CONSTRUCCION Cuando el fabricante de violines comienza a preparar para hacer un instrumento, debe en primer lugar considerar la eleccin de materiales

y crear una estrategia de diseo . Los adosados en bruto de madera utilizados en las placas delantera y espalda estn pegadas junto con las articulaciones que deben durar quizs por cientos de aos. Para dar forma a la silueta de las tiras delgadas de madera de arce llama las costillas , un molde que se haga lo que ms tarde se extrae de la estructura. La parte frontal y las placas de espalda debe estar funcionado bastante delgadas para ser capaz de resonar con facilidad, pero porque tambin debe ser compatible con mucha tensin, que se forman en una muy exacta arco . Los bordes de las placas delgadas son luego reforzada por la incrustacin del filete que tambin sirve el propsito de agregar estilo visual. Una vez que el arco exterior de las placas se ha formado, el vaciamiento del interior puede comenzar. La graduacin de las placas con el grosor adecuado, junto con el corte de los agujeros de sonido y montaje y encolado de la bassbar son realmente los aspectos ms difciles de hacer violines. No hay dos piezas de madera tienen las mismas propiedades, por lo que debe ser trabajado de forma diferente cada vez. La talla de un desplazamiento en el extremo del cuello del instrumento de cuerda que tiene una larga tradicin y, probablemente, ha significado arquetpico simblico. Despus de que el instrumento se ha acabado recubierto con un velo de color glorioso barniz , se puede ajustar tonalmente mediante el mensaje de sonido y otros aspectos de la final de montaje arriba.

Despiece de violn stos son algunos de mediciones muy til de los instrumentos de la familia del violn. Por favor, hazme saber si te encuentras con algn error o tiene sugerencias sobre cmo aadir o mejorar esta lista. MATERIALES Las maderas tradicionalmente empleadas para la construccin de la familia de los instrumentos de violn son de maple o arce para la espalda, las costillas y el cuello, y, en general abeto para el vientre. La variedad de madera de arce utilizada ms generalmente es el Acer pseudoplatanus y Acer platanoides. Los arces son rboles de tamao mediano con-pedunculadas, palmatilobadas hojas largas, flores pequeas y regular un fruto alado una caracterstica llamada Samara "o claves, a cargo de dos en dos. El abeto utilizados con mayor frecuencia en los frentes de instrumentos de cuerda es la Picea abies excelsa o la Picea, el rbol de Navidad comn, con sus ramas verticiladas, hojas estrechas y agujas que son portadores de corta paridad como proyecciones de la madre. Se dice a veces la conveniencia de utilizar la madera de los violines es la que ha crecido a gran

altura y ha tenido que sufrir las duras condiciones tales como el clima fro y suelos pobres. Si bien esto puede parecer un poco mito orientada, no es menos cierto que la madera que ha crecido demasiado rpido en entornos exuberantes y suelo frtil, por lo general tiende a ser menos resonante y menos capaces de soportar las tensiones que se somete a la fase de producto terminado. Tambin es un hecho bien conocido que el aire de madera seca, sazonada por algunos aos, sin ser sometida a secado al horno es una opcin mejor ahora. Esto es especialmente cierto para los instrumentos musicales que se adaptan a una forma delgada y debern llevar las tensiones considerable de las cuerdas tensas. Normalmente 8-10 aos se consideran necesarios para el tono de madera de calidad temporada. El fabricante de violines mordeduras que tena en la madera a tratar de decir si ser lo suficientemente fuerte. Lo deja caer y la escucha de su anillo.El tratar de ir por "sentir". Uno de los beneficios de la tala de un rbol por s mismo es el conocimiento adquirido por pasar por el proceso de corte inicialmente y finalmente sazonar el material. En violines hecho tiene, afortunadamente, conserva la idea a travs de los siglos hasta el presente que el conocimiento profundo de todo el proceso de los pasos elementales, incluida la preparacin de todos los materiales es la clave para el xito de "sensacin" para el trabajo en su conjunto. Incluso si usted no va a talar los rboles desde el principio siempre lo es, sin duda una experiencia interesante que hacerlo al menos una vez o dos veces. Muy importante es para descortezar la madera lo antes posible para evitar que los insectos y la proliferacin de hongos entre la corteza y la cambrium. Un tratamiento de la madera con una solucin de brax que se dice para disuadir a hongos que pueden producir manchas o decoloracin en la madera. Me han dicho que un almacenamiento inicial de la posicin vertical del tronco en la direccin que el rbol creci durante algunas semanas es beneficiosa (posiblemente que ver con la solucin de SAP que an est atrapado en los poros. Almacenamiento de la madera para los primeros meses es generalmente se hayan realizado fuera en un refugio simple como la lluvia o la humedad no es perjudicial para la madera en esta etapa, salvo por el hecho de que un alto contenido de humedad atrae el crecimiento de hongos e insectos como la carcoma. Las especulaciones sobre si los grandes maestros del siglo XVII y XVIII tratada la madera de alguna manera ser ignorado aqu y la creencia aceptada de que el aire seca la madera que se deja completamente intacta es el mejor material para hacer sanos instrumentos de sonido del futuro es la correcta. Las especies utilizadas son tradicionales para el frente de abeto (Picea abies , el abeto rojo conocido por los fabricantes del violn como picea excelsa) y para la espalda, los costados y el cuello, arce o arce, esto es acer pseudoplatanus. hay dos formas de reducir los adosados del tronco del rbol para las placas de familia del violn. Uno de ellos es radialmente desde el centro del tronco y se refiere generalmente como "en el" trimestre, y la otra es tangencial en el permetro y generalmente se llama "de la losa

DISEO / PROPORCIN

la gente cree Renacimiento "enseanza de Pitgoras que la belleza era el resultado de las relaciones de nmero perfecto. La forma del instrumento est diseado para soportar las fuerzas y dirigirlas a un estado de equilibrio, y la belleza de las curvas es una e inevitable consecuencia directa de esto.El diseo de los instrumentos clsicos, por supuesto, fue influenciado por el pensamiento renacentista, donde las matemticas, el conocimiento de la esttica se fusion la armona y de una variedad de disciplinas como la arquitectura, la pintura, la astrologa y la msica.En estos tiempos era muy comn que un qumico para ahondar en la msica, la filosofa y la pintura, y un pintor para estudiar astrologa y matemticas. Existe una fuerte evidencia para apoyar el hecho de que los fabricantes de violn clsico empleado construccin geomtrica participacin de la influencia de los griegos y romanos tericos como Pitgoras, Platn y Vitruvio, aunque no parece haber sido una ejecucin bastante libre de estos principios.

JUNTAS / pegar

El pegamento usado para todas las articulaciones de los instrumentos de cuerda tradicionales es ocultar pegamento hecho del colgeno convertido Aunque es un fuerte pegamento muy, capaz de mantener las piezas de madera, junto con gran fuerza, las juntas deben ser perfectos.Ocultar pegamento no es un adhesivo que llena las lagunas, por lo que el hierro plano tiene que ser afinado a un filo agudo y las articulaciones cepillada con gran precisin. El principal beneficio de ocultar el pegamento en la construccin de instrumentos musicales es su reversibilidad. Muy a menudo los instrumentos tienen que ser reparada y restaurada, y se esconden cola siempre se separan sin peligro de dao si la reparacin se realiza adecuadamente. El uso de pegamentos sintticos como el PVC y similares para reparar instrumentos ha hecho ms dao que otra cosa. Las articulaciones de un violn incluyen culata articulaciones simples como las del centro de las placas y las articulaciones complejas del cuello. Debe ser considerado de importancia primordial para la salud y la longevidad de los instrumentos que tienen las articulaciones en orden. Se cree que los primeros egipcios pueden haber sido el primero en extraer goma de las piezas de la piel con agua. Las huellas de ocultar pegamento se han encontrado artefactos antiguos celebrar juntos.En l primeros das de la fabricacin de violines, haciendo cola era una tradicin bien fundada en muchas de las artes, a pesar de que fue

hecho por cada artesano individual ms que por los fabricantes especializados. Pegamento, como la gelatina es un producto de la accin del calor y el agua sobre el colgeno y se pueden extraer de la piel o los huesos. Ocultar cola es superior a la cola de huesos y se utiliza generalmente para la fabricacin de violines. El proceso de fabricacin de cola es bsicamente el siguiente: * Lavado para eliminar la suciedad * Remojo en agua de cal durante 60-90 das * Lavado para eliminar el vello y cal * Neutralizar con cido, desage, lavado y drenaje * Aadir agua, calentar a 110-120 grados. F durante 2-4 horas (llamada extraccin) * Escurra la solucin diluida de cola, se evaporan, fro, seco y molido * Repetir el ltimo 2 pasos 3-4 veces para extraer todos los de la cola con la temperatura est aumentando 20-25 grados. F cada vez. El proceso puede prestarse a "elaboracin de cerveza casera", pero es desordenado y el aroma se encuentra por algunos como menos emocionante! Su mejor apuesta es comprar el producto acabado de un proveedor fiable. COMPOSICION QUIMICA Ocultar pegamento es una protena derivada de la simple hidrlisis del colgeno que es un componente principal protena de las pieles de los animales. El colgeno, la gelatina esconder la cola y estn muy estrechamente relacionados en cuanto a protenas y su composicin qumica. Una composicin qumica aproximada de pegamento es: * 51-52% de carbono * El hidrgeno 6-7% * El oxgeno 24-25% * 18-19% de nitrgeno * Total 100% El peso molecular de cuero de cola tiene un amplio rango de 20.000 - 250.000. Cuanto mayor sea la fuerza de gel, mayor es el peso molecular. EL MOLDE

Hay dos tradiciones principales relativos a la realizacin de la estructura de costillas. Por un lado est el mtodo italiano que implica la realizacin de una relativamente delgada en el interior del molde que sigue el contorno interno de las costillas s mismos, y el llamado mtodo francs para que emplea un molde exterior, por lo general lo suficientemente amplia como para dar cabida a la altura completa de las costillas. Los seis bloques se cortan y se encajan en huecos en el molde y despus temporalmente pegado al molde. Cuando los bloques se han adaptado al contorno final de las costillas, las costillas se empean en una plancha caliente y obligados a adaptarse a la forma del molde y, finalmente, pegados permanentemente a los bloques. Cuando las dos placas se termin, las costillas se pueden quitar del molde y pegado a la espalda o el abdomen.

LAS COSTILLAS

Las costillas son las tiras de 4-6 arce o arce que componen la estructura que separa la parte posterior y frontal del violn. Se ha dicho que tienen una funcin de vibracin secundaria, sino que contribuyen considerablemente a la transmisin de vibraciones entre la parte posterior y frontal del instrumento. Hoy en da con el advenimiento de anlisis modal y una nueva comprensin de la conducta vibratoria, es ms racional para pensar en el cuerpo que suena como un todo y que las costillas son simplemente parte del cuerpo, contribuyendo a la manera en que el instrumento vibra por su la rigidez y la masa. Las costillas tambin se delimita el volumen de aire dentro de toda la estructura, junto con la forma interior de las placas. Ellos estn doblados con calor y humedad para adaptarse a la forma del molde. Hay dos tipos principales de molde para la fabricacin de las costillas: 1.El interior o moho italiano, y: 2. El francs o el molde exterior. Las costillas son en ocasiones tambin construidas sin un molde de madera sobre una placa plana o sobre la propia espalda. Las costillas estn pegados a los seis bloques que permanecen como un refuerzo estructural en el interior del instrumento. Como la superficie de las costillas hacia las placas no es lo suficientemente grande como para formar una buena unin, 12 forros de picea o sauce son instalados y pegados al interior de la costilla hacia el plato. Los forros aadir fuerza a la estructura de costillas conjunto, y por consiguiente repercutir en el comportamiento vibratorio de todo el corpus por la rigidez y la masa. Arqueo

El contorno exterior o en el arco de la espalda y delante de un violn se tallan a la forma con aviones gubias y raspadores. La forma del arco se hace para dar la placa delgada de madera de suficiente resistencia al empuje lateral de las cuerdas y para distribuir uniformemente a lo largo que empujan a la placa. Hay muchas variantes posibles para la forma y la altura del arco. Alto y pleno, baja y plana, etc recogi cada particular forma de arco forzando la placa a vibrar en sutilmente diferentes modos. El arco es tambin una caracterstica de toda la esttica del instrumento que determina un estilo de los responsables. filete El filete o incrustacin que tradicionalmente se incrusta en el borde de violines y diversos instrumentos de cuerda con otros tiene una funcin doble. Lo ms importante tal vez, protege el, frgiles bordes delgados del desgaste continuo a travs de aos de uso constante y los daos. Debido a que est incrustada a aproximadamente la mitad del grosor del borde que impide la continuacin posterior de las grietas que suelen comenzar en la testa de las placas vulnerables y tiende a obstaculizar el proceso de desgaste del borde debido al contacto con los dedos y las manos del jugador. Quizs igualmente importante es la funcin esttica del filete. Los contornos de la silueta de las placas son realzados por un truco visual, que hace que la aparicin de la forma del instrumento ms importante. El total look del esquema se pueden expresar en una variedad infinita de modos por las proporciones entre el espesor relativo de los blancos y los negros entre s y con la distancia desde el borde.

Vaciamiento

Hacer un violn requiere mucha paciencia, especialmente cuando se trata de la graduacin de los espesores, ya que cada pieza individual de madera tiene sus propias caractersticas, al ser un material natural. Se tarda mucho tiempo en forma y adelgazar la madera, la grabacin y doblar hasta que el fabricante est satisfecho con la respuesta de cada pieza. Cuando se trata de el vaciamiento de las placas del fabricante se enfrenta a uno de los aspectos ms difciles de la elaboracin de un instrumento. Una de las razones de la dificultad de produccin en masa de violines es el hecho de que la madera no tiene las mismas propiedades, incluso trozos de pino o de arce del mismo rbol. Cuando el adosados de madera estn en poder y golpearse con una fuerza del puo, algunas piezas se encuentran a vibrar con fuerza con un tono de timbre de largo, mientras que otras piezas ruido sordo y la nota se extingue rpidamente. Por supuesto tambin hay diferencias cualitativas de la madera como piezas duras y pesadas que se requieren diferentes espesores en la final frente a la luz piezas blandas. AGUJEROS DE SONIDO

La esttica de la forma est inspirada en la arquitectura contempornea Los agujeros de sonido con su forma curiosa, aparentemente ornamentales, tienen una gran influencia en el timbre del instrumento. Bsicamente se comunican el volumen de aire dentro del instrumento (que tiene sus propios modos de vibracin) con el aire exterior que es el medio en el que las olas se llevan desde el instrumento. El tamao o la apertura de los orificios de influencias, en gran medida la frecuencia de vibracin de la masa de aire dentro del instrumento, y por lo tanto el refuerzo selectivo de ciertas notas. Los agujeros tambin influyen en la flexibilidad de la placa frontal y en consecuencia afectar a sus patrones de vibracin. Se cortan con una sierra pequea multa y luego termin con una multa de nitidez insuperable seal cuchillo. BASS BAR

El bar est bajo una longitud de abeto cortado con el grano se ejecutan en la misma direccin que el vientre, que est pegado a la superficie interior de la placa terminada. Se encuentra a lo largo bajo el pie derecho del puente cerca de 265 mm de longitud. La barra de bajo deber estar equipado con una gran precisin en el interior de la placa, pero las opiniones varan sobre si debera ser pegado con la primavera (la tensin). La funcin de la barra baja es principalmente para permitir que el pie derecho del puente para desplazar un rea ms grande de la frente cuando ampliacin de las notas ms bajas, ya que la placa se doblan en el rea inmediata a los pies del puente debido a la delgadez comparativo de la placa. El modo de vibracin del instrumento a frecuencias inferiores a 600Hz es decididamente asimtricas, donde el puesto de sonido mantiene el vientre relativamente rgida en el lado izquierdo del instrumento y permite que el lado derecho del puente para que vibre con eficacia el lado bajo de la placa con bastante grandes oscilaciones. Una funcin secundaria de la barra es reforzar el vientre contra el empuje de las cuerdas. La forma de la barra bajo determina la distribucin de las fuerzas que actan sobre ella, y la altura y el peso de la influencia de barras firmemente el timbre del instrumento mediante la determinacin de la resonancia inherente a la parte ms activa de vibracin del instrumento, el vientre. SOUND POST El puesto de sonido es una pieza cilndrica de abeto de aproximadamente 6 mm de dimetro en el violn, una vez instalado en el interior del instrumento entre la parte posterior y frontal. El puesto de sonido no se pega en su lugar, pero se mantiene en posicin por la tensin en el instrumento innata causado por la atraccin de las cuerdas. Las principales funciones del puesto de sonido son reforzar el vientre en el lado de los agudos, influir en el comportamiento vibracional de las placas y para contrarrestar las fuerzas que actan en el vientre de las cuerdas. El puesto de sonido se coloca en el interior del instrumento con un regulador de sonido y despus poco a poco en forma de encajar las superficies interiores. La posicin del puesto de sonido puede afectar el timbre del sonido y la jugabilidad del instrumento considerablemente, al igual que la tirantez. El nombre italiano para el puesto de sonido es "nima" o el "alma" por su influencia cambiante en el sonido de un instrumento.

SCROLL DESPL El desplazamiento es la nica parte del instrumento que no sirve a ningn propsito real, excepto tal vez para colgarlo por. Sin embargo, es una adicin importante a esttica el concepto barroco de la familia de los instrumentos de violn. Es una parte importante de la expresin de la fabricante de violines en trminos de estilo y aade al conjunto visual del instrumento. Los orgenes del desplazamiento se encuentran en las escuelas tradicionales de la arquitectura clsica, a saber, la espiral de Vignola y la espiral de Arqumedes.

MONTAJE DE ARRIBA

El acondicionamiento del instrumento incluye muchos aspectos, pero en general consiste en la instalacin del puesto de sonido, montaje del puente, ajuste y configuracin del diapasn, la tuerca y la silla, y la configuracin y la instalacin de las clavijas. En cada puesto de sonido tendr que ser tratada como una pieza nica para cada instrumento y el jugador, tambin lo hace el puente estn obligados a disponer y corte para que coincida con los gustos de los msicos personales y el comportamiento del cuerpo del instrumento. Depende de la habilidad del fabricante para determinar la forma ideal, corte y peso del puente para cada instrumento.

BARNIZ El barnizado de un violn tiene dos objetivos bsicamente. Una de ellas es a impregnar la madera con una sustancia que puede proteger de la suciedad y el sudor. Otro objetivo es cubrir el acto con una vaina de color del barniz adecuado que tiene una funcin meramente esttica. El suelo "o sustratos que se cierra la madera puede tener una influencia considerable en el comportamiento del sonido al afectar a la rigidez de la placa. El barniz de color sentado en la cima de la tierra, y desaparece con el tiempo, est destinado a mejorar la apariencia de la madera, pero puede ser perjudicial para la libertad de vibracin de las placas si se aplica demasiado gruesa o tiene una consistencia muy difcil . Lo ideal sera que el barniz ser lo suficientemente delgado y ligero como para no constreir el instrumento. Los mitos asociados con barnices nunca dejan de inspirar la imaginacin. Los perdidos "secreto" de barniz haciendo tiene un encanto agradable para muchos. El barniz en muchos instrumentos Cremonese clsica es uno de los grandes logros de violn haciendo historia. Si es posible o no para recrear exactamente el barniz de los maestros clsicos es un tema atado con un intenso debate. Es interesante notar que el trmino "secreto" en la Italia del Renacimiento no tena absolutamente el significado de la palabra hoy, el el sentido de haber sido mucho ms, en las lneas de "conocimiento", pero no obstante, los aprendices bajo juramento que parece no divulgar los conocimientos que haba adquirido en el taller de su maestro a otras regiones, y el juramento en caso de rotura podra tener graves consecuencias.