especial

Portugal [Cont. ]

apenas 3

Segredos para l da fotografia

Autores desvendam histrias e tcnicas

{ 20 projetos fotogrficos }

{ Numa banca perto de si! }

3.

ANIVER SRIO
OBRIGADO A TODOS OS NOSSO S LEITORES

N. 13
DEZ./JAN./FEV. 2013

3.00

Portugal [Cont.]

No mundo invisvel do
AS MELHORES OBJETIVA S OPES DE FILTROS PARA CONVERTER A SUA CM ARA TCNICAS E EDIO

Uma das tcnicas mais misteriosas e fascinant es da fotografia

PELA OBJETIVA DE...

A fotografia de arquitetura pelo fotgrafo profissional Miguel Coelho

GUIAS PRTICOS

COMO FOI FEITA

DESAFIO

> Carro em movimento > De cabea para baixo

As histrias e segredos por detrs das fotografias

Algumas das Maravilhas Fotogrficas de Portugal

2 | zOOm

{ SUMRIO }
uantas vezes no sonhou saber como que aquele fotgrafo tirou determinada fotografia? Que equipamento usou? A que definies recorreu? O que o levou a registar o momento ou cenrio? Algumas, ou quase todas, destas perguntas tm agora resposta nesta edio especial da zOOm. Ao todo so vinte e quatro fotografias onde cada um dos autores revela histrias, tcnicas e edio. Se o equipamento pode, de certa forma ajudar, todas estas imagens foram resultado de inspirao e

viso. A mquina, a objetiva, o trip foram - e so - secundrios. Por si s no so garante de melhores fotografias. preciso saber sentir, ver com ateno o que nos rodeia. Na zOOm, achamos que no obrigatrio ter o ltimo grito em equipamento para obter imagens como as que publicamos nas pginas seguintes. H quem consiga resultados extraordinrios com uma... compacta. O que importa fotografar, muito, de preferncia. Ver onde

se errou, o que se pode melhorar. Ou aprender. Foi exatamente com este objetivo que decidimos lanar este Segredos para l da fotografia. Que, esperamos, inspire quem o leia. Que seja mais uma ferramenta de ajuda para conseguir ainda melhores fotografias. Agora, que j revelmos o contedo, delicie-se e inspire-se no que guardmos para si. Boas fotografias! A direo

Victorian Forest.........................05 Ilumina o meu esprito ..............07 Pink...........................................09 Garas .......................................11 Lycaena Tityrus.........................13 Fitz Roy - Day 1 ........................14 My country gave up on me ........17 Cuemba .....................................19 Entangled ..................................21 Showtime ...................................23 Splash........................................25 Lunch with natural light ............27
FICHA TCNICA

Old Seawolf ...............................29 Mist of Time ..............................31 New day.....................................33 Picos Hat ..................................35 White Umbrella.........................37 Kitesurf......................................39 Rally..........................................41 Ferrari 355 ................................43 Gangsters...................................45 Amigas ......................................47 Braveheart .................................49 Espelho......................................51
especial zOOM n. 2

DIRECTOR Maurcio Reis REDAO Cludio Silva, Marcos Fernandes, Paulo Jorge Dias, Pedro Portela MARKETING/CIRCULAO Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO Lidergraf, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDAO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001-902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com | zoomfp@zoomfp.com | exposicao@zoomfp.com Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761 Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

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SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 3

Canon EOS 5D MKII . Samyang 14mm . f/5.6 . 1/250 . ISO 800 . RAW

Victorian Forest
sta imagem faz parte de uma srie chamada Victorian Forest. Toda a srie tem por base a temtica da poca victoriana. Sendo das ltimas imagens a ser executadas, para esta captura procurava guardar a ostentao dos trajes. Assim, a imagem teria de trabalhar toda para um nico fim, o coordenado. A escolha do local foi simples. O corao da serra de Sintra viria a mostrar-se a melhor escolha. As rvores imponentes, a vegetao verde e rasteira, o ambiente mgico, tudo ligava com o propsito desta srie. Enquanto era definido o local final para a foto e se faziam os ltimos ajustes na parte tcnica da mquina, a modelo Belle Von B. e a stylist Ana Po ultimavam os detalhes do look. A modelo sustentada pelo vermelho do vestido, que define as linhas do corpo. Toda a postura indica uma fora prpria, um ar altivo, uma rigidez na forma de estar, em coerncia com o look escolhido. Deste modo, o ambiente, o coordenado e a modelo estavam alinhados para fazer a foto. Para esta imagem era essencial captar o ambiente envolvente. Para tal, foi escolhida uma objetiva de 14mm numa mquina full frame. A utilizao de uma ultra grande angular neste tipo de fotos apresenta sempre um desafio. A distoro causada pela lente limita a utilizao das laterais da imagem. Deste modo, a modelo no poderia estar demasiado encostada a um dos lados da imagem, de forma a no aparecer distorcida. Com o olhar direcionado para o lado esquerdo da modelo, foi dado algum espao em frente para a imagem respirar. A posio de tomada de vista inferior modelo refora a sensao de espao e fora. A nvel de iluminao, aqui h uma mistura de luz natural e flash/speedlight. A luz ambiente no era muito favorvel, com rasgos de luz a percorrer apenas alguns espaos, estando o resto do ambiente com uma luz muito homognea. Foi feita uma medio da luz ambiente, de modo a sub-expor a imagem. Posteriormente foi colocado um speedlight Nikon SB-25 com beautydish direita da mquina, de forma a iluminar a modelo. Este foi disparado atravs de sistema sem fios. Com uma objetiva de focagem manual e com uma modelo que se poderia mexer, era necessrio garantir alguma profundidade de campo. Desse modo, a abertura foi colocada a f/5.6. Como a potncia do speedlight limitada, foi necessrio subir o valor ISO para 800. De modo a manter a sub-exposio da imagem, a velocidade passaria a ser de 1/250, o que maior que a velocidade de sincronismo da mquina. Com esta questo em mente, foi dado espao na zona inferior da imagem, uma vez que o flash no iria iluminar essa zona. Depois foi s disparar at a imagem estar certa.

Pedro Antunes
www.pedro-antunes.com

8 edio
A parte de ps-processamento desta imagem foi simples. Sem necessidade de fazer limpeza pele, foram apenas realizados ajustes a nvel de escurecimento das sombras e recuperao das altas luzes, directamente no RAW, em Apple Aperture e de saturao selectiva nos vermelhos, aplicada em Adobe Photoshop.

Modelo: Belle Von B. Styling: Ana Po e Belle Von B. Make up e cabelos: Ana Po e Belle Von B.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 5

Nikon D7000 . Sigma 10-20mm . 14mm . F/6.3 . 2 x 15 segundos . ISO 200 . RAW

Ilumina o meu esprito

uma sada solitria, pretendia fazer um autorretrato com um adereo que comprara numa das minhas visitas feira da Ladra. De entre os vrios locais elegveis para o efeito, a escolha recaiu no belo cenrio do farol do cabo Raso, no Guincho. A mar estava cheia como pretendia, o cu generoso o suficiente e o vento calmo, o que raro neste local. Reunidas as condies, restava-me decidir o que fazer com uma lanterna de vela, um trip e uma cmara fotogrfica e, claro, a minha pessoa. Esta coisa de ser criativo em fotografia vem um pouco por tentativa e erro, experincia e frustrao, resultados inesperados e muito improviso. Pegando nesta ltima definio (o improviso) tive a ideia de explorar a funo de dupla exposio que era usada na era do analgico, para obter resultados originais e esotricos: neste caso iria colocar a lanterna em diferentes posies dando a ideia que seriam vrias: o efeito de arrasto que podem ver na imagem foi graas ao improviso no ato... Lembram-se certamente da opo que as cmaras fotogrficas de filme tinham em armar o mecanismo de disparo mecnico e, carregando numa outra alavanca, que mantinha na mesma posio o frame da ltima fotografia captada, proporcionando assim uma outra exposio por cima da anterior. Pois bem, fiquem a saber que a vossa cmara, apesar de ser digital, tambm tem essa opo [n.r.: nem todas as marcas e/ou modelos]. Como tal, o resultado final iria ser uma incgnita - o tema, nesta altura, no tinha sequer um nome. Lamento desiludir quem pensasse que antes de sair de casa j tinha tudo planeado na cabea. Confesso que, na maioria dos casos, confio mais no improviso e no logo se ver no que ir dar a coisa. Para concretizar a tentativa de juntar o cenrio natural, uma exposio com uma gama dinmica homognea e a luz da vela da lanterna, tinha a certeza de uma coisa: teria que ser depois do pr do sol e antes do anoitecer. Antes, ou mesmo durante, do pr do sol no seria possvel, dado que a luz forte iria competir com a fraca potncia da luz da vela. Se muito depois do pr do sol teramos o efeito contrrio: a luz da vela iria dominar por completo a luz ambiente, pelo que tinha a conscincia de que apenas teria uma janela de tempo de cerca de 15 minutos para conseguir executar a imagem. Posto isto, restou-me esperar quase uma hora para que o momento ideal chegasse. Enquanto isso, fui ajustando as definies da camera, cujas opes da dupla exposio iriam ser exploradas pela primeira vez. Como bom autorretrato que se preze, teria que arranjar um mtodo de disparar duas vezes sem sair do local. E, sem poder contar com a ajuda de outra pessoa, recorri ao modo de auto-disparo sequencial, ou seja, uma funo que pode ser utilizada para fotos em time lapse, isto , de X em X segundos a mquina dispara em Y tempo. Os ensaios foram feitos e s teria que esperar pela altura certa para poder saber qual o tempo Y a aplicar, pois medida que o sol desaparecia, o tempo de exposio aumentava. Para o tempo X (intervalo entre os disparos) estipulei 5 segundos. Aproximando-se a altura, tive que salvaguardar qual seria a durao da exposio ideal para garantir uma boa exposio: 15 segundos pareciam suficientes. Para manter este tempo de exposio fixo teria de jogar com outras definies. Neste caso tive que aumentar o ISO de 100 para 200 e passar a abertura do diafragma de f/8 para f/6.3. Acendi a vela, coloquei o disparo no modo de temporizador para 10 segundos, auto-disparo sequencial para 2 fotos de 15 segundos com um intervalo de 5 segundos, dupla exposio e disparar! (ufa.....). Comecei ento a contar os 10 segundos do temporizador, dirigi-me para o local pr-estipulado nos ensaios anteriores colocando a lanterna no meu lado esquerdo. Fiquei quieto que nem uma pedra. Acabam os 10 segundos e a mquina inicia o primeiro disparo de 15 segundos. Conto os 15 segundos de cabea, ainda continuando no estado de transe. Primeiro disparo feito. Tinha 5 segundos para iniciar o movimento da lanterna para o meu lado direito - 3, 2, 1, 0, mudo a lanterna para o lado direito, ainda com o obturado aberto para criar o efeito de arrasto da luz. Conto novamente 15 segundos e, no final, em 4, 3, 2 e mudo a lanterna novamente para o lado esquerdo, com o objectivo de criar o arrasto simtrico ao anterior, mesmo antes de o obturador fechar.

Paulo Dias
www.paulo-dias.com

8 edio
Em termos gerais o RAW no difere muito da imagem aqui apresentada; ajuste dos levels (nveis) no lado direito do grfico para acertar a luminosidade, ajuste da intensidade da cor, aumento da temperatura da cor para ficar com uns tons mais quentes e puxei um pouco pela luz no primeiro plano - mas no muito para que a luz proveniente das lanternas tivesse o seu protagonismo. Tudo isto foi feito no software Capture NX2 da Nikon directamente no ficheiro RAW. Depois salvei uma cpia no formato TIFF. A maior ateno ao detalhe foi dada superfcie da gua, onde foram removidas algumas pontas rochosas que, esteticamente, prejudicavam a leitura da imagem e removi igualmente alguns reflexos da luz amarela proveniente do farol (sim, esta parte no para ser lida pelos mais puristas), tudo isto feito no Photoshop CS5 utilizando essencialmente a ferramenta clone. Depois salvei uma cpia final no formato JPG para impresso e/ou resize para publicar na Internet.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 7

Nikon D700 . Nikkor 50mm 1.4 . f/3.2 . 1/250 . ISO 500 . RAW

Pink
uando fao este tipo de fotografia com bebs , para mim, uma forma de fazer arte com estes seres to pequeninos, tentando demostrar o quo serenos (geralmente) so nos seus primeiros dias de vida. Para mim este tipo de fotografia resume-se a uma forma de arte pura, com os seres mais puros que existem, a uma forma diferente de perpetuar a beleza inerente aos recm-nascidos. Nesta fotografia coloquei a beb em pose muito lentamente. E ela aguentou-se lindamente sozinha, apenas com o dedo do pai na cabea para equilibrar. H que referir que, acima de tudo, neste conceito de fotografia h que garantir a segurana do beb. Tenho sempre os pais por perto para me apoiarem e estarem atentos ao beb, enquanto estou ligeiramente mais afastada a fotografar. O beb em momento algum pode correr qualquer risco, tem que estar perfeitamente seguro e confortvel. Apenas utilizo luz natural. Normalmente uso um puff grande onde disponho as mantas e onde, por sua vez, coloco os bebs. O beb colocado a um grau de mais ou menos 45 em relao janela fonte de luz, para criar algumas sombras que do profundidade fotografia. Neste caso especfico, a luz incide mais sobre o lado direito da beb criando uma sombra ligeira no seu lado esquerdo.

Ins Gonalves
www.cantinhodafotografia.com

8 edio
Na edio desta foto em particular usei o ACR para ajuste do balano de brancos e exposio da foto. Depois abri a imagem no Photoshop CS5 onde fiz o resto da edio. Nesta foto no precisei de muita edio, pois a beb tem uma pele muito uniforme tanto em tom como textura. Por isso apenas usei levels (nveis) e curvas para dar luminosidade pele do beb e acentuar algumas sombras. Fao um Sharp levezinho e, depois, para uniformizar ainda mais a pele uso o plugin portraiture em default. Depois preenchi o background (fundo) atravs da clonagem pois havia uma parte onde terminava a mantinha e aparecia o que estava para l do fundo.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 9

Canon 40D . Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM . 400mm . f/6,3 . 1/1000 . ISO 200 . RAW

Garas
sta fotografia nasceu do gosto de observar a natureza e, principalmente, pela paixo de fotografar aves. Esta aconteceu num momento nico composto por breves segundos, em que senti a presso de no ficar registado e ver assim perdida a hiptese de no o voltar a observar. O ano de 2011, tendo sido rico em chuva manteve, durante bastante tempo, os nveis de gua mais altos nas albufeiras alentejanas, criando zonas timas para a nidificao de diversas espcies de aves. O Baldio de Arronches ganhou uma nova vida nos grandes baixios e ilhas naturais com a nidificao de centenas de aves. Esta zona, que rica em vegetao, ofereceu-me a hiptese de entrar no hidrohide, aps a hora de almoo, de forma subtil, a uns 100 metros do local ideal para fotografar, permitindo uma aproximao calma sem perturbar as aves residentes no local. Aps situar-me junto a uma ilha que alojava centenas de Garas, Colhereiros, Pernilongos e outras espcies de aves, pude confortavelmente fotografar diversos comportamentos dos indivduos que l permaneciam. Tive assim a oportunidade de ver os progenitores a alimentar as crias com peixe, observar outras aves a apanharem ramos e vegetao para os seus ninhos, presenciar diversas aves procurando alimento e outras a cuidar das suas penas ao sol. Foram cerca de trs dias bastante produtivos, que me permitiram captar milhares de fotografias de onde posso eleger um grupo bastante interessante. Desloquei-me ao local sempre aps a hora de almoo e entrava para a gua por volta das 16 horas, devido posio vantajosa do sol a essa hora. Estava numa zona baixa, onde podia estar sentado, no cho da albufeira, dentro do hidrohide, aguardando por comportamentos interessantes para fotografar. Para alm do hidrohide, que me oferecia camuflagem, utilizei umas calas emborrachadas utilizadas na pesca ao achig, uma Canon 40D e uma objetiva Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM. Foram cerca de 14 GB de fotografias em cada tarde e talvez os meus melhores dias a fotografar em hidrohide. Em relao a esta fotografia em especifico, sem a utilizao do hidrohide no seria possvel a sua realizao, pelo que foi necessria uma aproximao muito lenta e cuidada de modo a no assustar as aves e esperar atentamente que o momento surgisse. Quando surgiu e porque tinha todos os modos da mquina preparados antecipadamente, bem com feita a medio de luz, bastou enquadrar e clicar obtendo cerca de 3 a 4 frames. Para terminar, deixo a informao que pode parecer muito fcil este tipo de fotografia. No entanto, se considerar que necessrio montar e transportar um hidrohide com cerca de 30 kg para a gua, sendo depois a deslocao feita sempre dentro da mesma em zonas lamacentas, que tanto nos obrigam a ir de joelhos, ou at mesmo deitado, como em bicos dos ps, ser compreensvel ganharmos um cansao extremo ao fim de poucas horas, sendo ainda necessrio desmontar tudo no final da sesso fotogrfica, colocar no carro e vestir roupa seca. Acreditem que uma verdadeira aventura, mas cheia de prazeres inesquecveis. Mas tambm sei que muitos no estariam dispostos a passar No entanto, tambm j presenciei pessoas delirantes pela aventura e pela hiptese de poder observar esta harmonia entre as aves, sem sentirem sequer necessidade de fotografar. A composio foi a possvel no momento, uma vez que nunca se sabe o momento exato em que vai surgir a ao das aves, ficando por vezes aqum do pretendido. A cmara estava em AV (prioridade abertura), medio de luz matricial, apoiada no hidrohide e no foi utilizada qualquer tipo de luz artificial.

Bruno Calha
www.brunocalha.com

8 edio
Esta fotografia sofreu um ligeiro crop para centrar mais as aves, contraste, saturao, equilbrio das altas luzes e sharp no final para redimensionamento atravs do Photoshop num pc Windows.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 11

Nikon D7000 . Nikon 105mm f/2.8 IF-ED AF-S VR MICRO NIKKOR . 105mm . f/7.1 . 1/250 . ISO 100 . RAW

Lycaena Tityrus
o mundo da fotografia, uma das vertentes que me despertou desde sempre interesse foi a macrofotografia de natureza. Foi nessa vertente que me estreei em fotografia, quando este mundo se tornou uma coisa mais sria na minha vida. Sempre que me possvel aproveito o fim de semana para explorar esta vertente fotogrfica. Quando saio para o campo, com o intuito de fazer umas fotos, normalmente opto por sair de manh tentando aproveitar as melhores horas de luz. A realizao desta foto decorreu numa dessas manhs em pleno ms de maio, poca primaveril, tima para este tipo de fotografia. Nesse dia, j depois de vrios cliques, deparei-me com esta pequena borboleta pousada numa erva. Depois de uma aproximao lenta e cuidada, para no afugentar o animal, logo passei a esquematizar a melhor composio. Fruto do resultado da minha evoluo em fotografia, tento sempre, dentro do possvel, uma abordagem diferente do habitual, respeitando as regras em fotografia. Nesta foto optei por uma composio de frente para o assunto com a luz do sol por trs (j um pouco dura), aproveitando tambm a curvatura da erva para melhor compor a fotografia. Usei um flash anelar manual, com compensao da exposio na mquina de -1 EV. A abertura f/7.1 foi a usada para focar o assunto e ter um fundo limpo nesta foto.

Joo Soares
www.flickr.com/photos/jp3soares/

8 edio
Para a edio foi usado o Adobe Photoshop CS5. Abri o ficheiro no Camara RAW. O mesmo estava bem equilibrado, s necessitou de um pouco de nitidez (clarity), e avivamento das cores, dando-lhe um pouco mais de vibrance e saturation. Gravei o ficheiro em jpeg, voltei a abri-lo j no Photoshop para acerto nos nveis (Levels).

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 13

Fitz Roy - Day 1

sta fotografia foi capturada no Parque Nacional Los Glaciares na Patagnia Argentina. Cheguei a El Chlten num final de tarde, tinha apenas uma janela de 3 dias para fotografar o famoso nascer do sol do Fitz Roy. No tinha conhecimento sobre a regio, ento procurei saber com os locais pontos com boa visibilidade. No dia seguinte, pelas 4:30am, j caminhava em direo ao Mirador de los Condores, que fica a trinta minutos da cidade. Os primeiros raios de sol atingiram as montanhas cerca das 5:40. O Fitz Roy no uma montanha fcil de fotografar. Por vezes, devido ao clima severo da regio, chega a ficar vrios dias encoberto pelas nuvens. Nesse dia pairavam algumas em redor dos picos, impulsionadas por vento muito forte. O Mirador de los Condores permite uma viso ampla de toda a cordilheira, por isso optei por uma imagem panormica utilizando a cmara na vertical e com uma sobreposio entre imagens de aproximadamente 1/3. Esta tcnica permite uma maior flexibilidade no recorte da imagem em ps-processamento, quer pela deformao resultante do alinhamento das imagens, quer por questes de enquadramento. Permite tambm um aumento considervel da resoluo da imagem. O vento forte que se fazia sentir limitou a escolha dos valores de exposio,

Canon EOS 5D mark II . Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II . 88mm . f/7.1 . 1/30 . ISO 200 . RAW

Tiago Grcio
www.tiagogracio.com

8 edio
Foram utilizadas 9 imagens alinhadas no Photoshop recorrendo ao Photomerge. Ps-processamento em Photoshop: - Correo geral de luminosidade com Curves. - Correo da luminosidade do cu e montanha com Curves (utilizando uma mscara com filtro gradiente). - Intensificao das cores nas rochas expostas ao sol com Vibrance e Saturation (utilizao de mscaras). - Correo do tom geral da imagem com Color Balance.

ainda que, utilizando um trip estvel, notava-se alguma instabilidade da cmara, mais visvel quando utilizadas distncias focais longas. No caso, foi utilizada uma teleobjectiva 70-200mm. Optei tambm por no utilizar filtros, por duas razes: 1. Estes acrescem a rea de contacto com o vento; 2. A gama dinmica do cenrio estava dentro dos limites da 5D mark II. Compensaria apenas em ps-processamento a ligeira sobre-exposio do cu e das paredes iluminadas pelo sol. A profundidade de campo neste caso no era importante, pois a cordilheira encontrava-se bastante distante, no entanto fechei um pouco a abertura para garantir uma imagem mais ntida e sem vinhetagem. Com f/7.1 e ISO 100, o tempo de exposio era de 1/15, valor demasiado longo para as condies existentes. Ento, aumentando o ISO para 200 passei a ter 1/30 de exposio. Suficiente para garantir a nitidez da imagem em perodos de vento menos intenso. Notas adicionais: Para reduzir a trepidao da cmara no momento de obturao, foi utilizado um cabo disparador e a funo mirror lockup. De forma a garantir a consistncia de luminosidade e tonalidade entre frames, todas as funcionalidades da cmara foram deixadas em modo Manual (Programa, White Balance, ISO e Foco), tal como o Highlight Tone Priority e o Auto Lighting Optimizer desativados.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 15

Canon EOS 550D . Tamron 11-18mm f/4 . 12mm . f/4.6 . 30 . ISO 100 . RAW

My country gave up on me
um final de tarde de vero, eu e um amigo da fotografia decidimos colocar em prtica uma ideia que me havia surgido em tempos. A ideia inicial seria montar um quarto inteiro na praia e retratar um cenrio que descrevesse a precariedade com que muitas pessoas vivem em Portugal. Claro que isso requeria uma logstica enorme para os meus recursos na altura e a dificuldade de carregar um quarto inteiro para a praia tornava o meu projeto invivel. Decidi ento fazer o cenrio mais simples. Optei por levar apenas a cama e o lavatrio completo. Esta cama foi cedida por um amigo que no nos soube precisar ao certo a sua idade (da cama), mas temos a certeza que bastante antiga, tal como os restantes utenslios. A praia fica relativamente perto de casa, cerca de dez quilmetros, mas o acesso ao areal no muito simples. Desde o parque, onde estacionei o carro, at ao local da foto tive de percorrer uma distncia de 500 metros com a cama s costas e todo o resto do material que faz parte da foto. A preciosa ajuda do Lus Miguel, que carregou o material comigo, foi fundamental, porque sozinho era impensvel levar avante esta ideia. Chegamos praia, apenas um casal de holandeses numa autocaravana gozava da calma e serenidade do local. Estavam a grelhar umas sardinhas num pequeno assador. Aquele cheiro a sardinha assada e a curiosidade com que o casal nos via a tirar uma cama do carro e um lavatrio, ficou-me na memria para sempre. Eu e o Miguel percorremos os 500 metros s gargalhadas, pensando naquilo que lhes iria na mente, ao verem dois indivduos carregados com uma cama pelo carreiro fora. A fotografia tem destas coisas. Sabia que se no conseguisse atingir o meu objetivo, pelo menos, aquele momento j tinha valido. Chegado o momento da foto, eis que surge a primeira dificuldade. Com a mar a descer, a ondulao era pequena, mas o suficiente para arrastar o meu cenrio. Procuramos ento um local mais calmo e mais regular para colocar a cama. Foi preciso enterrar um pouco os ps e encher o jarro com gua para que ficasse estvel. A colocao da bandeira de Portugal teve de ser de forma que o vento no a levasse. Com o sol j quase na linha do horizonte e a gua muito mais calma, decidimos ento fazer alguns disparos para teste. Precisava de pelo menos trinta segundos de exposio, para criar o efeito na gua de manto suave e foi necessrio recorrer aos filtros ND e GND (densidade neutra em gradiente). Alguns minutos depois, j com a iluminao adequada e com a utilizao dos filtros ajustada, l fizemos a foto. Na altura, a pouca experincia no manuseamento dos filtros ND faziam-me perder muito tempo at que acertasse a reduo de stops necessria. Mesmo nos gradientes, por vezes sentia alguma dificuldade em escolher o filtro certo para a luz que queria. Hoje consigo entender essas dificuldades e trabalho diariamente para poder melhorar a cada dia que passa.

Nuno Araujo
www.flickr.com/photos/nuno-araujo/

8 edio
Photoshop CS4 Surface blur na gua; Colorize com uma cor quente; Unsharp Mask; acabamento final.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 17

Canon EOS 550D . Canon EF-S 18-135mm . 135mm . f/5.6 . 1/100 . ISO 100 . RAW

Cuemba
ncontrando-me actualmente a trabalhar em Angola, desloco-me regularmente ao municpio de Cuemba que fica na zona interior centro, na provncia do Bi. Em total oposio agitao da capital Luanda, com os seus arranha-cus e trnsito congestionado, no interior as pessoas levam ainda um modo de vida tradicional e pacato, vivendo das suas lavras e daquilo que a terra d. Sendo um apaixonado pela fotografia, no podia deixar de aproveitar para retratar esta realidade. Em Portugal fotografo quase exclusivamente com cmaras analgicas, em filme a preto e branco. Contudo, por questes bvias, para aqui tive de vir munido apenas de mquinas digitais, uma DSLR e tambm duas compactas. A DSLR uma Canon EOS 550D com duas objectivas: a de kit 18-135mm e tambm uma Canon 50mm f/1.8 que se revelou ptima para retratos. As compactas, embora no possuam a mesma qualidade de imagem, tm outras virtudes como a portabilidade, porque nunca saio de casa sem levar uma mquina. Trouxe a Leica V-lux 20 que acaba por ser a minha todo-o-terreno que uso diariamente nas obras e a Canon S95 que tem um ptimo comportamento em condies de pouca luminosidade. Quando viajo para Cuemba, por uma questo prtica de arrumao do equipamento na pequena mala que uso a tira-colo, levo apenas a 550D com a 18135mm que me oferece um leque abrangente de distncias focais, mais uma das compactas. Num desses dias, e sabendo que existe l uma queda-de-gua com uma altura considervel de cerca de 40m, resolvi dar uma vista-de-olhos, pois talvez fosse um local interessante para fotografar. Quando cheguei ao cimo, apesar de toda a majestosidade da queda-de-gua, o que me atraiu o olhar foi a quantidade de pessoas que se encontravam no rio, mesmo a poucos metros da queda! As mulheres lavavam a roupa, as crianas brincavam e saltavam para a gua e desfrutavam ao mximo deste pequeno pedao de paraso. L me aproximei, procurando um caminho para descer para um nvel que me permitisse enquadrar a queda na sua totalidade, mas o que realmente me chamou a ateno foi aquela gente, genuna, liberta da presso do quotidiano que ns crimos. Tinha de os fotografar, mas no sabia como. Talvez com a compacta, discretamente, ao estilo de fotografia de rua. Mas no, no era esse o resultado que pretendia. Como este municpio de muito difcil acesso e so raros os estrangeiros que por ali passam, senti-me um pouco inibido em me aproximar, mas ainda assim resolvi meter conversa com um grupo que estava na margem e, surpreendentemente, foram extremamente abertos e de uma simpatia formidvel. As crianas de imediato me rodearam e logo de seguida os adultos, com a curiosidade por me verem ali. Perguntei se podia tirar umas fotografias e a reaco foi ainda mais surpreendente, pois logo se gerou uma confuso porque todos, adultos e crianas, queriam ser fotografados! Durante uns minutos passei uns momentos divertidos e fiz uma srie de fotografias. Em relao a esta imagem em concreto, foi tirada a uma jovem acabada de sair da gua com a nsia de ser fotografada. Estava um cu nublado, embora bastante luminoso, o que criou uma ptima luz difusa filtrada pelas nuvens. Queria centrar-me no rosto dela e isolar esse plano de um fundo um pouco distractivo, mas no tinha trazido comigo a objectiva de 50mm que seria a ideal, pois neste sensor APS-C equivale a 80mm. Como sabido, a profundidade de campo funo da distncia focal, da abertura e da distncia ao sujeito fotografado, ento no modo de prioridade abertura abri o diafragma ao mximo e estendi o zoom at aos 135mm. Mesmo no modo de medio matricial, como a zona central da imagem que coincide com o ponto de foco preenchida pelo tom de pele escuro, o fotmetro da mquina tende a sobre-expor a imagem, pelo que deveria fazer uma correco de -1EV. Contudo nunca o fao nestas situaes, porque conclu que assim consigo ir buscar mais detalhe e textura na pele. Ento fotografo em RAW e depois no software DPP da Canon fao a correco das altas-luzes em -1 ou -2 pontos.

Hugo Pinho
http://bomvelho35mm.blogspot.com/

8 edio
Aps exportar a imagem em Tiff, foi editada no Photoshop e convertida para P/B, pelo hbito de fotografar em filme preto e branco. Resumem-se de seguida os passos dados na edio: 1. Ligeiro reenquadramento (crop) 2. Converso para P/B (alt+shift+ctrl+B) 3. Ajuste das curvas (ctrl+M) 4. Uma ligeira vinhetagem, seleccionando volta do rosto com a ferramenta Polygonal Lasso Tool, depois Select > Inverse e Select > Modify > Feather 250px. Por fim, nesta seleo e na caixa de dilogo dos nveis arrastei o ponto central para 0,60 escurecendo a moldura oval em torno do rosto. 5. E finalmente o filtro Unsharp Mask com raio 1,5 e quantidade 90%.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 19

Canon 5D Mark II . EF 17-40mm f/4L USM . 17mm . f/11 . 179 . 100 . RAW

Entangled
cenrio fazia lembrar mais um romance de fantasia com fadas e elfos do que a confuso do centro da cidade de 100.000 habitantes que distava uns 5 minutos dali. Havia um pequeno lago de guas paradas que reflectia as linhas da vegetao que crescia ali volta. Havia um conjunto de rvores, cujos troncos foram crescendo entrelaados, debruando-se sobre as guas do lago. E havia o silncio, calma e serenidade de um fim de tarde de vero. O desafio era transpor tudo isso para uma fotografia. O truque, j o sabia, era olhar para aquele caos de rvores e arbustos e tentar encontrar alguma ordem e harmonia. O lago deu a primeira ajuda: o reflexo da vegetao criou algumas formas geomtricas interessantes. Foi preciso depois encontrar um ngulo que fizesse com que os diversos elementos fizessem sentido como um todo. Para isso, ajudou a colocao de uma zona em arco do ramo da rvore imediatamente por cima da parte principal dos arbustos refletidos no lago e o alinhamento dos dois ramos que nascem na base da rvore com o eixo de reflexo do lago, criando uma repetio de linhas e formas que permite dar alguma estrutura composio. A partir daqui, o mais difcil estava feito A luz existente era apenas a reflectida pelo cu de fim de tarde. No havendo luz solar directa, a vida estava facilitada a dois nveis: por um lado, a luz suave e com pouco contraste era consistente com o ambiente que pretendia dar fotografia e, por outro, toda a gama de tons, quer as sombras quer as zonas mais claras, era possvel de ser capturada numa nica exposio. O processo de medio foi, como meu hbito, do mais bsico possvel. Fazer uma exposio baseada num palpite mais ou menos informado e, com base no histograma, corrigir se necessrio para obter uma exposio o mais direita possvel. O balano de brancos ficou em Daylight, mas logo ali tive a noo que seria necessrio corrigir mais tarde, j que a luz, alm de azulada por ser reflectida do cu sem nuvens, era fortemente filtrada pela vegetao, o que lhe dava uma forte dominante verde. A focagem foi feita atravs do Live View (como quase sempre fao), na base da rvore a mais ou menos 3 metros de distncia (o que tornava a abertura de f/11 mais do que suficiente para manter tudo focado, sem entrar nas aberturas mais pequenas, sempre mais sujeitas aos fenmenos de difraco). O tempo de exposio de 3 minutos (fruto da utilizao de um filtro polarizador que teve como funo pronunciar ainda mais o efeito de espelho da gua), obrigou utilizao de trip e cabo disparador, para minimizar a vibrao da cmara durante a exposio.

Nuno Rodrigues
www.flickr.com/_mephisto_/

8 edio
A converso do ficheiro RAW foi feita no Adobe Lightroom, juntamente com os ajustes globais. Em primeiro lugar, foi feito um pequeno recorte horizontal, retirando parte do primeiro plano. Passou-se depois ao acerto da exposio e do balano de brancos, minimizando as dominantes azul e verde resultantes das condies de luz existentes. Diminu globalmente o contraste e a saturao, tendo depois feito alguns ajustes selectivos a apenas algumas cores (aumentando a saturao dos laranjas e amarelos e diminuindo a dos verdes). Por fim, foi adicionado um pouco de efeito de vinhetagem, com o intuito de focar mais a ateno no centro da imagem. Os ajustes locais (selectivamente a partes da imagem) foram feitos no Photoshop e consistiram no escurecimento de algumas zonas, para lhe retirar importncia (nomeadamente ramagem na parte superior) e no aumento de contraste em outras zonas para, inversamente, lhes dar destaque (por exemplo os troncos das rvores, esquerda). O segundo plano tinha demasiado detalhe que retirava protagonismo quilo que era, para mim, a parte importante da imagem: as rvores e o carcter fortemente grfico dos reflexos. Foi aplicada uma combinao de tcnicas para retirar definio ao fundo (um pouco de gaussian blur e uma camada quase branca com muito baixa opacidade) e assim aproximar o resultado final daquilo que tinha visualizado no momento da captura.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 21

Nikon D300S . Samyang 8mm f/3,5 AE fisheye . 8mm . f/13 . 136 . ISO 200 . RAW

Showtime
howtime resultou dum trabalho pensado e feito num dos Workshops que fiz sobre Light Painting, tcnica que consiste em criar luz onde ela no existe. Primeiro, deve-se escolher um local completamente escuro. Depois, pensar na composio. Se necessrio, recorra a lanternas, ou tente chegar ainda durante o dia. Neste caso, precisei da ajuda de dois amigos. A ideia era pintar o cho e dar uma sensao de chuva de fogo, criando uma composio cinematogrfica e criativa. Para comear, coloca-se a cmara num trip. Depois, como vai ser uma longa exposio, que pode demorar mais de dois minutos (que foi o caso), escolhe-se modo BULB e uma abertura entre f/10 e f/13 para a foto no sair com luz a mais. Neste caso particular, e devido a outras experincias, escolhi f/13 para tambm poder ter uma boa profundidade de campo. O ISO convm estar o mais baixo possvel para a foto no ganhar rudo e ter bom detalhe. Enquadramento e definies escolhidas, liga-se o comando disparador, apagam-se as lanternas e d-se inicio exposio, que comeou comigo a pintar o cho como se fosse um tapete de luz. Para isto recorri a uma lanterna de leds, tipo espada, que tem vrios leds de vrias cores e ia rente ao cho, de uma ponta outra, andando em marcha atrs at chegar ao fim do caminho, onde havia uma entrada para outro local e onde estava um dos meus amigos espera que eu chegasse, escondido, com um chapu de chuva. Depois de ter pintado o cho, pego no chapu e coloco-me a postos no local pretendido, esperando a chuva de fogo criada com palha de ao enrolada numa varinha mgica, daquelas que se usa para bater os ovos. Esta foi presa numa corda para se poder rodar depois de acender a palha de ao. A chuva de fogo, como seria de esperar, foi feita por outro amigo. Aps ter o chapu de chuva e de me colocar na porta de entrada, dou sinal, a este amigo, para acender a palha de ao e rodar por fora da janela, para criar a sensao de chuva de fogo, que no dura mais de cinco segundos. Durante este tempo fiquei firme, sem me mexer, para no ficar tipo fantasma. Ao mesmo tempo o outro amigo d uns trs flash de luz para iluminar o local por detrs de mim, de forma a poder-se ver melhor o elemento humano ao fundo. Por fim, convm ter mais algum junto cmara para dar fim exposio. Ou seja, no uma foto fcil de criar e de se conseguir o resultado final pretendido. um trabalho de equipa e temos que imaginar o que a cmara est a captar e o que estamos a fazer. Como certamente no conseguir o objetivo primeira h sempre algo que corre mal , o que deve fazer tentar e tentar, para retificar o que possa ter corrido menos bem.

Carlos Silva
http://500px.com/avlisilva85

8 edio
Em ps processamento fiz o que fao quase sempre em todas as minhas fotos: uma pequena afinao no PhotoScape com as opes Aprofundar baixo, Contraste baixo e Afinar Sharp mnimo.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 23

Canon 7D . Canon EF 24-70mm f/2.8L . 63mm . f/6.3 . 1/160 . 200 . RAW

Splash
motivao por detrs desta foto surgiu atravs do desejo de explorar tcnicas de iluminao, vulgo strobism. Neste sentido, esta foto enquadra-se num set onde foram explorados vrios setups de luz, bem como objetos com superfcies distintas (vidro, metal, carto, etc...). Nesta foto em particular pretendia congelar o movimento da gua no momento de impacto da cereja. Assim, evidenciava-se o obstculo de captar o momento exato do impacto da cereja com o lquido sem recorrer a sensores externos. O resultado final foi obtido aps algumas tentativas de falha/erro, pois o sincronismo era completamente manual que, entretanto obrigava a limpar novamente o copo para eliminar ao mximo os pingos das tentativas falhadas. O equipamento utilizado era composto por dois flash Yongnuo 468 a funcionar como slave. Como master utilizei a o flash da Canon 7D. A localizao dos flash foi a seguinte: 1 - a 45 esquerda da mquina, alinhado com a borda do copo. Modificador: softbox Opteka SB10. 2 - ligeiramente esquerda da mquina, vindo de cima e colocado atrs do copo e apontado apenas parede. Modificador: softbox Opteka SB10.

Fernando Vicente
www.flickr.com/fvicentept

8 edio
O software de processamento utilizado foi o Adobe Lightroom 3. Passos no ps processamento: - ligeiro crop e alinhamento - aumento de 0.5 stop nas altas luzes para estourar completamente os brancos do background - pequeno toque no contraste - aumento de saturao no canal vermelho para exacerbar o lquido e a cereja

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 25

Canon 5D MKII . 50mm . 1.4 . 1/60 . ISO 100 . RAW

Lunch with natural light

inha acabado de chegar Casa do Alentejo, em Lisboa, para almoar. Estava em dia de passeio, pelo que ainda trazia a mquina na mo e j tinha reparado neste senhor, pois tinha passado por mim uns momentos antes enquanto esperava por outras pessoas no trio. Quando ali cheguei, vi-o sozinho, a almoar. Como a sala no muito iluminada e ele se sentou mesmo em frente janela, a luz ficou muito forte e dava-lhe um grande destaque e achei a imagem interessante, pelo que decidi tirar a fotografia. Apontei a mquina e esperei que estivesse uns momentos sem comer para tirar a fotografia e este foi o resultado. Por norma uso o modo de disparo Av [n.r.: prioridade abertura] com medio de luz pontual e foi o que fiz neste caso. Ao apontar fiz a medio na cara do sujeito, uma vez que haviam grandes diferenas de luminosidade na imagem, bloqueei a exposio, reenquadrei, e disparei. No recorri a nenhum tipo de equipamento auxiliar.

Rodrigo Vargas
www.facebook.com/RodrigoMSVargas

8 edio
Desde h muito tempo que uso o software Adobe Lightroom para edio de fotografias. Nesta fotografia no dei grande ps produo, limitei-me a dar-lhe um pouco de contraste, a ajustar os tons da fotografia de acordo com a minha preferncia e a reforar os pretos de forma a isolar ainda mais o principal sujeito na fotografia, de forma a que ficasse mais envolvido pelo ambiente em seu redor.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 27

Canon 5D Mark II . Canon 50mm 1.2 . f/1.2 . 1/400 - ISO 100 . RAW

Old Seawolf
foto foi tirada numa manh de primavera, em Cascais. Ao passar por um pescador que estava a reparar o seu aparelho de faina, vi que a luz e o ambiente pediam mesmo uma fotografia. H momentos que, pura e simplesmente, no se podem perder. E, este, era um deles. Aproximei-me e perguntei se lhe podia tirar uma fotografia, ao que o senhor gentilmente acedeu. Na mquina estava colocada a objetiva Canon 50mm f/1.2L. Com esta abertura conseguia ter velocidade suficiente para a fotografia no sair tremida. Como fonte de luz, apenas a existente, natural. Prioridade abertura, ISO no mnimo e carrego no boto do obturador. Foto feita.

Miguel Cachapa
www.facebook.com/miguelcachapaphotography

8 edio
Como normalmente fao, depois de descarregadas as imagens para o computador, abro no Lightroom. O mesmo aconteceu com esta. A edio foi efetuada na verso 4 e alguns ajustes finais no Photoshop CS6.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 29

Canon EOS 5D MKII . Canon EF 17-40mm f/4L . 17 mm . f/16 . 50 . ISO 200

Mist of Time
histria por detrs desta foto comea pelo momento da sua captura, que ocorre na praia da Adraga, num dia em que o cu estava encoberto por uma estranha neblina. Chegado praia e ainda com uma luz considervel, optei por tentar captar e realar um pouco do ambiente que se fazia sentir, por meio de uma longa exposio (filtros usados: Lee Big Stopper + Hitech GND 0.9 Reverse + Lee GND 0.6 SE). Tendo em mente a incidncia da luz e o movimento da gua entre rochas, procurei enquadrar a conhecida formao rochosa de forma clssica, respeitando a regra dos teros. Apesar do enquadramento e ambiente registado me agradarem, a imagem capturada continha alguns flares, inmeros halos e artefactos que a tornavam uma sria candidata ao caixote do lixo. Contudo, resolvi guardar a imagem e durante alguns meses mantive o ficheiro RAW alojado no meu ambiente de trabalho, como um lembrete para um momento de inspirao. Algum tempo decorreu... Certo dia, e como usual ao fim de semana, acordei bastante cedo com o objectivo de fazer o nascer do sol junto ao Tejo. No entanto, o dia no se revelou merecedor e, ficando por casa, virei-me para o computador enquanto a famlia dormia. Num dos inmeros blogues fotogrficos que habitualmente consulto, reparei na referncia e algumas imagens conseguidas com uso do plug-in Flood da Flaming Pear ( http://www.flamingpear.com ) para PhotoShop. Curioso com os resultados, resolvi explorar o plug-in... e qual era a imagem que hibernava no meu desktop? Sim, a tal imagem que aguardava um momento de inspirao e que de candidata ao caixote do lixo foi elevada condio de cobaia, para testar as potencialidades do referido plug-in.

Carlos Resende
http://500px.com/cresendephotography

8 edio
O interface, do Flood, bastante intuitivo e a ferramenta pode ser usada gratuitamente por um perodo de 30 dias. So inmeras as combinaes e opes de controlo, e o efeito por estas gerado na imagem apresentado em tempo real numa janela de preview. Aps ter atingido um ajuste do meu agrado, foi fcil e at natural dar continuidade ao processo de salvao at obter o resultado final procedendo no Photoshop a: - eliminao dos flares e halos com o Clone stamp e Spot Healing brush; - ajustes de contraste e luminosidade selectivos com o Curves; - correco de cor com o Color Balance e Hue/Saturation; - aplicao de tonalidades frias, fazendo uso de filtros de Cor, Color Balance e Hue/Saturation. No final, um pouco de Gaussian blur e Vinhetagem para realar a luz e conduzir a leitura para a parte central.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 31

Canon EOS 5D Mark II . Canon EF 24-70mm f/2.8L USM . 24mm . f/13. 1/10 . ISO 100 . RAW

New day
Mais uma sada pela manh na companhia do meu grande amigo Duarte Andrade, sempre na expetativa de presenciar um grande nascer do dia. Decidimos desta vez ir at ao Pico do Arieiro. Mas, pelo caminho, encontramos este spot e foi sempre a correr para alcanar o topo, porque j vamos os primeiros raios de sol. Encontrado o cenrio para uma melhor composio, montei o trip, coloquei a cmara e disparei... passados 5 minutos mais um espectculo protagonizado pela me natureza tinha chegado ao fim. Foi feita apenas uma exposio, sem filtros. Apenas contei com a ajuda do Live View da mquina e do precioso trip. O balano de brancos encontravase em modo automtico. Em termos de composio, como estava limitado aos 24mm, a ideia era apanhar o mximo de nuvens junto com a montanha e no criar muito flare, devido ao uso da objetiva Canon 24-70mm.

Hugo Cmara
www.flickr.com/photos/hugo-camara/

8 edio
Foi utilizado o Lightroom 4.2 no ps-processamento - ver imagens, em baixo, com as opes de edio.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 33

Canon 5D. Canon 24-105mm. 28mm. f/11. 51 . ISO 50 . RAW

Picos Hat
ui Ilha do Pico em trabalho, mas aproveitei para tirar umas frias. Infelizmente no tive tempo para planear a viagem e isso levou-me a no conseguir alugar carro, o que, para quem no conhece a ilha, pena, pois por mais caminhadas que se faam, no podemos ir a todo o lado. Acabei por travar algumas amizades que me deram oportunidade de, numa tarde, fazer a volta turstica, com mais algumas pessoas que no conheciam a ilha. Apesar de no ter tratato muito da logstica da minha viagem, antes de ir para algum local gosto sempre de inspirar a minha viso fotogrfica e, normalmente, fao uma pesquisa em alguns fotgrafos de que sou f, ou em sites de fotografia, em busca de fotos dos locais para onde vou. Neste caso, o local que pretendia visitar era a Lagoa do Capito. engraado que, para quem no tem interesse por fotografia, s vezes a noo do que belo a oposta de quem fotografa. Quase toda agente com quem fui me dizia que a Lagoa do Capito era a menos interessante de todas as lagoas. Mas, para mim, a nica que tem como primeiro plano a lagoa, e logo por trs a montanha. E era disso que estava procura. Nessa tarde vimos quase metade da ilha e, no fim, l fomos Lagoa do Capito. S que levei a mquina mas no levei trip e quando cheguei o sol j se tinha posto.As pessoas que estavam comigo no acharam muita piada. Eu, no entanto, comecei a estudar o local e um dos pormenores que me chamou mais ateno foi a espuma branca que se encontrava ao redor da margem. Logo a achei que criava uma linhaque podia conduzir o olhar ao Pico. Estudei vrias hipteses, mas esta composio foi a que mais me agradou. Comeou a ficar demasiado frio e quem estava comigo insistiu para que fossemos embora. E, deitando um ltimo olhar, assim o fiz. Nessa noite pensei como que iria arranjar maneira de l ir outra vez sem carro... S que, entretanto, foi-me apresentado o Jaime, que vivia ali e tambm fotografava natureza. E no s conhecia os bons spots, como tinha carro e me perguntou se queria ir fotografar de madrugada, no dia seguinte - j adivinharam a resposta... A paixo tem destas coisas e faz-nos s vezes levantar bem cedo, de madrugada. O primeiro receio desvaneceu-se mal sa de casa. O tempo na noite anterior no era nada famoso, muitas nuvens cubriam o Pico. Mas nessa madrugada, o Todo-Poderoso ps a cereja no topo do bolo. Alm do cu estar bem mais decoberto, tinha nuvens q.b. e tinha uma coisa que j tinha visto noutras fotos de montanha, mas pensei que era mesmo muitodifcilencontrar: nuvens lenticulares. E esta estava mesmo sobre o Pico, em forma de chapu. Junto Lagoa estava algum vento e, consequncia, a gua estava com algum movimento - estava fora de questo tentar fazer uma fotografia com o reflexo tipo espelho. Fui procurar o local onde tinha feito a composio no dia anterior e, felizmente, ainda se encontrava a espuma a toda a volta. Montei o trip, coloquei na mquina, o polarizador na objetiva para eliminar os reflexos da gua e optei por um equadramento vertical. Fiz a medio da luz para o primeiro plano e depois para o cu. Tinha cerca de 3 stops de luz de diferena. Coloquei um filtro gradiente de densidade neutra de 3 stops (Lee GND 0.9 HE). Em situaes de montanha, por exemplo, em que o horizonte irregular, normalmente opta-se por filtros cuja variao do gradiente para a parte neutra de transio suave. Mas o fitro que tenho de transio dura e h que, por vezes, trabalhar com o que temos. Fiz apenas dois testes de composio neste exato local: num a linha vinha do canto inferior direito e noutra esta (que gostei mais). Fotografei em modo manual. O sol aqui ainda no tinha nascido - o que a acontecer seria por detrs de mim -, e teria que fotografar com baixa velocidade para captar mais luz. A longa exposio iria tambm ajudarno movimento das nuvens. Fiz umas trs fotografias com o cabo disparador. Acertei a orientao do filtro gradiente, examinei o histograma - no tinha os brancos a queimar - e achei que estava uma foto interessante. Claro est que fui depoisprocurarnovos enquadramentos, mas isso fica para outra histria...

Pedro Barreiros
www.pmbarreiros.com

8 edio
Depois de importar as fotospara o Lightroom costumo catalogar: coloco palavras chave, etc. As fotos tm vriosperfise quando se importa uma foto Raw para o Lightroom ela momentaneamente mostra operfilde cor do JPEG que vimos no visor da nossa cmara. Mas, por no ser um JPEG, depois perde esse perfil e ganha o que por defeito tem o Lightroom. Assim sendo, descobri uma maneira de criar osmeusprpriosperfisde cor. Digamos que o meu ponto de partida para as fotos que trabalho. Criei perfis para diferentes situaes, e assim tenho um para paisagens.Normalmente h cinco itens a que dou alguma ateno: claridade, brilho, contraste, vibrao e saturao. Aumentei cerca de +20 na claridade, pois d mais volume imagem. Depois aumentei o brilho +13 e +14 no contraste. Os azuis no estavam to profundos como queria e, sendo assim, aumentei +20 de vibrao e +8 de saturao. Depois achei que o cu, no canto superior direito precisava de mais contraste por isso passei na diagonal, com uma ferramenta que o Lightroom tem (filtro gradiente) cerca de -0,10 de exposio (1 ponto corresponde a um stop de luz) e aumentei tambm o contraste naquela zona. Depois fao a exportao para JPEG, e levo ao Photoshop. Neste s fao, normalmente, ajustes para publicao na Internet. Utilizei uma ao que tenho para dar sharp.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 35

Fujifilm X-Pro1 . Fujinon XF 35mm f/1.4 R . f/8 . ISO 320 . 1/50 . Raf (Raw)

White Umbrella
a Fotografia de Rua o ambiente que mais gosto de fotografar com chuva e este dia estava a tornar-se o ideal. Este cenrio j o tinha imaginado na minha cabea e com a conjugao de fatores a concretizaren-se tinha de aguardar que entrasse em cena o ator principal: o factor humano. E assim foi, aps alguns minutos chuva l surgiu a senhora que, com o seu guarda chuva aberto, deu vida ao cenrio que tinha imaginado. Gostei da conjugao das linhas criadas pelos degraus em contraste com as verticais e a forma das arcadas. Nesta fotografia, tal como em praticamente todas que fao na rua, uso o modo prioridade abertura, normalmente por volta de f/8.

Carlos Silva
www.carlosarsilva.com

8 edio
Normalmente fao a importao das imagens atravs do LR4 e a fao pequenos ajustes de balano de brancos, exposio e contraste. Depois exporto a imagem em formato tiff para o Photoshop CS4, onde aplico o filtro Silver Efex Pro para converso a preto e branco. Nesse filtro gosto de aumentar o contraste, a estrutura e dou um pouco de gro. Aps isso, gravo a imagem em formato tiff e exporto para publicao em formato jpeg. Pode parecer muito bsico, mas mesmo assim que gosto de tratar as minhas imagens, convert-las para preto e branco e aumentar os contrastes e a estrutura, nada mais.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 37

Canon 7D . Canon 300 f/2.8L IS USM . 300mm . f/5.0 . 1/800 . ISO 100 . RAW

Kitesurf
algum tempo que tinha ideia de ir at ao Guincho tirar umas fotos de surf. Finalmente, quando surgiu a oportunidade, naquele final de tarde, no encontrei surfistas mas, em compensao, a praia estava repleta de praticantes de kitesurf. Procurei um local no areal de onde fosse possvel fotografar sem apontar diretamente ao sol, que ao final da tarde se encontra mesmo de frente. Procurei fotografar mais sobre o meu lado esquerdo e fui escolhendo os praticantes cujas manobras me pareciam mais audazes e visualmente mais apelativas. Esta foto em particular foi tirada com o praticante a vir na minha direco. Gostei da inclinao, da mo a tocar na gua e do jato projetado pela prancha. Enquadrei, foquei e clack, clack, clack... Para esta foto usei prioridade abertura (AV), foco de seguimento (AI Servo AF), disparo sequencial, foco central com medio pontual e ISO em auto.

Carlos Santos
www.carlos-santos.pt

8 edio
Como sempre fao, abri a foto no Digital Photo Professional (ou DPP, programa que acompanha as Canon) para o balano de brancos e converso para tiff (em minha opinio o DPP muito mais fivel para o balano de brancos do que outros programas de edio). Posteriormente abri no PS CS6, fiz um pequeno crop para remover parte de outro praticante que aparecia na imagem, acertei luz e cor, adicionei um pouco de sharp e redimensionei e converti em jpg para publicao.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 39

Canon 40D . Sigma 18-50 EX Macro f2.8 . 24mm . f/7.1 . 1/160 . ISO 250 . RAW

Rally
ste foi o segundo ano que fui assistir e fotografar (como amador) o Rally de Portugal. Na primeira vez entusiasmei-me a fotografar todos os carros que me passavam pela frente e acabei com centenas de fotos muito parecidas. Quando voltei ao rally, em 2011, fui com outro esprito o de tentar englobar o mais possvel os carros com o ambiente, o pblico, o trajeto, etc. Tentei vrias formas e esta fotografia acabou por ser uma das minhas preferidas em termos de enquadramento, ainda que o carro que aparece seja o 00. No final fiquei com um conjunto muito mais variado de imagens, muitas delas com belssimas paisagens alentejanas, com grandes mquinas automveis a atravess-las. A composio escolhida permite, no meu ponto de vista, deslumbrar uma paisagem linda, com montes e vales, enquanto que a nuvem de p permite guiar o nosso olhar ao longo do trajeto feito pelo carro. A fotografia foi tirada por volta das 18h30, com uma luz j baixa, com tons quentes. Porm o facto de estar um pouco em contraluz e por ter-me focado mais no enquadramento do que propriamente na medio, acabei por ficar com o cu um pouco queimado. Neste tipo de fotografia costumo usar o modo TV (Prioridade Velocidade). Assim posso alternar facilmente entre congelar um carro sada de uma curva, ou fazer um panning (fotografar de modo a ter o assunto ntido e o fundo arrastado).

Joo Ribeiro
www.flickr.com/jpspider

8 edio
A fotografia foi editada no Lightroom e posteriormente passou pelo Photoshop para levar a minha marca dgua. Foi feito um filtro gradiente virtual no cu para compensar o facto de este estar sobre-exposto devido ao contraluz e grande diferena de luz entre cu e os montes. Subi um pouco o valor do Clarity para definir melhor os contornos da vegetao e aumentei ligeiramente os pretos. Isto permitiu ganhar saturao de cores sem mexer nos canais de cor, ou na saturao propriamente dita. O uso de filtro polarizador permitiu uns tons dourados e por isso no foi necessrio corrigir o balano de brancos.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 41

Nikon D700 . Sigma 14mm f/2.8 EX HSM . 14mm . f/11 . 10 . ISO 100

Ferrari 355
ideia para esta foto j tinha sido pensada previamente, pois tratou-se de uma sesso fotogrfica feita por esta altura, mas no ano passado. O local escolhido nem sempre o ideal, mas as condies foram as possveis, passo a explicar. Como todos sabemos, trata-se de um carro um tanto ou quanto peculiar. Um Ferrari conhecido por ser vermelho, rpido e que, com certeza, passou pelos sonhos de todos ns numa infncia no muito distante. Para fugir um pouco a olhares do alheio e aglomerado de pessoas, escolhi como loca uma garagem num subterrneo. Sim, porque este tipo de carro atrai muita gente mesmo. Durante a sesso foram feitas fotos de rua e as pessoas, que se juntaram s para ver o carro, quase arruinavam toda uma sesso). Os problemas j tinham sido analisados, pois trata-se de um carro em que a carroaria se encontra muito perto do cho e o acesso a subterrneos nem sempre na horizontal. Logo, comemos por retirar grande parte dos acessrios que o carro trs (mala, roda suplente, entre outros). Feito isto, o carro subiu consideravelmente alguns centmetros, permitindo-nos chegar ao destino. O enquadramento teria de ser de forma a mostrar o carro no seu todo e no s uma lateral, limitando assim o olhar para a parte superior do carro. Para a execuo deste tipo de foto foi utilizado um acessrio chamado RIG. Perguntam vocs, o que um RIG? Trata-se de um conjunto de peas - tubo metlico, ou de carbono, que pode ir de 3 a mais de 10 metros, quanto mais leve melhor, mas que ao mesmo tempo tenha rigidez de forma a no dobrar e no vibrar em demasia. Tentem pensar numa foto que feita na praia a partir de uma longa exposio. Temos um trip e um cabo remoto, ou com fio, de onde feito o disparo de forma a minimizar qualquer movimento da mquina fotogrfica. Pois bem, quando utilizado o RIG o objectivo o mesmo. Tambm necessrio um acessrio de fixao da mquina ao tubo e vrias ventosas, que vo agarrar o tubo ao carro. Neste tipo de fotografia apenas efetuado um disparo atravs da mquina e com uma velocidade sempre na ordem dos 5 a 10 segundos, ou mesmo mais, dependendo das condies de luz no local. No caso desta foto foram apenas necessrios 10 segundos para o efeito e velocidade que pretendia. O carro pode at ser empurrado por um ajudante (existem carros desportivos em que a vibrao do trabalhar to grande, que o ideal mesmo fazer a foto com o carro desligado), ou ento a foto feita com o carro em funcionamento e andamente, mas a velocidade raramente precisa de ultrapassa os... 5 Km/h.

Telmo Gil
www.flickr.com/dj_edob

8 edio
Foi usado o Lightroom para converter a foto de formato RAW para JPG. De seguida a foto foi rodada 180, ou seja, a foto quando foi tirada a mquina estava de pernas para o ar, de forma a que fosse possvel aproveitar a maior rea possvel. Depois foi utilizado o Gimp. Comecei por reduzir o brilho, pois a foto tinha sado com um pouco de luz a mais. Passei diretamente para a opo Ferramenta Clonar. Foram clonadas vrias partes: umas para remover sujidade do sensor e o restante trabalho foi para remover o suporte RIG, para que no ficasse visvel na imagem. Todo este trabalho de clonagem algo moroso. Este tempo pode ser substancialmente reduzido se o suporte for colocado de forma a que a sua remoo, atravs da clonagem, seja mais simples. Mas nem sempre possvel, pois os ngulos que procuramos para certas fotos tornam este atalho impossvel.

SEGREDOS DAS IMAGENS | zOOm | 43

Canon 5D MK II . Canon 35mm f/1.4L . 35mm . f/1.4 . 32 . ISO 100

Gangsters
ideia surgiu de forma sbita e no propriamente criativa. Mas, como gosto de cinema e de filmes de gangsters, a inspirao no difcil de adivinhar, j que esta uma cena tpica. O local teria de ser remoto, sem qualquer tipo de luz, exceto a de um carro, de presena obrigatria. Os outros elementos necessrios eram duas pessoas e uma arma de plstico, que at poderia ter sido colocada em ps-processamento, j que ficou pouco visvel. A ideia original envolvia ainda uma p e um monte de terra, mas fomos demasiado preguiosos nesse sentido. Teria tambm sido ideal um carro e roupas clssicas, no entanto acabou por ser uma verso de crime mais atual. Depois de uma ida ao cinema com o meu irmo e um amigo, decidimos colocar a ideia em prtica. A localizao era fcil de conseguir nos arredores de Fafe e, apesar do imprevisto descrito, encontrmos um novo ponto e foi possvel finalmente passar prtica. Numa fase inicial comecei por explorar diversos ngulos. O escolhido, com a cmara perpendicular cena, foi o que mais me agradou, pois para alm de ser o menos distrativo em termos de fundo, permitiu apanhar uma grande quantidade de cu e proporcionar um efeito 2D curioso, tpico de videogame clssico. O ramo no deveria ter ficado na zona da cabea do atirador, mas pequenas movimentaes ao longo da sesso resultaram nesse erro. No achei, no entanto, que justificasse remov-lo em ps-processamento. As preocupaes seguintes foram a luz e focagem. O local era completamente escuro e os nossos olhos demoraram algum tempo para se adaptarem. Desta forma, a luz dos faris tinha de ser to suave quanto possvel, de modo a evitar um exagero de contraste luminoso, o que levou opo de ligar apenas os mnimos. A focagem nos elementos humanos era impossvel, a menos que tivesse alguma lanterna. De maneira que foquei no farol do carro e pedi ao atirador para se posicionar na mesma linha do farol, j que a profundidade de campo seria reduzida. A exposio exigia alguns cuidados, uma vez que a velocidade teria de ser suficiente para evitar modelos tremidos, sem introduzir demasiado rudo. Para obter uma velocidade testada como limite, de 3s, a f/1.4, foi necessria uma sensibilidade de ISO 6400. Como alternativa, fiz uma segunda srie de fotos com a cmara no mesmo ponto, sem pessoas no enquadramento, a ISO 100 e 30s, com variaes de -2 e +2 EV. Com elementos estticos, a velocidade j no era problema, o que me permitiu evitar rudo na maioria das zonas no resultado final. As variaes de -2 e + 2 EV tinham como objetivo melhorar a gama dinmica, atravs da recuperao de informao nas luzes altas produzidas pelos faris, bem como nas sombras da lateral do carro e fundo. O ato de disparo foi simples. Como o meu irmo no estava com pacincia para poses ensaiadas, acabei por ser eu a cobaia. Levantmos alguma poeira com os ps, que intensifiquei em ps-processamento, e posicionei-me na mesma linha do farol, enquanto ele pressionou o obturador ao longo de vrias tentativas. Isto com o temporizador ligado, j que o cabo disparador ficou esquecido.

David Guimares
www.flickr.com/photos/davidguimaraes/

8 edio
Em casa converti o RAW da foto base a ISO 6400, com os modelos, bem como as outras trs, a ISO 100. No Photoshop fui juntando elementos das quatro, em vrias camadas, com o objetivo j descrito de reduzir o rudo e melhorar a latitude, sempre com um aspeto natural em mente. Depois da foto base pronta, foi apenas uma questo de tentativa em termos de cor e ajustes localizados de nveis.

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Canon 7D . Sigma 150mm 2.8 Macro Apo . Teleconversor Sigma 1.4 Apo . 210Mm . F/6.3 . 1/125 . ISO 200 . RAW

Amigas
omo habito aos domingos, na parte da manh dou uma sada com amigos da fotografia e este caso foi um exemplo disso. No dia 21 de Outubro de 2012, fomos at um spot perto de Esposende, onde costumo fotografar vrios animais, como liblulas, rs, sapos, borboletas, cobras, etc. Nesse frio domingo no me passou pela ideia fotografar uma cobra, muito menos com uma mosca na cabea. amos mais na expectativa de fotografar cogumelos e larvas de borboletas. Chegmos ao local pelas oito horas e, pelas oito e trinta, comemos a fotografar os referidos cogumelos, larvas de borboleta e ainda um sapo bufo. Foi de uma forma inesperada que, por volta das dez, avistei, por mero acaso, esta bonita Cobra-de-gua-Viperina (Natrix maura-Linnaeus, 1758), que deveria ter um comprimento de cerca de 50 a 60 centmetros e, pela sua aparncia, dava para ver que tinha ingerido um sapo, ou uma r, h pouco tempo facto pelo qual estava to pouco agressiva, lenta e nada excitada com a nossa presena. Foi nesse preciso momento que tirei a mquina do trip e me deitei cuidadosamente e muito devagar no cho, em frente cobra. Como estava com a objetiva 150mm mais o teleconversor 1.4, ficava com 210mm, o que me dava uma certa distncia de trabalho em relao cobra, para no a assustar. Foi ento que comecei a fotografar a parte da cabea, na tentativa de poder apanhar a cobra com a lngua de fora para dar um ar mais agressivo foto. E eis que pousou, inesperadamente, uma mosca na cabea da cobra, tendo eu aproveitado esse momento para uma foto a... duas, pois so segundos que nunca mais se repetem. Por incrvel que parea, a mosca chegou a entrar na boca da cobra para lhe comer a saliva. Nunca pensei ser possvel, mas esses cinco a seis segundos foram um momento inesquecvel para ns, os quatro, que ali estvamos presentes. O que levei em conta quando tirei a mquina do trip, foi a luz. Como o cu estava encoberto, a luz era bem difusa e com os 210mm iria precisar de, pelo menos, uma velocidade 1/125 para no ficar tremida, visto que os cotovelos serviam como apoio mquina. Defini prioridade abertura e optei por um ISO 200 para no ficar com rudo na foto; levei a abertura at f/6.3, que era a que me dava uma velocidade tranquila. claro que pensei logo que o DOF (profundidade de campo) seria muito pequeno, mas como a parte que eu queria focada seria s a cabea, tudo bem. Quando surgiu a mosca, a histria complicou um pouco, pois o DOF era curto para apanhar o olho da cobra e a mosca focada. Decidi mudar um pouco o ngulo e colocar o olho da cobra e a mosca em paralelo, por forma a ficarem os dois em foco, e assim surgiu esta foto. Nesta no usei qualquer equipamento auxiliar: s luz natural e sem apoio a refletores e difusores.

Vitor Oliveira
http://500px.com/VitorOliveira

8 edio
No ps-processamento utilizei o programa Digital Photo Profissional, da Canon para converter o ficheiro Raw em JPEG. Neste, afinei os nveis e dei um pouco mais de nitidez. Depois de ter a foto em JPEG passei a mesma no Photoshop CS6 onde dei um pouco mais de brilho e contraste. Por fim aumentei a vibrao mesma. E o resultado foi este.

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Canon EOS 7D . Canon EF 70-200mm f/4 L IS USM . 200mm . f/20 . 2 . ISO 100 . RAW

Braveheart
sta fotografia foi captada em Rio Tinto, Espanha. um lugar que est repleto de texturas, recantos e que remete muito para a criatividade de cada um. Passeava ao longo do leito do rio quando me deparei com guas correntes que formavam pequenas cascatas. Ao invs de procurar uma perspectiva frontal ou lateral para captar a mesma, tirei a imagem de cima para baixo, de onde se pode ver o corao vermelho. A sua tonalidade deve-se presena de minrio naquele local e prpria cr do Rio Tinto, vermelha, nica no mundo. O sentido da gua flui de baixo para cima e quando contorna a rocha d-lhe aquela forma. O ttulo da imagem Braveheart, porque apesar de todas as tormentas, da acidez do rio, a forma mantm-se inalterada ao longo do tempo. Para captar esta imagem foi utilizada apenas luz natural e um nico fotograma. No fruto de qualquer montagem.

Snia Guerreiro
www.soniaguerreiro.com

8 edio
Depois foi editada no Photoshop, naquilo que corresponde revelao digital para quem fotografa em RAW: nvels (levels), curvas (curves), contraste (contrast).

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Canon 5D MK II . Canon 24-70mm f/2.8L USM . 25mm . f/11 . 1,6" . ISO 50 . RAW

Espelho
urante quase todo o dia andei com a cabea nas nuvens. A olhar para o cu quase minuto a minuto. Palpitava que o pr do sol podia ser bonito. Principalmente para quem gosta de fotografar e de fotografia, como o caso. J tinha o local planeado e tudo, s ainda no sabia que no seria l que conseguiria a foto do dia. Para mim, claro. A meio da tarde despeo-me da famlia, pego na mochila e trip e guardo, com cuidado, na mala do carro. Arranco em direo ao meu destino. As nuvens l continuavam a ornamentar o cu. O que nem sempre acontece. Normalmente s aparecem quando, por inmeras razes, no posso fotografar. Felizmente, no foi o caso. Tive sorte. Ou fui eu que me aproveitei dela. O sol ainda est alto. D tempo de chegar ao destino e procurar o melhor local e composio. Tenho tudo planeado... Mas, como acontece com muita regularidade, o plano pode cair por terra. E, por caminho de terra, l vou eu olhando para o que me rodeia. Estou a ficar eufrico com a luz que entretanto comea a pintar o dia e o cu. O sol est cada vez mais baixo. Os campos de arroz esto cheios de gua. Mais fotognicos. Passo por um trator. Primeiro no ligo. Sigo o meu caminho. Vou com destino fixado, como j disse. Mas o cenrio ficou registado. Da a vantagem de olharmos. Olharmos com ateno. Nunca se sabe quando e se vamos precisar de um plano B. As nuvens ganham novas cores e volume. Quase que as consigo tocar. A luz do sol tabela por e para todos os lados como bolas de bilhar. Lindo. Afinal o local que tinha planeado serve-me para duas fotografias, apenas. Est na hora de atacar novas frentes. E eis que se fez luz. Sempre ela. Enfio tudo dentro do carro. No posso estar a perder mais tempo. Tenho apenas o cuidado de no estragar nada. O trator, no meio da gua, marcar a diferena. Sem ele o cenrio seria apenas interessante. Travo a fundo. Aqui est o que quero guardar no carto de memria. Abro o trip e coloco a cmara em posio. Cabo disparador remoto inserido. Composio efetuada, com o horizonte sensivelmente a meio. Quebro a regra porque tenho de aproveitar ao mximo o espelho que tenho diante de mim. A diferena de luz entre o cu e a terra/gua j significativa. Tenho que me socorrer de um filtro de densidade neutra em gradiente de dois stops (ND 0.6 Grad). O balano de brancos est em Daylight (luz do dia), que como gosto de o ter, pois funciona muito bem. Pelo menos para mim. Olho para o Live View. Perfeito. S me resta apertar no boto. Depois do primeiro registo analiso o histograma. Est ligeiramente encostado direita, onde normalmente gosto de o ter, mas sem queimar as altas luzes. Consegue-se um melhor rcio sinal/rudo e minimizar eventual posterizao e rudo que potencialmente possa ocorrer nas reas mais escuras da imagem. Posso ento guardar mais um ou dois registos. A brisa faz-se sentir. Mas ainda est calor. No avisto mais ningum, estou eu e a natureza. E uns pssaros. Como eu gosto de momentos como este.

Maurcio Reis
www.flickr.com/mreisphotography/

8 edio
O meu fluxo de trabalho bastante linear. Antes de mais, no gosto de perder muito tempo com a edio da fotografia. Se perco mais do que uns cinco minutos comeo a achar que eventualmente devia era ir para o lixo. Gosto que as mesmas saiam em condies da mquina. Mas, obviamente, tm que passar pelo laboratrio. Uso o Lightroom para praticamente tudo. Se tivesse que escolher um s programa, este seria a minha primeira opo. O Digital Photo Professional, da Canon, bom, mas mais limitado, comparativamente. Depois de importar a foto, fiz a respetiva catalogao. Fiz a correo do perfil da objetiva e da aberrao cromtica. Depois, subi um pouco o valor clarity para aumentar o micro contraste e dar um pouco de volume foto. A saturao tambm aumentou ligeiramente - no convm abusar. O contraste no o fao recorrendo opo respetiva. Prefiro usar o grfico da curva de tons, onde efetuei um ligeiro S no grfico. Finalmente, ajustei a nitidez (ou sharp), mais uma vez no exagerando. Antes do ltimo passo eliminei alguns pontos de sujidade. Por fim, exportei a fotografia em Tiff para manter a qualidade da mesma, mesmo que a volte a abrir e gravar no Photoshop, por exemplo - algo que no acontece com o JPEG, que se vai deteriorando.

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