Ausgehend von
Musikalische Monographien über Schönberg, Berg, Webern, einer zentralen
Wagner und Mahler. In seiner 'Philosophie der Neuen Musik' Annahme Sören
unternimmt Adorno den Versuch einer Analyse der Musikästethik Kierkegaards, die Wahrheit sei
von Schönberg und Stravinsky (...). Er verteidigt Schönbergs subjektiv und die Subjektivität sei
Äshetik der Zwölftontechnik gegenüber Stravinskys Stil des 'Neo- die Wahrheit, fühlen wir uns
Klassizismus'. Auffällig ist dabei Adornos vehemente Parteinahme berufen unsere Anmerkungen zu
für Schönberg und gegen Stravinsky. Diese Aversion gegen einer subjektiven Kultur- und
Stravinsky hat mitunter komische Züge. Philosophiegeschichte zu leisten. In
unserem Zeitalter der technischen
[Zitate folgen] Reproduzierbarkeit bleibt das
Individuum und die individuelle
Kritiker Martin Heideggers und der Phänomenologie Edmund Perspektive dennoch das kostbarste
Husserls (...) Gut der Kultur, und wird zukünftig,
in Opposition zur virulent
1903 orthodoxen Verabsolutierung im
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'Minima Moralia. Reflexionen aus dem beschädigten Leben' (1951) Messiaen (1)
'Dissonanzen. Musik in der verwalteten Welt' (1956) Messiaen und Cage (1)
'Mahler, eine musikalische Physiognomik.' (1960) Minimal (1)
'Einleitung in die Musiksoziologie. Zwölf theoretische Vorlesungen' Montaigne (1)
(1962) Musikalität (1)
'Drei Studien zu Hegel' (1963) Nancarrow (1)
'Jargon der Eigentlichkeit' (1964) Negativland (1)
'Zur Lehre von der Geschichte und von der Freiheit' (1964/1965) New York School (1)
'Negative Dialektik' (1966) Nietzsche (1)
'Über einige Relationen zwischen Musik und Malerei.' (Berlin: On the Road (1)
Akademie der Künste 1967)
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