PROIECTAREA ACUSTIC A SLILOR

1. PRINCIPII GENERALE Problemele legate de acustica slilor sunt total diferite de cele de izolare a construciilor mpotriva zgomotelor. Astfel, dac n cazul izolrii fonice se urmrete diminuarea nivelului de zgomot sub limitele admisibile, n cazul slilor de audiie, pe lng diminuarea zgomotelor suprtoare provenite din trafic, din funcionarea instalaiilor etc. se urmrete punerea n valoare a sunetelor, asigurarea unui nivel de audiie optim n toate punctele slii, fie c este vorba de producie vorbit sau muzical. Preocupri pentru realizarea unei bune audiii n edificiile publice dateaz din antichitatea ndeprtat, nivelul atins n acest domeniu reflectndu-se n calitile acustice ale amfiteatrelor din Epidaur (Grecia) i Siracuza (Sicilia). Amfiteatrul n forma de potcoav de la Epidaur, unul dintre cele mai bine conservate edificii de acest gen, are o capacitate de 17000 locuri, iar calitatea acustic deosebit poate fi ilustrat prin faptul c paii omului sau aprinderea unui chibrit pe scen se aud pn n ultimele rnduri. Pentru reflectarea sunetelor spre auditoriu i pentru amplificarea lor, n amfiteatre, circuri etc. se utilizau diferite mijloace: fundaluri reflectante n spatele scenei, vase mari rezonatoare din bronz sau teracot, montate cu gura spre scen, n nie practicate n gradene etc. (Vitruviu - De arhitectur). Pierdute n mare parte n lungul mileniu al Evului mediu, cunotinele de acustica edificiilor publice, dobndite empiric prin observare, intuiie i acumulare de experien, se mai gsesc aplicate n cazuri izolate. Astfel, n unele biserici din nordul Moldovei se gsesc practicate goluri de diferite mrimi sub forma

- Modelul marcovian al difuziei, care ia n considerare modelul fizic al reflexiei difuze. Cu ajutorul acestei metode pot fi analizate toate situaiile reale de reflexie, permind i evaluarea duratei de reverberaie. Prin combinarea mai multor metode de simulare poate fi determinat cmpul acustic (nivelul de intensitate sonor ntr-un numr finit de puncte) n vederea adoptrii unor msuri de corecie corespunztoare.

Nivelul de intensitate sonor determinat de undele directe emise de 2 surse

Din analiza cmpului sonor pot rezulta dou situaii defavorabile probabile: prezena unor puncte de concentrate a energiei acustice i apariia ecoului. a. Concentrrile de energie pot fi generate fie de rezolvarea necorespunztoare a peretelui din faa scenei fie de forma tavanului sau a pereilor laterali.

b. Ecoul i evitarea lui. Se tie c dac n calea undelor sonore intervine un obstacol, de exemplu un perete sau un ecran oarecare, undele lovesc ecranul i se reflect. Reflexiile pot fi utile amplificnd sunetul sau deranjante afectnd claritatea. Reflexiile utile. n punctul A sunetele se vor auzi pe dou ci: calea direct OA i calea undelor reflectate OeA. Dac distana ntre O i A este mic, sunetele se vor auzi suprapuse n A. Sunetul direct va fi amplificat cu sunetul reflectat, n A ajungnd deci mai mult energie dect dac ar lipsi peretele E. Reflexia din e ntrete sunetul fr a-l deforma i este folositoare. Cu ct distana dintre perete i surs este mai mic, cu att sunetul direct va preceda la un interval de timp mai scurt
2

undele reflectate ce se vor suprapune, confundndu-se ntr-un singur sunet amplificat. Acesta este principiul acustic al teatrului roman. Teatrul roman este de fapt, din punct de vedere acustic, o perfecionare a teatrului grec. Scena este acoperit de un plafon reflectant, avnd partea joas spre fundul scenei, favoriznd astfel reflexiile sonore spre gradenele amfiteatrului. Locul orchestrei se restrnge la un semicerc, n locul cercului ntreg de la teatrul grec, apropiind astfel focarul de linia de demarcaie a scenei. In plus se adaug panourile reflectante laterale ale arlechinilor, n form de prisme triunghiulare, aezate cu una din fee nclinat la 45 fa de axa longitudinal a compoziiei. Vitruviu, arhitect-inginer din epoca lui August, n lucrarea "De arhitectura" se ocup de teatrele greceti i romane, de alegerea amplasamentelor amfiteatrelor n funcie de principiile acusticii, de legile armoniei i principiile propagrii sunetelor i d n acelai timp definiii din care reiese c fenomenele acusticii - interferena, reverberaia, rezonana i ecoul - erau cunoscute i folosite n acea vreme. In capitolul V al acestei opere Vitruviu se mai ocup i de dispoziia vaselor de bronz n amfiteatre, care aveau rolul de rezonatori de sunet. Limita de timp admis ntre sunetul direct i sunetul reflectat, demonstrat prin experien, pentru reflexiile sonore folositoare, este mai mic de 1/15 secund, ceea ce corespunde unor traiectorii depind cu 22,5 m linia direct. c 343 = = 22,5 m (1) t 15 Unde: c este viteza sunetului; t - timpul Reflexii duntoare. Se presupune un spaiu nchis. In punctul A sub aciunea undei sonore S intervine energia sonor incident i peste care se suprapune energia reflectat r. Fa de sursa S s-a plasat un ecran E, n spatele lui A, la distana d fa de S i d fa de A. Presupunem d = 20 m i d = 40 m. Dac considerm viteza de propagare a sunetului n aer la o temperatur medie, de 343 m/s, sunetul reflectat ntrzie cu: t= d 40 0,116 s = = 343 343

Un sunet emis n S se va auzi de aceast data de dou ori n A, la un interval de aproximativ o zecime de secund. Pentru ca acest fenomen s nu se produc (ecoul), diferena de drum parcurs de unda reflectat i cea incident, pentru fiecare punct al slii trebuie s ndeplineasc condiia; ( d + d' ) ( d d' ) 343 adic 2d' 22,5 m (2) 15 In concluzie, reflexiile avnd traiectorii ale cror lungimi nu depesc linia dreapt cu mai mult de 22,5 m sunt folositoare, intensificnd sunetele i se vor pstra. Dac se consider punctul A cel mai apropiat de scen, rezult distana maxim pn la punctul opus scenei de 11 m. Dac din alte considerente nu poate fi respectat aceast condiie, peretele frontal trebuie tratat absorbant. Din acest punct de vedere slile se mpart n dou categorii, care duc la msuri constructive difereniate: - sli mici, unde lungimea este mai mic de 11 m - nu se aplic msuri de absorbie acustic; - sli mari, cu lungimea mai mare de 11 m, cu un perete reflectant (pentru asigurarea difuziei cmpului sonor) i cu un perete absorbant (pentru evitarea ecoului).
3

2. DURATA OPTIM DE REVERBERAIE Dup cum se tie, durata unui sunet emis ntr-un spaiu nchis este mai mare dect durata aceluiai sunet n aer liber, fapt datorat unor legi foarte complexe i a diverilor factori, cum ar fi: puterea i poziia sursei, poziia relativ a auditoriului, pierderile i absorbiile diverilor perei, ale plafonului, ale mobilierului, de dimensiunile i forma ncperii i n sfrit de compunerea nsi a sunetului. Reflexiile sonore se succed la intervale de fraciuni de secund, nedistincte una fa de cealalt i sunt percepute de ureche ca o prelungire continu a sunetului dup oprirea izvorului, cu o reducere progresiv a intensitii. Aceast prelungire se numete reverberaie. Reverberaia se poate defini deci ca ansamblu al efectelor rezultate din multiplele reflexii sonore ce urmeaz repede una dup alta i datorit crora sunetul persist un timp ntro ncpere, dup oprirea sursei sonore. Reverberaia se deosebete fundamental de ecou, care dup cum am vzut este o reflexie unic, dnd o repetare distinct fa de sunetul iniial. Ecoul repet sunetul, reverberaia l prelungete. Durata de reverberaie este timpul care desparte clipa de oprire a sunetului de cea n care intensitatea sa medie este redus cu 60 dB. Fenomenul de reverberaie este pozitiv n msura n care sporete intensitatea sunetului, dnd culoare i sonoritate cuvntului i muzicii i negativ cnd, printr-o prelungire prea mare a duratei sunetului, conduce la mascarea sa. Astfel se poate vorbi de un timp optim al reverberaiei. Diveri cercettori i autori nu sunt totui unanim de acord asupra valorii exacte pentru durata de reverberaie a unei sli de dimensiuni date. In aprecieri intervin, desigur, criterii subiective ct i ali factor! (zgomotele de afar sau din sal). Punerea n valoare a unei producii muzicale nu se poate stabili dup reguli absolute. Pentru sli de concert, durata reverberaiei trebuie adaptat genului de muzic: reverberaia scurt pentru muzica de camer i compoziii caracterizate prin finee de msur; reverberaia mai lung pentru formaii mari, orchestrale i compoziii cu efecte largi (de exemplu muzica lui Wagner). Teatrele de dram sau de comedie trebuie s aib o reverberaie asemntoare cu a slilor de conferin. Frecvenele nalte sunt determinante pentru inteligibilitatea vorbei i strlucirea sunetelor de muzic, dar sunt cele mai duntoare pentru ecouri sau interferene. Frecvenele joase ajut volumul i plenitudinea (amploarea) n muzic i vorb; ele nu sunt att de suprtoare n cazul ecoului i al interferenei. Intr-o form general, valoarea duratei optime de reverberaie se poate calcula cu relaia: 3 V (3) 10 unde este un coeficient cu valoare. funcie de destinaia slii. Au fost stabilite astfel urmtoarele valori: - pentru sli de conferine, studiouri de radio i nregistrri de sunet se recomand un timp scurt de reverberaie, variind ntre 0,8 i 1,2 s, funcie de volumul slii, la frecvena medie de 512 Hz; - pentru sli de cinema, se ia n calcul = 0,8; - pentru sli de muzic simfonic, = 1,2 ; - pentru sli de dans, festivaluri, muzic de org, =1,3. Toptim =
4

3. FRECVENE PROPRII I FENOMENUL DE REZONAN Frecvena sunetelor are o foarte mare importan n problemele de acustic i n alegerea soluiilor constructive. Frecvenelor mari le corespund sunete nalte sau ascuite i invers. Pornind de la situaia particular a unui spaiu nchis, de form paralelipipedic, cu dimensiunile x, y i z, frecvenele proprii ale acestui spaiu determin unde sonore care, dup reflexii multiple n ncpere, interfereaz, producnd unde staionare care se caracterizeaz prin concentrri de energie n centre i noduri, afectnd uniformitatea cmpului sonor. S-a stabilit experimental i n practic faptul c frecvenele proprii ale unui spaiu cu 3 dimensiuni se calculeaz cu relaia: nx n y nz (4) + + x y z n care: x, y, z reprezint dimensiunile slii; n, numr ntreg pozitiv. Frecvenele pot fi axiale, tangeniale, oblice, funcie de orientarea undelor sonore fa de suprafeele spaiului. Limitarea fenomenului de rezonan (a frecvenelor proprii) n afara domeniului admisibil este posibil prin adoptarea unei forme i a unor dimensiuni corespunztoare, respectnd rapoartele ntre ele. C fn = 2 4. INTELIGIBILITATEA SAU CLARITATEA In general, ntr-o sal bine conceput, mic sau mare, trebuie nu numai s auzim vorbitorul, dar i s nelegem fr dificultate cuvintele. Aceast caracteristic se exprim prin coeficientul de articulaie al slii. Acest coeficient se stabilete astfel: se citesc cu voce tare sau destul de tare o serie de silabe, ce nu formeaz cuvinte ("logatomi"); stenografii noteaz. Procentul de silabe notate corect este coeficientul de articulaie. In camere de apartament el nu depete 96%. Mai mult de 86% reprezint un rezultat foarte bun; poi nelege pe vorbitor fr a fi foarte atent. Minimum admisibil este de 70%. Procentul adugat de o bun articulaie a slii mrete cu 10% coeficientul. Rezultatele cele mai bune se obin dnd slii o durat de reverberaie destul de mic (0,6-1,0 s). Muzicalitatea sau calitatea timbrului slii este o problem foarte delicat la care, n afar de aplicarea metodelor tiinifice este necesar i simul muzical. Ameliorarea timbrului slii se face prin distribuia ct mai variat a suprafeelor absorbante i reflectante i prin controlarea succesiv a efectelor sonore obinute pentru diverse instrumente, ansambluri i chiar vorb, de preferin cu asistena unui ef de orchestr n afara inginerului de sunet. 3. RECOMANDRI DE PROIECTARE A SLILOR N VEDEREA ASIGURRII CALITII ACUSTICE Pentru a proceda raional la proiectarea slilor de spectacole sonore n general, a studiourilor, ncperilor anexe, arhitectul trebuie s cunoasc i s respecte anumite reguli i principii: Forma slii. Prin alegerea formei celei mai potrivite din punct de vedere acustic, dup determinarea destinaiei slii, se pot elimina multe probleme de la bun nceput. In general, orice form este posibil i ameliorabil, fie prin tratamente acustice, fie prin mprirea suprafeelor interioare in fii absorbante i reflectante, fie prin aplicarea ambelor metode concomitent. Este totui preferabil s adoptm de la bun nceput o form corespunztoare cerinelor acusticii. Astfel, sub aspect acustic, forma trapezoidal reprezint unele avantaje, mpiedicnd formarea ecourilor repetate fi asigurnd o bun transmisie a sunetelor directe. Pentru asigurarea premiselor unei bune acustici, forma slii va fi controlat de aproape aceleai legi pe care arhitecii le-au ntrebuinat i n trecut, pentru asigurarea unei ct mai bune vizibiliti.
5
2 2 2

Respectarea unor raporturi convenabile ntre lungimea i limea slii, n vederea obinerii unei forme proporionate n plan orizontal, ajut n general la obinerea unei acustici corespunztoare.

Raportul /L, n care este limea i L lungimea slii va fi cuprins ntre: 1/4 i 1/2. Acest raport variaz n funcie de condiii subiective. Forma n seciune sau profilul slii este controlat n mare parte de volumul optim prescris n funcie de unitatea de suprafa sau pe loc de spectator. Ca forme n seciune snt de evitat curbele concave, bolile n cupole, care dau reflexii convergente, concentrnd sunetele i dnd loc unei defectuoase distribuii a acestora.

Suprafeele concave cu masa mare de curbur (cel puin de dou ori distana de la portal la cel mal ndeprtat spectator) nu sunt permise. Volumele excesive sunt de evitat din punct de vedere acustic. Arhitectul trebuie s caute, mai ales cnd este vorba de ncperi mari (auditorii, teatre, cinematografe) s reduc la minimum volumul, bineneles fr a sacrifica proporiile, din punct de vedere al vizibilitii. Prescripiile n vigoare prevd ca volumul slilor s fie cuprins ntre 4,0 m3 i 8,0 m3 pe persoan. O formul pentru a stabili raporturi favorabile ntre lungimea, limea i nlimea sli de spectacol este mprirea lungimii slii, n medie i extrem raie sau: L = sau 2 = L h (5) h n care: L reprezint lungimea slii; , limea; h, nlimea.

 Pardoselile slilor joac, de asemenea, un rol important i trebuie luat n consideraie modalitatea lor de a fi tratate. Avnd n vedere faptul c suprafaa pardoselii este ocupat de asculttor i deci puternic fragmentat, capacitatea ei de reflexie se consider a fi neglijabil. Astfel forma pardoselii se va stabili numai funcie de traiectoria direct a sunetelor. In cazul n care sursa sonor este repartizat pe o suprafa mai mare se cere o nlare succesiv a rndurilor de locuri (teatre, sli de concerte etc.), lucru necesar i pentru a asigura vizibilitatea. Rezult astfel o form curb a profilului pardoselii, fapt ce trebuie s in seama de dou considerente i anume: dac pentru obinerea vizibilitii este necesar un unghi de 12-15, pentru asigurarea calitii acustice este necesar o supranlare mai accentuat. Forma suprafeei tavanului se stabilete n urma studiilor de acustic geometric, corelate cu studiul formei n plan i a suprafeei pereilor. Iat i cteva situaii de tratare a tavanului:

a - nivelul de intensitate sonor redus n rndurile din spate; b - forma curb a tavanului duce la mbuntirea cmpului sonor n a doua jumtate a slii; c - mbuntirea cmpului sonor prin fragmentarea tavanului i nlarea rndurilor; d - mbuntirea calitii acustice prin utilizarea e balcoanelor.

Forma n plan a tavanului se coreleaz cu forma n plan a slii astfel:

De reinut c forma n plan a slii VII poate fi. asociat cu orice mod de tratare al
8

tavanului. Forma suprafeei pereilor trebuie s fie studiat astfel nct s fie respectate urmtoarele condiii: distana ntre surs i asculttor trebuie s fie ct mai mic; forma n plan s ia n considerare direcionarea sunetului; unghiul de vedere sub care se vd fotoliile limit din locul emitorului de sunet trebuie s fie ct mai mic; este necesar dirijarea reflexiei prin tratarea corespunztoare a pereilor laterali; aceste forme se vor evita deoarece se tie c formele concave duc la concentrri de sunete; este necesar corecia acustic prin tratamente absorbante pentru a se evita ecourile repetate.
-

De reinut :c i n cazul pereilor, forma tavanului trebuie corelat cu forma n plan a slii. Suprafeele care delimiteaz slile se cer a fi fragmentate. Acest fapt are un dublu efect avantajos asupra calitii acustice a slilor: favorizeaz reflexia sunetelor, asigurnd uniformitatea cmpului sonor i intervin favorabil asupra duratei de reverberaie a slilor. S-a constatat astfel c cele mai bune efecte acustice se obin prin fragmentarea cu elemente ce au striaii n adncime ntre 0,50 m i 1,00 m i o lime de la un metru pn la doi metri. Dac aceste elemente la rndul lor se fragmenteaz prin profile curbilinii, se obin rezultatele cele mai bune, att n ceea ce privete frecvena media ct i n ceea ce privete frecvenele cele mai nalte. Fragmentrile pot fi obinute prin: - elementele de structur stlpi, grinzi; - prin utilizarea unor structuri acustice speciale. 4. MATERIALE I STRUCTURI FONOABSORBANTE Intr-un spaiu nchis o parte din energia sonor emis de o surs venind n contact cu suprafeele delimitatoare se ntoarce n ncpere datorit fenomenului de reflexie, Er , o parte este transmis prin elementul de separaie, Et, iar alt parte este disipat la suprafa, transformndu-se n cldur, Ed. E = Er + Et + Ed (6) Energia disipat i energia transmis sau, cu alte cuvinte, energia nereflectat este considerat ca fiind absorbit de suprafeele ncperii, raportul ntre energia absorbit i cea incident fiind numit coeficient de absorbie acustic, ; E + Et Ea = d = (7) E E Raportul ntre energia reflectat i cea incident caracterizeaz capacitatea de reflexie a suprafeei prin coeficientul: E = r (8) E In general ns, energia transmis prin elementul de construcie este neglijabil i prin urmare, coeficientul de absorbie acustic poate fi definit ca raportul ntre energia disipat i cea incident. Disiparea energiei este provocat de frecri, iar frecrile cresc odat cu creterea vitezei de deplasare a particulelor de aer. La rndul su, viteza de deplasare a particulelor crete cu frecvena, aa nct pentru caracterizarea unui material sau sistem din punct de vedere al absorbiei acustice este necesar s se cunoasc coeficientul de absorbie pentru un domeniu larg
9

de frecvene. Pentru obinerea absorbiei acustice snt utilizate dou procedee, bazate pe fenomene fizice diferite: - disiparea energiei prin frecare n cadrul unor materiale cu pori deschii - absorbani fonici poroi; - disiparea energiei prin punerea n micare a unor sisteme oscilante care la rezonan amplific viteza de circulaie a aerului, realiznd o sporire a eficacitii frecrilor. Sistemele oscilante fonoabsorbante snt de dou categorii: - membrane vibrante, constnd dintr-un volum de aer care formeaz resortul sistemului oscilant i dintr-o membran care nchide acest volum de aer i a crei mas constituie masa sistemului oscilant; - rezonatori care snt sisteme mecanice constnd din caviti cu aer deschise, comunicnd cu exteriorul printr-un orificiu (gt); resortul sistemului oscilant este constituit din volumul de aer care umple cavitatea, iar masa oscilant din masa aerului din orificiu.

Materialele utilizate ca absorbani fonici poroi sunt: vat mineral, vat de sticl, PFL poros, psl, poliuretan. Montarea acestora se face direct pe suport sau cu interspaii de aer, iar
10

mascarea se realizeaz cu pnz de sac. Membranele vibrante sunt plci subiri, alctuite din materiale dense (placaj, PFL dur, sticl, PAL etc.), cu grosime mic i mas redus (sub 10 Kg/m), amplasate la o anumit distan fa de un perete rigid. Absorbia prin rezonatori se obine cu ajutorul unor baterii de rezonatori, formate din plci rigide perforate, dispuse la o anumit distan fa de perete. Dac n spatele plcii perforate se introduce un material poros, se obine un sistem mixt.

11