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L'AGENDA

DE LA

IMATGE

SINDICAl de la IMAlGE

l'AGENDA de la IMATGE - ANY XIV. Nm. 54 (2/2009) Revista de UPIFC SINDICAT de la IMATGE Edita: Produccions Editarials de la Imatge SL Direeci: l.lus Salom. Redaeci: Jardi Gratacs, Paco Luis del Pino, Henry Odell (webmasterl. Maquetaci, retoes fotogrfics i artfinal: Emiliano Plank. Impressi (ctp): Grafiques Ortells S.L. DL: B-26083-95 ISSN: 2013-3200 Administraei: Rambla de Catalunya 10, 3r. 08007 Barcelona. Tel 934.121.111. e-mail: upifc@upisindi.cat Pagina web: www.upisindi.cat Horari d'oficina: feiners de 16 a 20 h. Consell Direetiu de UPIFC SINDICAT de la IMATGE: Pere Mons Mestre (secretari general / Gomissi Executiva), Llus Salom Marc (secretari d'organitzaci i publicacions / GEl, Jordi Gratacos Caparrs (secretari tcnic i comissi de tarifes / GEl, Xavier Subias Salv (secretari d'ectesi, Xabier Mikel Laburu van Woudemberg (secretari de finances), Pilar Aymerich Puig (vocal de cultura), Carlos Bosch (relacions amb organitzacions afins d'Amrice L/atina des de Bs. Aires), Artur Isal Portillo (relacions amb organitzacions afins d'Amrice L/atina des de BGM, Juan Garca Martnez (vocal comissi de fotografia de cesementsi, Jess Atienza tvoce, Joaquim Aylln Prez ivoce. Comissi de Garanties (fins /'Assemblea General Anual 2010) Paco Luis del Pino Olmedo (president), Maria Angels Franco Sala, Caries Prez Lozano, Alfons Rodrguez Molina, Caries Calero Muiz

ISSN 2013-3200

9 772013 320000

EL SUR TAMBIEN EXISTE


Joan Alemany

:
cumentacin consolidado que tuvieran

de la enorme

importancia

desde el Medio Oeste hacia California entre 1935 y 1944. Su actividad jado una de las colecciones cas ms bellas, profundas sobre fuera un fenmeno ha de-

que ha adquirido

en el siglo XX la para la do-

fotografa como herramienta

fotogrfi-

social, pocas veces se han asociaciones de fotgrafos comunes y una fi-

y dramticas que, si no grfico, se en para

social

unos objetivos

por este testimonio

que persiguieran

colectivamente

reducira los libros

a unas pocas estadsticas de historia econmica

nalidad social o poltica ms all de la defensa de sus propios y legtimos tereses togrfica profesionales. profesional La prctica info-

especialistas.

Tambin en Norteamri-

ea. pero no en los extensos campos del centro y oeste del pas, sino en Nueva York, otro grupo de fotgrafos impuls

ha sido una acti-

vidad muy personal que, a pesar de las afinidades entre algunos fotgrafos y de las corrientes imperantes estticas y movimientos

entre 1936 y 1951 (hasta que la presin de los polticos ms radicales y grupos derechistas la

en distintas pocas, ha cony

se hizo insoportable)

llevado que incluso grandes, difciles largos proyectos, generalmente organizaciones

Photo League, que mostr al mundo las condiciones sociedad crecimiento de vida de una parte de la marginada del

hayan sido abordados individual. Las

de forma

que quedaba y progreso

ms frecuentes

y con

de esta siemciudad.

mayor repercusin los fotgrafos

que han promovido destacados

pre dinmica y sorprendente

profesionales

a nivel internacional

han sido principal-

No se han producido mientos asociativos

en Europa movisemejantes que

mente agencias y revistas.

hayan dejado unas colecciones Es sobradamente de los fotgrafos Administration, conocido el trabajo grafas tan importantes acontecimientos sociales,

de foto-

sobre algunos pero bajo el

de la Farm Security que bajo la promocin researon siste-

impulso de grandes fotgrafos se cre en las dcadas centrales del siglo la agencia fotogrfica Magnum, que ha tenido gran

de esta organizacin mticamente

las dursimas

repercusioy las migra-

nes de la cr isis econmica

influencia en la produccin de reportajes y en la defensa de los derechos de los


-1-

ciones en los campos norteamericanos

.1

fotgrafos. Tambin se desarrollaron vistas grficas con una preocupacin

reso-

las principales Amrica

ciudades

portuarias

de

Latina y mi inters

personal

cial y poltica como la francesa "Vu" o la suiza "Du" o con menos anlisis sociales pero gran despliegue grfico de imge-

por la fotografa me ha llevado a investigar y tratar de conocer a los fotgrafos y su obra en estos pases y ciudades. Las sorpresas han sido extraordinarias: en

nes como "Pars Match".

todos los pases y ciudades importantes, Podramos continuar de importantes de fotgrafos con ms ejemplos de grupos (la revista Press y agencias absolutamente en todos, hay excelentes de

aportaciones y de colectivos

fotgrafos y muy buenas colecciones fotografas

que nos muestran la probley la diversidad

"Life", las agencias Associated Reuters, europeas diferentes revistas,

mtica, la personalidad

de sus sociedades. Adems en muchos pases latinoamericanos la dificultad

ms' recientes ...) que son co-

nocidos y figuran en todos los libros de historia de la fotografa. Pero si analizamos la aportacin de personalidades o

para tomar fotografas lugares sociales

en determinados sectores

y para determinados y polticos

ha sido muy supe-

de grupos de fotgrafos en los manuales y libros que sintetizan fotografa, veremos la evolucin de la que prcticamente asociacio-

rior a la que ha existido, en general, en Estados Unidos y Europa, lo que aumenta el mrito de los fotgrafos de sus obras. y el valor

todos slo citan a individuos, nes o movimientos

de Estados Unidos La reciente edicin del libro "La potencon las excelentes y con un del profea divulgar

y Europa. No ha habido aportaciones ni imgenes importantes en el resto del

cia de la Memoria" fotografas profundo

mundo en todo el siglo pasado?

de Luis Navarro texto introductorio

Conocemos poco la evolucin de la fotografa en frica, Asia y Oceana, aunque se puede observar que van apareciendo libros y trabajos que demuestran que,

sor Gonzalo Leiva contribuye

no slo la obra de un muy buen fotgrafo, sino un movimiento y relativamente muy interesante en Euro-

desconocido

tambin en estos continentes, do y hay fotgrafos tacados que reflejan

ha habides-

pa y, en general, en el llamado Primer Mundo: la fotografa chilena compro-

y movimientos

con su particular realidades

metida en la lucha contra del general Pinochet.

la dictadura

punto de vista sociales.

sus propias

Pero por mi trabajo profesioLuis Navarro comenz a trabajar como fotgrafo en su Antofagasta natal, don-

nal he recorrido -en las dos ltimas dcadas prcticamente


-2-

todos los pases y

de le sorprendi Pinochet distintas

el golpe de estado de de recibir a Santiago con

los derechos tambin

humanos, el libro muestra de la fotografa

de 1973. Despus amenazas emigr

otras facetas

de Luis Navarro, como las imgenes de los jvenes que viven en el vertedero

donde colabor

muy activamente

la Vicara de la Solidaridad, organizacin impulsada

la conocida

de Santa Rosa o los nios de la calle en la lluviosa Cierran tratos ciudad de Puerto Montt. de repocas,

por el Cardepersonalidad

nal Ral Silva Henrquez, respetada y querida se opusieron

el libro las colecciones de gitanos en distintas

por todos los que La Vica-

a la dictadura.

las del mundo del teatro y los artistas, sus reportajes en Pars y una muestra en color.

ra de la Solidaridad

fue un bastin en humanos, en

defensa de los derechos defensa de los perseguidos tadura y en solidaridad de los desaparecidos.

de sus experiencias

por la dicLa publicacin del libro de Luis Navael

con las familias

rro es un nuevo paso para difundir movimiento de un grupo

de fotgrapar-

Como fotgrafo muestra

de la Vicara, Luis nos ms impacfosas des-

fos chilenos te destacada) valiente

(del que Luis form que escribieron una hermosa

en las imgenes

con su pgina de la

tantes del libro las primeras cubiertas con cadveres

actividad

de desaparela

de lucha y dignidad en la historia fotografa. Afortunadamente

cidos, y documenta dura lucha, constante familiares y recuperar

con su trabajo

la pelcula

y valiente, de los su paradero de sus seres

de Sebastin fotgrafos",

Moreno "La ciudad de los en la que Luis es uno de centrales, en


2006

para conocer los cuerpos

los personajes do y proyectado

haba recogiel testimonio que se

queridos, mostrando lor de las personas

los rostros del doque han perdido a

de este grupo de profesionales unieron finalidad, en una asociacin trayectoria, valor

sus maridos, hijos, padres o hermanos. Emocionan y conmueven especialmente las fotos de la mujer a la que le han matado a su marido y sus cuatro hijos o el retrato del padre del autor en el momento que ste le relata las toruras sufridas durante su detencin.

que por su y resultainternacio-

dos, merece nalmente

ser conocida

y situarla

en el lugar que le del siglo

corresponde

en la fotografa

XX. Nos referimos de Fotgrafos

a la AFI, Asociacin

Independientes.

Adems de la importancia tienen las fotografas los familiares


-4-

central

que

La AFI naci poco despus de la detencin de Luis Navarro en 1981 con un objetivo concreto: no se trataba -en pala-

sobre la lucha de y por

de desaparecidos

bras de uno de sus fundadoresasociacin

de una o a

un alto honor y reconocimiento fotgrafo

para el "Las

para ayudar a exponer

y para toda la profesin:

difundir mejor las fotografas, defender a sus miembros y detenciones policiales

sino para

imgenes que has tomado nos han hecho ms dao que las armas".

de las cargas durante la dicqueda-

tadura. Por esto sus asociados ban en algn punto prximo nifestaciones la dictadura reportajes,

Copiando el ttulo de la poesa de Mario Benedetti seguridad, mostrndolo podemos afirmar, con total de-

a las macontra

y concentraciones e iban juntos

y esperamos en el futuro,

continuar

a hacer los unos a otros detenerles. fsica de los policial

que en foto-

defendindose

grafa, el Sur tambin existe.

cuando la polica intentaba La defensa de la integridad

fotgrafos frente a la impunidad de la dictadura cristalizar

fue la razn que hizo pero su actieste pri-

la asociacin,

vidad trascendi

ampliamente

mer objetivo. La coleccin de los fotgrafos

de imgenes

de la AFI, publicada y presen-

en un nuevo libro recopilado tado por el profesor el resultado po amplio

Gonzalo Leiva, es de un gruque luchaba

de la voluntad de fotgrafos

para mostrar

a la sociedad chilena y al realidad de una dicta-

mundo la cruel

dura que haba acabado violentamente con un rgimen constitucional mantena ejerciendo violencia. y que se la

cotidianamente grfico

El testimonio

ofre-

cido por la AFI fue una contribucin importante a la cada de la dictadura de la democracia en del

y a la reinstauracin mostrando la historia polica

~or06~~
CH \ l l'i A
ASOClAClON DE FOTOGRAFOS

unos hechos esenciales de Chile. Las palabras a Luis

al

que intrrog

Navarro

INDEPENDIENTES

1 B al 30 de Beptaer-oor-e de 1987 GALERIA BUCCI

durante su detencin

son significativas sin duda,

a este respecto y constituyen,


-6-

SALON

DE CACHO :

)JJ I
.~

Clotario Best, fundador de la Central nica deTrabajadores (CUT) de Chile, 1978

Pulsiones fotogrfic memorias en Chile:


Gonzalo Leiva QUijada, EL CONTEXTO DE LA MEMORIA INVISIBILlZADA
La fotografa buceos, vidos. instala chilena es de cortos figuras y muchos balolse

algunas Sin

embargo,

la fotografa como

tempranamente

uno de en y

los primeros

signos de modernidad perifrica

una sociedad preindustrial, conservadora.

Por sto en la historia de una

la fotografa chilena encontraremos

historia oficial muy acorde con el canon y los estereotipos europeos consumi-

dos por las elites urbanas; pero, de manera traslapada, una produccin tambin reconocemos

pulsional, dispar, de fosu pro-

tgrafos que buscaron construir pia respuesta socioculturales esta ltima

frente a las interrogantes y polticas perspectiva del pas. A la denominaenten-

remos "memoria

invisibilizada",

diendo con sto una historia visual que parece "no existir"-pues los concursos, dsticos-14-

no circula medios

en

salones,

periounidad,

pero que constituye

as e lnvisibilizadas la historia de la AFI

Da de la mujer

JESS INOSTROZA
-15-

fractura y dislocamiento cial. Es esta perspectiva

del sentido ofipodemos ubi-

ganizan la "fotografa de apoyo manifiesto

de compromiso", a su gobierno. El

car en el siglo XIX el trabajo sobre los mutilados de la guerra del Pacfico, de

golpe de Estado diezm dichas articulaciones fueron visuales, muchos fotgrafos la subver-

la primera fotgrafa chilena Teresa Carvallo, autnoma y con miradas inditas al mundo popular. As como tambin sobre la Molina novias

detenidos-desaparecidos,

imagen entr en la "sospecha siva".

los trabajos de Julio Bertrand niez y la ciudad, y de Alfredo La Hitte sobre las inmaculadas y las pecadoras bailarinas

Rearmar .la fotografa proceso

chilena

fue un de

lento, y en la recuperacin invisibilizada"

del Santia-

esta "memoria rol protagnico gremial pulsor

tuvo un

go Bohemio. En 1960 se llega a los dos grandes maestros: Antonio Quintana, la versin chilena ms militante de la fotografa humanista, deconstruye y Sergio Larran, que desde escorJunto hay un que or-

la AFI. Esta asociacin e im-

fue un ente aglutinador de un sentido

de pertenencia que

por medio de la pasin fotogrfica, posibilit acogerse a dispersos y compartir

la visualidad

grupos de amigos un frente comn ambientales e

zos y temticas al Presidente

sorprendentes. Allende

Salvador

en los duros momentos histricos.

grupo destacado

de fotgrafos

Ciudad sitiada. Agosto

1983

JUAN CARLOS CCERES

-16-

Plaza de Armas, Santiago,

1984

CLAUDIO

PREZ

LOS APORTES DE LA AFI


Resulta hoy paradjico los duros aos ochenta comprobar que

fos y fotgrafas

(fundadores,

renovado-

res y nuevos integrantes),

La mayora de

los medios impresos del pas de la poca testimoniaron las revistas la presencia de la AFI. As "Anlisis", "Apsi", "Cauce", "Mensaje", "Boleen los

-en plena dic-

tadura militar chilena con censuras, violencia institucionalizada y delacin- fuede imgenes, y maduracin aulos

"Hoy", "La Bicicleta",

ron un momento pletrico exposiciones, discursos

tn de la Vicara de la Solidaridad";

diarios "La Tercera", "El Mercurio", "Fortn Mapocho", "La poca", "Las ltimas Noticias"; como tambin las corresponinternacionales,

de la fotografa como arte industrial tnomo, Pues frente a la violencia, fotgrafos y las fotgrafas

se organizagremial un

salas de las agencias

ron para crear una asociacin que los protegiera desarrollo testimonio inaudito histrico

revista "Diners", "Revista Del Domingo", etc. Adems, AFI cre su propia revista: "Punto de Vista",

y esto impuls

de la imagen como contingente,

La epopeya visual

de la AFI consisti de personas la mucheestticos


-17-

La AFI dur legalmente


versas generaciones sobre

entre

1981 y di-

en sacar la muchedumbre annimas dumbre

1993, Es por sto que encontraremos


120

a la vida pblica; de ideas y caminos

fotgra-


desde las sombras de ser significativo exposicin a la luz. No deja que la ltima gran en pleno por la "En busca de La memoria coyuntural poltica est marcada y el padeci-

por la urgencia miento Frente

organizada

que provoca a la violencia

el autoritarismo. institucionalizaa las surge como

AFl se haya denominado

la luz". Fue la AFl el ltimo y gran esfuerzo colectivo con la fotografa trafsica

da, las censuras informaciones un estallido un Aqu ritual

direccionadas

y las imgenes, social que es visto

dicional en Chile. La luz, materia primigenia argntica, sentido consolidada

en la fotografa

depurativo

y desbordado. encontraron y funcin

usada con pasin, lucidez y por los creadores y los

los fotoperiodistas comparecencia

histrico

su exacta social:

creadoras

de la AFl para derrotar

la fotografa

era para que cirlo ocurrido. Lo pode

signos de tempestad.

culara, denunciara demos apreciar Ugarte,

en las fotografas Juan Carlos Marcos Marcelo

La AFI constituy tural de carcter dinmica cultural

una experiencia vital, festivo, consolid visuales

cul-

Marco Ricardo Marcelo

Cceres, Snchez, Montecino,

y en su ti-

Andrade, Dauros,

cuatro

pos de memorias

presentes meta-

Mara Oiga Allemand, ky, Lili Aguilera, dio Prez, Belfor

Paulo SlachevsLpez, ClauZiga,

hasta el da de hoy: testimonial, frica, identitaria y pragmtica.

Hctor

Daz, Jorge

Casa Central

PUC, Santiago,

abril 1986

JUAN

CARLOS CCERES

-18-

Santiago Lorenzini,

Oyarzo, Nelson Muoz, Kena Patricia Alfaro, Oscar Navalnos-

sarrollo potico autoral perifrico mtico. Al respecto

y dra-

el trabajo de Mau-

rro, Miguel ngel Larrea, Jess troza, Martn Thomas,

ricio Valenzuela, Oscar Wittke, Claudio Bertoni, Paz Errzuriz, Jorge Bretmayer, Leonora Vicua, Rodriga

Matas Recart,

Marcela Briones,

entre otros.

Luis Prieto,

Casanova, Ins Paulino, Ulises Nilo, etc. La memoria metafrica est dada por fotografas que desdoblan la realidad con figuras simblicas que aluden a la torLa memoria histrica identitaria tiene al pro-

que ver con las consideraciones ceso fotogrfico,

tura, la exclusin y la clausura sobre el paisaje, el rostro o el cuerpo, con un de-

con sus citas a los renacionales, en una

ferentes y maestros

Parada: abuelo y nieto, Santiago

1978

JUAN DOMINGO

MARINELLO

-19-

Hijos de desaparecidos,

Santiago

1978

LUIS NAVARRO

suerte de unin con preocupacin

y as-

te pragmtica

que se liga directamente arquitectural. vi-

pectos de la identidad chilena desprendida por las imgenes. Encontramos los

a la fotografa publicitaria, Aqu ubicamos

las discursividades

corpus de Luis Navarro, Helen Hughes, Jorge laniscewsky, Luis Weinstein, Ge-

suales de Horst Von Irmer, Marian Salamovich, Luis Padilla, Jaime Villaseca,

rardo Torres, Nelson Cceres, Nora Pea y Lillo, Patricia Garca, Paula Snchez, Carlos Rammsy, Cristin Vera, Jos Moreno, Juan Domingo Marinello, Leonar-

Pedro Snchez, Juan Meza-Lopehandia, Jorge Marn, Carmen Fulle, Nicolo Martelli y Miguel Opazo, entre otros.

do Infante, Marcelo Corts, Elas Lizama, Ignacio Valds, Carlos Donaire, etc.

El imaginario visibiliza

chileno

contemporneo culturales. En

las dinmicas

este contexto La memoria pragmtica adquiere signide con-

la fotografa

de la AFI de

jug un rol como eje de la memoria poca. En efecto, figuraron panorama huellas cultural las fotografas an presentes nacional

ficacin tras una configuracin

conen el

texto que entra en una relacin de praxis creacional. Se concentra en la proyec-

que ampeso

cin discursiva

de la fotografa como un

plan el espectro histrico como

visual y otorgan

mdium autnomo de las otras propuestas visuales. Lo ms destacado es la capacidad de construir propuestas, cortes

a la "memoria pulsin

invisibilizada", que

una

inconsciente

emerge para decir: "aqu estoy presente y sobreviviendo del tiempo" en las palpitaciones

y montajes que dialogan por igual frente a las otras disciplinas.


-20-

Hay una corrien-

Funerales

de Pablo Neruda,

Cementerio

General,

Santiago,

Septiembre

1973

MARCELO MONTECINO

Poblacin

La Victoria,

Santiago,

junio

1986

MARIA LUZ POZO


-21-

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Prisionero

encadenado

1. Catedral

con Teatinos,

Santiago,

1979

JORGE BRANTMAYER

-32-