DE LA POLIFONA AL ESTILO CONCERTANTE

En las prolongaciones del Renacimiento No hay ninguna ruptura neta entre la msica religiosa de los ltimos aos del siglo XVI y la de la poca de Luis XIII, sino solamente una lenta evolucin cuyas races se apoyan en la polifona de Josquin y cuyo desenvolvimiento dar el gran motete Versalles sntesis de solos, coros y orquesta. Claude Le Jeune pertenece al siglo XVI, pero la mayor parte de sus obras fueron publicadas luego de su muerte y a partir de ese momento ejercieron una profundsima influencia. Le Jeune restringe el papel del contrapunto. Sus armonas lo colocan en el puesto de los ms grandes compositores de la poca. Eustaquio Du Caurroy carece del encanto meldico de Le Jeune, pero en cambio, con mucho oficio, coronado tres veces en los festivales musicales de Evreux, permanece fiel al contrapunto. El valor de sus obras religiosas excede en mucho a las virtudes meramente pedaggicas. En la escritura de doble coro, Du Caurroy va mucho ms lejos que Le Jeune y no vacila en superponer, a lo largo de paginas enteras y con gran soltura, nueve voces reales. De Jacques Maudult se conservan salmos sobre versos medidos, en latn o en francs. La escritura polifnica a capella sigue siendo empleada en el siglo XVII tan insistentemente, que pone de manifiesto una resistencia deliberada al estilo nuevo. Las misas, en especial, permanecen fieles a la tradicin, hecho al que quiz no resulten extraas las prescripciones del Concilio de Trento. Los Innovadores No obstante esta lealtad a la tradicin, el acompaamiento orquestal y muy pronto el bajo continuo no demoran en reunirse con una policoralidad en plena evolucin. Nicols Form, sucesor de Du Caurroy como segundo maestro compositor de la capilla real, no es el inventor del doble coro como se ha pretendido. La mayor parte de las obras de ese gran compositor se han perdido. Antoine Boesset, compuso misas a cuatro y cinco voces motetes para solistas en el ltimo periodo de su vida. Su escritura polifnica recuerda en muchos aspectos a la de Lasso. Guillermo Bouzignac estuvo siempre al frente de escuelas provinciales y sus obras comprenden misas salmos y algunos motetes. Etienne Moulini tambin ordinario de Languedoc, va mucho mas lejos en este sentido. Adems ofrece en un lenguaje coloreado de asombrosos italiansimos, muy ntidos modelos de lo que ser la bicoralidad del gran motete. Los primeros maestros de la capillas de Luis XIV Muchas son las grandes escuelas en las que se elabor el nuevo estilo. Pero a partir de la mayora de edad de Luis XIV, la capilla real tiende a convertirse en el centro privilegiado de la msica sagrada. Du mont rompi muy de pronto con la prctica del bajo continuo; el no es quien la introdujo en Francia pero es quien generaliza su empleo.

Du mont se convierte en el propagador del motete de solistas. Tambin compone una especie de oratorio latino. Si bien las grandes obras de Du mount han cado en el olvido algunas an se cantan en ciertas parroquias; resulta gracioso comprobar que estas composiciones ritmadas y ricas en sensibles alteradas en un comienzo, han sido deformadas por el uso de un seudogregoriano.