Neoclasicismo (s. XVIII). Conceptos generales.

---------------------------------------------El trmino Neoclasicismo surgi en pleno siglo XIX para denominar de forma peyorativa al movimiento que desde mediados del siglo XVIII, se vena produciendo en la filosofa y que consecuentemente se haba transmitido a todos los mbitos de la cultura. Responsable de este cambio es la Ilustracin que, con su deseo de racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humanos, sustituy el papel de la religin como organizadora de la existencia del hombre por una moral laica que ordenar desde entonces las relaciones humanas y llevar a un concepto deista de la naturaleza. Un ejemplo de este intento de sistematizar los conocimientos es la publicacin de la Encyclopdie de D'Alambert y Diderot (1751-1765), obra clave de este movimiento. Ilustracin y Enciclopedismo convierten al hombre en el centro del universo, potenciando el progreso industrial y cientfico y todo aquello que pudiera contribuir a la mejora de sus condiciones de vida. En el campo de las artes la Ilustracin lleva a un proceso de moralizacin, rechazando el Rococ como estilo frvolo y decadente. La aparicin de una pujante clase burguesa, con unos idea les enfrentados a los de la aristocracia, principal consumidora del arte rococ, activa el proceso de regeneracin de la sociedad a travs de las artes. El Neoclasicismo no es un movimiento homogneo; en l bullen muchas ideas diferentes y su expansin no coincide cronolgicamente en los distintos pases. Est perfectamente establecido a finales del siglo XVIII y decae durante el gobierno imperial de Napolen, cuando ya las notas romnticas son muy claras. Quiz por el origen galo del ltimo barroco, en casi todos los pases el neoclasicismo tiene un marcado carcter antifrancs, que se acenta posteriormente con la ocupacin de Europa por parte de Napolen; este hecho despertar en todos los pases un deseo de recobrar los respectivos estilos autctonos. El rechazo del rococ propici el afn por restaurar el arte antiguo al que se supona no contaminado por la degeneracin del barroco y que por tanto poda ser un arquetipo de belleza. Este inters por recuparar la antigedad fue el ideal comn que hizo del Neoclasicismo un estilo internacional, que se extendera con rapidez gracias a la abundancia de textos crticos y tericos. En todos los escritos de mediados del siglo XVIII aparece la necesidad de

volver a la antigedad clsica como modelo para los artistas porque en ella estaba el verdadero estilo, los orgenes, en resumen la vuelta a la naturaleza. El descubrimiento y excavacin de las ciudades de Pompeya y Herculano sepultadas por la erupcin del Vesubio, en 1737 y 1748 respectivamente, permiti un conocimiento directo de las obras del arte antiguo cuyo estilo y formas pasan con rapidez a todas las artes, dando lugar incluso a una moda arqueolgica. Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendi desde Francia el Marqus de Marigny junto con el arquitecto Soufflot y el diseador Cochin dio lugar a la publicacin en 1754 de Observations sur les antiquits de la ville d'Herculaneum, una referencia imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses. En Inglaterra la Society of Dilettanti subvencion campaas arqueolgicas para conocer las ruinas griegas y romanas; de estas expediciones nacieron libros como el de Stuart y Revett Antiquities of Athens (1762). Estos textos junto a muchas otras obras, como las Antigedades de Herculano (1757-1792) financiada por el Rey de Npoles, luego Carlos III de Espaa, sirvieron de fuente de inspiracin para los artistas. Tambin hay que valorar el papel que desempe Roma como lugar de cita para viajeros y artistas de toda Europa e incluso de Amrica. En la ciudad se visitaban las ruinas, se intercambiaban ideas y cada uno iba adquiriendo un bagaje cultural que llevara de vuelta a su tierra de origen. La villa romana del cardenal Albani se convirti en un centro cultural donde se reunieron viajeros, crticos, artistas y eruditos con el deseo de recuperacin del pasado. Entre ellos estaba el prusiano Joachim Winckelmann (1717-1768), un entusiasta admirador de la cultura griega y un detractor del rococ francs; su obra Historia del Arte en la Antigedad (1764) es una sistematizacin de los conocimientos artsticos desde la antigedad a los romanos. Para Winckelmann la obra de arte es producto de un determinado contexto histrico que debemos imitar. En su libro llama la atencin sobre todo la idea de que las obras de arte son susceptibles de producir sentimientos en el espectador; a la vez que define un concepto racional y cientfico del ideal esttico, introduce el sentimiento como motor para captar la belleza. Considera que el ideal de belleza es el arte griego por su noble sencillez y su contencin en la forma de plasmar las pasiones humanas; este concepto tuvo una notable influencia en la

manera de representar de los artistas neoclsicos, en la frialdad y cierta falta de expresividad de sus obras. En Roma tambin trabajaba Gianbattista Piranesi (1720-1778); en sus grabados, como Antichita Romana (1756) o Las Crceles Inventadas (1745, 1760), transmite una visin diferente de las ruinas con imgenes en las que las proporciones desusadas y los contrastes de luces y sombras buscan impresionar al espectador. Quiz el rasgo ms caracterstico de la influencia de la Ilustracin en las artes, sea el deseo de que sirvan de instrumento educativo; ya no deben contribuir a exaltar el poder de la iglesia o de la monarqua, sino ser reflejo de las virtudes cvicas. El carcter moralizante adjudicado a las artes hizo que cambiara el papel del artista que de artesano pas a ser interprete de los valores cvicos. As los talleres artesanales fueron sustituidos por las Academias que racionalizaron el aprendizaje del artista y difundieron el nuevo estilo. En la segunda mitad del siglo XVIII se establecieron Academias en toda Europa que daban una formacin clsica a sus alumnos y les concedan becas para estudiar en Roma las ruinas del pasado. El sentido didasclico de las artes propici el nacimiento de exposiciones y museos que mostraban al pblico en general, y no slo a un grupo de eruditos, las diferentes etapas de la Historia del Arte. En Pars se abrieron en 1750 algunas salas del Palacio de Luxemburgo para que se pudieran admirar las pinturas, pero fue el British Museum de Londres (1753) el primer museo que se cre ex profeso para tal fin dando paso a instituciones similares en toda Europa. Neoclasicismo (s. XVIII). Arquitectura. --------------------------------------La arquitectura es la rama de las artes que antes se adapt al nuevo ordenamiento social y moral; la Encyclopdie le atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de los hombres. Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana como hospitales, bibliotecas, mu seos, teatros, parques,etc., pensadas con carcter monumental. Esta nueva orientacin hizo que se rechazara la ltima arquitectura barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un modelo arquitectnico de validez universal. Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la funcionalidad y la supresin del ornato en los edificios. Francesco Milizia (1725-1798) en Principi di Architettura

Civile (1781) extendi desde Italia las concepciones rigoristas a toda Europa. Mientras, en Francia, el abate MarcAntoine Laugier (1713-1769) propugna en sus obras Essai sur l'Architecture (1753) y Observations sur l'Architecture (1765) la necesidad de crear un edificio ideal en el cual todas sus partes tuvieran una funcin esencial y prctica y en el que los rdenes arquitectnicos fueran elementos constructivos y no slo decorativos, todo ello para hacer una arquitectura verdadera: la construida con lgica. Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque desde puntos de vista distintos. Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de los Propileos de Atenas le sirvi al alemn K. G. Langhans (1732- 1808) para configurar su Puerta de Brandenburgo, en Berln (1789- 93), un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing College de Cambridge (1806) obra del ingls William Wilkins (1778-1839) o el ms posterior Propyleon de Leo von Klenze (1784-1864) en la Kningsplatz de Munich. Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo al que se ha llamado el Ateniense, en su monumento a Liscrates en el parque de Shugborough, en Staffordshire, reprodujo el monumento corgico a Liscrates de Atenas. Los hermanos Adam extendieron por toda Inglaterra el Adam Style, un modelo decorativo para interiores con temas sacados de la arqueologa; una de sus obras ms representativas es Osterley Park, Middlesex, con una notable estancia etrusca y un clsico hall de entrada (1775-79). Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanza do el siglo XVIII y en los comienzos del siglo XIX. El modelo del Panten de Roma se repite en un gran nmero de templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turn (1813-1831) de Ferdinando Bon signore (1767-1843), la iglesia de Ghisalba (c. 1822) de Luigi Cagnola (1762-1833), o San Francesco di Paola en Npoles de Antonio Simone y Pietro Bianchi que no se termin hasta 1831; todos reproducen el prtico octstilo y el volumen cilndrico del Panten romano. Otros arquitectos, los llamados utpicos, revolucionarios o visionarios, plantearon edificios basados en las formas geomtricas. No despreciaron la herencia del pasado clsico

y, aunque respetaron las normas de simetra y la monumentalidad, sus edificios son a veces el resultado de la combinacin caprichosa de las formas geomtricas. tinne Louis Boulle (1728-1799) y Claude- Nicolas Ledoux (17361806) encabezaron esta postura; entre la gran cantidad de proyectos no construidos merece la pena mencionar el Cenotafio de Newton concebido por Boulle como una esfera, representacin del modelo ideal, levantada sobre una base circular que haba de cobijar el sarcfago del cientfico. Ledoux ha dejado edificios construidos, entre ellos una parte de la utpica ciudad industrial de las Salinas de Arc-etSenans, de planta circular, junto al bosque de Chaux; o algunas de las barrires o fielatos para la ciudad de Pars de los que an subsisten algunos (Villette, Trne etc.). Entre uno y otro grupo aparece una tercera categora, la arquitectura pintoresca, a partir de la creacin de jardines ingleses en el siglo XVIII, ordenados de forma natural lejos del geometrismo del jardn francs. En esta arquitectura se valora la combinacin de la naturaleza con lo arquitectnico, la inclusin en el paisaje natural de edificios que remedan las construcciones chinas, indias o medievales. Este pintoresquismo con el juego de formas caprichosas y el aprovechamiento de la luz busca suscitar sensaciones en el espectador. Sir Horace Walpole (1717-1797) construy en Twickenham (Inglaterra), Strawberry Hill (17531756) una fantasa gtica de la que su autor dijo que le haba inspirado para escribir una novela gtica, una expresin del efecto inspirador de la arquitectura. Tambin William Chambers (1723-1796) cre un conjunto pintoresco en los jardines de Kew (Londres) (1757-1763) con la inclusin de una pagoda china que reflejaba su conocimiento de las arquitecturas orientales. Neoclasicismo (s. XVIII). Escultura. -----------------------------------Tambin en la escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado, muy presente si consideramos el gran nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, adems de las colecciones que se haban ido formando a lo largo de los siglos. Las esculturas neoclsicas se realizaban en la mayora de los casos en mrmol blanco, sin policromar, porque as se pensaba que eran las esculturas antiguas, predominando en ellas la noble sencillez y la serena belleza que Winckelmann haba encontrado en la estatuaria griega. En este mismo sentido haban ido las teoras de Gotthold Efrain Lessing (1729-1781) que en su libro Laocoonte o de los lmites de la pintura y de

la poesa (1766) haba tratado de fijar una ley esttica de carcter universal que pudiera guiar a los artistas; sus concepciones sobre la moderacin en las expresiones y en la plasmacin de los sentimientos son reglas que adoptar el modelo neoclsico. As, los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, crearn obras en la que prevalecer una sencillez y una pureza de lneas que los apartar del gusto curvilneo del Barroco. En todos ellos el desnudo tiene una notable presencia, como deseo de rodear las obras de una cierta intemporalidad. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitologa clsica y las alegoras sobre las virtudes cvicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los prticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas. El retrato tambin ocup un importante lugar en la escultura neoclsica; Antonio Canova (1757-1822) represent a Napolen como Marte (1810, Galera Brera, Miln) y a su hermana Paolina como Venus Victrix (1807, Roma Galera Borghese) tomando as los modelos de los dioses clsicos. No obstante otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo realista que captara el sentimiento del retratado, como JeanAntoine Houdon (1741-1828) con su Voltaire anciano (1778, Ermitage de Leningrado) o el bello busto de la Emperatriz Josefina (1806, Chteau de la Malmaison) de Joseph Chinard (1756-1813). Antonio Canova (1757-1822) y Bertel Thorvaldsen (1770-1844) resumen las distintas tendencias de la escultura neoclsica. Mientras el veneciano llega al clasicismo desde una formacin barroca y configura un estilo de gran sencillez racional como en Eros y Psiquis (1800, Museo Louvre, Pars), el dans Thorvaldsen sigui ms directamente las teoras de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y fro que debe mucho a la estatuaria griega cuyas obras tuvo ocasin de restaurar en la Gliptoteca de Munich. Su Jason o Marte y el Amor (1803, Copenhague, Museo Thorvaldsen) reflejan esa fidelidad al modelo griego. Neoclasicismo (s. XVIII). Pintura. ---------------------------------Es en la pintura donde hubo ms dificultad para llegar a una esttica neoclsica. Una de las razones fue la escasez de modelos antiguos, pues eran pocos los ejemplos de pintura que sacaban a la luz las excavaciones. Por ello fueron las decoraciones de los vasos de cermica y los bajorrelieves casi las nicas referencias al alcance de los artistas.

Cuando el terico y pintor Anton Rafael Mengs (1728-1779) quiso llevar las teoras neoclsicas a la pintura, cre en el techo de una de las estancias de la Villa Albani de Roma lo que podra considerarse un manifiesto de este recien nacido clasicismo. En su Parnaso (1761) renunci a los efectos coloristas o de composicin propios del Barroco, para realizar una pintura en la que sobresala la simetra y la razn y se aunaban la perfeccin de las formas de la escultura antigua con los valores de la pintura de Rafael. El resultado es una obra fra, sin profundidad, conscientemente distante, que recuerda los relieves antiguos. La arqueologa dio lugar a pinturas que seguan los ejemplos de la antigedad; Joseph M. Vien (1716-1809) se sirvi de un mural de Herculano, que haba conocido a travs de las publicaciones dedicadas a las excavaciones, para su Venta de Cupidos (1763, Chteau de Fontainebleau). Pero tambin se produjo una vuelta a los tradicionales maestros de la pintura Rafael, Correggio, Carracci o Poussin. Todo ello gener una pintura en cierto modo eclctica que pretendi prescindir de todo detalle superfluo para destacar la importancia del tema; ste es lo fundamental en la pintura neoclsica porque estaba destinada a regenerar la sociedad mostrando las virtudes ciudadanas que se interpretaban a travs de temas sacados de la literatura clsica. Jacques Louis David (1748-1825) plasm en sus cuadros la esttica neoclsica. Obras como Belisario recibiendo limosnas (1780) y el fundamental Juramento de los Horacios (1784, Pars, Louvre) plantean un espacio preciso en el que los personajes se sitan en un primer plano; el predomina del dibujo, la ausencia de ornamentacin, la luz fra y los detalles arqueolgicos completan un conjunto que define el gusto neoclsico. Los temas de los cuadros hacen alusin a hechos hericos y aleccionadores, aunque no forzosamente deban ser antiguos; Jean-Baptista Greuze (1725-1805) ensalz las virtudes domsticas con escenas ambienta das en la sociedad rural, como Novia de aldea (1761, Pars, Louvre) o El hijo prdigo (1778, Pars, Louvre). Tambin tenan cabida los temas sacados de la historia contempornea como hizo Benjamin West (1737-1820) en La muerte del Capitn Wolfe (1770, Ottawa, National Gallery of Canada). En aos posteriores Jean-Auguste Dominique Ingres (1780-1867) fundi en su pintura todas estas propuestas para realizar obras de gran fuerza decorativa. Dentro del eclecticismo existente tambin aparecen artistas que muestran inters por reflejar mundos ms irreales y fantsticos, salidos del inconsciente y alejados de la razn.

En este grupo estn William Blake (1757-1827), que en dibujos e ilustraciones para libros cre un mundo irreal de escenas lineales y curvilneas, o Henry Fuseli (1741-1825), que muestra los estrechos lmites que le separan del Romanticismo. Neoclasicismo en Espaa (s. XVIII). Conceptos generales. -------------------------------------------------------La sustitucin en el trono de Espaa de la dinasta de los Habsburgo por la de los Borbones, con la llegada de Felipe V en 1714, fue un factor determinante para que entraran las corrientes artsticas extranjeras y se produjera el cambio de gusto en las artes espaolas. Los artistas llamados para trabajar en los palacios reales, franceses e italianos principalmente, trajeron a Espaa las manifestaciones artsticas del clasicismo francs y del barroco clasicista italiano, mientras los artistas espaoles estaban inmersos en un barroco nacional que pervivir an hasta fines de siglo. Otro hecho decisivo para la introduccin del estilo artstico importado fue el incendio, en 1734, del antiguo Alczar de Madrid, residencia de los Austrias; Felipe V solicita la presencia en Madrid del arquitecto Filippo Juvara (1678-1736) para que hiciera los planos de la nueva residencia real. Con Juvara primero y, tras su muerte en 1736, con Giovanni Battista Sacchetti (1690-1764) lleg el barroco clasicista italiano. En la obra de Palacio se formaron muchos de los futuros arquitectos espaoles y muchos escultores y pintores trabajaron en su decoracin. Con los primeros Borbones llega un deseo de renovacin frente al barroco churrigueresco que haba sustentado la casa de Austria. Los reyes tomaron la iniciativa en el campo de las artes sirvindose de una institucin, la Academia, que ejerce el control sobre ellas. Poco a poco se instaura el reformismo ilustrado contando para sus proyectos renovadores con la ayuda de notables ilustrados espaoles como Aranda, Campomanes, Floridablanca, Jovellanos o Ponz. La Academia de Bellas Artes de San Fernando naci en 1752 gracias a los deseos del rey Fernando VI. La Junta Preparatoria de la Academia ya mostraba en su composicin la presencia de artistas extranjeros que trabajaban en las obras reales, como su presidente el escultor Domenico Olivieri o algunos de sus directores como el escultor Antoine Dumanch, el pintor Louis van Loo y el arquitecto Giovanni Battista Sacchetti. La orientacin de la Academia estuvo marcada desde el comienzo por el rey quien, con un concepto ilustrado de la funcin del arte, deseaba la renovacin y el control de la

produccin artstica para que sirviera de ornato y enaltecimiento a la Corona. A imagen de la Academia madrilea surgieron las del resto de Espaa. Con la llegada al trono de Carlos III en 1760 la funcin dirigente del rey y de la Academia se manifest de forma ms clara. El nuevo monarca haba apoyado en Npoles las excavaciones de las ciudades de Herculano y Pompeya, siendo conocido su entusiasmo por la arquitectura y las dems artes, su inters por el pasado clsico y su apoyo a la edicin de las Antigedades de Herculano. En 1783 public una Real Orden por la que se declaraban libres las profesiones de las Nobles Artes de Dibujo, Pintura, Escultura, Arquitectura y Grabado, pudindose ejercer desde entonces sin necesidad de formar parte de un gremio. Con ello la Academia se converta en la nica instancia autorizada para expedir ttulos o racionalizar el aprendizaje de las artes, controlando la orientacin de la produccin artstica, a la que se contribua con pensionados en Roma para los alumnos destacados. El proceso de introduccin en Espaa de las corrientes neoclsicas tiene en comn con el resto de Europa el profundo anlisis que se hace de las fuentes del clasicismo, el inters por la arqueologa, el estudio de la tratadstica, la crtica de la tradicin y el rechazo del ltimo barroco. Aunque el desarrollo del Neoclasicismo en las tres artes no fue coincidente en el tiempo, puede decirse que tiene sus primeras manifestaciones durante el reinado de Fernando VI (1746-1759), florece bajo Carlos III (1759-1788) y Carlos IV (1788-1808) y prosigue todava, tras la Guerra de la Independencia, con Fernando VII (1808- 1833), si bien ya conviviendo con otras corrientes ms novedosas. Neoclasicismo en Espaa (s. XVIII). Arquitectura. ------------------------------------------------Fue en la arquitectura donde antes se apreci el impulso renovador con la obra de palacio, donde surgieron los arquitectos ms notables de la segunda mitad del siglo XVIII. En este ambiente primero, en la Academia de Bellas Artes de San Fernando despus, se revisaron las concepciones arquitectnicas, coincidiendo todos, a pesar de los diferentes postulados existentes, en el desprecio hacia el barroco castizo motejado despectivamente de churrigueresco, al que se quera asociar con la ignorancia y el mal gusto populares. Desde el proyecto ilustrado la arquitectura no deba limitarse slo a intervenciones puntuales, sino que era parte

de un todo que tena la misin de conseguir un marco adecuado para la vida de los ciudadanos. As, las ciudades deban mejorar sus servicios de alcantarillado, acometida de aguas, adecentamiento de calles con iluminacin y empedrado, hospitales, jardines, cementerios etc., en resumen haba gran inters por dotar a las poblaciones de un aspecto ms noble y lujoso que pudiera reflejar la grandeza del soberano y el bienestar de sus sbditos. Tambin era preciso mejorar la infraestructura de caminos del pas, para comunicar con facilidad las diferentes zonas y agilizar as el comercio y la industria. La fundacin de nuevas poblaciones sirve para colonizar zonas escasamente pobladas y controlar de esta manera el territorio. Tambin se impulsan las obras hidrulicas, como canales y acueductos, para facilitar el transporte y la distribucin del agua necesaria para el riego de los campos y para el consumo. Dentro de estas empresas ilustradas est la colonizacin de Sierra Morena y Nueva Andaluca con la fundacin de poblaciones como La Carolina, La Carlota, Almuradiel etc. a lo largo del camino Real de Andaluca, o la creacin por intereses militares de las nuevas poblaciones costeras de El Ferrol o de la Isla del Len (San Fernando). Tambin es importante destacar la construccin de canales, como el de Castilla o el Imperial de Aragn, que se consideraban un medio importante para el riego y el transporte. Todas estas obras se realizaron con el trabajo de los arquitectos pero, sobre todo de los ingenieros militares. Desde la Academia se acomete la tarea de buscar un modelo ideal para la arquitectura. Se trata de revisar y criticar toda la tratadstica anterior, desde Vignola a Palladio o Serlio, intentando ir directamente a las fuentes del pasado con viajes para conocer las ruinas, catalogarlas y estudiarlas, a fin de sacar unas conclusiones de validez universal. Diego de Villanueva (1715-1774), Director de Arquitectura de la Academia, public en 1766 en Valencia Coleccin de diferentes papeles crticos sobre todas las partes de la Arquitectura, donde muestra conocer las teoras racionalistas de Laugier o Algarotti entonces de moda en Europa. Entre su obra construida resalta por su sentido simblico la reforma del palacio Goyeneche en la calle de Alcal de Madrid, para sede de la Academia de San Fernando (1773), reforma que consisti en mutilar la fachada barroca ricamente ornamentada que aos antes haba construido Jos Benito Churriguera. Tambin en estos aos sobresale el arquitecto Ventura Rodrguez (1718-1785) notable por la cantidad de obras que

construye y por el control que sobre la arquitectura de toda Espaa ejerci desde la Academia y desde el Consejo de Castilla. Obra suya es la remodelacin de la baslica del Pilar de Zaragoza, con la construccin de una capilla exenta para el culto de la Virgen dentro del gran templo. La capilla est pensada como un enorme baldaquino construido en mrmoles de colores y bronces muy en la lnea del ltimo barroco romano que haba aprendido en la obra del Real Palacio. Es tambin autor del convento de los Agustinos Filipinos de Valladolid (1759 y sig.) que, aunque al exterior trae recuerdos escurialenses, tiene en su planta ecos de la obra de Juvara en Turn. Con la llegada de Francesco Sabatini (1721-1797), que viene de Npoles con Carlos III con la misin de atender la poltica reformista del rey en el campo de la arquitectura, decrece la importancia de Rodrguez. Sabatini traz la escalera principal del Real Palacio (h. 1761) e intervino en la edificacin de obras monumentales para Madrid, representativas del poder real, como la Puerta de Alcal (1764-1776), que conmemoraba la entrada de Carlos III en la capital, el edificio de la Aduana de Madrid (1761-1769), hoy Ministerio de Hacienda en la calle de Alcal, y el Hospital General (1781), todo dentro del diseo racionaliza do del barroco clasicista que haba conocido en Npoles. La actividad de Sabatini cubri el campo de la arquitectura civil y de la ingeniera militar; dirigi numerosas obras en toda Espaa, desde la catedral de Lrida a la fbrica de armas de Toledo o el trazado de la nueva poblacin de San Carlos en la Isla del Len (Cdiz). Despus de unos aos de enorme labor crtica y terica desde la Academia, comenz a trabajar una nueva generacin de arquitectos cuya figura ms representativa es Juan de Villanueva (1739- 1811), hermano del ya citado Diego. Es el arquitecto que mejor refleja la consecucin y codificacin de un autntico lenguaje neoclsico, a la vez que su trabajo como arquitecto real le con vierte en el traductor de los gustos del rey. Es autor en El Escorial de las casas de Oficios frente al monasterio y tambin de las Casitas de Arriba y de Abajo, edificaciones de aspecto totalmente clasicista. Incluidas en el programa cultural de corte ilustrado del gobierno de Carlos III estn tres de las obras ms emblemticas de Villanueva: el Museo del Prado, el Jardn Botnico y el Observatorio Astronmico. El hoy Museo del Prado estaba pensado como Academia de Ciencias o Gabinete de Historia Natural y se inici en 1785; su arquitectura de formas clsicas perfecta mente depuradas, integrada por volmenes independientes conecta dos entre s, es una muestra del modo neoclsico de combinar formas puras.

Coetneo de Villanueva fue Ignacio Haan (1758-1810) que destac por sus obras en Toledo bajo el mecenazgo ilustrado del Cardenal Lorenzana; es autor del edificio de la Universidad (1792) con un patio con columnas jnicas y estructura adintelada, un verdadero manifiesto del Neoclasicismo. El Pas Vasco fue un foco admirable de la arquitectura clasicista. Justo Antonio de Olaguibel (1752-1718) edific la Plaza Nueva de Vitoria con la que recoge una tradicin espaola de plaza mayor porticada de austeros y uniformes elementos, modelo que tendr despus continuidad en Bilbao, con la Plaza del Prncipe, y en San Sebastin, con la Plaza de la Constitucin levantada por Pedro Manuel de Ugartemenda. Por los contactos con el exterior, a travs de los textos tericos que se han ido traduciendo y por los viajes de los arquitectos a Roma o Pars, hacia 1790 la arquitectura espaola vive un momento semejante al de otros pases europeos. Isidro Gonzlez Velzquez (1764-1840), discpulo de Villanueva, crea en la Casita del Labrador del Real Sitio de Aranjuez (1794), con la colaboracin en la decoracin del Gabinete de Platino de los arquitectos de Napolen Percier y Fontaine, una obra que ana la racionalidad, el gusto por la antigedad y las modas francesas. Por el contrario Silvestre Prez (1767-1825), ms en la lnea de los arquitectos visionarios, basa toda su arquitectura en el empleo de volmenes puros e independientes, como en la parroquia de Motrico (1798) o en la de Mugardos en La Corua(1804). Neoclasicismo en Espaa (s. XVIII). Escultura. ---------------------------------------------La escultura Neoclsica tuvo un desarrollo particular y menos visible que en otras artes. En ella pes poderosamente la tradicin imaginera, con obras en madera policromada, que haba sido habitual en las costumbres devocionales de los espaoles, por lo que apenas exista una escultura monumental que no estuviera ligada a las necesidades religiosas. Por ello los primeros indicios de cambio se encaminan hacia el barroco francs que traen los escultores cortesanos. Desde la Academia artistas como Francisco Gutirrez (17271782) o Manuel lvarez de la Pea (1727-1797) crearon una escultura en materiales nobles, que en muchos casos estuvo destinada al ornato urbano. Gutirrez es autor de la Fuente de Cibeles (1780-86) y colabora en la parte escultrica de la Puerta de Alcal, ambas en Madrid. lvarez esculpi la Fuente

de Apolo o de las Cuatro Estaciones y Juan Pascual de Mena (1707-1784), un precusor de las nuevas tendencias, la Fuente de Neptuno, ambas en el Paseo del Prado de Madrid. Pero la imaginera no desapareci y los escultores, aprovechando las enseanzas de la Academia, llegaron a hacer una escultura policromada de gran calidad. Un ejemplo es Jos Esteve (1741-1802), formado en la Academia de San Carlos de Valencia, que es autor de bellsimas imgenes como la Inmaculada de la catedral de Valencia. Con Esteve colabor Jos Gins (1768-1822) en la elaboracin del Beln del Prncipe (Palacio Real Y Academia de San Fernando) un gnero an habitual. Con Juan Adn (1741-1816), que se form en la Academia de Zaragoza y estuvo pensionado en Roma, se produce el paso definitivo al Neoclasicismo. Nombrado en 1795 escultor de cmara realiza los retratos de Carlos IV y Mara Luisa de Parma (1797, Palacio Real); tienen la ampulosidad de los retratos de aparato pero con la severidad en los rostros de la estatuaria romana. Suya es la Venus de la Alameda de Osuna, una interpretacin realmente fiel de los modelos romanos. El cordobs Jos lvarez Cubero (1768-1827) es un ejemplo del neoclasicismo espaol que, aunque haba recibido una educacin inicial en el barroco, luego compite en Roma por la clientela con un Canova. Fue escultor de cmara de Fernando VII y su clebre grupo La defensa de Zaragoza es muy representativo de este neoclasicismo hispano que debe tanto a la estatuaria clsica como a la leccin de Canova. En Catalua, las enseanzas del clasicismo de la escuela de la Lonja de Barcelona, se manifiestan en el escultor Damin Campeny (1771-1855); su Lucrecia muerta (1804, Lonja de Barcelona) tiene toda la serenidad de la escultura clsica pero algunos atisbos de melancola romntica. La escultura neoclsica tuvo un largo eplogo en la obra de Antonio Sol (1787-1861), autor de Venus y Cupido (1830, Museo de Arte de Catalua) y de Daoiz y Velarde (1830, Madrid, Plaza del 2 de Mayo), un uso convencional del clasicismo para retratar a los hroes romnticos. Neoclasicismo en Espaa (s. XVIII). Pintura. -------------------------------------------Los monarcas Felipe V y Fernando VI haban llamado a pintores franceses e italianos, como Louis Michel van Loo, S. Amiconi y C. Giaquinto, que iniciaron la decoracin del Palacio nuevo. Ms tarde Giambattista Tipolo, el gran

fresquista veneciano, adorn tres de las bvedas de la real morada con su pintura decorativa y colorista. Pero la regeneracin de la pintura espaola se produjo con la venida a Espaa en 1761, llamado por Carlos III, del artista bohemio Anton Rafael Mengs. Su llegada trastoc el orden hasta entonces existente porque sus orientaciones fueron seguidas fielmente por el Rey que le concedi todos los honores imaginables ejerciendo desde la Academia, como pintor y como terico, una autntica dictadura artstica que influy en la formacin de los pintores espaoles. Mengs realiz decoraciones para algunas de las bvedas del Palacio, predominando en todas ellas un dibujo preciso y una falta de expresividad; en El triunfo de la Aurora o La Apoteosis de Adriano, la calculada simplicidad de composicin recuerda El Parnaso que pint en la villa Albani de Roma. Colabor con l en el Palacio Real Mariano Salvador Maella (1739-1819) que tambin hizo decoraciones para los palacios de Aranjuez, El Pardo y El Escorial; su estilo distante y su colorido algo estridente no le impidieron hacer esplndidos retratos como el de Carlos III (1785) con colores fros y barnices acharolados. Muchos pintores trabajaron como cartonistas para la Fbrica de Tapices que Mengs diriga, como los hermanos Bayeu, Jos del Castillo o Francisco de Goya. Para los tapices Mengs prefiri los temas costumbristas o de cacera muchas veces relacionados con la pintura holandesa, y alent un costumbrismo de raz castiza con escenas de gnero. Jos del Castillo destac con sus primorosas escenas de caza como las que adornan la pieza del Prncipe en el palacio de El Escorial. Los Bayeu cultivaron el fresco, sobre todo Francisco (1734-1795) que colabor en la decoracin de la baslica del Pilar de Zaragoza y en el oratorio del Real Palacio de Aranjuez (1791); Ramn, menos brillante, se especializ en los cartones para tapices que resolvi con una tcnica suelta y precisa. Tambin trabaj en la Fbrica de Tapices Francisco de Goya (1746-1828), yerno de Francisco Bayeu, pero su obra por su amplitud y su variedad desborda los estrechos lmites del Neoclasicismo y merece un estudio ms amplio. Despus de la Guerra de la Independencia emergen otros pintores ms jvenes que siguen el neoclasicismo ortodoxo, para luego pasar hacia estilos ms eclcticos. Entre ellos destacan Jos Antonio Aparicio (1773-1838), Jos de Madrazo (1781-1859) y Juan Antonio Ribera (1779-1860), que aprendieron en Roma el estilo internacional y miraron con admiracin a David, pero que luego evolucionaron y ocuparon un puesto importante en el arte espaol. Sus obras muestran el perfecto conocimiento del mundo clsico, el equilibrio

entre color y dibujo en sus composiciones, pero tambin una capacidad para adaptarse al arte burgus que impondr el romanticismo.