TALLER DE JAZZ SESIN 2

04/05/2013. Formacin De Acordes

Los acordes se forman por terceras: 1 3 5 7 9 11 13

1, 3, y 5, conforman la ESTRUCTURA del acorde. 9, 11, y 13 (2, 4, y 6), conforman la SPER ESTRUCTURA del acorde. Estas dos estructuras se conectan mediante el SOPORTE que corresponde a la sptima del acorde (o en algunos casos la sexta). En cualquier acorde extendido (con 9, 11 o 13) TIENE que aparecer el SOPORTE (6 o 7). Los tipos de triadas (acordes de tres notas) son: o o o o o mayores: menores: aumentadas: disminuidas: suspendidas: f (fundamental) f f f f 3M 3m 3M 3m 4J 5J 5J 5+ 5b 5J

(cntelas)

En la estructura solo hay una nota que NO PUEDE ser suprimida (en negrilla). En todos los casos se puede suprimir la fundamental de los acordes. La quinta se suprime para acordes mayores, menores y suspendidos. La tercera se suprime para acordes aumentados y disminuidos. Para hacer un acorde extendido con pocas voces, se usa la nota ms importante de la estructura, ms el soporte, ms la extensin que pida el cifrado: o C+11: f 3M mi 5J 7m sib 9M +11 fa#

Intervalos
Los intervalos tienen dos nombres, uno GENERAL que corresponde al nmero de grados conjuntos entre un sonido y otro; y un nombre ESPECFICO, que define la distancia exacta en tonos y semitonos.

Hay dos categoras oras de nombres especficos: o o MAYORES. JUSTOS.

Los JUSTOS son el unsono, la 4J la 5J y la 8J. (do, fa fa, y sol) por ser los grados grad tonales (salen de la relacin ms bsica de los armnicos) armnicos). Los MAYORES son los dems grados de la escala mayor: 2M, 3M, 6M y 7M. Al alterar ambas categoras hacia arriba se nombran igual: : aumentado (#), sper aumentado (##), sper sper aumentado (###). Al alterarlas hacia abajo se nombran distinto distinto; ; los mayores hacia abajo son: menor (b), disminuido (bb), sper disminuido (bbb). Los os justos hacia abajo son: disminuido (b), sper disminuido (bb), sper sper disminuido (bbb). sibb: 7dism. fa# 4aum.

Ej:

Cifrado
Para representar los diferentes tipos de triadas se utilizan:

Smbolos mbolos agregados a las tradas: Quinta disminuida Quinta Aumentada Sexta Mayor Sexta y Novena Mayores Sptima disminuida Sptima menor Acorde semidisminuido Sptima Mayor

Novena menor Novena Mayor Novena Aumentada Onceava Justa Onceava Aumentada Treceava menor Treceava Mayor Se agrega una nota Se suprime una nota Se toca solo la Tnica No Chord Ej: C7(b9)11# f do 3M mi 5J sol 7m sib 9m reb 11+ fa#

Cromatismos romatismos derivados del Blues

En la sesin 1 vimos que para un acorde dominante ante (X7) podemos tocar tres escalas Blues distintas distintas, , una desde la fundamental, otra desde la 4J y otra desde la 5J. La escala Blues tiene un cromatismo que la caracteriza: do mib fa fa# sol sib

La escala Blues desde la fundamental de un acorde dominante produce un cromatismo entre la 4J y la 5J. La escala Blues desde la 4J de un acorde dominante produce un cromatismo entre la 7m y la fundamental fundamental. La escala Blues desde la 5J de un acorde dominante produce un cromatismo entre la fundamental y la 9M. Si organizamos esos tres grupos de cromat cromatismos ismos sobre un mismo acorde el resultado es:

Sobre C7: do, do#, re / fa, fa#, sol / sib, si(natural), do.

Para completar una "escala" que tenga todos los nombres de nota estaran faltando la 3M y la 6M (grados modales). El resultado es: do, do#, re, MI, fa, fa#, sol, LA, sib, si, do

Este tipo de escalas (sintticas) con cromatismos son propias del estilo Bebop. Queda claro pues que el Bebop es una consecuencia del Blues.

Generalizacin armnica.
La caracterstica ms importante de la escala mayor es la cuarta aumentada (tritono) que se forma entre los grados IV y VII (fa y si). Los acordes de la escala mayor son: CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7(b5)

Los acordes que contengan esas notas (G7 y Bm7(b5)) son los ms aptos para determinar la tonalidad de un grupo de acordes sucesivos. Por ahora, vamos a fijarnos siempre en los acordes dominantes (en toda escala mayor natural existe solo un acorde dominante). En un pasaje armnico cualquiera, el acorde dominante nos debe servir como punto de partida para determinar si los acordes que le acompaan son de la misma tonalidad o no. Ej:

"All The Things You Are": Fm7 Bbm7 Eb7 AbMaj7 DbMaj7 G7 CMaj7... El Eb7 sugiere que la tonalidad es Ab mayor, los acordes que le acompaan pertenecen a esa misma tonalidad: VIm7 IIm7 V7 IMaj7 IVMaj7... Pero el acorde G7 me dice que la tonalidad nueva es C mayor: VIm7 IIm7 V7 IMaj7 IVMaj7 (modulacin) V7 IMaj7...

La generalizacin armnica consiste en hacer este anlisis para determinar una sola escala que me sirva para improvisar sobre uno o ms acordes, los cuales deben ser comunes a una sola tonalidad. Ejercicios para estudiar un Standard de Jazz

Toque las fundamentales de cada acorde. Toque las terceras de cada acorde. Toque las sptimas o sextas de cada acorde segn el cifrado. Toque las 4J de cada acorde, y dado que la 4J NO ES UNA TENSIN DISPONIBLE para acordes mayores, resulvala a la 3M. De la misma manera toque con otros intervalos. Improvisacin

Improvise solamente con las notas gua de los acordes. Improvise con la escala de la generalizacin armnica, pero enfatice las notas guas de cada acorde. Enfatizar una nota puede hacerse descansando con figuras largas sobre ella o tocndola en los tiempos fuertes, o simplemente repitindola de manera que gane prominencia de entre un grupo de varias notas. Experimente con las notas "vecinas". En donde existan intervalos diatnicos de un tono, se puede hacer un cromatismo de paso. Cuide la CURVA del "Solo", que no suene plano, comience "abajo" y suba la intensidad, o comience "arriba" y luego bjela, pero que no sea plano. Busque siempre la variedad, no solo rtmica, sino tambin en el registro, en el timbre y en la articulacin. Disee un patrn rtmico de dos compases e improvise toda la vuelta del Solo sin variar ese ritmo; como ejercicio de control. Como es caracterstico del Jazz, debemos buscar la alteracin (9b, 9+, 5b, 5+) de los acordes dominantes. Toque en los acordes X7 (dominantes) la escala blues desde la 4J. Toque en los acordes X7 la escala disminuida H-W.

Escala disminuida H-W (1/2 tono, tono) La escala disminuida es una escala SIMTRICA.

Desde "sol", sus notas son: sol f lab 9m sib 9+ si 3M do# 11+ re 5J mi 13M fa 7m

El cifrado principal del acorde que se obtiene es G13(b9). Como la escala es simtrica y se repite exactamente cada tono y medio (3m), entonces cada 3m se forma un acorde exactamente igual a ese: G13(b9) Bb13(b9) Db13(b9) E13(b9)

Estos acordes pueden utilizarse como sustitutos del acorde V7:

En una progresin de II V7: Dm7 G7 CMaj7 Se puede sustituir el G7: Dm7 Bb7 CMaj7 Dm7 Db7 CMaj7 Dm7 E7 CMaj7 Otra opcin es que se utilicen como sustituciones escalares (se toca la escala o el arpegio del acorde sustituto pero sobre el acorde original). Tambin se pueden asociar estos acordes en pares, para formar TRIADAS PARES, que se usen simultneamente en la improvisacin sobre el V7:

Ej. Sobre G7 toco las notas: sol si re sib re fa si re sol re fa sib

Que son las triadas de G y de Bb, primero en estado fundamental y luego en primera inversin.

Jaime Jaramillo Arias.