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05/06/13

Gravando udio de qualidade para filme e vdeo

Gravando udio de qualidade para filme e vdeo


Kleber Mota 23 de novembro de 2012 Cinema

Esse artigo, traduzido do siteiofilm.co.uk, mostra como um pouco de imaginao e um pequeno desembolso de dinheiro em equipamentos de udio podem melhorar a qualidade do som de seu filme.

Pro XLR cables (top), um adaptador de udio BeachTek DXA-6 (middle), o DXA-6 anexado a uma cmera DV
Ler sobre a experincia de gravao e edio de udio de (leia esse artigo), realmente prova o ponto de que um bom udio pode fazer muita diferena a qualquer projeto, qualquer que seja a escala. Um amigo meu, David Hechenberger, que trabalha com gravao de udio na Location Sound em Vancouver, frequentemente aponta que obter um bom udio uma das coisas mais acessveis que voc pode fazer para aumentar o valor de sua produo e tornar seu filme melhor. Por outro lado, um udio ruim grita amador. Se o udio metade do filme, ento por qu ele frequentemente ignorado e
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tratado como o primo pobre do vdeo? A resposta bvia para essa pergunta que os criadores de filmes no esto sempre usando seus ouvidos. Se voc puder ouvir o que est sendo gravado atravs de um bom conjunto de fones de ouvido, que ofeream algum isolamento do barulho ambiente, voc ouvir a mais baixa das vozes das pessoas porque o microfone est bem distante, ou o barulho da televiso abafa o dilogo ou os seus dedos batem no microfone enquanto voc mexe nos controles. Voc pode culpar os fabricantes de filmadoras por prover microfones ruins e entradas de udio piores em quase todas as cmeras DV prosumer, mas existem alguns passos simples que voc pode tomar para melhorar o udio que voc gravou. Um conselho padro para quem est iniciando na produo de filmes obter ao menos um outro microfone alm do que embutido na sua cmera. O microfone que vem com a maioria das cmeras semi-profissionais so omni-direcionais, o que significa que gravam udio de todas as direes, o que aceitvel para sons ambientes como pssaros na floresta ou murmrios de uma multido, mas no servem para o caso de voc querer capturar um udio mais direcionado como algum sendo entrevistado em uma rua movimentada. Nesse caso, a menos que a cmera esteja muito perto, o entrevistado ser abafado pelo trfego. Microfones omni-direcionais embutidos tambm tem a tendncia de, pelo menos em cmeras de baixo custo, capturar os sons mecnicos do funcionamento da cmera, como o motor de zoom e mesmo o som da respirao do operador em momentos muito quietos.

Que microfone usar?


A escolha de um microfone depende da situao na qual voc vai us-lo. Um microfone de lapela bom para entrevistas e conversas cara a cara. Estes so tipicamente omnidirecionais, mas fornecem um sentimento real de proximidade e intimidade com o sujeito. Um purista como Dave calcula que os mais baratos podem cortar muito do som ambiente e criar muitos resultados claustrofbicos. Eles tambm so sensveis ao barulho do vento e ao movimento da roupa se no forem presos de forma adequada ao sujeito. Uma outra opo um microfone de mo dinmico (sem bateria) produzido por tipos
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como a Electrovoice que bom para entrevistas, apesar de que o microfone ir aparecer na entrevista. Voc pode usar esse microfone com um gravador MiniDisc para capturar o udio de um discurso de perto enquanto a cmera fica no fundo da sala em uma tomada distante. Esses microfones custam em torno de 100 e so bastante durveis (duram por vrios anos). Dave salienta que eles so um componente essencial do kit de udio, servindo de reserva como nenhum outro, embora evite comprar um microfone muito caro, como o Shure SM58, para esse tipo de trabalho com entrevista, ele avisa. Dave gosta de microfones pistola, a assinatura do criador de documentrios Nick Broomfield. Eles oferecem bastante controle direcional, capturando udio dentro de uma rea em forma de cone de aproximadamente 50 graus em frente a cmera. So excelentes para uma entrevista onde voc tem que lidar com barulhos de fundo dos quais no pode se livrar (como trfego) ou gravao de efeitos de udio. Tenha em mente que voc precisar de uma proteo de espuma para proteger o microfone do barulho do vento e da manipulao do mesmo.

Uma vez que um bom udio invariavelmente depende da proximidade que voc est, voc deve considerar o uso de um boom, especialmente se planeja cobrir entrevistas em grupo ou cenas de ao. Existem mais aspectos sobre a manipulao de um boom do que ter braos fortes para segurar o microfone em um poste por longos perodos. A pessoa responsvel pela operao do boom deve ser capaz de carregar o boom atravs da ao sem criar barulhos devido a essa movimentao, ter cuidado para no capturar sombras ou deixar o microfone entrar na tomada e estar em sincronia com o operador da cmera a medida que ele muda de tomada. Fones de ouvido com uma extenso long so essenciais para a manuseabilidade do boom. A opo final um microfone sem fio, que consiste de um microfone de lapela e um transmissor, alm de um receptor que fica prximo a cmera. Esse tipo de microfone permite que voc coloque alguma distncia entre voc e o sujeito. Voc pode usa-lo para o discurso que citei anteriormente, ou em reportagens onde o sujeito frequentemente esquecem que esto sendo gravados. Eu deveria dizer que tive resultados contraditrios a usar esse tipo de microfone: a primeira vez que usei um deles, eu achei que houve tanto chiado que o udio ficou
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inutilizvel. Pode ter sido um problema de baixa bateria esse tipo de mic precisa de uma fonte de energia poderosa. Eu tambm usei um microfone sem fio de baixo custo da Azden que obteve bons resultados em ambientes controlados, mas no foi to bem em uma cidade movimentada onde o receptor captava mensagens de taxistas que passavam na rua usando a mesma frequncia. Se eu pudesse, eu preferiria outras soluo ao invs de microfones sem fio. Microfones sem fio no gravam sons muito naturais voc tem que trabalhar mair, adiciona Dave.

Trabalhando com um especialista em udio


Nesse momento, voc est provavelmente percebendo que se voc for encarar todas a tarefa de gravao de udio sozinho vai ser muito difcil obter um udio de qualidade. No de novidade que algumas pessoas operarem cmera e boom, mas muito difcil conseguir lidar com essas duas atividades ao mesmo tempo. Se voc tem apenas uma chance de obter a gravao ento mais seguro trabalhar com um outro para de ouvidos e mos. Um bom especialista em udio se concentrar no apenas em obter um udio limpo para cada tomada, mas tambm cuidar da acstica, ambiente, interferncia (como um avio voando sobre a cena) e gravao de efeitos de udio que o operador de cmera pode deixar passar. Uma outra considerao sobre como e onde voc grava com a cmera ou em um dispositivo de gravao separado como um DAT ou, se voc tiver oramento para isso, em um gravador Sony MiniDisc? A gravao em um MiniDisc feito inteiramente em 16bit, assim haver um pequena vantagem comparada a gravao do udio estreo digital do DAT ou de cmeras novas. A gravao de udio em um gravador separado lhe d mais controle sobre o processo de gravao. Um sistema de gravao separado quase sempre melhor do que gravar na cmera. Por na cmera a cabea de vdeo est muito perto da cabea do udio, as especificaes nunca so to boas no mundo real quanto so no papel, apesar de serem boas o suficiente para uso no dia a dia, fala Dave. Idealizadores que possuem seu prprio sistema de edio DV e sincronizam o udio e o vdeo no processo de edio.

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Espao em disco rgido recentemente tornou-se acessvel de forma que algumas pessoas tendem apenas a digitalizar tudo e usar o que precisam, diz Dave, citando um documentrio de viagem em DV recente onde os idealizadores usaram o MiniDisc excessivamente para capturar udio depois que o mtodo funcionou to bem em trabalhos anteriores. Voc provavelmente estar editando ao menos duas camadas de udio uma camada do ambiente e outra do dilogo - e possivelmente adicionando outra camada para efeitos de som e msica. Quanto mais limpo o udio, melhor a mixagem, qualquer que seja a fonte do som.

Conectores de criana
Um dos grandes inconvenientes em muitas das cmeras semi-profissionais a falta de conectores de udio balanceados. Elas usam uma entrada estreo de 3.5 mm enquanto microfones profissionais tipicamente necessitam de entradas XLR de 3 pinos mais robustas. A soluo? Ou adquiri uma cara cmera como a Sony PD170 que inclui entradas de udio XLR ou investe algum dinheiro em adaptadores de udio fabricados por empresas como a BeachTek. Voc poderia por a mo em um ferro de soldagem e mudar os conectores de microfones, mas no apenas conectores mini-jack no so balanceados, eles tambm se deteriora, e as conexes de perdem mais facilmente com o uso. Esses conectores de criana so uma deficincia real, especialmente se voc for usa-los dia aps dia, comenta Dave. A linha de adaptadores da BeachTek so anexados ao trip montado sob a sua cmera e uma vez que voc tiver tiver conectado um deles entrada de sua cmera ela funciona como uma interface de udio. Com uma entrada balanceada voc pode usar um cabo mais longo com menos rudo tanto na cmera quanto em MiniDisc. Os canais de um beachTek podem tambm suprir uma fonte de energia extra, uma voltagem de 48 volts padro da indstria, para microfones condensados que necessitam de uma fonte de energia extra. Um adaptador BeachTek ir ter uma vida mais longa do que uma cmera. De fato, a boa
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notcia em relao a equipamentos de udio em geral que voc poder us-los por dez a quinze anos. Eles no ficam obsoletos facilmente, conta Dave.

Concluso
Se voc chegou a esse estgio do artigo, ento tem noo de quo srio o assunto de captura de udio. Encontrar o microfone certo para a situao certa a escolha mais importante, o que pode levar tambm necessidade de obter um adaptador de udio e mesmo a colaborao de um especialista em udio. No tente procurar a bala mgica que faz tudo. As pessoas ficam muito nervosas quando a mquina no trabalha do jeito que elas querem, diz Dave. Ele tambm recomenda testar o equipamento no campo o mximo possvel antes e depois da compra. Pessoas de sucesso fazem testes no se pode argumentar contra isso. Fonte: iofilm.co.uk

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