La mirada de Adriana Ramrez

Sobreexposicin: Un ensayo sobre historias domsticas y domesticadoras

Por: Lina Cepero

Durante el pasado mes de junio se present en Chapinero la instalacin de Adriana Ramrez Sobreexposicin: Un ensayo sobre historias domsticas y domesticadoras, una instalacin bajo la curadura y patrocinio de Artecmara de la Cmara de Comercio de Bogot. En el texto del montaje se leen las frases: imgenes que solemos esquivar, una imagen decantada a travs de la intuicin y desmantelar la mirada autoritaria con su disfraz de normalidad e indiferencia. La instalacin comienza con una primera imagen y una serie de visores pegados a la pared que invitan al espectador a acercarse y descubrir aquello que est bajo el lente. En las imgenes estn presentes slo la siluetas, con un trazo similar al de un stencil, finamente demarcadas con polvo magntico para huellas dactilares. Entre rostros, una tanqueta, bombas y trfico, se revelan los fragmentos de lo que puede reconocerse parte de una misma imagen original que muestra todas sus partes por separado, fragmentada en tiras de cinta transparente, rollos y lentes. En otra imagen se puede ver claramente una coleccin de libros de autosuperacin y ms adelante, una ficha de Lego, la contraparte de la imagen de una nia atrapada en otra. Al finalizar el recorrido, el visitante encuentra un televisor que simultneamente transmite lo que graba una cmara suspendida en el techo, permitiendo que el visitante reconozca su posicin en el espacio y un ltimo fragmento de la misma imagen que ha sido dibujada en el piso con polvo magntico y pegante a una mayor escala. Al ver su propia imagen el visitante logra comprender que ha estado movindose de maneras que desconoca en espacios que ignoraba en su totalidad. La misma cmara tom una foto cada 30 segundos el da de la inauguracin para un video de ocho minutos en el que se puede ver cmo los visitantes interactuaron con la instalacin. Dice la artista que el ejercicio de verse a s mismo haciendo parte de la obra es lo mismo que suceda en el siglo XVIII cuando se paseaban los dibujantes en las calles. La fotografa que compone la mayor parte de la instalacin hace parte de las imgenes coleccionadas por Ramrez para el proyecto Territorio y tolerancia, un ensayo visual que viene construyndose desde 2006. El proyecto consiste en la bsqueda de esos rastros en la ciudad que revelan conflictos sociales mayores para cuestionar el nivel de acostumbramiento de la poblacin hacia ellos, y charlando la artista hace referencia a los avisos de Transmilenio que indican no viajar con armas. En la descripcin del proyecto se habla de una tolerancia que a veces se convierte en mecanismo de supervivencia, otras en sumisin, en costumbre o en el acto de seguir o celebrar la vida a pesar de. Para Ramrez, la imagen elegida busca ilustrar cmo los conflictos sociales y polticos se integran a la vida cotidiana y se convierten en aquello a lo que nos acostumbramos visualmente. La instalacin hara que el visitante

entrara en dilogo con sus propios relatos a la hora de construir esas imgenes, y el soporte, que es primordialmente el polvo para huellas dactilares, permitira de alguna manera ser smbolo del registro y el seguimiento de una identidad, el origen y el rastro de los acontecimientos que documenta. El origen del proyecto y el inters de la artista por la mirada viene de varias de sus experiencias anteriores a la construccin de la obra. Adriana originalmente es diseadora industrial y siempre supo que a sus 40 aos quera ser artista, pero antes de concentrarse en hacer obra estuvo dedicada dar clases de helicoportados y al montaismo durante seis aos, desde 1992 hasta 1998. Cuenta que fue en el 96, cuando la guerrilla empez a meterse con la poblacin civil, que tuvo contacto por primera vez con los grupos guerrilleros y con la situacin ms violenta del pas. A travs de fotografas document decenas de escenarios en las zonas rojas del pas, en donde la mayora de las muertes son jvenes y no son naturales, y todos sus rastros en cementerios, pueblos y carreteras, entre ellas la peligrosa ruta de Barranquilla a Cartagena. Durante mucho tiempo trabaj como cocinera en un hotel: La guerrilla siempre llegaba al hotel, tenamos que compartir muchos espacios, y me alcanzaron a tocar tres tomas guerrilleras. En una poca s tuvimos que falsificar la cdula. Mi mam me ayudaba a falsificarla y tena que entrar con cdulas falsas, con carnets falsos. Un nombre cualquiera. Recuerda que en una oportunidad en 1998 se tomaron el pueblo, entre los secuestrados de la toma estaban algunos ingleses y el alcalde, haba una sola mesa y sin ms remedio tuvieron que sentarse todos juntos a comer. Era muy tensionante, algunos lloraban, y a otros se les oa decir cosas como Pidamos por nuestro pas, para que alguna vez nos sentemos as. Eran cosas complicadas. Al estar inmersa en las consecuencias del conflicto armado, Ramrez pudo conocer posiciones extremas y radicales y realidades duras a la que muchos colombianos tienen que sobrevivir todos los das. Pero tambin pudo ver cmo se desdibujaban y se diluan las separaciones binarias entre la vctima y el victimario, reconociendo que en la ciudad se vive diferente, con cierta tranquilidad que deja tiempo para opinar demasiado en relacin a lo que en realidad se conoce. En el conflicto se vuelve a ver al otro, porque la mirada propia se vuelve sobre s, no en un acto egosta, sino en el desvanecimiento de la imagen que se tena del mundo. En esa soledad se vuelve a descubrir la mirada, se puede volver a ver al otro y como consecuencia se puede dejar de opinar gratuitamente; de la misma manera el ojo se desacostumbra a su forma habitual de fijarse o no en lo que lo rodea. Ramrez entonces traslada esos hbitos directamente a un espacio pensado para la observacin para generar ese efecto. Insiste en que no est hablando de violencia: su posicin es la de quien busca generar una conciencia sobre la propia mirada y su funcionamiento. Al estar sobreexpuesto a cierta informacin, es como si tu piel dejara de sentirlo, estamos rodeados de tantas imgenes que son la misma imagen simultneamente; caminamos y nos encontramos con la misma imagen en uno y en otro noticiero y te acostumbras: primero parece interesante y luego parece necesario. La factura de la imagen elegida y su montaje fue para Adriana una evolucin fsica, despus de trabajar escultura y fotografa, la instalacin le permiti encontrar nuevas formas poner en accin y contemplacin al visitante. Su montaje, que cont con un ao de preparacin, nos habla tambin de nuestra propia fragmentacin mientras en el escenario dialogamos con nuestras propias posiciones. El ttulo Historias domsticas y domesticadoras hace que surja la pregunta: acaso la mirada domestica y

transforma? Adriana afirma que la mirada es domesticada por la sobreexposicin a ciertas imgenes y contenidos que se repiten una y otra vez en los medios, al tiempo que ciertos discursos frente a los que los transentes se habitan y adormecen. Esto es tal vez a lo que se refiere Ramrez con domesticacin: ese momento en el que el visitante ha sido habitado por su propia mirada antes de consentirlo. Ramrez afirma: Hay algo que dice James Elkin y es que la mirada no es inocente. Mientras que no estemos dormidos, la mirada va a ser ms poderosa que nosotros mismos, se posa donde quiere y eso es lo que nos construye. Sin embargo, no hay que olvidar que la mirada tambin aporta, resignifica y a la vez se sirve para domesticar la realidad al posarse sobre ella, reconstruye permanentemente. Es por eso que, an cuando Elkin afirma algo revelador, las oportunidades para devolver la mirada sobre s misma siempre son valiosas y potencialmente transformadoras.