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Renacimiento y Manierismo

El Renacimiento es un trmino que hace referencia al retorno de la antigedad grecorromana y se produce durante los siglos XV y XVI nicamente en la Europa Occidental pues la Oriental est en plena decadencia del Imperio Bizantino que desaparece en 1453 conquistado por los musulmanes. Todos los pases no tienen el mismo desarrollo sino que se anticipa Italia desde principios del S. XV y en todas las artes, mientras que slamente en Flandes se produce la superacin del gtico internacional nicamente en la pintura ya que las dems artes y el resto de los pases siguen apegados durante el siglo XV al gtico reinante. Dentro del Renacimiento se distinguen varios periodos diferenciando el Quattocento, S. XV, como etapa inicial de aprendizaje, el Clasicismo del primer tercio de S. XVI como etapa de plena madurez y, a partir del Sacco de Roma, la desaparicin de la mayora de los grandes artistas del Quattrocento y coincidiendo con la dispersin por Europa de los artistas italianos, el Manierismo hasta final del S. XVI. No vamos a entrar aqu en la polmica de si el Manierismo es la fase final del Renacimiento, transitoria hacia el Barroco, o es un estilo artstico independiente; se observa, sin embargo, que en ese periodo se fomentan los efectos espectaculares, la transgresin de las reglas, la libre utilizacin de los repertorios formales y la ornamentacin est por delante del asunto manifestndose como un arte frvolo, refinado, teatral, ... que se aleja de los principios racionales y previsibles del Renacimiento pleno. El humanismo.- La cultura de este periodo es de carcter humanista y tiene una alta valoracin de la persona considerada como "la medida de todas las cosas", confiando en la razn como fuente de conocimiento y valorando la iniciativa y el ingenio personal con lo que se impone un nuevo criterio de belleza que se fundamenta en el orden, la proporcin y la armona, lo que supone una recuperacin de los valores de la antigedad grecorromana. El artista y la sociedad de la poca.- El artista se encuentra en pleno proceso de liberacin del sistema gremial de la Edad Media del que an no ha conseguido desprenderse totalmente, pero se acoge al patrocinio de los "mecenas" a la vez que se integra en el mercado del arte al trabajar de manera puntual para clientes ocasionales, los "comitentes" o "donantes". Los grandes mecenas suelen ser eclesisticos (Papa y obispos) y polticos (nobles, reyes y el propio emperador) que solicitan obras con un propsito de ostentacin, exaltacin o gloria personal. El sistema gremial se perpeta en la organizacin de los talleres con aprendices y oficiales dependientes del maestro que es el que recibe los encargos y dirige y firma las obras aunque en ellas participen otros trabajadores del taller. Italia y Flandes.- Es frecuente la consideracin de que el Renacimiento supone el desarrollo del arte y la cultura en Italia entendiendo que las realizaciones flamencas son prolongacin del gtico internacional, pero la superacin de ste tuvo dos lneas contemporneas de investigacin, al menos en la pintura; stas son la flamenca ("los primitivos flamencos") y la del quattrocento italiano. Ambas lneas no estn aisladas sino que durante el S. XV hay cierta comunicacin entre los dos mbitos y, si en la 2 mitad del S. XV hay frecuentes viajes de artistas flamencos a Italia, durante el siglo siguiente son los italianos los que ms se prodigan por el resto de Europa; de esta forma el sistema de representacin de los pintores flamencos y los italianos se integran en las realizaciones clasicistas del Renacimiento del S. XVI. Sin embargo es Italia la que se adelanta en la renovacin de los planteamientos en la arquitectura y la escultura volviendo su mirada hacia las obras de la Antigedad clsica. En efecto, los italianos tienen modelos en los que fijarse para recuperar las formas grecorromanas en arquitectura y escultura, pero en la pintura, ms que "imitar" los modelos antiguos (pues apenas conocen restos arqueolgicos), "inventan" una

nueva forma de representacin basada en formulaciones matemticas para organizar el espacio. Arquitectura del Renacimiento.- La arquitectura tiene como nuevo ideal esttico la creacin de un sistema de proporciones y plantea la armona con presupuestos matemticos; para llevar a cabo este ideal en los edificios se objetiva el proceso creador partiendo de unas reglas; se adoptan las formas de la antigedad (columnas, entablamentos, frontones, ...); se organiza el espacio segn los principios de la perspectiva mientras que las formas que permiten percibir el espacio racional, geomtrico son el crculo, el cuadrado, el cubo, la esfera, el cilindro, arcos y bvedas sencillas basadas nicamente en el radio del crculo (arco de medio punto y bveda de can y arista o cpula semiesfrica) as como formas arquitrabadas. En definitiva el edificio es el resultado del clculo de proporciones, del orden, la armona, la diafanidad y la simetra en todos sus ejes, tanto horizontal como vertical as como la correspondencia entre los pisos que lo componen. Se entiende el edificio como una "caja de muros" ordenados por una decoracin con sillares almohadillados, grutescos, guirnaldas, laureas, balaustradas, ... Durante el S. XV la planta preferida por los arquitectos es la longitudinal con predominio de la cruz latina y, ms tarde, en el Clasicismo del primer tercio del S. XVI, se prefiere la planta central, bien sea circular, cruz griega o mixta; sin embargo el palacio como residencia urbana frente al castillo-fortaleza de la poca medieval presenta desde el S. XV una tipologa con un patio interior central que da acceso a las dependencias, rodeado por cuatro prticos con entradas y las fachadas exteriores realizadas con muros de sillares almohadillados, bancos de piedra continuos al exterior, pilastras clsicas que ordenan la fachada y, frecuentemente, cornisas que separan los distintos pisos. En esta estructura predominantemente horizontal se va imponiendo la distribucin axial y el establecimiento de ejes de simetra que abundan en la claridad de la composicin y la comprensin del edificio. sta ltima es la forma y el estilo que adopta el Palacio de Carlos V en Granada. EL RENACIMIENTO EN ESPAA Los Reyes Catlicos preferan las obras de los arquitectos gticos y durante el S. XV los artistas castellanos tenan como referencia artstica los pases nrdicos, Flandes, Alemania o Francia, de donde proceden algunos artistas que trabajan en Espaa. Los territorios que forman parte de la Corona de Aragn participan de una poltica exterior orientada hacia el Mediterrneo y mantienen un continuo contacto con Italia pero tambin dirigen su atencin hacia Flandes salvo Valencia donde se observa la presencia, desde 1472, de los italianos Paolo de San Leocadio y Francesco Pagano. El primer renacimiento espaol, el Plateresco, combina los elementos gticos con los mudjares y las formas italianas; su denominacin hace mencin a la semejanza con el trabajo de los plateros y orfebres pues los elementos decorativos son abundantes y se superponen a la estructura de planteamiento gtico de los edificios. la mayora de los arquitectos platerescos se introducen en las formas y planteamientos procedentes de Italia que curiosamente por entonces se llamaban antiguas, por proceder del mundo grecorromano, frente a las gticas que eran consideradas las modernas. Desde 1510, aunque la presencia de obras de tipo "flamenco" no desaparece, la atencin de los artistas espaoles se desva hacia Italia y comienzan a viajar all arquitectos, escultores y pintores para completar su formacin, entre los que se encuentran Pedro Berruguete, Lorenzo Vzquez, Alonso Berruguete, Diego de Silo, Bartolom Ordez, Fernando Yez de Almedina y el mismo Pedro Machuca; este hecho explica que Espaa sea de los pocos pases que en el S. XVI no requeran la

presencia de italianos para realizar los palacios. A partir de entonces Carlos V, dado su escaso inters por las artes hasta 1530, dej que los intendentes y oficiales que supervisaban las obras patrocinadas por la Corona eligiesen el estilo y las formas que se utilizaran, y stos encargaron los trabajos a tres de estos artistas formados en Italia: Diego de Silo, Bartolom Ordez, Pedro Machuca y, posteriormente Alonso de Covarrubias; con ellos se da un fuerte impulso a la entrada en Espaa del Renacimiento de origen italiano, es la etapa del Clasicismo. En Italia se produce un cambio en los valores desde poco antes de 1530 manifestado en el Manierismo al introducir formas nuevas (elipses, columnas exentas en los muros, excesivo desarrollo de la horizontalidad, gigantismo en las columnas que pueden ocupar dos pisos, ...), as como una combinacin inusual entre ellas. El debate sobre si el Manierismo es la fase final del Renacimiento o un estilo artstico independiente tiene muchas vertientes y las opiniones son muy diversas, complicndose ms an en Espaa ya que el Renacimiento entra plenamente en el momento en que Italia est ya evolucionando al Manierismo. Los estudiosos no acaban de ponerse de acuerdo sobre la "clasificacin" de algunos autores y obras (seguramente porque son inclasificables) considerndolas renacentistas o manieristas; algunas obras de Andrs de Vandelvira, Hernn Ruiz y el propio Monasterio de El Escorial de Juan de Herrera tienen planteamientos y formas ms propios del Manierismo que del Clasicismo. A las formas artsticas que predominan en tiempo de Felipe II, es decir la segunda mitad del S. XVI, y que coinciden con el Manierismo, se denominan en Espaa propias del estilo Herreriano. Es interesante observar cmo la evolucin de la arquitectura en Espaa es contraria a la que se produce en Italia durante las fases del Renacimiento y el Manierismo; en efecto mientras que en Italia la decoracin de las fachadas en muy escasa en la primera fase y va aumentando hasta llegar al Barroco, en Espaa la decoracin del Plateresco es muy abundante pero se va reduciendo progresivamente en la fase Clasicistav hasta que en el arte herreriano es muy escasa. El palacio de Carlos V en Granada, cuyas trazas iniciales son de 1527 y se comienza en 1533 tiene un planteamiento plenamente Clasicista, pues su arquitecto Pedro Machuca recibe su formacin en Italia hasta 1520 y su hijo Luis, que le sustituye cuando muere el padre en 1550 hasta 1571, mantiene los trabajos con su mismo planteamiento. No se pueden atribuir a Machuca "desviaciones" manieristas porque mientras fue l vivi no se lleg al segundo piso ni se completaron las portadas. Sin embargo el palacio s tiene algunos aspectos manieristas: las columnas pareadas y exentas en la fachada, las asimetras de los coronamientos de las ventanas de la fachada occidental, la extrema horizontalidad del edificio, la pilastra almohadillada, ... Quiz se deba esta falta de unidad a su prolongado periodo de construccin y las remodelaciones que no han acabado sino hace unos pocos aos

Palacio de Carlos V
Siendo ya dueo de Amrica, el Emperador Carlos V traslad su corte a las casas reales de la Alhambra, para pasar en ellas el verano de 1526. Naci entonces en el Emperador el deseo de hacer de Granada uno de sus puntos de residencia, por lo que proyect construir un nuevo palacio, con mayores comodidades y ms espacio que el rabe, pero conectado a ste para seguir disfrutndolo,continuando con ello la labor comenzada por sus abuelos -los Reyes Catlicos-, y con el deseo de convertir este palacio en el gran centro alico del Imperio. As se llev a efecto una de las mejores obras renacentistas que se hallan fuera de Italia y el primer gran palacio real de los monarcas espaoles. Fue Don Luis Hurtado de Mendoza, quien busc los medios econmicos para sufragar el proyecto: los impuestos que deban pagar los moriscos a cambio de conservar algunas de sus costumbres. Posteriormente hubieron de buscarse otros recursos procedentes del Alczar de Sevilla y los azcares granadinos. Se encarg la obra en el ao 1527 al arquitecto y pintor toledano Pedro Machuca, artista que se haba formado en Italia con Miguel ngel, suponiendo para l su principal obra. Tras su muerte, el 4 de junio de 1550, se encomend sta a numerosos arquitectos, algunos tan importantes como Juan de Orea, que desempeaba la obra de la Catedral de Granada, o Juan de Minjares, aparejador de los palacios de Aranjuez y El Escorial. El edificio, de cantera, es cuadrado, y mide 63 m. de longitud y 17,40 de altura en las fachadas principales, quedando inscrito en el interior su patio circular, lo que determina una planta extraa y de difcil aprovechamiento, sin precedentes construidos. Est unido al Alczar rabe, por lo que slo estn decoradas las fachadas sur y occidental, parte de la del norte y slo una mitad de la otra. El edificio consta de dos cuerpos: el inferior de orden toscano, de obra almohadillada, con sillares picados y muy salientes pilastras en las que se insertan grandes anillones de bronce para atar los caballos. En los espacios intermedios de las pilastras se abren ventanas rectangulares y, sobre ellas, otras circulares (acristaladas recientemente), entendindose a lo largo de este cuerpo un amplio poyo que forma el zcalo del palacio. Anloga disposicin de huecos y pilastras ofrece el cuerpo segundo, aunque est mucho ms ornamentado y, en l, bajo las ventanas circulares, se abren balcones con adornados dinteles. Las pilastras son de orden jnico, apoyando un entablamente corintio.

La parte central de las dos fachadas principales las ocupan magnficas portadas de mrmol de Sierra Elvira, que son de lo ms bello del Renacimiento espaol. La del medioda (mirando a la Torre de la Justicia) tiene el cuerpo inferior jnico; los pedestales que se prolongan a los lados para sostener dos leones tendidos tienen en sus netos bajo-relieves con trofeos guerreros, romanos, rabes, turcos y cristianos; la puerta tiene una cornisa y

frontn con un relieve de la Abundancia en su tmpano y, sobre l, figuras aladas de la Fama y la Victoria ofreciendo coronas al vencedor y acompaadas de geniecillos. El segundo cuerpo de esta portada es corintio, y sus dobles columnas se apoyan en pedestales con relieves que forman una balconada.

La portada del lado occidental, que se considera la principal entrada del Palacio, es de orden drico, con cuatro grupos de columnas dobles estriadas, cuyas basas y capiteles estn preciosamente adornados (a la izquierda foto de uno de los bajo-relieves de los pedestales). Entre las columnas se abren tres puertas: la central, de gran tamao, sirve de apoyo a la estatua de una mujer que sostiene una granada simblica en una de sus manos y extiende la otra en ademn de sealar, como haciendo al Emperador la ofrenda del palacio. Las otras dos puertas son ms pequeas y estn adornadas con grupos de frutas en mnsulas y con medallas en sus tmpanos. Sobre estas portadas aparecen medallones enmarcados en piedra serpentina. En cuanto a la fachada oriental (mirando a Santa Mara de la Alhambra), ocupa su centro una puerta en cuyo dintel aparece grabada la inscripcin Imp. Caes. Karolo V. Otra puerta similar se encuentra en la fachada norte, dando frente a la entrada actual del Alczar rabe y por ella tienen acceso las dependencias subterrneas de ste. El patio, en alto, es por su grandeza y suntuosidad, una de las ms bellas creaciones del Renacimiento. Su amplio crculo, de 30 m. de dimetro, ocupa el centro de la construccin y le rodea un ancho prtico con 32 columnas dricas. Las columnas, de piedra pudinga del Turro (Loja), corresponden a otras tantas pilastras que decoran el muro del claustro, entre las que se abren arcos, hornacinas y puertas para comunicar con las diversas dependencias del edificio. Igual disposicin ofrece la parte alta, que tiene columnas jnicas apoyando un entablamiento de piedra de Elvira que forma un anillo de sorprendente ejecucin. ENCARGO DEL PALACIO En 1526, una vez celebrada la ceremonia de su boda, Carlos V y la Emperatriz Isabel pasan los calurosos meses de primavera en Sevilla y se trasladan posteriormente con la Corte a las frescas residencias reales de la Alhambra Nazar. En Granada permanecen durante 5 meses hasta el 10 de diciembre pero, ante lo incmodo de los aposentos, Isabel se aloja en el Convento de San Jernimo de Granada mientras que la Corte se queja de la estrechez que sufre y considera inadecuadas esas estancias. Para resolver esta situacin respetando los Palacios Nazares y no someterlos a variaciones el Emperador encarga la realizacin de un nuevo Palacio, junto a las dependencias musulmanas de la Alhambra; este encargo lo hace a Luis Hurtado de Mendoza que es el gobernador de la Alhambra adems de Capitn General de los ejrcitos de Granada, 2 Conde de Tendilla desde 1512 y mencionado como marqus de Mondjar Al ser una Corte an itinerante y encontrarse Granada tan alejada de sus dominios europeos seguramente no tena la intencin de convertirla en capital del Imperio pero, segn parece, s pretenda que fuese una residencia real importante; quiz influy para realizar el encargo los gratos meses que pas all con su esposa. La importancia

del encargo se acenta porque no se pretende, como es habitual en pocas precedentes, aumentar y engrandecer las dependencias existentes en una residencia anterior sino se trata de crear un Palacio nuevo, hecho poco habitual hasta entonces. Luis Hurtado de Mendoza era un firme partidario de Carlos y, desde su llegada a Espaa, se puso a su servicio defendiendo el derecho del heredero al trono de los reinos de Espaa y luchando en su defensa en algunas revueltas de las comunas; a esta entrega por parte del Conde de Tendilla correspondi el Emperador con su afecto y trato familiar adems de su confianza en temas militares y polticos por lo que no es extrao que Carlos le encomendase la tarea de la construccin del nuevo Palacio. La formacin de Luis Hurtado de Mendoza estuvo muy prxima al humanismo y las formas italianas de forma que cuando Pedro Machuca volvi de Italia en 1520 lo acogi y, tras nombrarlo su escudero, lo mand a trabajar en la caballera de la Alhambra, a pesar de que su ocupacin artstica consista en trabajos de imaginera religiosa. Dada la formacin de P. Machuca en la Roma de principios del Siglo XVI entre los artistas ms afamados de la poca se le encomend la realizacin de algunos decorados arquitectnicos para la entrada "triunfal" de Carlos e Isabel en junio de 1526 en Granada y stos, realizados al "estilo romanista", fueron del gusto tanto de su patrocinador como del propio Emperador; quiz por este motivo y por su conocimiento de los planteamientos italianos se le encarga tambin la realizacin de las trazas del nuevo palacio. Esas primeras trazas de P. Machuca se las enva Luis Hurtado en 1526 al Emperador y ste, aunque por entonces no est especialmente interesado por las artes, consulta con arquitectos como Luis de Vega y contesta por carta del 30 de noviembre de 1527 dando su aprobacin al plan con las modificaciones que desea que se introduzcan en el proyecto inicial. Debido a la controversia que se establece con Luis de Vega por las modificaciones que ste cree necesarias y que desvirtan la idea inicial P. Machuca realiza en 1528 la "Planta Grande del Palacio de Carlos V y los Palacios Nazares" recogiendo los deseos del Emperador, en 1531 dibuja la "Planta pequea del Palacio de Carlos V" y a finales de 1532 hace una maqueta de madera con el proyecto definitivo. Esta maqueta del palacio es revisada por el Emperador en Barcelona durante el mes de abril de 1533 y se asign la financiacin para su construccin en mayo de ese mismo ao, por lo que debi ser definitivamente de su agrado, y se comenzaron enseguida las primeras obras. PEDRO MACHUCA Poco se sabe de la vida de P. Machuca hasta que vuelve de Italia a finales de 1519; parece que naci hacia 1490 en Toledo y en 1512 march, como hicieron en esa misma poca tantos otros, a la Italia central formndose en Roma en el crculo de Miguel ngel y conociendo de cerca las obras de la escuela de Rafael; igualmente se impregn de las formas de la antigedad a travs del estudio de los trabajos de Vitruvio recuperados por L. B. Alberti y publicados en De Re Aedificatoria entre 1443 y 1452; su principal actividad artstica fue la pintura y se han identificado trabajos suyos en el Vaticano, adems de realizar all el cuadro de la Virgen del Sufragio fechado en 1517. A su regreso en Espaa trabaja en Jan y pronto se traslada a Granada, ya en 1520, donde hay ms posibilidades de trabajo pues se est haciendo la Capilla Real y abundan los artistas. All conoce a Luis Hurtado de Mendoza, gobernador de la

Alhambra y Capitn General de los ejrcitos del reino de Granada, quien lo nombra su escudero, dado que P. Machuca es hidalgo, y lo enva a trabajar en la caballera de la Alhambra. En los aos siguientes trabaja en la pintura y la decoracin de retablos, de hecho su nico ttulo profesional era el de "pintor de imaginera", y mantiene esa actividad durante el resto de su vida conocindose algunos de sus trabajos como la colaboracin en las tablas del retablo de la Santa Cruz que est realizando en 1523 Jacopo Fiorentino para la Capilla Real de Granada; la colaboracin con Esteban Snchez en 1543 en el retablo de la iglesia de San Matas en Granada o el retablo de Pedro de Osma en 1546 para la sala capitular de la Catedral de Jan. Aunque con menor actividad tambin disea esculturas como el Pilar de Carlos V, prximo al palacio y cerca de la Puerta de las Granadas, si bien la ejecucin de la obra corre a cargo de Niccolo da Corte en 1543. Se casa con Isabel de Horozco y tiene dos hijos; el mayor es Luis Machuca, nace en 1525 y ser su ayudante, viaja como su padre a Italia para mejorar su formacin y le sustituye en la direccin de las obras del palacio a su muerte; la ltima es Mara que se casa en 1548 con Juan de Orea, escultor dedicado a la decoracin de imgenes de madera a travs del estofado y dorado de las mismas y que ser ayudante de P. Machuca. En 1526 hace algunos decorados para la entrada de Carlos V en esa ciudad a peticin de Luis Hurtado de Mendoza y a raz de esos decorados de tipo renacentista recibe el encargo de realizar el proyecto para el palacio, siendo nombrado Maestro mayor de las obras del Palacio al ao siguiente. Una vez planteada la traza y modificada con las exigencias del Emperador comienza las obras en 1533 y se dedica a ellas hasta su muerte acaecida el 4 de junio de 1550 FASES DE LA CONSTRUCCIN Una vez aprobado definitivamente el proyecto en 1533 se iniciaron enseguida las obras pero stas dependan de la financiacin de la Corona y del inters por el proyecto y ambos aspectos no fueron siempre suficientes para su conclusin ya que algunos problemas polticos y financieros frenaron y paralizaron las obras en varias ocasiones. Una vez muerto Carlos V el inters constructivo de su hijo y sucesor, Felipe II, se torna hacia el Real Monasterio de El Escorial que es, adems, Palacio y Panten. Las fases de mayor impulso en las obras son las de Pedro Machuca y su hijo Luis Machuca, es decir entre 1533 y 1571; despus se van enlenteciendo hasta que se paralizan casi totalmente en 1643 y, tras varios intentos de continuarlas, se completan finalmente hace pocos aos al acondicionarse el edificio para convertirlo en el Museo de la Alhambra. A continuacin se hace un somero repaso de los trabajos realizados en cada fase que se ilustran con dibujos e imgenes en los apartados adjuntos.

1.- 1533-1550: Pedro Machuca.Si bien la primera traza es de 1527 hasta el ao siguiente no se hacen los primeros trabajos de acondicionamiento de los quartos nuevos que constituan un conjunto de seis habitaciones situados en la propio Alhambra junto al Patio de Lindaraja y que no forman parte del palacio propiamente dicho.

Nombrado Machuca Maestro mayor de las obras elige como aparejador al reputado Juan de Marquina, a Gonzalo de Crdoba de Obrero mayor y como escultores al genovs Niccol de Corte, Nicols Longi, Juan de Orea, Cubillana, el flamenco Antonio de Leval y Juan del Campo; como pintores ejercen Julio Aquiles y Alejandro Mayner. Tras recibir el encargo del Emperador se comenzaron las obras en mayo de 1533 con la cimentacin de los muros exteriores y se igual el terreno debido al desnivel con el patio de los Leones y la Torre de Comares; en 1538 ya estaba muy avanzada la fachada sur pero qued sin acabar la serliana del piso superior; de la fachada este (oriental) slo se construy parte del piso inferior en vida de Pedro Machuca y de la fachada oeste (occidental) a fines de 1542 se haba completado el piso inferior; los cimientos de la fachada norte se completaron en 1540. Los relieves de las fachadas se realizaron a distinto ritmo pues si las de la fachada sur se realizaron entre 1533 y 1548, los de la fachada oeste entre 1540 y 1542. La sospecha de que P. Machuca tuviese la idea inicial de construir un solo piso se basa en referencias como el grabado hecho a partir del dibujo de Ambrosio de Vico de 1596; esta idea no es descabellada ya que en esa poca se encuentran planteamientos semejantes en otros edificios como el Palacio de T de Mantua hecho por Giulio Romano. Para realizar la capilla se derrib el ala sur del patio de Comares de la Alhambra; en 1538 se acabaron los gruesos muros mientras que la cripta se acab en 1542 y en 1550 ya se haba acabado todo el octgono en el piso superior. En el patio se hicieron los paramentos interiores paralelos a las fachadas y el muro circular donde se apoya la bveda anular y en 1539 se decidi instalar columnas en el patio (aunque stas tardaran en hacerse casi quince aos) y ste se ciment en 1540.

2.- 1550-1571: Luis Machuca.A la muerte del Pedro Machuca le sustituye hasta 1571 su hijo Luis que tambin haba viajado a Italia para completar su formacin como su padre y a la muerte del aparejador de su padre elige a Bartolom Ruiz para ese puesto. El inters de Carlos V por las obras del palacio disminuye drsticamente hacia 1550 y Felipe (an prncipe) asume la responsabilidad en la realizacin de los edificios reales. Aunque Felipe II tiene preferencia por acabar las obras de las residencias reales de Madrid, Toledo y del Pardo, los trabajos continan y se someten a la supervisin de los arquitectos reales, primero Juan Bautista y despus Juan de Herrera. La principal dedicacin de Luis Machuca en el Palacio se centr en el frontispicio de mrmol de la fachada oeste en el que se trabaja desde 1550, que no se completa hasta la dcada de 1570, y en la realizacin del patio circular. Hacia 1555 instala las columnas del patio hechas en piedra pudinga en el piso inferior (de orden toscano) y la bveda anular que cierra la galera inferior. Las columnas del piso superior, en orden jnico son ms pequeas y ms delgadas que las del piso inferior y se sospecha que la idea original era poner entre ellas arcos y unir stas con el muro del

patio; tambin se acaba de levantar los muros exteriores y los muros interiores de la cruja norte. La sublevacin de los moriscos de 1568 a 1571 y el inters preferente de Felipe II, que nunca estuvo en la Alhambra, por la construccin de El Escorial provoca la falta de fondos con los que sufragar los gastos de las obras del palacio y ste proyecto queda relegado.

3.- 1572-1644: Las obras despus de Pedro y Luis Machuca.* 1572- 1580.- El papel que jugaron los Mendoza durante la rebelin de los moriscos recomendando al rey un trato no excesivamente duro con los sublevados les hicieron caer en desgracia y perdieron su poder de control sobre las obras del Palacio que pasaron a depender de la Junta de Obras y Bosques y de los arquitectos que el Rey mantena para sus construcciones. Hasta 1580, fecha en que muri, se mantuvo como Maestro Mayor Juan de Orea y present a Felipe II las trazas del palacio y sucesivos informes en los que muestra el deterioro de las instalaciones. El Monarca consult con Juan de Herrera y ste modific sustancialmente el plan inicial, sobre todo el piso superior de la fachada oeste, lo que supona una traicionar la idea inicial de Pedro Machuca. Sus proyectos se los comunica a Juan de Maeda quien presenta un informe en 1576 en el que se proponen algunos cambios en los soportes y cerramientos as como elevar la altura de la capilla por encima del nivel de la cornisa superior de la fachada. * 1583-1599.- Al morir Juan de Orea el cargo de Maestro mayor estuvo vacante hasta 1580 en que se contrat a Juan de Minjares. ste cerr el zagun de poniente en 1594 con bveda de can rebajada con lunetos, que se imitan en el zagun meridional y en otras salas. Se hicieron los vestbulos menores (oriental y septentrional) y se terminaron los muros junto a la capilla. Est documentado en 1597 el portillo de una caja de escalera que una el patio de Comares con el palacio. * 1599-1612.- Juan de Minjares muere en 1599, al ao siguiente de que Felipe III sucediese a su padre y el nuevo rey tampoco mostr especial inters por las obras del Palacio. Aunque no se le nombr oficialmente Juan de Vega realiz las funciones de Maestro mayor; bajo su control se realizaron trabajos en las cornisas de la fachada norte. En 1612 hizo unos planos por encargo del gobernador poco antes de morir ese mismo ao. * 1612-1619.- Pedro Velasco sustituy a Juan de Vega y se dispuso a levantar la fila de columnas de la galera del patio, cosa que llev a cabo entre 1615 y 1619 acabando totalmente la columnata jnica del piso superior adems de haber planteado el techo de su galera cuando muri en 1619. * 1620-1644.- En 1620 se nombr arquitecto en funciones, por inters de Juan Gmez de Mora, a Francisco de Potes que se encarga hasta 1646 y pretende el cerramiento del zagun meridional, la capilla, el zagun de levante y la sala de audiencias en la planta noble de la cruja occidental, aunque nicamente acab la bveda del zagun sur y la sala de audiencias. En 1644 se cayeron algunos sillares mal asentados y se cuestion la direccin de la Obra a este arquitecto.

* 1644-1648.- Bartolom Lechuga y Diego de Oliva realizaron solamente pequeas obras de conservacin pues stas se abandonaron definitivamente despus de esa fecha.

4.- 1648-1917: Abandono de las obras del Palacio.Desde 1648, coincidente con la Paz de Westfalia, la prdida de hegemona espaola y la profunda depresin en que cay la durante la segunda mitad del S. XVII las obras del Palacio quedaron paralizadas. Ya en el S. XVIII Felipe V visita la Casa Real de la Alhambra en 1730 y para esta visita se arregl la escalera norte y las salas del stano norte que miran al patio de los Arrayanes. En 1766 la Academia de San Fernando enva una comisin que hace un estudio de la situacin y se elabora un lbum de Antigedades rabes de Espaa dirigido por Jos de Hermosilla entre cuyos grabados se encuentran algunos del Palacio. En 1793 el rey Carlos IV toma la decisin (atendiendo a un informe de 1792 de Toms Lpez) de convertirlo en Colegio Militar dedicado a la formacin de Nobles Americanos. El mismo ao Jos Martn de Aldehuela y Domingo Valest presentan un proyecto con croquis y planos de la situacin del palacio en ese momento. Las indicaciones ms significativas se refieren al cerramiento de las cubiertas superiores del edificio as como a la distribucin interior de los espacios para las distintas funciones a las que se iban a destinar en dicho Colegio Militar; en las fachadas se propuso incluir una balaustrada en la cornisa superior aunque el proyecto no prosper y qued de nuevo abandonado. Ya en el S. XIX la Regente Mara Cristina se interes desde 1840 en la creacin de un Colegio de Nobles Americanos en el edificio del Palacio sin llegar a proseguir las obras. y a fines de ese siglo, en 1889, Mariano Contreras present un proyecto para convertir parte del Palacio en Museo de Arte musulmn en Espaa pero el presupuesto era demasiado elevado y se desestim. Durante los primeros aos del S. XX hubo varias propuestas de realizar un Museo con distintos usos: en 1902 de Francisco de Paula Valladar, en 1910 del Conde de Romanones y en 1914 de Manuel Gmez-Moreno Gonzlez.

5.- 1917- Actualidad.En 1917 la Comisin de Monumentos encarga un plan de conservacin a Ricardo Velzquez Bosco que sirvi de base a las obras que realiza Torres Balbs desde 1923 al ser nombrado arquitecto-director de la Alhambra. ste cambia el suelo del zagun de poniente de guijarros a enlosado, realiza la escalera frontal desde el zagun al patio eliminando el banco corrido en esa parte, instala vigas de acero en forma de doble "T" y se realizan varios cubrimientos a base de vigas con casetones intermedios inspirados en las habitaciones de Carlos V. En las crujas occidental y del sur as como en la planta superior se derribaron sendos muros perpendiculares a la fachada, se modific el vestbulo principal de la fachada septentrional eliminando un muro intermedio, se abord la terminacin de la cruja del ala oriental y se rellen con forjado de hormign los tringulos curvos del patio para darles mayor estabilidad.

En 1928 el Gobierno concede un presupuesto y se realizan obras para la instalacin del Museo rabe de la Alhambra que se lleva a cabo ese mismo ao, museo que se transformar en Museo Nacional de Arte Hispano-Musulmn en 1962. La Guerra Civil espaola (1936-1939) paraliz las obras que se reanudaron, con la intervencin del arquitecto Francisco Prieto Moreno, al finalizar sta. Bajo su direccin se han realizado varios proyectos durante casi cuarenta aos y en ellos se decidi finalmente la instalacin de un Museo de Bellas Artes, inaugurado en 1958. En 1967 Prieto Moreno adopta el cerramiento del artesonado con vigas de madera en la galera del piso superior (como propuso Juan de Maeda en 1576) y modific la cruja de poniente en varias ocasiones. As pues en 1970 slo quedaba la capilla octogonal sin cubierta. En 1971 se crea el nuevo Museo de Granada y en 1991 se propone el que finalmente se denomin Museo de la Alhambra dependiente del Patronato de la Alhambra y el Generalife. Las obras de acondicionamiento se han realizado desde 1993 hasta su finalizacin cumpliendo todas las normas vigentes de la rehabilitacin y recuperacin de monumentos histricos segn los planos presentados por el Patronato de la Alhambra en 1993. FORMA Y DIMENSIONES El palacio se proyecto como un todo conjunto, no como una suma de partes distintas y presenta una planta cuadrada con un patio circular interior. Sus fachadas exteriores miden de lado 63 metros de longitud y su altura es de 17,4 metros incluyendo ambos pisos; mientras que la portada de la fachada oeste tiene una anchura semejante a la altura, es decir 17,4 metros, la portada de la fachada sur tiene unos 14 metros. Estas fachadas estn hechas en el piso bajo con sillares almohadillados a la rstica que llegan a tener casi 55 centmetros de alto. El patio interior tiene una forma circular con 42 metros de dimetro incluyendo el prtico con bveda anular, es decir 2/3 de la seccin del palacio y el mismo tamao que tena el teatro martimo de la Villa Adriana en Tvoli, mientras que el dimetro del crculo interior incluyendo las columnas tiene 31,5 metros lo que supone la 1/2 de la seccin mientras que la otra mitad la constituye la suma de los dos extremos compuestos por la bveda anular y los correspondientes zaguanes; sta ltima es una medida muy similar a la que habra alcanzado el patio de la Villa Madama de Rafael si se hubiese completado; finlmente el crculo interior est compuesto de 32 columnas, 8 en cada cuadrante. La capilla tiene forma octogonal y curiosamente mide de anchura exterior 17,4 metros, igual que la altura de los muros exteriores del edificio como se observa en las imgenes adjuntas ANTECEDENTES Pedro Machuca estuvo en Italia desde aproximadamente 1512 hasta 1520, fecha en la que volvi a Espaa, por lo que podemos considerar que su formacin artstica procede de Italia central, sobre todo Roma, en los primeros aos del S. XVI en los que culmina el Renacimiento italiano y pocos aos despus, agotado el modelo, derivar en el Manierismo.

En Espaa, por esas mismas fechas, an se construyen edificios de estilo gtico y el Renacimiento se manifiesta a travs del "Plateresco" que se superpone al gtico. Hay que considerar, pues, que este Palacio es pionero en el planteamiento y las formas utilizadas y que los antecedentes debemos buscarlos en Italia, no en las construcciones existentes en Espaa; por otra parte es interesante observar que P. Machuca fue pionero en este tipo de palacios de planta cuadrada con patio circular de doble columnata pues anteriormente a su traza (1527) y comienzo de los trabajos (1533) slo existieron proyectos y no obras acabadas similares ni siquiera en Italia. A esto se aade que los Reyes acostumbraban a aadir y ampliar dependencias, cuando era necesario, a los palacios ya existentes y no se acostumbraba a realizar "ex novo" edificios pues an las Cortes eran itinerantes, lo que constituye otra novedad para la prctica constructiva de la poca. Aunque se pueden buscar semejanzas en mltiples aspectos, centramos las observaciones en la planta cuadrada, el patio circular, la capilla octogonal y las fachadas.

1.- La planta cuadrada.Aunque no se conserva la traza original que realiz Pedro Machuca, se sabe el aspecto que debi ofrecer el proyecto original en funcin de los cambios introducidos en esa planta en 1528; sta tena desde su origen una planta cuadrada, nada frecuente en las construcciones espaolas de esos aos. A travs de los siguientes ejemplos se observa que este tipo de planta aparece en la regin de Toscana, donde se form Machuca. La planta del Palacio de Carlos V tiene orientadas las fachadas hacia los puntos cardinales y tiene semejanza con las villas para los prncipes con planta cuadrada que disea Francesco de Giorgio Martini y que datan de 1492. Aunque realizado posteriormente, en 1502 Bramante traza el diseo del patio con el Templete de S. Pietro in Montorio situado en Roma y con cierta semejanza dise los primeros proyectos para San Pedro del Vaticano. Igualmente tienen una forma cuadrada la villa Madama y el palacio de T de Mantua; la primera es una villa suburbana privada mandada edificar por el Papa Len X en Monte Mario para la familia Medicis y, aunque el proyecto inicial parece ser de Rafael fechado en 1516, lo presenta Antonello da Sangallo el Joven en un boceto; el Palacio de T lo realiza Giulio Romano en Mantua por encargo de Federico Gonzaga en 1525. De fecha ligeramente posterior (1530) hay dos proyectos de Baldasare Perruzi que guardan cierto parecido con la planta del palacio de Granada; stos son el proyecto para un convento y el del palacio Orsini en Roma. Aristotile da Sangallo realiz hacia 1535 un plano de una "Villa en Espaa" que presenta igualmente una planta cuadrada.

2.- El patio circular.-

Los patios circulares tienen antecedentes remotos ya en el mundo romano entre los que se conservan el teatro de la Villa de Adriano en Tvoli con una forma circular y con un prtico cerrado por una bveda anular semejante a la que encontramos en el palacio de Granada. El plano de este teatro se dio a conocer por Francesco di Giorgio en 1476. En la poca Moderna los patios porticados tienen su origen en Roma hacia 1500, donde debi verlos Pedro Machuca. Entre ellos hay que citar los ya mencionados en la planta: la Villa de los prncipes diseada por Francesco di Giorgio Martini hacia 1492; el Templete de S. Pietro un Montorio de D. Bramante (1502); la Villa Madama, en traza original de Rafael de 1516 y boceto de Antonello da Sangallo el Joven de 1519 (cuyo patio mide 31 metros de dimetro, semejantes a los 30,3 del de Granada); y los Proyectos para un Convento y del Palacio Orsini en Roma de Baldassare Peruzzi, ambos de 1530. A stos hay que aadir otros edificios de esta misma poca como la Villa Farnesio en Caprarola de Baldassare Peruzzi (1515) y Antonello da Sangallo el Joven (1535), tambin con un patio circular porticado, y la Villa Julia encargada por el Papa Julio III proyectada por G. Barozio daVignola en 1550 y construida entre 1551 y 1553 en Roma, igualmente porticada con una bveda anular.

3.- La capilla octogonal.En la Italia del Renacimiento las habitaciones de los ngulos de los edificios con planta cuadrada se solan hacer octogonales o preferentemente redondas; sin embargo es frecuente en Espaa por la tradicin musulmana, as como en el gtico, encontrar formas poligonales. Rosenthal se inclina a pensar que el modelo ltimo que Machuca utiliza para disear la capilla octogonal es el tipo de edificios construidos en la antigua Roma del tipo del Ninfeo de la Domus Augstea en el Palatino de Roma. Otras construcciones que presentan alguna forma octogonal son el Mausoleo de Diocleciano en Split, tambin en la antigedad, y ya en tiempos modernos el proyecto que realiz Giulano da Sangallo en 1488 para el palacio del Rey de Npoles que tiene una capilla octogonal al fondo del edificio. Podramos considerar igualmente la estancia poligonal que aparece en el Proyecto para Convento de Baldasare Peruzzi hecho en 1530. Finalmente debemos destacar que la capilla tiene la misma forma que el interior de la capilla palatina imperial de Carlomagno en Aquisgrn, capilla que fue hasta 1531 donde se corona a los emperadores alemanes.

4.- Las fachadas.Los elementos arquitectnicos que componen las fachadas como son los sillares almohadillados, el banco exterior que recorre la fachada, la cornisa que separa los pisos y los elementos de bronce enganchados a los sillares eran comunes en la Italia del S. XV y principio del S. XVI como se puede observar en los palacios de los Medicis, Strozzi, ambos en Florencia, el Farnesio en Roma o de los Gonzaga en Mantua.

Igualmente son aspectos comunes con la arquitectura italiana del momento las columnas clsicas, los frontones y guardapolvos, los culos circulares, el cerramiento adintelado o en arco de medio punto, la disposicin simtrica de los elementos arquitectnicos, el predominio de la horizontal frente a la vertical, la proporcionalidad entre las partes que constituyen la fachada, la articulacin de las formas mediante pilastras y su disposicin rtmica, la correspondencia entre los pisos en lo que se refiere a vanos y pilastras, ...

SIMBOLOGA 1.- FACHADA ESTE: La fachada Este (de Levante u Oriental) es bastante sobria en la aparicin de relieves. Si prescindimos de los elementos arquitectnicos, como el almohadillado de los sillares del piso inferior, encontramos relieves en el friso y el frontn de la puerta de acceso al patio as como en los pedestales de las pilastras exteriores y en el remate de las ventanas del piso superior. El frontn de la puerta consta de los caractersticos triglifos y metopas renacentistas y en stas ltimas se aprecian bucrneos y medallones alternados. En el tmpano del frontn se halla una especie de cartela entrelazada. Los podios de las pilastras exteriores del piso superior alternan (igual que en las dems fachadas) los emblemas de Carlos V, el columnar y el de la Orden del Toisn de Oro. Sobre las ventanas del piso superior se alternan frontones y guardapolvos planos con guirnaldas y adornos vegetales que se repiten en las cuatro fachadas, igual que los motivos de los pedestales 2.- FACHADA OESTE: La Fachada Oeste (de Poniente u Occidental) repite la decoracin de frontones y guardapolvos sobre las ventanas y la de los pedestales que aparecen en las otras tres fachadas y concentra las novedades en la parte central de la portada. En el piso superior existen tres tondos, uno sobre cada uno de los frontones que cubren las puertas de los balcones, que tienen el escudo de Espaa en el centro y, a ambos lados, representaciones de los trabajos de Hrcules luchando contra el Len de Nemea y contra el Toro de Creta aludiendo tanto a la interpretacin mtica del origen de Espaa como a las virtudes que, como hroe, se atribuyen al Emperador. En el piso bajo, encima de las puertas laterales, hay otros dos roeles con temas ecuestres y, sobre los frontones de las puertas central y laterales, figuras con alas que representan a la Victoria y "puttis" con guirnaldas. La novedad en la iconografa de esta fachada se concentra en los podios de las columnas toscanas del piso bajo; el los relieves de los extremos se desarrollan de forma simtrica y representan escenas de las conquistas terrestres de Carlos V, en

concreto la Batalla de Mhlberg, con la lucha, las armas y la vuelta al campamento. Los relieves de los podios centrales, tambin repetidos "en espejo", representan la alegora del triunfo de la Paz Universal que se quiere imponer en todos los territorios del Imperio en el que las figuras de la Paz sostienen con una mano una columna y con la otra sendas ramas de olivo y flanquean un globo terrqueo con la corona imperial; sobre ellas otras dos figuras femeninas tocan sus respectivas trompetas y en la parte inferior unos genios diminutos queman los trofeos de guerra 3.- FACHADA SUR: La Fachada Sur (o Meridional) es, junto con la fachada Oeste, la ms prdiga en relieves y repite en todo el conjunto los motivos de los pedestales as como los frontones y guardapolvos de las ventanas de las cuatro fachadas. En los ngulos sobre el frontn en la puerta de entrada al patio del piso inferior hay dos figuras con alas con ramas que representan a la Victoria y dos "putti" caractersticos del Renacimiento, mientras que en el tmpano de este mismo frontn est representada las Abundancia con ramilletes de espigas y frutas en las manos. En la serliana que cierra el arco del piso superior las alegoras de la Historia (a la derecha) y de la Fama ( a la izquierda) con alas muestran sendas cartelas con inscripciones. En el piso inferior encontramos en los podios junto a la entrada dos leones sentados mirando hacia el exterior como representacin de la fuerza, del valor y la majestuosidad; en todas las pilastras hay argollas de bronce sostenidas por las cabezas de leones y guilas alternadas. En dichos podios que sirven de soporte a los leones y a las columnas jnicas hay ocho paneles con relieves que representan trofeos de armas y despojos de las batallas, repitindose los motivos de dos en dos de forma simtrica. En los podios que sujetan las columnas corintias del piso superior hay cuatro paneles frontales, dos laterales y otros dos en ngulo. Los paneles laterales tienen el motivo del Toisn de Oro del que Carlos V es Maestro Mayor y los paneles en ngulo tienen el guila imperial y las columnas con el emblema "Plus oultre". Los paneles frontales de los podios incluyen motivos mitolgicos del dios Neptuno que exaltan la hazaa martima del Emperador en su lucha por el dominio de los mares y al conquistar Tnez 4.- FACHADA NORTE: La Fachada Norte (Septentrional) tiene, nicamente, la decoracin de frontones y guardapolvos sobre las ventanas y en los pedestales que aparecen en todas las fachadas. A su vez, en el piso bajo los sillares son lisos y no estn trabajados con el almohadillado rstico de las otras tres fachadas BIBLIOGRAFA
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MARAS, Fernando MARAS, Fernando

ROSENTHAL, Earl E. SAGREDO, Diego de TAFURI, Manfredo

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