio Sam (Uncle Sam), surgiu de uma brincadeira entre os soldados durante a guerra contra a Inglaterra, em 1812. A partir de ento, os rgos de propaganda poltica norteamericanos transformaram sua representao , principalmente atravs de psteres, em smbolo do patriotismo e da capacidade dos esforos de guerra daquela nao. O personagem passou a ser utilizado em todas as campanhas de guerra dos EUA. Na Guerra de 1812, os soldados recebiam os suprimentos alimentcios em barris, nos quais inscrevia-se U.S., sigla para United States e logo elas foram associadas ao nome de Samuel Wilson (foto), fornecedor do governo, fabricante e comerciante de carne em conserva. Somente em 1916, durante a 1 Grande Guerra, que o Tio Sam ganhou a aparncia que tem hoje, no famoso pster de alistamento, desenhado pelo ilustrador James Montgomery Flagg (imagem ao lado), que usou sua fisionomia para construir o personagem. Os smbolos s exercem efeito sobre o povo, quando este ignora sua imposio por parte do grupo dominante, por isto os personagens usados fazem parte da cultura popular, caso especfico do Tio Sam, que foi idealizado como um tpico cidado norte-americano, que joga baseball, conversa com as crianas, cumprimenta as pessoas na rua etc.

A r t e / D e s i g n G r f i c o

Tio Sam, por Thomas Nast (1876). O personagem um homem loiro, relativamente jovem, de cartola negra e no possui ao cavanhaque.

A encarnao da nacionalidade norte-americana na figura de um ancio, a usar roupas extravagantes, apresenta como simples algo complexo, o que se percebe nos psteres de convocao para alistamento ou participao nos esforos de guerra, de compra de bnus de guerra, entre outros (veja a seguir). Por trs da representao icnica do Tio Sam, est tambm a inexistncia, poca das grandes guerras, de um forte lder poltico popular, ao contrrio do que ocorria na Inglaterra (Churchill), Unio Sovitica (Stalin) e na Alemanha (Hitler). Nem mesmo as figuras dos presidentes Roosevelt, Truman ou do gal. Eisenhower criaram o vnculo popular necessrio personificao do cone. O que, alis, Tio Sam con-

seguiu muito bem nestes quase dois sculos.

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Tio Sam jogando baseball (pster do perodo da 1 Guerra) - Publicity Committee: Citizens Preparedness Association

U. S. Navy Aqui est ele, Sir - Charles Dana Gibson (um dos primeiros criadores das pin-ups)

Interessante neste pster o uso de um segundo smbolo estadunidense, inclusive mais antigo que a do Tio Sam, a Columbia (encarnao feminina da Nao)

Compre Bnus Extra - NC Wyeth (1942)

Observem que apenas o punho da roupa remete representao icnica

Curiosa a fora usada pelo salvador

Crditos
Informaes: Rare-Posters UFRGS http://www.rare-posters.com/ http://www.ufrgs.br/propesq/livro3/artigo_charteris.htm

UFRGS - Universidade Federal do Rio Grande do Sul - A figura do Tio Sam na propaganda Poltica dos Estados Unidos em Guerra - Charteris Santos dos Santos, Fbio Chang de Almeida , Marlise Giovanaz (orientadora)
http://mol-tagge.blogspot.com/2009/05/tio-sam-icone-dos-estados-unidos.html

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POSTADO POR MarGGa - 14/5/2009

Este poster no extremamente ilustrativo quanto afirmao de que a criao de um cone nacional norte-americano teve como base a ausncia de um forte lder poltico popular

Camille Claudel e o amor at os limites impossveis da loucura

Camille Claudel, por um amor levado alm dos limites, chega loucura. Por um amor alucinado, rompe os laos sociais e morais do sculo XIX. Escultora sombra de seu mestre, a ele dedicou no s sua arte, mas sua sanidade e, com ela, sua vida.
Camille Claudel (1864-1943), nasce em Fre-en-Tardenois, Aisne. Aos 21 anos, aps a produo de suas primeiras obras A velha Helena e Paul aos treze anos , admitida como aprendiz no ateli de August Rodin. No ateli de Rodin, Camille se sobressai, tornando-se sua aluna, modelo predileta e amante. Mantendo-a a parte, ele a privilegia. Ela trabalha de forma incansvel, dedica-se s suas orientaes e lhe serve, sendo responsvel pelos ps e mos de suas obras. A escultura A Porta do Inferno produzida nesta poca e a primeira obra feita pelos dois artistas. Naqueles dias Camille Claudel ainda vivia com os pais e a famlia ignorava sua relao com Rodin. Camille e Rodin sob a promessa dele de que abandonaria sua companheira de anos, Rose Beuret , passam a viver publicamente como amantes, em uma velha manso, e a transformam em atelier. Transcorria o ano de 1888. A famlia de Camille, indignada, recusa o contato com a artista. Camille produz Sakuntala, rebatizada de Abandono, inspirada no conto do poeta hindu Kalidassa: uma mulher grvida procura o marido, mas, tendo perdido a insgnia que a identificava como rainha, ele no a reconhecer, tomando-a como impostora. Sakuntala, desesperada, retira se. Uma chama, em forma de mulher, a levanta e ambas desaparecem. Camille produz como nunca:

A r t e / E s c u l t u r a

Busto de Rodin

Reconhecida pela crtica como artista genial e de estilo prprio, a sociedade, frente sua vida de concubinato com Rodin, no a perdoa e a impede de concorrer a concursos para realizao de obras pblicas. Camille engravida. Rodin a envia de frias para o interior, aos cuidados das fazedoras de anjo. Toda sua dor fica estampada em outra belssima obra A Pequena Castel. Sua atitude a transforma, aos olhos do irmo Paul, em uma mulher impura e suja.

O Clotho (1893-1897), uma das trs Moiras que determinam o destino dos homens, ela tem o poder de fiar a vida e cort-la quando quiser

A Pequena Castel O rosto puro da menina dirige um morto olhar para o cu

Camille escreve a Rodin: Parece que saio noite pela janela de minha torre, suspensa numa sombrinha vermelha com a qual ponho fogo na floresta!!! Sua sombrinha vermelha certamente a devastao que lhe causa na alma este amor no assumido e, por consequncia, as acusaes sociais por conviver com um homem mais velho em concubinato. Em 1892, Camille rompe com Rodin. Monta seu prprio ateli na ilha de Saint Louis. Transcorrem sete anos nos quais desafia seu ex-mestre, nega-lhe sua ajuda e, desesperadamente, tenta conseguir encomendas. Torna-se alcolatra e protagoniza vrios escndalos. Consegue realizar duas exposies de suas esculturas, s quais no comparece, por estar muito acabada e feia para se expor. Escreve ao primo Thierry: Voc no me reconhece mais, voc que me viu to jovem e to brilhante no salo de Chacrise. Camille foi impedida de apresentar uma de suas mais belas obras, A Idade Madura ou O Caminho da Vida (um homem velho abraa uma senhora, enquanto uma jovem de joelhos suplicante agarra-se aos seus dedos. O olhar do homem dirige-se para a senhora, e sua mo tenta

Duas de suas escultruas, so premiadas.

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A Valsa (1891-1893)

escapar da jovem suplicante - imagem ao lado). Depois disto, ela se isola completamente. Em cartas a Eugne Blot, dono de uma galeria que veiculava suas esculturas, diz no poder comparecer s exposies por no ter roupa adequada: sou como pele de asno ou Cinderela, condenada a cuidar da lareira sem esperana de ver chegar a fada ou o Prncipe encantado que deve mudar minha roupa de pele ou cinzas em vestidos cor do tempo. Os vizinhos a escutavam gritar: o canalha do Rodin! Comea a se imaginar perseguida. Transforma o meio artstico, antes ideal, em o bando de Rodin, que seduz e convence a todos contra ela. Teme que suas idias e desenhos sejam roubados, executados e, tendo sucesso, seu nome seja excludo.

Eu serei perseguida por toda minha vida pela vingana deste monstro, o perseguidor Auguste Rodin. At a morte, Camille permanecer certa de que Rodin a persegue.
O modelo Henri Asselin, em uma manh, a encontrou desfeita, tremendo de medo, armada de vassoura. Ela lhe disse: Esta noite dois indivduos tentaram forar a minha janela. Eu os reconheci, so dois modelos italianos de Rodin. Ele lhes ordenou que me matassem. Eu o incomodo. Ele quer me fazer desaparecer. Um tempo depois o modelo recebe a seguinte comunicao: Seu busto no existe mais, durou o tempo que vive as rosas. Depois deste episdio, em julho, todos os anos, Camille destri a marteladas todas as suas esculturas e some por algum tempo. Seu ateli transforma se em um lamentvel espetculo de runa e devastao. Em maro de 1913 seu pai morre. Era ele que a mantinha financeiramente neste perodo. Seu primo, Charles Thierry, comunica-lhe, por carta, o falecimento. Em resposta, Camille lhe

escreve: O pobre papai nunca me viu como eu sou; sempre lhe fizeram crer que eu era uma criatura odiosa, ingrata e m. Era necessrio, para que o outro pudesse tudo usurpar. Na carta, Camille afirma que a famlia vai logo intern-la em uma casa de loucos: por mais que eu me encolha em meu pequeno canto, ainda sou demais. Camille no estava errada. Com a morte do pai, Louise, sua me, estava livre para tomar as providncias que acreditava corretas. Louise conseguiu um atestado com um mdico amigo da famlia e vizinho de Camille. O laudo de internao certificava que Camille Claudel sofria de perturbaes intelectuais muito srias; tinha hbitos miserveis, era absolutamente suja, nunca se lavava; que havia vendido todos os seus mveis; passava sua vida completamente fechada, s saindo noite; e que tinha enorme pavor do bando de Rodin, sendo, portanto, necessria sua internao em uma Casa de Sade. Uma anlise interessantssima sobre Camille, foi feita por Elisabeth da Rocha Miranda: Preterida pela me e pelo amante, ela no tem lugar no desejo do Outro. Camille trai o pai na medida em que se apaixona por Rodin em detrimento de sua prpria obra. Ela fracassa em superar o mestre, para o pai. Assim j no pode pertencer ao cl Claudel, devastada perde a dignidade em sua guerra com 33 o grande homem que lhe custou os olhos da

cara. Referindo-se sua paixo por Rodin, em uma de suas cartas Camille Claudel escreve: Teria feito melhor comprando belos vestidos e belos chapus que realassem minhas qualidades naturais do que me entregar minha paixo pelas construes duvidosas e os grupos mais ou menos speros (...) esta arte est mais de acordo com as grandes barbas e caras feias do que com uma mulher relativamente bem dotada pela natureza. Camille Claudel viveria seus ltimos 30 anos prisioneira em um asilo. Escrevia constantemente me, pedindo-lhe, desesperada, para que a salvasse e lhe tirasse daquele inferno. A resposta era sempre implacvel. As cartas de Lousise para o diretor do asilo, proibiam que Camille se correspondesse com quem quer que fosse: suas cartas poderiam servir queles que faziam campanha contra a famlia Claudel. Segundo Louise: Camille tem idias as mais extravagantes, suas intenes so, sob o ponto de vista da famlia, sempre muito ms, ela nos detesta, e est sempre pronta a nos fazer todo mal que puder.

de Rodin. (...) Tem novidades de Paul? De que lado ele est agora? Ainda tem a inteno de me deixar morrer em um asilo de alienados? bem cruel para mim. Isto no lugar para mim.
a Rodin que Camille culpa por sua internao. Segundo Elizabeth Rocha Miranda, para todos os assuntos ela era ponderada, mas enlouquecia ao ouvir o nome daquele que roubou sua alma/obra. Loucura feminina impondervel, delirante, enfurecida e enlutada at o fim de seus dias, tal qual sua me, que no lhe perdoou ser mulher.

Busto de Paul Claudel aos treze anos

Uma soma cada vez maior em dinheiro era a resposta de Louise a Camille e ao diretor do asilo. Ela tinha horror a qualquer aproximao com esta filha que s trazia a vergonha e desonra. A ltima carta da artista, escrita em 1930 e dirigida a Paul, dizia: Hoje, 3 de maro, o aniversrio de minha internao! Faz 17 anos que Rodin e os marchand de objetos de arte me enviaram para fazer penitncia nos asilos. Eles que mereciam estar nesta priso, pois eles apoderaram-se da obra de toda minha vida atravs de B. que conta com sua credulidade e a de mame e de Louise. Eles diziam: ns nos servimos de uma alucinada para encontrar nossos temas! a explorao da mulher o esmagamento da artista de quem se quer espremer sangue! 34 Tudo isto no fundo sai da cabea diablica

Sakuntala

Passeando nos jardins do Museu Rodin e saboreando, usufruindo tanta beleza, deparei-me repentinamente com sua gigantesca Porta do Inferno. A emoo esttica comove-me at as lgrimas, choro soluando , profundamente tocado, lamentando por Rodin e por mim mesmo... At hoje ainda sinto um n na garganta ao ver esta porta! Sinto todo o sofrimento das esttuas coladas naquele portal soldado, enormidade fundida em um bloco nico; a poesia tenebrosa do monstruoso portal que nunca, jamais poder ser aberto... Eternamente selado... Todas as obras inacabadas ou nunca realizadas, todos os esboos esquecidos e trancados no inferno criativo de cada artista... O salo dos recusados das idias rejeitadas no meu inconsciente, retorcidas e injustiadas, que nunca ningum vai ver. A Porta do Inferno o Nigredo, a Obra em Negro dos Alquimistas, a noite escura da alma descrita pelos msticos europeus, a descida ao inferno do heri mtico, Orfeu, Hercules etc. Talvez tudo fosse mera projeo do meu inconsciente... (Flvio Calazans | 16/08/2002)

Apesesar de A porta do Inferno estarnos jardins do Museu Rodin, a obra foi executada pelo escultor e Camille Claudel, apesar de os louros serem creditados somente ao mestre.

A velha Helena

Suplicante

Profundo pensamento (1898-1905)

Imagens Aletria: contos e outras histrias Associao Camille Claudel MySpace da Jessa

Dorso de Mulher

Crditos
Informaes: Associao Universitria de Pesq. em Psicopatologia Fundamental http://www.fundamentalpsychopathology.org/anais2006/4.30.3.1.htm Mundo Cultural http://www.mundocultural.com.br/index.asp? Wikipdia http://pt.wikipedia.org/wiki/Camille_Claudel

http://www.aletria.com/ http://www.camilleclaudel.asso.fr/ http://www.myspace.com/jesa

Pgina da Beatriz http://www.beatrix.pro.br/arte/biografias/camille-claudel PhotoTravels Weblog http://phototravel.wordpress.com/paris/museu-rodin/

POSTADO POR MarGGa - 19/6/2009

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/06/camille-claudel-amor-loucura.html

35

A r t e / H i s t r i a

he vi men Con a o Mo to Conhe hea Movi vimen mento

Arts and Crafts

Arts and Crafts, ou Artes e Ofcios, foi um movimento esttico ingls, do sculo XIX, que defendia o artesanato criativo como alternativa industrializao e produo em srie , e o fim da distino entre artesos e artistas.
casso, tanto em gosto, quanto em qualidade. Na crtica e na rejeio a este tipo de produo industrial que est a origem do movimento Arts and Crafts.

O movimento surgiu depois da realizao da Grande Exposio dos Trabalhos da Indstria de todas as Naes, ou Grande Exposio, como mais conhecida, realizada em 1/5/1851, em Londres. Esta foi a primeira exposio internacional da indstria e considerada o primeiro frum internacional do mundo moderno.
O Palcio Cristal, onde foi realizada a Grande Exposio. Uma jia dos primrdios da arquitetura do ferro e uma das construes mais notveis da poca vitoriana

O Artes e Ofcios, liderado pelo designer ingls William Morris e pelo crtico de arte John Ruskin, era contrrio a algumas prticas marcantes da poca, entre elas: - ao revival formalista; - imitao de modelos histricos pela indstria; - ao ecletismo; - aos produtos falsificados, chamados, poca, pechisbeque. Seus objetivos: unir os artistas-artesos renovar qualitativamente o artesanato, produzir e divulgar os objetos manualmente.

Hyde Park (1851), local geogrfico da Grande Exposio Atualmente localizado no centro de Londres

Alm destes mritos, a Grande Exposio fez surgir o movimento Artes e Ofcios. Explico: a exposio foi um sucesso, mas a apresentao dos objetos industriais um fra-

William Morris. Peacock and Dragon, material decorativo, Morris and Co., 1878

Papel de parede de Alcachofra , de John Henry Dearle para William Morris & Co., 1897 (Victoria and Albert Museum)

O Arts and Crafts uma arte sbria e equilibrada e que se fixou na histria por suas linhas inspiradoras de paz e por no ter deixado morrer a produo artesanal. O movimento teve um nico pecado: no conseguiru conciliar o artesanal produo industrial, mas, de qualquer forma, abriu caminho. E, pelo bem da arte, outros o usaram, como o Bauhaus e Deutsche Werkbund (mote para um post futuro).

Crditos
Informaes: Escola Bsica Josefa de Obidos MultiArte Wikipdia http://www.esec-josefa-obidos.rcts.pt/ http://www.multiarte.50megs.com/ http://pt.wikipedia.org/

Imagens Ana_pt Teoria do Design http://teoriadodesign.blogspot.com/ http://ana-pt.livejournal.com/828.html

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/05/conheca-o-movimento-arts-and-crafts.html

POSTADO POR MarGGa - 8/5/2009

37

Antropofagia Arte moderna vintage

Em linhas gerais, o Modernismo da Semana de 1922 atualizou o ambiente da arte brasileira atravs das vanguardas europias. Ao mesmo tempo, fez nascer um consciente projeto de criao genuinamente nacional. Oswald de Andrade (1890-1954), em 1924, escreveu o Manifesto da Poesia PauBrasil, onde equilibrava duas foras: a cultura do colonizador (civilizada e intelectual) e a cultura do colonizado (nativa e primitiva), atravs da assimilao floresta e escola.

Antropofagia: a arte moderna brasileira vintage. O modernismo nasce no Brasil na dcada de 20, pelas mos de seus dois maiores expoentes, Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade.

O Correio da Manh, em 18/mar./1924, diria sobre a Poesia Pau-Brasil:

(...) A Poesia Pau-Brasil uma sala de jantar domingueira, com passarinhos cantando na mata resumida das gaiolas, um sujeito magro compondo uma valsa para flauta e a Maricota lendo o jornal. No jornal anda todo o presente. Nenhuma frmula para a contempornea expresso do mundo. Ver com olhos livres. Temos a base dupla e presente a floresta e a escola. A raa crdula e dualista e a geometria, a lgebra e a qumica logo depois da mamadeira e do ch de erva-doce. Um misto de

Abaporu

Tarsila do Amaral (1886-1973), em 11/jan./1928, oferece a Oswald de Andrade, como presente de aniversrio, uma de suas recentes pinturas, que viria a ser a propulsora das formulaes tericas da arte moderna 41 brasileira.

O quadro de Tarsila do Amaral retratava um homenzinho de ps enormes fincados na terra, a cabea apoiando-se em uma das mos, cercado pela secura do serrado, sob o cu, ao lado de um enorme cacto verde. Seu nome? Em tupi-guarani, Abaporu; em portugus, Antropfago (aquele que come carne humana). Nascia o clube e a revista da Antropofagia, e a arte moderna brasileira. Na Revista de Antropofagia foi publicado o Manifesto Antropofgico, escrito por Oswald de Andrade. Nele, o escritor reelabora o conceito tido, at aquela poca, de que a Europa era o centro cultural do mundo e, a Amrica, selvagem e canibal. Teoricamente, o Manifesto Antropofgico admite o eurocentrismo, mas afirma ser o canibalismo a caracterstica que possibilita aos americanos deglutirem e ruminarem o importado, transformando-o em arte genuinamente nacional. O Manifesto Antropofgico, diria, entre outras tantas afirmaes poticas de Oswald de Andrade:

Oswald de Andrade, em 1928, ainda no havia abandonado as teorias do Movimento Antropofgico. Entretanto, acrescentoulhe o tempero da crtica: o canibal s digere o que lhe apetece, o que lhe convm, destruindo o restante, preservando sua barbrie e sua primitividade. O autor transforma em metfora uma imagem original (o canibal), em um processo ativo, crtico e criativo, que caracterizaria o modernismo brasileiro. Tarsila do Amaral desarticula a forma construtiva, estilizando as formas arredondadas e as cores emblemticas nacionais, (tons fortes de verde, amarelo, azul, laranja e roxo). A arte moderna de Tarsila do Amaral liga-se ao selvagem, ao primitivo, sem perder o aprendizado da vanguarda. As obras modernistas de Tarsila foram:

(...)

Nunca fomos catequizados. Fizemos foi Carnaval. O ndio vestido de senador do Imprio. Fingindo de Pitt. Ou figurando nas peras de Alencar cheio de bons sentimentos portugueses. J tnhamos o comunismo. J tnhamos a lngua surrealista. A idade de ouro. (...) Perguntei a um homem o que era o Direito. Ele me respondeu que era a garantia do exerccio da possibilidade. Esse homem chamava-se Galli Mathias. Comi-o. (...) Se Deus a conscincia do Universo in-criado, Guaraci a me dos viventes. Jaci a me dos vegetais. No tivemos especulao. Mas tnhamos adivinhao. Tnhamos Poltica que a cincia da

A Negra (1923 precursora do perodo)

distribuio. E um sistema social-planetrio. (...)

O Ovo ou Urutu

A Lua (1828)

Floresta

Sol Poente

A N T R O P O F A G I A
Crditos
Informaes: Itau Cultural Antropofagia Imagens http://www.amemdesejoamem.blogspot.com/ Amm, Desejo... Amm!!! http://www.jornallivre.com.br/ Jornal Livre http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC Museu de Arte Contempornea http://www.macvirtual.usp.br/ http://www.febf.uerj.br/pesquisa/semana_22.html Portal UERJ http://www.antropofagia.com.br/antropofagia/pt/man_antropo.html Zulu.Com http://www.zulu452.blogspot.com/

http://mol-tagge.blogspot.com/2008/10/antropofagia-arte-moderna-e-vintage.html

POSTADO POR MarGGa - 21/10/2008

43

A histria de Betty Boop

A histria de Betty Boop comea na dcada de 30 e escrita at hoje por mulheres jovens e adultas. Betty Boop quase uma herana de me para filha. Como banda desenhada, a madrinha do Mol-TaGGe.
Betty Boop nasceu nos estdios de Dave e Max Fleischer. Surgiu como uma garota independente, inovadora, retratando sem rodeios os anseios mulheres daquela poca. Causou tamadasmulheres nho impacto que foi convidada a se retirar de cena. Ainda assim, a sensual danarina de cabar entrou para a histria. isso mesmo, Betty Boop era uma danarina de cabar! At hoje frequenta o imaginrio feminino, sejam de adolescentes, jovens, senhoras ou avs. Betty foi criada pelos ilustradores Grim Natwick, um veterano animador dos estdios da Walt Disney, e Dave Fleischer. Para que se entenda a genialidade dos dois artistas, basta ressaltar que as animaes eram realizadas atravs de uma mesa giratria, onde eram montados os cenrios (feitos de recortes de papelo), sobre os quais eram colocados os desenhos. Nesse sistema de produo foi que nasceu Betty Boop e outro famoso personagem, o Popeye Ah!, adorava aqueles desenhos! Muitas vezes tive que comer espinafre para ficar fortinha como oPopeye.

Em 1930, fazia sucesso como cantora Helen Kane (foto abaixo). com ela que comea a histria de Betty Boop Boop. Helen tinha um rosto engraadinho

45

(parecendo fuinha, acho), e uma voz (que me perdoe!) esganiada. Um prato e tanto para caricaturistas, vocs concordaro comigo. Isso no passou despercebido pelos Fleischer. Criaram, ento, pelas mos de Natwick, uma cadelinha, para ser coadjuvante do cachorro Bimbo, em uma srie chamada Talkartoons. Ouam a voz de Helen Kane no blog e percebam que no estou exagerando em nada quando digo que a vozinha da mooila era esg..., digo, muito aguda.

Mas Betty no tem cara de fuiinha! Com o sucesso de Betty Boop na animao inicial, seus criadores resolveram transform-la em gente. Assim emergiu das mentes criativas de Natwick e Dave, em 1932, na animao Minnie the Moocher, a amada Betty Boop, uma doce danarina de cabar. Todos se renderam a ela. Tornou-se um cone para as mulheres. Betty Boop levou s pessoas os novos costumes: talvez tenha sido o primeiro cone feminino conhecido; nica personagem mulher a protagonizar desenhos durante muito tempo; provavelmente tambm a nica a viver situaes reais em seus roteiros; Betty Boop era, se no de nacionalidade, de descendncia judia seus pais foram claramente identificados nos desenhos como judeus (retratados antipaticamente, claro!); com seu jeitinho meigo, realizava o proibido: o jazz, a liberdade dos cabars, o sex appel;

Na dcada de 30, as mulheres haviam subido as saias, cortado seus longos cachos e danavam o Charleston. Suas roupas mudaram drasticamente, jogaram fora os espartilhos, passaram a usar seda artificial. As melindrosas, com suas ligas mostra, estavam em alta. No deu outra, as orelhas foram trocadas por argolas douradas, os olhos ganharam em tamanho e pestanas, o vestido traduzia a poca (justos e curtos, mostrando a liga), a voz... nada melhor que a vozinha esga..., digo, doce, parecida com a de Helen. Isso mesmo, Betty Boop foi uma cadelinha uma poodle francesa antes de ser gente. 46 Permitindo-me uma inverso de percepo: Helen Kane a cara da Betty Boop, no ?

 tinha um namorado novo a cada desenho (danadinha ela!); era independente, solteira, auto-suficiente; desempenhava funes nada convencionais para mulheres de qualquer credo; fazia tudo s claras, diante de seus milhes de espectadores.

Depois de 1939, Betty faz apenas breves aparies. Nos anos 80, fez uma ponta em um musical para a televiso CBS, The Romance of Betty Boop (1985), no filme Who Framed Roger Rabbit? (1988), e num desenho animado especial, de 1997. No mais, ficou restrita aos quadrinhos. Betty Boop vingou, nos acessrios, nas bolsas, nas blusas e camisetas, bons, sapatos, relgios, psteres... E ainda desfila pelas ruas das cidades. Assim, a artista banida de Hollywood permanece sendo um cone e, talvez, mantenha vivo em muitas mulheres de hoje o sonho de ser livre.

Mas a moinha foi censurada. Em 1934, o novo Cdigo de Produo americano censurou Betty Boop. Em nome da moral e dos bons costumes, Betty no poderia exibir mais seus decotes, suas roupas insinuantes, sua cinta-liga... Os Fleischer modificaram sua imagem, vestiram-na at o pescoo, apesar dos seios insinuantes sobressarem sobre as malhas colantes. Finalmente, aps anos de perseguio, em 1939, o Comit Moralizador ( de fazer rir!) proibiu sua apario.

Crditos
Informaes e Imagens A Hebraica Betty Boop Star Parania de Mulheres Projecto Ser Mulher http://www.hebraica.org.br/sitenovo/ TV Sinopse http://www.bettyboopstar.com.br/ Wikipdia PT Wikipdia EN http://www.paranoiasdemulheres.blogspot.com/ http://www.projectosermulher.blogspot.com/ http://www.tvsinopse.kinghost.net/ http://www.pt.wikipedia.org/ http://en.wikipedia.org/wiki/Main_Page

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/09/historia-de-betty-boop.html

POSTADO POR MarGGa - 28/10/2008

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MODA BRECH VINTAGE

Nem sempre moda brech vintage. Moda Brech o usado quase novo. Na verdade, s no novo porque foi usado. Mesmo o vintage pouco usado e parece que se congelou no tempo.

Outro detalhe importante, quem compra em Brech sabe algumas coisas essenciais, principalmente velhos ditados: - no deixa para amanh o que pode fazer hoje O grande segredo : gostou, comprou. Se deixar para o outro dia provavelmente no vai encontrar a pea, que normalmente nica e exclusiva; - mulher no chora, lava as pupilas mas breshions lavam as pupilas antes de sarem de casa, porque se cair os penduricalhos da pea!... Ba-bau, mais uma roupita encalhada no armrio;

... nem tudo, ou todo, brech vintage

- mulher no tem preguia, descansa a beleza mas as aficionadas deixam para descansar a beleza em casa, depois do Brech , e provam tudo o que vo comprar, pois sabem que Brech no troca, no aceita devoluo, muito menos reclamao. Viu antes, comprou porque quis. Comprou, est comprado;

No Brech encontram-se marcas importadas, roupas de griffe, acessrios, jias, bijuterias, artigos para decorao... E, o melhor, sempre a preos muito, muuito, em conta. Bom, h que se considerar que 48 estamos falando de Brechs e no michs.

- o batom uma arma feminina que deixa marcas fatais fatais, portanto, tm o maior cuidado com manchas, furinhos, rasguinhos, risquinhos, arranhezinhos, pontinhos que se soltam sutilmente, e outros tantos inhos que acabam com a beleza da roupa, do colar, da penteadeira, do abajur maravilhoso...

Moda brech tem algo em comum com o Vintage: e-s-t-i-l-o

Quem se veste em brech pode ser tudo, menos comunzinha, igualzinha, patricinha, qualquer coisa inha. Com certeza, h muito de vintage no brech. Mas nem tudo, ou todo, Brech vintage. O que no impede ao contrrio , que as amantes de um ou outro, se regalem nos Brech s das boas cidades do Brasil. Porque, afinal, se na cidade no tiver nem um brech , nem unzinho, com certeza nem to boa assim. Mas... No, no precisam chorar desesperadamente. A internet tem brechs online do mais alto nvel, que no deixam nada a desejar aos brechs fsicos.

Crditos
Inspirao Guia da Semana http://www.guiadasemana.com.br Imagens FrouFrou Brech http://froufroubrecho.blogspot.com/ www.midiaindependente.org Louvre 809 - que habita a loja da r. augusta 1360 www.louvre809.com

Mdia Independente
http://mol-tagge.blogspot.com/2008/10/re-postagem.html POSTADO POR MarGGa ON 02/10/2008

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O amor nunca morre de morte natural. Ele morre porque ns no sabemos como renovar a sua fonte. Morre de cegueira e dos erros e das traies. Morre de doena e das feridas; morre de exausto, das devastaes, da falta de brilho Anais Nin

Anas Nin
Anas (com trema!, mesmo depois da reforma ortogrfica) Nin. Francesa, escritora, modelo, manequim, bgama, bissexual, bomia etc. etc. etc.

Publicados seus romances, a partir da dcada de 50, passou a ser editada na Europa, com grande sucesso. Anas era, acima de tudo, uma mulher muito alm de seu tempo. Uma apaixonada, visceral. Por natureza, ntima e surreal.

Assista Henry e June, direo de Philip Kaufman (1990). Vale a pena! Mas, no aconselho aos conservadores e queles com problemas cardacos. Nasceu em Neuilly, subrbio parisiense, em 21/fev./1903. Me: dinarmaquesa, filha de cnsul. Pai: pianista e compositor cubano. No podia dar boa coisa. O pai acabou abandonando a famlia. Comeou escrevendo uma carta ao pai que nunca enviou,e prosseguiu escrevendo a tal carta que acabou transformando-se em dirio, mais tarde publicado. Aps o abandono do pai, a famlia foi para os Estados Unidos, onde Anas cresceu. Abandonou os estudos; foi modelo e manequim; casou-se com Hugh Guiler; conviveu com H. D. Lawrence - autor de O Amante de Lady Chatterley, e seu crculo de amigos. Conheceu o casal June e Henry Miller profeta da sensualidade, porngrafo, maldito, autor de Sexus, Nexus, Plexus e Trpico de Cncer (muito interessante!). Amou os dois. ... ... ... Regressou a Paris. Com a aproximao da Segunda Guerra foi forada a voltar Amrica, onde, sem sucesso, tentou publicar seus livros. No conseguindo editora que lhe desse crdito, Anas aceitou convite feito por um annimo para escrever contos erticos. Esses contos, mais tarde, comporiam os livros Delta de Vnus e Passarinhos.

No vemos as coisas como so: vemos as coisas como somos. Me nego a viver em um mundo ordinrio como uma mulher ordinria. A estabelecer relaes ordinrias. Necessito o xtase. No me adaptarei ao mundo. Me adapto a mim mesma. Eu escolho um homem que no duvide de minha coragem que no me acredite inocente que tenha a coragem de me tratar como uma 51 mulher.

Carta dirigida ao editor que lhe comprava os contos erticos

Querido Colecionador. Ns o odiamos! O sexo perde todo o seu poder e seu vigor quando explcito, exagerado, quando uma obsesso mecnica. Transforma-se em tdio. O senhor nos ensinou melhor do que ningum, o erro de no misturar sexo com emoes, apetites,desejos, luxria, fantasias, caprichos, vnculos pessoais, relaes profundas que mudam sua cor, sabor, ritmo, intensidade. No sabe o que est perdendo com sua observao microscpica da atividade sexual, excluindo os aspectos que so seu combustvel: intelectuais, imaginativos, romnticos, emocionais. Isto o que d ao sexo sua surpreendente textura, suas transformaes sutis, seus elementos afrodisacos. O senhor reduz seu mundo de sensaes, o faz murchar, mata-o de fome, dessangra-o. Se nutrisse sua vida sexual com toda a excitao que o amor injeta na sua sensualidade, seria o homem mais potente do mundo. A fonte da potncia sexual a curiosidade, a paixo. O senhor est vendo sua chaminha extinguir-se asfixiada. A monotonia fatal para o sexo. Sem sentimentos, inventividade, disposio, no h surpresas na cama. O sexo deve ser misturado com lgrimas, riso, palavras, promessas, cenas, cimes, invejas, todos os componentes do medo, viagens ao exterior, novos rostos, romances, histrias, sonhos, fantasias, msica, dana, pio, vinho. Sabe quanto o senhor est perdendo por ter esse periscpio na ponta do seu sexo, quando poderia gozar um harm de maravilhas diferentes e novas? No existem dois cabelos iguais, mas o senhor no nos permite perder palavras na descrio do cabelo; tampouco dois cheiros, mas se nos expandimos o senhor berra: Deixem a poesia de lado!. No existem duas peles com a mesma textura e jamais a luz, a temperatura ou as sombras so as mesmas, nunca os mesmos gestos, pois um amante quando est excitado pelo amor verdadeiro, pode percorrer a gama de sculos de cincia amorosa.. Que variedade, que mudanas de idade, que variaes na maturidade e na inocncia na perverso e na arte!... Temos nos sentado durante horas nos perguntando como o senhor. Se tem negado ao seus sentidos seda, luz, cor, cheiro, carter, temperamento, agora deve estar completamente murcho. H tantos sentidos menores fluindo como afluentes do rio do sexo, nutrindo-o. S a pulsao unnime do corao e do sexo podem criar o xtase. Ah!, Anas Nin... H tanto que se falar dela. Mas no em um blog, onde as pessoas buscam a informao rpida, ligeira, informaes coriscas. Mas sempre que ouvirem falar dela, agucem os ouvidos, e observem, mesmo os que a odeiam no conseguem evitar uma ponta furtiva de admirao. Anas tem o mesmo cheiro de Clarice Lispector, to intensa quanto, to visceral quanto, to alm de ns quanto. E-X-T-R-E-M-A-M-E-N-T-E V-IN-T-A-G-E, vintagssima, vintagrrima, vintagssima! Anas morreu em 14 de janeiro de 1977, aos 74 anos, em Los Angeles, provavelmente rodeada de anjos.

Crditos
Informaes: National Portrait Gallery Imagens (alm das obtidas no National Portrait Gallery) http://www.npg.org.uk/ British Council guardian.co.uk O Blog do Guaciara Reading Room http://www.britishcouncil.org/ http://www.guardian.co.uk/ http://guaciara.wordpress.com/ http://www.readingroom.spl.org.uk/ http://www.fundamentalpsychopathology.org/anais2006/4.30.3.1.htm

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POSTADO POR MarGGa - 16/7/2009

http://mol-tagge.blogspot.com/2009/07/maior-galeria-retratos-icones-gays.html

Carros antigos em uma reportagem de 1998

A edio da revista Quatro Rodas, em fev./98, fez uma reportagem sobre carros antigos. Quais os 25 carros voc deveria dirigir antes de morrer? Esta era a pergunta qual a matria se propunha a responder. Vamos l: acelere!

A reportagem foi dividida pela revista em cinco sees: experincias nicas, mitos, carros surpreendentes, carros para a vida toda e falsos mitos. UM PUNHADO DE JIAS RARAS

Esquea a msica de elevador, a comida de avio e os carros iguais uns aos outros. Nada que no tenha vibrao e sabor pode dar a idia do que significam essas cinco experincias nicas de dirigir, seja um diablico Lamborghini, um carssimo Bentley, um luxuoso off-road Range Rover ou um prosaico Cintrn. Bentley Turbo - Outros carros podem ir de 0 a 100 km/h em 10 segundos, mas nenhum d a sensao de tamanha massa silenciosa e luxuosa se movendo rapidamente.

Caterham 7 - Desenhado por Colin Chapman, o Caterham 7 continua brilhando depois de quarenta anos. No toa com muita potncia e pouco peso, tem uma dirigibilidade fantstica. Depois de gui-lo, voc vai achar que os outros carros esto andando embaixo dgua.

Citron 2CV - Com uma aparncia nica, ele une conduo macia e confortvel a um motor que segue o conceito do Porsche 911. Ou 53 seja, puro prazer de dirigir.

Lamborghini Diablo - Ele nasceu para exibir a fria de um motor V12 de 5700 cm3. Se a idia de dirigir algo to poderoso provoca um frio na barriga, voc vai se derreter quando o V12 comear a roncr. No dia em que puder guiar um, engate a terceira e acelere at o ponteiro do conta-giros marcar 8 500 rpm, j na linha vermelha. inesquecvel.

Range Rover - Lanado em 1969, foi o primeiro off-road de gente fina. Sentado ao volante, numa posio acima dos automveis comuns nas ruas, voc tem at o direito de esnobar. Afinal, est num jipe que parece subir montanhas com um p nas costas.

A ESSNCIA DAS LENDAS

Estes cinco carros foram capazes de povoar sonhos, como a Ferrari e o Jaguar E-Type, e definir novos rumos do automvel, como os pequeninos Fusca e Mini-Cooper. Nestes, a velocidade ou a potncia do motor chegam a ser irrelevantes. isso que marca os mitos: passar histria apenas por ter existido.

e se maravilhar com o painel, o felizardo aceleraria fundo e ouviria o belo ronco do motor de doze cilindros, sem se importar com o fato de ela no fazer curvas como deveria.

Ferrari Testarossa - Provavelmente o pster mais vendido da histria do automobilismo. Sonho de todo adolescente, a Testarossa no decepcionaria ningum que empunhasse seu vo54 lante. Depois de sentar num banco baixssimo

Jaguar E-Type - Um tpico caso em que o mito se torna real. O estilo deste jaguar faz cair o queixo, o motor o leva a mais de 200km/h e a dirigibilidade tima. O motorista sente o carro sempre na mo, manejando uma direo incrivelmente leve, que responde rpido nas curvas.

MGB - Um dos mais aclamados clssicos. Mas ser que seu fs se deixaram levar pela emoo? Sim, e por isso que voc deveria gui-lo. Para ver que o motor nem e tanta coisa e o comportamento apenas correto. Mas, depois que a capota abaixa, tudo vira charme.

Mini-Cooper S - Nunca algo to pequeno fez tanto sucesso. Por ser minsculo, redefiniu o conceito de velocidade, pois faz curvas como nenhum outro. Assim, no de estranhar que tenha vencido tantos ralis.

Wolkswagen Fusca - Pouco importa se lento e arisco, o que conta sua simplicidade e robustez. Virou lenda no pelo que , mas pelo que representa: simplesmente o carro mais vendido da histria.

HERIS DESCONHECIDOS

Discretos, passaram despercebidos pelas ruas. Voc no daria nada por eles alm de um olhar complacente, mas o Citron DS e o Morris Minor foram carros inovadores. E por trs de aparncia de sobriedade de um Mercedes S500, um Ford Mondeo ou um Nissan Bluebird h reaes surpreendentes. Basta saber aceler-los.

Citron DS - Jamais houve um carro to diferente de seus contemporneos. Em 1955, o DS tinha um fundo plano aerodinmico, um cmbio assistido (era preciso apenas empurrar a alavanca para frente

e para trs) e direo hidrulica. Do lado de dentro, havia espao de sobra para as pernas, e bancos em que o corpo afundava. ... um carro 55 to confortvel para se andar.

Ford Mondeo - Criado para agradar a pessoas comuns. Mas voc tem de se render ao equilbrio de suas formas e suavidade e preciso com que conduzido, mesmo na verso com motor V6 (que no vendida no Brasil).

Merceder S500 - Seds de luxo como este costumam ser um tdio, mas no o S500. Alm de frescuras como portas que se fecham sozinhas, ele se comporta como um enorme esportivo, com a agilidade e a potncia de um motor V8 de 5.0 litros. Tudo isso, claro, sem perder a classe.

Morris Minor - Nasceu em 1948 com coisas que pouca gente havia ouvido falar, direo com pinho e cremalheira. gil, deixava para trs muitos carres da dcada de 50.

Nissan Bluebird - Foi o carro perfeito pra a classe mdia, confortvel e confivel. S quem o acelerou descobriu quanto ele era veloz e gil.

COMPANHEIROS INSEPARVEIS

Alguns carros tm tudo o que preciso para que voc goste deles. Do motor potente e veloz ao grande prazer de dirigir que proporcionam, todas as partes esto em perfeita harmonia. Seja um estonteante Porsche 911, um luxuoso esportivo BMW M5 ou um pequeno Citron Saxo, estes automveis so para a vida toda.

Audi Quattro - Mesmo tendo sado de linha em 1989, o Quattro tem uma personalidade nunca alcanada por outro Audi. Seu chassi 56 e os pneus largos o fazem grudar no cho.

Adicione a isso um motor de 220 cv, pise no acelerador e delicie-se.

BMW M5 - um carro grande, mas tem tudo o que um esportivo precisa: motor potente e estabilidade fantstica, com a vantagem de poder levar trs amigos para compartilhar a alegria. At parece o paraso.

Citron Saxo VTS - Um hatchback com cara de quem vai fazer a festa. E faz, com suas reaes precisas mesmo zunindo em alta velocidade, em grande parte graas aos esplndidos pneus.

Porsche 911 - Como os bons vinhos e a boa msica, preciso conhec-lo para am-lo. Em suas primeiras geraes, que tinham problemas de dirigibilidade, j era um clssico. Seu motor rosna como um gato afiando as garras. O chassi tem o tamanho ideal para atacar as curvas, tanto em baixa, quanto em alta velocidade. Um carro para se conviver durante muitos anos. BONITINHOS E NADA MAIS

VW Corrado VR6 - O motor V6 levou o corpulento sed categoria dos carros inesquecveis. Apesar do peso extra na frente, ele se comporta bem nas curvas tanto vazio quanto carregado. Voc nunca vai se cansar de um automvel que parece adivinhar como voc quer conduzi-lo.

No se deixe levar pela primeira impresso nem pela fama que eles possuem. Aqui esto cinco freqentadores de qualquer lista de carros clssicos, mas so apenas falsos mitos. Da durezado Jeep ao motor estupidamente rpido do Jaguar XJ220, estes so automveis que do mais prazer sendo admirados do que dirigidos. AC Cobra - A receita deveria ter sido um sucesso: um chassi esportivo dos anos 50 com um motor V8 dos anos 60. S que desandou, pois a acelerao apenas boa, a agilidade nas curvas pouca e

a suspenso, dura. Mas todo mundo o adora porque seu desenho no tem sequer um can57 to reto.

Aston Martin Virage Volante - Um dos mais aclamados esportivos britnicos, um decepo ao ser dirigido. O motor de 440 cv no consegue empurrar suas 2 toneladas com rapidez, e o motorista tem de brigar com o volante para que ele faa curvas.

Jaguar XJ220 - Mesmo para um supercarro, o CJ220 extravagante demais. Extremamente rpido, muito grande para rodar na cidade e tem a direo muito pesada para ser pilotado em estradas normais. Ms notcias para um carro que custa quase US$700 000.

VW Karmann-Guia - Bonito, com o apelo da rebeldia dos anos 60, sua aparncia prometia muito, mas era apenas um visual esportivo sobre um chassi de Fusca, e ainda com menos espao interno. S vale pena andar na verso com motor 1.6, que, embora pouco veloz, tem um bom torque, o que d mais graa conduo.

Jeep - Encara trilhas off-road com valentia, mas absolutamente desconfortvel. A suspenso e os bancos so duros como pedra e a acelerao, lenta como um elefante. Bom mesmo, s o charme.

Crditos
Informaes e Imagens : Exceto os pargrafos iniciais, texto e imagens foram obtidos na revista Quatro Rodas, fev./1998, p. 82/87-91.

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POSTADO POR MarGGa - 21/7/2009

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