Gneros Literrios1 Roberto Aczelo de Souza 1 - Perspectivas tericas e histricas da questo O problema dos gneros literrios constitui um dos

ncleos conceituais mais antigos dos estudos literrios. Se examinarmos uma de suas primeiras formulaes a de Plato, no livro A repblica , percebemos que seu ponto de partida uma observao acerca de alternativas tcnicas disponveis para os escritores e, consequentemente, acerca dos diferentes resultados formais da aplicao das diversas tcnicas. Assim, o texto platnico introduz a questo dos gneros afirmando que, tendo j tratado dos temas poticos, seria ento oportuno examinar as maneiras (isto , os processos tcnicos) de desenvolver tais temas: Basta, pois, quanto aos temas da poesia. Cumpre examinar agora (...) o que toca maneira de desenvolv-los (...) (1964, p. 71). Na seqncia do mesmo dilogo, destacamos duas passagens em que Plato assinala as distines tcnicoformais que constituem a base primria da questo dos gneros: (...) falarei em prosa, pois no sou poeta (...) (Plato, 1964, p. 72).
(...) h uma espcie de fices poticas que se desenvolvem inteiramente por imitaes; neste grupo entram a tragdia (...) e a comdia. H tambm o estilo oposto, em que o poeta o nico a falar; o melhor exemplo desse estilo o ditirambo. E, por fim, a combinao de ambos pode ser encontrada na epopia e em outros gneros de poesia (Ibidem, p. 73).

consiste em apresentar uma histria mediante dilogos (os personagens do texto destinado a encenao teatral imitam falas e aes humanas), transforma-se num conceito-chave de vastas implicaes filosficas. Assim, a idia de imitao, decolando de seu status primrio uma tcnica ou forma potica , mediante um percurso argumentativo que no cabe reconstituir aqui, acaba sustentando uma complexa teoria em que se articulam noes como verdade, justia e educao. No sendo oportuno, como dissemos, derivar agora para consideraes especficas acerca da idia de imitao tomada nas suas dimenses propriamente filosficas, vejamos apenas um outro trecho de A repblica em que o termo aparece no para definir critrio de distines tcnico formais entre os discursos, mas como conceito que deflagra um trajeto reflexivo mais ambicioso, ou, numa palavra, filosfico:
(...) tnhamos de chegar a um acordo sobre a arte da imitao: se devemos permitir que os poetas lancem mo dela ao narrar suas histrias, se podero fazer totalmente ou apenas em parte e, em tal caso, quando licito e quando no ou finalmente, se os proibiremos em absoluto de imitar (ibidem, p. 73).

No primeiro trecho citado, fica evidente que o filsofo reconhece a distino entre prosa e poesia (ou entre prosa e verso), uma das classificaes da literatura em gneros. No segundo, com algumas sumrias explicaes logo se percebe que se trata de uma outra classificao: aquela que opera com categorias que se tornariam conhecidas, respectivamente, sob as designaes de dramtico, lrico e pico. Desse modo, esclarecendo a passagem em apreo, temos: as "fices poticas" em que o poeta como que desaparece, e "que se desenvolvem inteiramente por imitaes" de dilogos, formam o gnero dramtico; aquelas em que o poeta o nico a falar constituem o gnero lrico; e aquelas em que se alternam a fala do poeta em seu prprio nome e os dilogos entre os personagens, consistindo, portanto, numa combinao das duas possibilidades tcnicas anteriormente referidas, representam o gnero pico. Mas a questo dos gneros literrios no se esgota no nvel tcnico e formal mencionado, ensejando, a partir dele, especulaes sobre os princpios que estariam na base das distines e sobre as implicaes delas decorrentes. No caso da anlise platnica ora em considerao, por exemplo, a noo de imitao, inicialmente acionada apenas para descrever certo processo de composio literria que
1

SOUZA, Roberto Aczelo Quelha de. Gneros literrios. In: JOBIM, Jos Luis. Introduo aos termos literrios. Rio de Janeiro: EDUERJ, 1999. p. 958.

Esse trnsito de uma anlise tcnico-formal para uma especulao de propores filosficas vem assinalando a discusso sob os gneros literrios ao longo da histria. Como no nosso propsito apresentar e analisar as teorias que se construram em torno da questo, limitamo-nos a alinhar a seguir alguma referncias fundamentais no seu trajeto histrico facultando-se ao leitor informar-se a respeito dela por intermdio das fontes indicadas nas referncias bibliogrficas: Aristteles (Potica, sculo IV a. C.); Horcio (Arte potica, sculo I a. C.); Arte de trovar (autor annimo, provavelmente sculo XIV); Boileau (Arte potica, 1674); Victor Hugo (Prefcio do drama Cromwell, 1827); Brunetire (A evoluo dos gneros na histria da literatura, 1889); Croce (Esttica como cincia da expresso e lingstica geral; 1902; A poesia, 1935); Georg Lukcs (A teoria do romance, 1920); Emil Staiger (Conceitos fundamentais da potica, 1946); Northrop Frye (Anatomia da critica, 1957); Hans Robert Jauss ("Literatura medieval e teoria dos gneros", 1970). Vejamos agora, muito sinteticamente, a fisionomia geral e as alteraes mais relevantes no quadro dos gneros segundo os grandes perodos histricos da literatura ocidental. Na Antigidade, impem-se como principais 3 formas literrias a epopia, a tragdia e a comdia, alm de modalidades que se absorveriam no conceito de gnero lrico, como o ditirambo, a ode, o hino, o epigrama, a gloga. A reflexo sobre os gneros, por sua vez, tende a fixar trs princpios: normatividade (cada gnero tem suas regras de composio); hierarquia (h gneros tidos como superiores por exemplo, a tragdia e outros considerados inferiores por exemplo, a comdia); pureza (no se admite em princpio a possibilidade de uma obra combinar elementos de gneros diversos). A Idade Mdia, por um lado, d seqncia tradio greco-latina; por outro, conhecer o desenvolvimento de

novas tcnicas e formas, sem antecedentes no Classicismo antigo, viabilizadas por rupturas nos planos lingstico, cultural, social, religioso. Assim, por exemplo, as alteraes fonolgicas e morfolgicas do latim, cuja unidade ento se fragmenta em vrios falares romnicos que daro origem s lnguas neolatinas, possibilitam a reforma do sistema do verso: desenvolve-se a mtrica apoiada nas slabas e no acento de intensidade, bem como a tcnica de rimas, processos desconhecidos na poesia antiga. Tambm se firmam modalidades lricas, narrativas e dramticas propriamente medievais; sem razes clssicas. Entre as manifestaes lricas destaca-se a cans provenal, base do lirismo trovadoresco que se difunde na Europa em torno do sculo XIII; entre as narrativas, as picas escandinava (sagas), francesa (canes de gesta), espanhola e alem, bem como formas em prosa, a exemplo da novela de cavalaria e do chamado conto burgus; por fim, entre as manifestaes dramticas, o teatro cmico francs (sotias; farsas; pastorais e monlogos dramticos) e o teatro religioso (milagres, mistrios, autos). Com o Renascimento, vo-se tornando obsoletas diversas formas originrias da Idade Mdia, ao mesmo tempo em que se canoniza o soneto (inventado por volta do sculo XII) e se revitalizam espcies antigas, especialmente a epopia e a tragdia. A reflexo sobre os gneros tambm se vincula s matrizes da Antigidade, conjugando assim normatividade, hierarquia e pureza, trade que se conserva hegemnica por todo o perodo clssico moderno. Na poca romntica, abre-se o estgio em que de certo modo, ainda nos encontramos. A idia de liberdade criativa, diretriz fundamental do Romantismo, desestabiliza a teoria clssica dos gneros, estimulando experincias em que se rompem as normas que ordenavam espcies puras e hierarquizadas. Este momento assinalado sobretudo pelo xito e canonizao do romance e do drama, formas literrias modernas por excelncia, e assim usualmente tomadas como correlativas da sociedade de classes emergente das revolues industrial, liberal e burguesa. Alm disso, a lrica praticamente abandona os esquemas complicados e preestabelecidos das formas fixas valorizadas no perodo clssico balada, vilancete, rondel, rond, triol, terceto, dcima, oitava, sextina, canto real, vilanela , optando por formatos contingentes, criados pelo arbtrio subjetivo de cada poeta. Dessa generalizada insurreio romntica contra as formas fixas salvou-se apenas o soneto, espcie que, embora pouco praticada no Romantismo, seria retomada com todas as honras por poetas parnasianos e simbolistas. A reao anti-romntica constituda pelo RealismoNaturalismo pouco alterou o quadro dos gneros decorrente da reconcepo promovida pelo Romantismo, exceto, talvez, o impulso que ento conheceu o conto moderno. No plano da reflexo terica, no entanto, destacase uma hiptese nova: interpretam-se as modificaes histricas sofridas pelos gneros por analogia com a evoluo das espcies biolgicas. Assim, do mesmo modo que uma espcie animal surge, se desenvolve e desaparece,

vencida por outras espcies melhor adaptadas ao meio ambiente, tambm os gneros cumpririam o mesmo ciclo. Segundo esse pensamento, a tragdia clssica, por exemplo, teria desaparecido na concorrncia com o drama romntico, espcie mais apta a sobreviver no meio moderno, da mesma maneira que o romance, para citar outro caso, seria o sucessor da epopia. No sculo XX, a partir do Modernismo, a idia de liberdade criativa, inveno romntica, prossegue sua carreira. Da resultam, no plano da reflexo sobre os gneros, teses que pem em dvida a prpria pertinncia do conceito, sob o argumento de que as obras literrias, produtos da criatividade livre e individual, no se deixam e quadrar nos esquemas genricos. Multiplicam-se assim experincias dificilmente redutveis aos gneros tradicionais, entre elas o sintomaticamente chamado verso livre, que afastou a poesia dos velhos padres reguladores da mtrica, da rima e da estrofao. At aqui, situamos o modo por que o problema dos gneros oscila entre a indagao tcnica e a filosfica, e oferecemos um resumo de seu de dobramento histrico. No sendo nossa inteno aprofundar essas consideraes, esclarecemos que, na parte 2 deste captulo, limitamo-nos a uma exposio didtica e atenta apenas morfologia dos textos literrios segundo sua variao por gnero. 2 - Conceitos bsicos e quadro classificatrio A classificao da literatura em gnero, como toda classificao, feita a partir de determinados critrios ou pontos de referncia. Como na atualidade geralmente se admitem duas classificaes para os gneros literrios, isto significa que podem ser tomados dois critrios distintos como base para a determinao do gnero a que pertence uma obra. Um critrio, baseado no fator ritmo, permite a diviso do universo da produo literria em dois gneros, chamados prosa e poesia; o outro, baseado no fator histria, permite a diviso em trs gneros, chamados lrico, narrativo e dramtico. 2.1 - Prosa e poesia Dissemos que a distino entre prosa e poesia se baseia no fator ritmo. Para explicar melhor esta questo, comecemos por definir o que ritmo. Entende-se por ritmo a repetio de certos elementos a intervalos mais ou menos regulares. Pela definio apresentada, podemos concluir que a linguagem verbal tem no ritmo um dos fatores de sua constituio. Cabe lembrar, inicialmente, que os fonemas de qualquer lngua so pronunciados num certo ritmo, determinado pelos movimentos fisiolgicos de inspirao e expirao, movimentos que, por conseguinte, se alternam ritmicamente. Inspiramos o ar atmosfrico, e depois aproveitamos a corrente de ar expirada dos pulmes para produzir os sons da fala, atravs da colocao em posies

especiais dos diversos rgos que contribuem para a produo dos fonemas (cordas vocais, glote, vu palatino, palato, dentes, lngua, fossas nasais). Por isso, falar implica a combinao de certos impulsos e pausas, que alis tentamos reproduzir na escrita mediante os sinais de pontuao (vrgula, ponto-e-vrgula, dois pontos, ponto final, ponto de exclamao, ponto de interrogao, reticncias). Por outro lado, toda lngua apresenta um nmero preciso e limitado de fonemas e acentos, os quais se combinam ritmicamente, pois so elementos que se repetem nos atos de fala a intervalos mais ou menos regulares. Ora, como a literatura tem na linguagem verbal sua matria-prima, sendo esta marcada pelo ritmo, as obras literrias tambm sempre apresentaro determinado ritmo. Mas, como existe ritmo sempre que certos elementos se repetem, a intervalo: mais ou menos regulares, pode-se verificar se a regularidade das repeties maior ou menor. Quando a regularidade das repeties for bem marcante, isto , quando o ritmo for trabalhado pelo escritor como elemento fundamental da composio literria, teremos poesia. Quando ao contrrio, o ritmo se apresentar como elemento pouco notvel, ou artisticamente neutro, teremos prosa. Esclarea-se, antes de prosseguirmos, que estamos aqui empregando o termo poesia no sentido estrito de gnero literrio caracterizado pelo uso do verso, da linguagem metrificada, abstrados portanto o, sentidos mais amplos atribuveis palavra. Um desses sentidos o de literatura em geral, e neste case a palavra poesia engloba tanto manifestaes em linguagem metrificada quanto no metrificada, desde que em tais manifestaes se reconheam propriedades consideradas artsticas e/ou ficcionais, por oposio s demais obras escritas cientficas, tcnicas ou utilitrias desprovidas de tais propriedades. Nessa acepo, contudo, a sinonmia se d usualmente mais pelas formas adjetivas potico e literrio, donde a equivalncia conceitual entre as expresses linguagem potica e linguagem literria. O outro sentido o de atributo de uma situao, paisagem, manifestao artstica, etc., consideradas de algum modo belas ou comoventes, acepo em que poesia se torna sinnimo aproximado de encanto, que se pode exemplificar mediante expresses com "poesia do pr-do-sol", "poesia da vida", "poesia da natureza", "poesia da pintura", etc. nesse sentido que se emprega a palavra no seguinte poema:
Poesia Gastei uma hora pensando um verso que a pena no quer escrever. No entanto ele est c dentro inquieto, vivo. Ele est c dentro e no quer sair. Mas a poesia deste momento inunda minha vida inteira.
(Carlos Drummond de Andrade. Nova reunio. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1983. V. I, p. 20. Grifo nosso.)

Vamos agora estudar cada um destes gneros, atravs de exemplos tomados literatura brasileira. 2.1.1 - Poesia
Quando os teus olhos fecharem Para o esplendor deste mundo, Num cho de cinza e fadigas Hei de ficar de joelhos; Quando os teus olhos fecharem Ho de murchar as espigas, Ho de cegar os espelhos.
(Joaquim Cardozo. Signo estrelado. Rio de Janeiro: Livros de Portugal, 1960. p. 85.)

fcil perceber a importncia do ritmo no trecho em anlise. Sua marcao acentuada pelos seguintes fatores: (1) o trecho se apresenta graficamente disposto em linhas descontnuas, a que chamamos versos; (2) em cada um destes versos h um nmero regular de slabas mtricas, e o acento tnico dos versos recai sempre nas mesmas slabas; (3) h entre os versos; (4) h tambm aliterao e assonncia em alguns versos; (5) h repetio de versos inteiros (observem-se os versos primeiro e quinto), recurso que chamamos refro ou estribilho. Todos esses fatores contribuem para que possamos concluir que o trecho considerado um fragmento de poesia, porque nele a construo do ritmo ganha um relevo especial, constituindo-se elemento-chave da feio artstica do texto. Vejamos agora uma explicao mais detalhada sobre cada um desses elementos, j que eles caractersticos dos textos poticos em geral. Esclarecemos que os princpios elementares de morfologia do texto potico (envolvendo aspectos rtmicos, mtrico, rmicos e estrficos) a seguir apresentados refererem-se lngua portuguesa ou, no mximo, aos idiomas neolatinos , pois a extenso ao sistema de outras lnguas clssicas ou modernas exigiria considerarmos detalhes incompatveis com nossos objetivos de apresentao sumria da questo dos gneros literrios. 1 - Verso Verso a Frase ou segmento frasal em que h um ritmo ntido e sistemtico, o qual , na lngua portuguesa, uma conseqncia da regularidade nmero de slabas (ritmo silbico) e da disposio dos acentos tnicos (ritmo intensivo). Essas duas regularidades combinadas constituem a medida, mtrica, do verso (Cmara Jr., 1978, p. 240). Essa definio particularmente aplicvel ao que podemos chamar verso tradicional, que, na lngua portuguesa, comea a ser codificado na Idade Mdia, com os primeiros trovadores, prosseguindo sua carreira no perodo clssico e no romntico, configurando assim um sistema cujo apogeu se d com o Parnasianismo. do fim desta poca, alis, um manual de ttulo sintomtico: Consolidao das leis do verso (1919), de Manuel do Carmo. Depois dessa consolidao parnasiana, no entanto,

viriam as experincias simbolistas e modernistas, subversivas daquelas leis e responsveis pela instituio do conceito de verso livre, isto , aquele que no obedece a ... nenhuma regra preestabelecida quanto ao metro, posio das slabas fortes, nem presena ou regularidade de rimas (Goldstein, 1991, p. 36-7). Como exemplos de versos livres, vejam-se os seguintes, cujas medidas irregulares e ausncia de rimas contrastam com os versos de Joaquim Cardozo antes examinados:
Foi no Rio. Eu passava na Avenida quase meia-noite. Bicos de seio batiam nos bicos de luz estrelas [inumerveis. Havia a promessa do mar e bondes tilintavam, abafando o calor que soprava no vento e o vento vinha de Minas.
(Carlos Drummond de Andrade. Nova reunio. Rio de Janeiro: Jos 0lympio, 1983. V. 1, p. 19-20.)

para contar as slabas deste verso, teramos um total de dez slabas:

Pa/ 1 ra/ 2 o/ 3 es/ 4 plen/ 5 dor/ 6 des/ 7 te/ 8 mun/ 9 do 10

As slabas mtricas, todavia, nem sempre coincidem com a soma do nmero de slabas das palavras consideradas isoladamente, pois so possveis ligaes fonticas entre palavras, alm de ser necessrio observar o princpio de s se contar at a ltima slaba tnica de cada verso, como se pode ver na diviso que faremos:
Pa/ 1 ra o es/ 2 plen/ 3 dor/ 4 des/ 5 te/ 6 mun/ 7 do x

Os versos livres como vimos, praticados a partir do Simbolismo, e caracterizados pela ausncia de mtrica e rimas regulares no devem ser confundidos com os chamados versos brancos ou soltos. Estes ltimos, inscritos na rbita do verso tradicional e utilizados com certa freqncia por poetas rcades e romnticos, apresentam regularidade mtrica, porm no so rimados. Veja-se, por exemplo, a seguinte seqncia de versos decasslabos brancos (isto , des providos de rima, mas no de medida regular, pois apresentam todos dez slabas):
Inda conserva o plido semblante Um no sei qu de magoado e triste, Que os coraes mais duros enternece. Tanto era bela no seu rosto a morte!
(Baslio da Gama. Obras poticas. So Paulo: EDUSP, 1996. p. 232-3)

Note-se que o verso apresenta sete slabas mtricas, contra dez slabas da contagem anterior. Houve uma ligao de fonemas voclicos na segunda slaba do verso, e a ltima slaba levada em considerao foi /mun-/, porque a ltima tnica, deixando-se de lado o que vem aps (no caso, a slaba tona /-do/, que no contada). Vejamos, ento, como ficaria a diviso em slabas mtricas do trecho de Cardozo (vamos ainda assinalar com um sinal [] as slabas que recebem os acentos tnicos na leitura):

Quan/ do os/ teus/

o/ lhos/ fe/

cha/ rem

Pa/

ra o es/

plen/

dor/

des/

te/

mun/

do

2 cho/ 2

4 cin/ 4 car/ 4

7 di/ 7 e/ 7

Num/ 1 Hei/ 1
Quan/

de/ 3

za e/ 5

fa/ 6

gas x

2 - Silaba mtrica Slaba o fonema ou grupo de fonemas pronunciado numa s expirao. Quando pronunciamos lentamente uma palavra, ns a dividimos em pequenos nos grupos, cada um dos quais com a presena necessria de uma vogal (que pode aparecer isolada acompanhada de outro fonema). Se tomarmos a palavra saudoso, por exemplo, e a pronunciarmos lentamente, no a emitiremos s-a-u-d-o-so, mas sim sau-do-so; verificamos assim que esta palavra tem trs slabas. No entanto, quando as palavras aparecem combinadas em um verso, a contagem das slabas no poder levar em conta cada palavra tomada isoladamente. Deve-se considerar, isto sim, o verso inteiro. Desse modo, a slaba mtrica ser o fonema ou grupo de fonemas que pronunciamos numa expirao, quando dizemos um verso inteiro. Para entender melhor, observemos o verso Para o esplendor deste mundo, retirado do trecho potico em anlise. Se fssemos considerar cada palavra, individualmente,

de/ 2

fi/ 3

de/ 5

jo/ 6

lhos x

do os/

teus/

o/

lhos/

fe/

cha/

rem

1 Ho/ 1 Ho/ 1

4 char/ 4 gar/ 4

7 pi/ 7 pe/ 7

de/ 2

mur/ 3

as/ 5

es/ 6

gas x

de/ 2

ce/ 3

os/ 5

es/ 6

lhos x

Constatamos que todos os versos apresentam sete slabas mtricas, e tambm que a distribuio do acento tnico compe uma regularidade cuja evidncia principal a acentuao uniforme da quarta e stima slabas (alm de, com menos regularidade, da primeira e segunda). Nossa

anlise mtrica revela, portanto, por que o fragmento se apresenta com ritmo to marcante: que a repetio de elementos (nmero de slabas e acentos) se fez a intervalos altamente regulares, chegando a repetio a constituir um esquema que nossa anlise pde descobrir. O nmero de slabas um dos critrios para a classificao dos versos. Como aqueles que apresentam de uma a doze slabas tm designaes especficas, alm de serem mais comuns, apresentaremos a seguir exemplos de cada classe, indicando, com negrito e sublinhado, a(s) slaba(s) onde recai(em) o(s) acento(s) tnico(s). Antes, porm, acrescentemos que os versos que possuem treze ou mais slabas so genericamente chamados versos brbaros. a) monossilbicos
Na guitarra um som vibrando Bran/do De amor cantou-me diversos Ver/sos
(Bernardo Guimares. Poesias completas. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1959. p. 245.)

f) hexassilbicos ou hericos quebrados

O /meu/ a/mor/ no/ tem Im/por/tn/cia/ ne/nhu/ma No/ tem/ o/ pe/so/ nem De u/ma/ ro/sa/ de es/pu/ma
(Ceclia Meireles. Obra potica. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1967. p.185)

g) heptassilbicos ou de redondilha maior

Quan/do eu/ dei/xar/ de/ cho/rar Quan/do eu/ con/ten/te/ me/ rir No/ se en/ga/nem/ des/con/fi/em Que/ no/ tar/do a/ su/cum/bir
(Laurindo Rabelo. Obras completas So Paulo: C.E.N., 1946. p. 346.)

h) Octossilbicos
O cu todo trevas; o vento uiva. Do relmpago a cabeleira ruiva Vem/ a/oi/tar/ o/ ros/to/ meu. E a catedral ebrnea do meu sonho Afunda-se no caos do cu medonho Co/mo um/ as/tro/ que/ j/ mor/reu.
(Alphonsus de Guimaraens. Obra completa. RJ:J.Aguilar, 1960. p.289.)

b) dissilbicos
Como a semente cada Sobre um ingrato terreno Nas/ci E pobre planta esquecida Sem viraes, sem sereno Cres/ci
(Fagundes Varela. Poesias completas. So Paulo: Saraiva, 1962. p. 335.)

i) eneasslabos
A/ luz/ no o/ca/so/ tem/ um//sor/ri/so Sor/ri/so/ tris/te/ de/ quem/ se/ vai Pa/ra al/gum/ ru/mo a/in/da in/de/ci/so
(lvaro Moreyra. Lenda das rosas. So Paulo: C.E.N., s. d. p. 51)

c) trissilbicos
Oh! Que saudades tamanhas Das/ mon/ta/nhas Daqueles campos natais Daquele cu de safira Que/ se/ mi/ra, Que se mira nos cristais!
(Casimiro de Abreu. Obras. Rio de Janeiro: INL, 1961. p. 40.)

j) decassilbicos (nos versos seguintes, o primeiro exemplifica o decasslabo sfico, com acentos tnicos na quarta, oitava e dcima slabas; o segundo, o decasslabo herico, com acentos na sexta e dcima slabas):
A/ frou/xa/ luz/ da a/la/bas/tri/na/ lm/pa/da Lam/be/ vo/lup/tu/o/sa os/ teus/ com/tor/nos
(Castro Alves. Obra completa. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1966. P:

j) hendecassilbicos
No/ mei/o/ das/ ta/bas/ de a/me/nos/ ver/do/res Cer/ca/dos/ de/ tron/cos/ co/ber/tos/ de/ flo/res Al/ tei/am/se os/ te/ tos/ de al/ ti/ va/ na/o
(Gonalves Dias. Poesia completa e prosa escolhida. RJ: JosAguilar, 1959. p. 358.)

d) tetrassilbicos
On/tem/ no/ bai/le No/ me a/tem/di/as Quan/do eu /fa/la/va
(Gonalves Dias. Poesia completa e prosa escolhida. Rio de Janeiro: Jos Aguilar, 1959. p. 128.)

i) dodecassilbicos ou alexandrinos
Dis/se-/lhe is/so e es/pe/rei./ Um/ si/ln/cio a/fli/ti/vo Lon/go e/ so/tur/no/ co/mo os/ tor/vos/ pe/sa/de/los Pai/rou/no es/pa/co/ co/mo um/pon/to so/bre um/ i.
(Azevedo Cruz In: Panorama do movimento simbolista brasileiro. Braslia: INL, 1973. V. 1, p. 425.)

e) pentassilbicos ou de redondilha menor

So/ es/tes/ os/ si/tios? So/ es/tes;/ mas/ eu O/ mes/mo/ no/ sou.
(Toms Antnio Gonzaga. Poesias; Cartas chilenas. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do Livro, 1957. P: 42.)

3 - Rima Outro elemento que contribui para a caracterizao do ritmo, alm dos j vistos, a rima. Rima a coincidncia de

fonemas, geralmente a partir da vogal tnica e no final dos versos. No trecho de Joaquim Cardozo que nos serviu de exemplo inicial, rimam os versos terceiro e sexto (fadigas/espigas) e quarto e stimo (joelhos/espelhos). Como se v, a rima outro tipo de repetio sistemtica, que, como tal refora a percepo do ritmo. As rimas em que todos os fonemas coincidem, a partir da vogal tnica, so chamadas consoantes (fadigas/espigas; joelhos/espelhos); j as rima em que s coincidem as vogais tnicas, ou o fonemas voclicos a partir da vogal tnica, so chamadas toantes ou assonantes. Vejam-se rimas desse segundo tipo nas seguintes estrofes (hermtica/regra coincidncia apenas da vogal tnica; circunspecta, vela coincidncia das vogais a partir da tnica):
o ovo porm est fechado em sua arquitetura hermtica e quem o carrega, sabendo-o, prossegue na atitude regra: procede ainda da maneira entre medrosa e cincunspecta, quase beata, de quem tem nas mos a chama de uma vela.
(Joo Cabral de Melo Neto. Poesias completas. RJ: Jos Olympio, 1975. p. 66.)

Um dia, um cisne morrer, por certo... Quando chegar esse momento incerto, no lago, onde talvez a gua se tisne, que o cisne vivo, cheio de saudade, nunca mais cante, nem sozinho nade, nem nade nunca ao lado de outro cisne. (Jlio Salusse. In: Poesia parnasiana. SP: Melhoramentos, 1967. p. 260.

d) Preciosas: rimas entre palavras combinadas, cujo carter artificioso interpretado como demonstrao de virtuosismo tcnico.
Almas pigmias! Deus subjuga-as, cinge-as impefeio! Mas vem o Tempo e vence-O, E o meu sonho crescia no silncio, Maior que as epopias carolngeas! (Augusto dos Anjos. Eu. Rio de janeiro: So Jos, 1965. p. 74.)

possvel ainda estabelecer-se uma hierarquia das rimas, o que provavelmente se deve ao critrios de excelncia potica institudos pelos poetas parnasianos. Assim, fixaram-se as seguintes categorias de rimas: a) Pobres: rimas entre palavras da mesma classe gramatical, consideradas tecnicamente mais fceis.
Ao mundo esconde o Sol seus resplendores, e a mo da Noite embrulha os horizontes; no cantam aves, no murmuram fontes, no fala P na boca dos pastores. (Alvarenga Peixoto. Vida e obra. RJ: INL, 1960. p. 16.)

Tambm podemos classificar as rimas de acordo com a sua disposio nas estrofes (estrofe um conjunto de versos separado de outro]s] conjunto[s] no poema, como veremos melhor adiante). Convencionalmente, costuma-se representar de modo prtico essa disposio, atribuindo-se uma letra a cada terminao em rima. Vejamos a seguir uma classificao das rimas quanto disposio, bem como o modo de representar o esquema de cada disposio. a) Emparelhadas: quando as rimas se sucedem duas a duas AABB.
Em fundo de tristeza e de agonia o teu perfil passa-me noite e dia. Aflito, aflito, amargamente aflito, num gesto estranho, que parece um grito. A A B B

(Cruz e Sousa. Obra completa. RJ: Jos Aguilar, 1961. p. 45.)

b) Ricas: rimas entre palavras de classes gramaticais diferentes, tidas como de dificuldade tcnica mediana (na estrofe seguinte, pura com figura, e atento com portento; as demais rimas so pobres).
No difano reflexo da onda pura Avistou dentro d'gua buliosa, Tremulando, a belssima figura. Pasma, nem cr que imagem to formosa Seja cpia de humana criatura. E, remirando a face prodigiosa, Olha de um lado e de outro, e busca atento Quem seja original deste portento. (Santa Rita Duro. O caramuru. RJ: Garnier, s. d. p. 94.)

terminao -ia atribumos a letra A; terminao -ito, B. Com isso, a estrofe apresenta o esquema da rima emparelhada: AA e BB. b) Alternadas: quando rimam os versos pares com os pares e os mpares com os mpares: ABAB.
Quando, noite, o Infinito se levanta A luz do luar, pelos caminhos quedos B Minha tctil intensidade tanta Que eu sinto a alma do Cosmos nos meus dedos! B

(Augusto dos Anjos. Eu. Rio de Janeiro: So Jos, 1965. p. 215.)

c) Interpoladas: quando rimam dois versos entre os quais figuram dois outros tambm rimados ABBA.
o homem desperta e sai cada alvorada Para o acaso das cousas ... e, sada Leva uma crena vaga, indefinida, De achar o Ideal nalguma encruzilhada. (Raul de Leni. Luz mediterrnea. SP: Martins, 1965. p. 76.)

c) Raras: rimas entre palavras para as quais h poucas ou apenas uma opo, sendo, portanto tecnicamente difceis; com a terminao -isne, por exemplo, s existem duas palavras em portugus tisne e cisne.

d) Misturadas: quando as rimas se distribuem irregularmente na estrofe, sem que se possa estabelecer ordenao esquemtica.
meia noite... e rugindo Passa triste a ventania, Como um verbo de desgraa, Como um grito de agonia. E eu digo ao vento que passa Por meus cabelos fugaz: Vento frio do deserto, Onde ela est? Longe ou perto? Mas, como um hlito incerto, Responde-me o eco ao longe: Oh! Minhamante, onde ests? A B C B C D E E E F D

Poesia - um gnero literrio, que se distingue da prosa pela presena marcante do elemento ritmo; Poema - toda composio literria pertencente ao gnero da poesia; Verso - O (...) perodo rtmico que se agrupa em sries numa composio potica (Cunha, 1970, p. 156), ou, por outras palavras, cada linha do poema. Por fim, o termo estrofe ou estncia o nome que recebem os agrupamentos de versos dispostos no poema. Graficamente, as estrofes aparecem separadas entre si por um espao em branco, uma entrelinha maior do que as entrelinhas que separam os versos uns dos outros. No h limite quanto ao nmero de versos que um estrofe pode ter, sendo no entanto mais comuns as estrofes que apresentam de dois a dez versos; por isso, tais estrofes e mais aquela constituda por um nico verso recebem denominaes especiais, conforme a quantidade de versos de que, se compem. Vejamos cada tipo com um respectivo exemplo: a) monstico - a estrofe de um verso (o poema de forma fixa chamado terceto encerra-se, com um monstico, como se pode ver no exemplo abaixo):
Falava, as nuvens trmulas quedaram; E longe, como um rancho de cativas Que em rdua vela sem dormir ficaram. Balanam-se palmeiras pensativas. (Alberto de Oliveira. Poesias completas. RJ: Ncleo Editorial da UERj, 1978. V. 1, p. 195.)

(Castro Alves. Obra completa. RJ: Jos Aguilar, 1966. p. 135.)

4 - Aliterao e assonncia Algumas outras repeties de fonemas tambm contribuem para a marcao do ritmo. Observe-se, por exemplo, a repetio do fonema d no segundo verso do fragmento que nos serviu de exemplo inicial: Para o esplendor deste mundo. D-se o nome de aliterao ao recurso rtmico constitudo pela repetio de consoantes. No, verso que nos serviu de exemplo, temos aliterao em d. A repetio de vogais tnicas chama-se assonncia. Repare-se como o seguinte verso combina aliterao em m com a assonncia em a: Ouo miando no mato a alma de gato (Raul Bopp. Cobra Norato e outros poemas. Rio de Janeiro: Civilizao Brz sileira, 1978. p 79.) 5 - Refro ou estribilho Chama-se refro ou estribilho ao(s) verso(s) que se repete(m) numa composio potica. A repetio representada pelo refro ou estribilho outro fator que muito contribui para a nfase com que se marca ritmo da linguagem verbal na poesia. No caso do nosso exemplo, o refro constitudo por um verso que se repete Quando os teus olhos fecharem (primeiro e quinto versos). Pelo que verificamos mediante anlise, o trecho de Joaquim Cardozo objeto de nossas consideraes um fragmento de poesia, porque nele a construo do ritmo ganha um relevo especial, tornando-se elemento-chave da feio artstica do texto. Concluindo nossas observaes sobre o gnero chamado poesia, vamos fazer algumas distines importantes entre os conceitos de poesia, poema, verso e estrofe. Embora freqentemente a linguagem usual tome os trs primeiros termos mencionados como sinnimos, na linguagem especializada dos estudos literrios til fazer a seguinte distino entre eles:

b) dstico, parelha ou pareado - a estrofe de dois versos com rimas emparelhadas (AA, BB, etc.)
E tornei a voltar por uma estrada erma, na solido, abandonada. Caminhos maus, atalhos infinitos Por onde s ouvi nsias e gritos. (Cruz e Sousa. Obra completa. RJ: jos Aguilar, 1961. p. 106.)

c) terceto ou trstico - a estrofe de trs versos.

Andas em vo na Terra, apodrecendo toa pelas trevas, esquecendo a Natureza e os seus aspectos calmos. (Cruz e Sousa. Obra completa: Rio deJaneiro:Jos Aguilar, 1961. p. 106.)

d) quadra ou quadrinha - a estrofe de quatro versos, cada um, no mximo, com sete slabas.
Minha comadre Maria, d-me aguardente e coragem, para esperar pelo dia nesta campina selvagem.

(Carlos Pena Filho. O livro de Carlos. RJ:J.Olympio, 1983. p. 65.)

e) quarteto ou tetrstico - a estrofe de quatro versos com oito a doze slabas cada um.
Almas ansiosas, trmulas, inquietas, fugitivas abelhas delicadas das colmias de luz das alvoradas, almas de melanclicos poetas. (Cruz e Sousa. Obra completa: RJ:Jos Aguilar, 1961. p. 127.)

Claro o globo l em cima, ao longo das vertentes Coando em tnue chover as lgrimas luzentes. Ento brando rumor, - a voz da natureza Em secreta volpia, - uma quase tristeza E gozo, em tudo acorda. O pinheiral suspira, E ouve-se em cada gruta a voz de ignota lira. (Alberto de Oliveira. Poesias completas. RJ: Ncleo Editorial da VER]. 1978. V. 1. p. 209.)

k) dcima, dcada ou decstico: a estrofe de dez versos.

Tu, das coisas da ptria estudioso: Vem assentar-te aqui: sentir comigo A virao j fria que volteja Nas asas do crepsculo macio, Como um anjo de d, cantando mgoas Vem assentar-te aqui: quero contar-te Uma histria bonita. flor singela Por mo furtiva de medroso bardo Colhida acaso nos jardins imensos Da nossa bela ptria. H de agradar-te. (Junqueira Freire. Obra potica. Salvador: Janana. 1970. V. 2. p. 107.)

f) quinteto ou pentstico- a estrofe de cinco versos.

Por uma escada brilhante Que do cu se prende terra, Minh'alma, saudosa amante, Sobe at o mundo distante, Em que seu amor se encerra. (Alberto de Oliveira. Poesias completas. Rio de Janeiro: Ncleo Editorial da UERJ, 1978. V. 1. p. 40.)

g) sextilha, sexteto ou hexstico - a estrofe de seis versos.

Hora crepuscular concepo e agonia. Hora em que tudo sente uma incerteza imensa, sem saber se desponta ou se fenece o Dia; hora em que a alma, a cismar na inconstncia da sorte, fica dentro de ns, oscilando, suspensa, entre o ser e o no ser, entre a existncia e a morte. (Gilka Machado. Poesias completas. RJ: Ctedra, 1978. p. 41.)

2.1.2 - Prosa Vimos que na poesia a construo do ritmo ganha relevo to especial que este fator se torna elemento-chave da feio artstica do texto. Vamos ver agora um trecho de prosa, onde tudo se passa de maneira bem diferente.
O vento arrastou as nuvens, a chuva cessou e sob o novamente limpo crianas comearam a brincar. As aves de criao saram dos seus refgios e voltaram a ciscar no capim molhado. Um cheiro de terra, poderoso, invadia tudo, entrava pelas casas, subia pelo ar. Pingos de gua brilhavam sobre as folhas verdes das rvores e mandiocais. E uma silenciosa tranqilidade se estendeu sobre a fazenda as rvores, os animais e os homens. (Jorge Amado. Seara vermelha. So Paulo: Martins. 1969. p. 17.)

h) stima, septilha, septena, hepteto ou heptstico a estrofe de sete versos.

As lamentveis oraes que escuto Dizem que tempo de chor-los inda. Precisam certas dores longa ausncia Para tornar-se fortes. Nem no tempo que se enxugam lgrimas de amigos. E as lamentveis oraes que escuto Dizem que tempo de chor-los inda. (Junqueira Freire. Obra potica. Salvador: Janana, 1970. V. I, p. 175.)

i) oitava ou octstico - a estrofe de oito versos

As naus alegremente vo cortando O cerleo cristal da gua tranqila, A aura murmura co'um gemido brando Que apenas o oceano pode ouvi-la; Selene inda no cu est brilhando, Hlios l no horizonte j rutila E nas vagas a um tempo se retrata Ouro dum lado, e do outro lado prata. (Jos Albano. Rimas. Rio de Janeiro: Graphia, 1993. P: 122.)

Observamos, primeiramente, que o trecho apresenta graficamente em linhas contnuas, no sendo portanto, dividido em versos. Isto no significa que seja desprovido de ritmo. H um ritmo, pois se repete fonemas, acentos, e h um jogo de impulsos e pausas vocais, que a distribuio dos sinais de pontuao pontos, vrgulas, travesso reflete. Nada existe, porm, de artisticamente especial no arranjo rtmico, porque a repetio de elementos se d a intervalos pouco regulares: no h versos, nem rimas, nem repeties marcantes, nem aliteraes ou assonncias bem caracterizadas. Tudo isso indica que se trata de prosa: o ritmo existente no especialmente relevante, limitandose praticamente a conservar o ritmo espontneo que a linguagem verbal possui mesmo em seus empregos fora da literatura. 2.1.3 - Relatividade das fronteiras entre prosa e poesia Da exposio precedente, pode ter ficado impresso de que h uma rgida fronteira separando os territrios da

j) nona ou novena: a estrofe de nove versos.

Mas a chuva nem sempre, o temporal, o aoite Do vento na alta serra as roores abala; Muita vez rompe a lua, entre nvoas resvala

prosa e da poesia. Isto, porm, no verdade, sendo inmeros os exemplos que podem demonstrar que tanto a prosa pode assumir traos poticos quanto a poesia pode assumir feies prosaicas. Vamos verificar alguns exemplos. Comecemos por este:
Num tumultuar de desencontrados vos passam, em bandos, os pombos bravos que remigram, e rolam as turbas turbulentas das maritacas estridentes. (Euclides da Cunha. Os sertes. RJ: Francisco Alves, 1946.

concluir que a explorao do ritmo como elemento da composio artstica no privilgio absoluto da poesia. O exemplo seguinte nos mostrar como, inversamente, certos textos de poesia apresentam qualidades prosaicas:
Atende, como aquela vaca preta O novilhinho seu dos mais separa, E o lambe, enquanto chupa a lisa teta. Atende mais, cara, Como a ruiva cadela Suporta que lhe morda o filho o corpo, E salte em cima dela. Repara, como cheia de ternura Entre as asas o filho essa ave aquenta, Como aquela esgravata a terra dura, E os seus assim sustenta; Como se encoleriza, E salta sem receio a todo o vulto, Que junto deles pisa. (Toms Antnio Gonzaga. Poesias; Cartas chilenas. RJ: INL, 1969. p. 678.)

Observe-se a riqueza rtmica deste perodo, especialmente no seu ltimo segmento (...) rolam as turbas turbulentas das maritacas estridentes , em que se verificam aliterao em r, b e t, alm da repetio do radical turb-; prosa, mas a intensidade do ritmo notvel, o que atesta que este fator no exclusivo da poesia. Examinemos a seguir este outro trecho, a conhecida abertura do romance Iracema, de Jos de Alencar:
Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a jandaia nas frondes da carnaba; Verdes mares que brilhais como lquida esmeralda aos raios do sol nascente, perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros; Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa para que o barco aventureiro manso resvale flor das guas. (Jos de Alencar. Iracema. RJ: INL, 1965. p. 83.)

Trata-se de trecho de uma narrativa em prosa, portanto graficamente apresentado em linhas contnuas, mas so de tal nitidez suas qualidades rtmicas que no seria fora de propsito reescrev-lo em versos, como faremos a seguir, segundo hipotticas slabas mtricas:
Ver/des/ ma/res/ bra/vi/os da/ mi/nh/ ter/ra/ na/tal on/de/ can/ta a/ jan/da/a nas/ fron/ des/ da/ car/na//ba; Ver/ des/ ma/res/ que/ bri/lhais co/mo/ l/qui/da es/me/ral/da aos/ rai/os/ do/ sol/ nas/cen/te, per/lon/gan/do as/ al/vas/ prai/as en/som/bra/das/ de/ co/quei/ros; Se/re/nai,/ ver/des/ ma/res, e a/li/sai/ do/ce/men/te a/ va/ga/ im/pe/tu/o/sa pa/ra/ que/ o/ bar/co a/vem/tu/rei/ro man/so/ res/va/le / flor/ das / /guas.

Neste fragmento, as linhas descontnuas (versos), as rimas, as estrofes, tudo indica claramente que se trata de uma passagem de poesia. No entanto, percebemos um andamento rtmico muito prximo da prosa para o que contribui bastante a utilizao pelo poeta de oraes subordinadas: ele repete cinco vezes a palavra como, duas vezes que e emprega uma vez o vocbulo enquanto, conectivos subordinativos que costumam conferir aos textos um ritmo inexpressivo, semelhante ao da prosa. Alm disso, a seleo vocabular, em que predominam termos descritivos utilizados em sentido literal vaca, preta, novilhinho, lambe, chupa, teta, ruiva, cadela, etc. , tambm colabora para o tom prosaico deste poema. A partir dessas consideraes, foroso admitir que as fronteiras entre prosa e poesia esto muito longe de ser absolutas, sendo, ao contrrio, bastante relativas. Alis, um dos pontos centrais da revoluo trazida literatura pelo Modernismo justamente a abolio de limites claros entre os gneros da prosa e da poesia, tornando admissveis todas as combinaes imaginveis pelos criadores. Que sentido faz, por exemplo, falar em prosa ou poesia a propsito das seguintes passagens?
Jardim desencanto Dever e procisses com plios E cnegos L fora E um circo vago e sem mistrios Urbanos apitando nas noites cheias Mame chamava-me e conduzia-me para dentro do oratrio de mos grudadas. (Oswald de Andrade. Memrias sentimentais de Joo Miramar. Serafim Ponte Grande. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1972. p. 13.) Que alegria teu rdio Fiquei to contente Que fui missa Na igreja toda gente me olhava Ando desperdiando beleza Longe de ti.

Pelo que podemos verificar, o trecho admite realmente uma aproximao com a poesia, o que fica evidenciado pela possibilidade de reescrev-lo em versos. Cada pargrafo da prosa pode transformar-se numa estrofe da possvel converso em versos, da resultando um trecho de poema ritmicamente bem definido: na primeira "estrofe", alternamse "versos" de seis e sete slabas; na segunda, teramos cinco "versos" de sete slabas; na terceira, trs "versos" de seis e dois de oito slabas. At agora, vimos como certos textos em prosa possuem qualidades rtmicas to especiais que somos levados a

(Oswald de Andrade. Poesias reunidas. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1972. p. 55.)

O primeiro trecho faz parte do romance Memrias sentimentais de Joo Miramar, integrando, portanto, uma obra que a tradio vincula prosa; o segundo pertence ao livro intitulado Poesias reunidas. Mas, na verdade, a propsito de obras literrias como estas, a distino tradicional entre prosa e poesia conserva pouco sentido. Nesta relativizao de fronteiras entre poesia e prosa, por enquanto nos limitamos a argumentar com base numa distino por assim dizer sensualista, centrada no fator ritmo. Mas, como tambm podemos fazer a mesma distino numa chave abstracionista, em que a diferena entre prosa e poesia se assimila oposio entre os domnios do lgico e do intuitivo, verifica-se que a relatividade mencionada ainda mais intensa. Assim, independentemente da percepo mais ntida do ritmo, est longe de constituir excepcionalidade a presena de qualidades poticas na prosa, como se d no exemplo seguinte:
Na hora da despedida, escutei a voz de cigana indagando de meu signo, insistindo em de algum modo descortinar meu passado e adivinhar o meu futuro, enxergando nas palmas das minhas mos periciadas pelos seus dedos lugar que eu lhe reservava no corao h pouco encaminhado para a vingana. Enquanto segurava as duas mos que repousaram nas minhas como se fossem para sempre ali se abrigar, eu lutava contra mim, apertava os lbios para no lhe tomar a rubra boca, em tempo de arrebat-la nos braos e espalm-la contra o peito. De repente, pendeu o rosto, virou-se e se foi indo como uma sonmbula, sem a viveza nem a lepidez rumorosa aqui trouxera e deixara. Abobado, com as mos descadas, eu olhava aquele andar carregado que se arrastava, parecido com o meu, que era como se me visse num espelho, de forma que no sei quem que mais ia e mais ficava, do tanto que cingidos assim nos separamos. (Francisco J. C. Dantas. Coivara da memria. So Paulo: Estao Liberdade, 1991. p. 282.)

diversas maneiras, e tambm no faltam casos em que a obra literria no apresenta nenhuma histria. Por isso, possvel fazer do elemento histria (em geral tambm designado pelos termos enredo, trama, intriga) um ponto de referncia para a classificao da literatura em gneros, como se ver adiante. Antes disso, porm, vejamos uma definio de histria, no sentido em que aqui estamos empregando a palavra: conjunto de aes inter-relacionadas, apresentadas em determinada seqncia numa obra literria, engendrandose assim um universo no qual surgem e atuam personagens situados no tempo e no espao. Como se trata de um universo por assim dizer inventado (onde, portanto, personagens, tempo e espao so tambm inventados), usual e correto afirmar que as obras literrias constituem fico. O que expusemos at aqui pode resumir-s em trs pontos: (1) a histria elemento freqente nas produes literrias; (2) nem sempre o texto literrio oferece uma histria; (3) h maneiras diversa de a obra literria apresentar uma histria ao leitor. Assim, pode-se fazer do elemento histria um critrio para a classificao da literatura em gnero Quando o texto literrio no dispe de histria, temos o gnero lrico; quando dispe, o gnero poder ser o narrativo ou o dramtico. Se a histria apresentada ao leitor atravs da mediao de um narrador, temos o gnero narrativo; se apresentada sem esta mediao, ou seja, diretamente nos dilogos desenvolvidos pelos personagens, temos o gnero dramtico. Vejamos agora em detalhe cada um destes gneros, mediante exemplos que sero analisados. 2.2.1 - O lrico Comecemos por ler e apreciar o seguinte pequeno poema:
Solido E chove... Uma goteira, fora, como algum que canta de mgoa, canta, montona e sonora, a balada do pingo d'gua. Chovia quando foste embora... (Ribeiro Couto. O jardim das confidncias. So Paulo: Monteiro Lobato & Cia. Ed., 1921. p. 73.).

Em contrapartida, textos em forma de poesia com todos os requisitos de mtrica, rimas, estrofao, etc., portanto assinalados pelo relevo do ritmo podem ostentar uma feio prosaica, como o caso do fragmento abaixo, em que o encadeamento lgico-discursivo entra em choque e neutraliza o tom potico:
Pego de um fsforo. Olho-o. Olho-o ainda. Risco-o Depois. E o que depois fica e depois Resta um ou, por outra, mais de um, so dois Tmulos dentro de um carvo promscuo. (Augusto dos Anjos. Eu. Rio de Janeiro: So Jos. 1965. p. 174.)

2.2 - Lrico, narrativo e dramtico Adaptando frase de um escritor ingls, vamos partir de uma evidncia simples: as obras literrias nos oferecem uma histria (cf. Forster, 1969, p. 32). Sim, relativamente verdadeiro isto, donde se admitir que o elemento histria um dos aspectos bsicos da literatura. Mas uma histria pode ser oferecida ao leitor de

O texto no se prope contar uma histria. Suas palavras no chegam propriamente a configurar personagens e a descrever cenrios, nem fazem narrao de aes ou de acontecimentos; o que se passa, apenas, a captao de um momento emocionalmente especial, e isto atravs de um processo muito mais sugestivo e musical do que lgico e discursivo. Outra caracterstica do poema a brevidade, a pequena extenso. Em suma, estamos diante de uma composio lrica,

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que combina musicalidade, brevidade e supresso da histria, substituda por uma espcie de clima sugestivo de sentimentos, sensaes, reflexes. No estamos afirmando, porm, que os poemas lricos so sempre to breves quanto o que nos serviu de exemplo. A brevidade somente a tendncia das realizaes lricas mais tpicas, o que se ope caracterstica prpria ao gnero narrativo, que a extenso geralmente longa. 2.2.2 - O narrativo Faremos a seguir o exame de fragmentos de textos narrativos:
Antnio Bento estava tocando a primeira chamada para a missa das seis horas. Do alto da torre ele via a vila dormindo, a nvoa do ms de dezembro cobrindo a tamarineira do meio da rua. Tudo calado. As primeiras badaladas do sino quebravam o silncio violentamente. O som ia longe, atravessava o povoado para se perder pelos campos distantes, ia a mais de lgua, levado aquele vento brando. Dia de N. S. da Conceio, de dezembro. O Padre Amncio celebrava duas missas das seis e a das onze horas. Sem dvida j se acordara com o toque do sino. (Jos Lins do Rego. Pedra bonita. RJ: Jos Olympio, 1979.)

dissertao. 2.2.3 - O dramtico Nos textos do gnero dramtico, porm, o dilogo domina tudo: a histria se configura atravs dele, no havendo, portanto, a interveno do narrador, donde a inexistncia de narrao, descrio e dissertao. Vamos ler um exemplo:
Personagens: D. Flvia Dorotia Carmelita Maura D. Assunta da Abadia Das Dores (Casa das trs vivas D. Flvia, Carmelita e Maura. Todas de luto, num vestido longo e castssimo, que esconde qualquer curva feminina. De rosto erguido, hierticas, conservam-se em obstinada viglia, atravs dos anos. Cada uma das trs jamais dormiu, para jamais sonhar. Sabem que, no sonho, rompem volpias secretas e abominveis. Ao fundo, tambm de p, a adolescente Maria de Dores, a quem chamam, por costume, de abreviao, Das Dores. D. Flvia, Carmelita e Maura so primas. Batem na porta. Sobressalto das vivas. D. Flvia vai atender: as trs mulheres e Das Dores usam mscaras.) D. Flvia: Quem ? Dorotia: Parente. D. Flvia: Mas parente tem nome! Dorotia: Dorotia! (Cochicham Maura e Carmelita.) Carmelita: Dorotia no uma que morreu? Maura (num sopro): Morreu ... Carmelita: E afogada, no foi? Maura: Afogada. (lenta, espantada) Matou-se... Dorotia (em pnico): Abram! Pelo amor de Deus, abram! D. Flvia (rpida): Teve a nusea? Dorotia: No ouvi ... D. Flvia (calcando bem as slabas): Teve a nusea? (Silncio de Dorotia.) Maura (Para Carmelita): No responde! Carmelita: Ih! D. Flvia: Se da famlia . Dorotia (sfrega): Sou! . D. Flvia: ... deve saber, tem que saber! Dorotia: Tive sim, tive!

Trata-se da abertura de um texto narrativo, o que fica evidente pelas seguintes razes: (l) cofigura-se um personagem Antnio Bento , que desenvolve aes toca o sino e contempla a vila dormindo; adiante, surge outro personagem Padre Amncio , a quem cabem outras aes celebra missas, acorda; (2) compe-se um espao, um cenrio a vila e seus arredores; (3) define-se um tempo o amanhecer do dia oito de dezembro; (4) espera-se um desenrolar de acontecimentos, o desenvolvimento de um enredo, cujo ponto de partida se situa neste primeiro pargrafo; (5) a todos estes elementos personagens, espao, tempo, aes temos acesso atravs de um narrador, isto , atravs de algum que toma a iniciativa de contar a histria de Antnio Bento e do Padre Amncio, algum cujas palavras vo fazendo surgir personagens, espao, tempo, aes. Examinemos agora outra passagem desta mesma narrativa:
O chefe do bando estava no sobrado, bem sentado na sala de visitas. Quando viu o padre, levantou-se. Boa noite, disse o vigrio. Boa noite, padre-mestre, respondeu o cangaceiro de chapu na mo. No nada no, estou fazendo uma coletinha aqui no Au. O Padre Amncio falou srio. O Au era uma terra de pobres. Pobre o qu, Seu Vigrio! Este bicho daqui est podre de rico. E apontou para o Coronel Clarimundo. Meu filho, disse o padre, isso que voc est fazendo no se faz. Atacar um lugarzinho destes para tirar dos outros. A gente s tira dos ricos. (Jos Lins do Rego. Pedra bonita. RJ: J. Olympio, 1979. p. 65.)

(Rpida, D. Flvia escancara a porta. Maura e Carmelita abrem, a ttulo de vergonha, um leque de papel multicor. Dorotia entra, com expresso de medo. a nica das mulheres em cena que no usa mscara. Rosto belo e nu. Veste-se de vermelho, como as profissionais do amor, no princpio do sculo.) Dorotia (ofegante): Oh! Graas, graas! Maura (com o rosto protegido pelo leque): Ser mesmo Dorotial Carmelita (protegida pelo leque): Que o qu! Maura: Claro .... Dorotia morreu .... Flvia (Para Dorotia): Mentirosa! Sua mentirosa! No Dorotia! Dorotia: Sou! D. Flvia: Dorotia morreu! Dorotia (em Pnico): No! Juro que no!

Nesta passagem, o narrador, alm de contar os acontecimentos e descrever o cenrio, apresenta ainda a fala dos personagens, mediante o dilogo. O dilogo outro componente bsico das narrativas, onde aparece combinado com trechos de narrao, descrio e

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Maura (a Carmelita): Vamos espiar! (As duas sobem numa cadeira, estiram o pescoo e olham por cima do leque. Agora D. Flvia e as primas, unidas em grupo, recuam para a outra extremidade do palco, como se a recm-chegada fosse um fantasma hediondo; agacham-se, sob a proteo dos leques. E segredam, de rosto voltado para a platia.) Maura: No , no! Carmelita: Nunca foi! (Nlson Rodrigues. Dorotia. Teatro completo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981. p. 1958.)

Trata-se da abertura de um texto dramtico, o que fica evidente pelas seguintes razes: (1) a presena do dilogo quase absoluta, interrompida apenas pela relao dos personagens e pelas sumris indicaes para a montagem dos cenrios ou para a atitude recomendada aos atores que venham a interpretar os personagens, no caso de o texto ser encenado (a estas sumrias indicaes d-se o nome de rubricas dramticas); (2) a histria apresentada ao leitor no atravs de um narrador, mas diretamente pelo dilogo travado entre os personagens; (3) a ao se concentra, na medida em que, ao contrrio dos textos narrativos no h narrao, descrio nem dissertao. Finalizando, convm dizer que as obras pertencentes ao gnero dramtico so normalmente compostas visando encenao, isto , montagem de um espetculo teatral, razo por que este gnero tambm chamado teatral. 2.2.4 - Principais espcies do lrico, do narrativo e do dramtico Como vimos, o universo da produo liter divisvel em gneros. Os gneros literrios, por sua vez, comportam subdivises, geralmente chamadas espcies literrias. As espcies lricas podem ser grupadas em dois conjuntos: (1) Poemas de forma fixa, isto , dotados de um esquema estrfico, rmico e/ou mtrico especial. Entre as espcies lricas de forma fixa, cabe destacar, pela freqncia da sua presena nas diversas pocas da literatura, o soneto, cujo esquema (na variante mais comum em lngua portuguesa) o seguinte: quatorze versos distribudos em dois quartetos e dois tercetos. Alm do soneto, contam-se entre as espcies lricas de forma fixa: quadrinha, balada, vilancete, rondel, rond, triol, pantum, terceto, dcima, oitava, sextina, canto real, vilanela. (2) Poemas definveis por seu tema ou tom, entre os quais podem ser citados: a) elegia: poema em tom terno e triste; b) ode: poema em tom grave e solene, destinado exaltao de algum, de um acontecimento ou de uma situao; c) idlio: poema amoroso de carter campestre ou pastoril; d) cloga ou gloga: poema pastoril composto sob a

forma de dilogos. Entre as espcies lricas, cabe tambm referncia ao chamado poema em prosa, modalidade praticada entre os poetas ligados ao Simbolismo, estilo de poca de fins do sculo XIX. As espcies narrativas podem apresentar-se em verso ou em prosa. A mais destacada espcie narrativa em verso chama-se epopia; longo poema narrativo de assunto herico e nacional, em tom solene e elevado. Como a epopia historicamente a primeira modalidade narrativa que surgiu (a data de seu aparecimento pode-se recuar at o sculo X a. C. aproximadamente, poca provvel das epopias gregas llada e Odissia), o gnero narrativo tambm chamado gnero pico. As espcies narrativas em prosa so as seguintes: a) conto: narrativa em prosa de extenso mais breve b) novela: narrativa em prosa composta de captulos quase autnomos entre si, constituindo cada captulo praticamente uma histria completa. Inicialmente de extenso bem longa, as novelas tendem a condensar-se a partir do sculo XIX, desde ento sendo caracterizveis como narrativas em prosa mais longas de que os contos e mais breves do que os romances; c) romance: narrativa em prosa constituda de captulos mais firmemente interdependentes, se o termo de comparao for a novela, cujos captulos, como assinalamos, so praticamente autnomos entre si. Quanto extenso, o romance mais longo do que o conto e usualmente tambm mais longo do que a novela (considerando-se a dimenso adotada por esta ltima espcie do sculo XIX em diante). As principais espcies dramticas so as seguintes: a) tragdia: originariamente, texto dramtico em versos, depois tambm em prosa, de ao caracterizada pela intensidade e violncia das paixes ou conflitos humanos representados; b) comdia: texto dramtico inicialmente em versos, mais tarde tambm em prosa, de ao divertida e feio humorstica; c) auto: na origem, texto dramtico em versos, posteriormente tambm em prosa, de curta extenso, cujos personagens muitas vezes constituem alegorias (representam pecados, virtudes, entidades religiosas anjos, santos, demnios, etc.); d) drama: texto dramtico em prosa, em que podem associar-se passagens trgicas e passagens cmicas. 2.2.5 - Relatividade das fronteiras entre lrico, narrativo e dramtico Verificamos que so muito relativas as fronteiras entre prosa e poesia. Do mesmo modo, os limites entre lrico, narrativo e dramtico no so rgidos, ocorrendo, em todas as obras literrias, uma combinao dos trs gneros nas mais diversas propores, embora, de modo geral, apenas um gnero se apresente como dominante em cada obra.

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(...) Referncias bibliogrficas

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