Liceo Obispo Augusto Salinas Lenguaje y Comunicacin Prof.

Eugenia Catilao Ly

GUA DE ESTUDIO 3 Subunidad 2 Vanguardias

Unidad 1: Anlisis de textos literarios y no literarios referidos a temas contemporneos LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS DEL SIGLO XX
Nombre:________________________________________________curso:_4________fecha:_______________ Objetivos: Identificar los principales movimientos que conforman las vanguardias artsticas del siglo XX, sus representantes emblemticos y sus rasgos esenciales. Reconocer la vigencia del surrealismo en expresiones literarias contemporneas.

Hacia una literatura contempornea (siglo XX) Hemos dicho que los diferentes acontecimientos y procesos que tuvieron lugar a lo largo del siglo XX generaron el debilitamiento de las creencias decimonnicas y el aumento de inseguridad en el mundo, lo que condujo a la literatura a enfrentar el problema de sentido de la vida y de la existencia. La situacin del ser humanos en el siglo XX es diametralmente distinta a la de los siglos anteriores. Observa las diferencias:
Paradigma siglos XV al XIX - la objetividad juega un papel predominante - predominio de la racionalidad . se valora la estructuracin - la realidad es univoca, simple y transparente - existen las certezas y la fe en ideas absolutas - una sola perspectiva de la realidad Paradigma del siglo XX - la subjetividad cobra importancia inusitada (extraordinaria) - predominio de la irracionalidad - se valora la espontaneidad - la realidad es mltiple, compleja y confusa - desaparece la seguridad y la fe en los principios decimonnicos - mltiples perspectivas de la realidad

Antecedentes de la literatura contempornea: Las vanguardias artsticas El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra [1914-1917]. Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde, trmino de origen militar y poltico, que vena a reflejar el espritu de lucha, de combate y de confrontacin que el nuevo arte del siglo opona frente al llamado arte decimonnico o acadmico. Desde el principio, el arte vanguardista adquiere una impronta provocadora contra lo antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara con el arte burgus. No ser causalidad que todas las primeras manifestaciones de estos vanguardismos estn repletos de actos y gestos de impacto social, como expresin de un profundo rechazo a la llamada cultura burguesa. La Primera Guerra, como expresin del afn imperialista y del profundo fracaso de esa burguesa por conseguir la paz, ser el perodo en que, junto a actitudes diversas de rechazo a la guerra, afloren todas estas manifestaciones artsticas extraordinarias con una versatilidad y agilidad desconocidas hasta entonces. Los llamados ismos se sucedern uno tras otro. No es ninguna casualidad que el surgimiento de los vanguardismos artsticos y literarios est relacionado ntimamente con el periodo de mayor intensidad social, ideolgica, en definitiva histrica, del siglo XX: el periodo que va desde la Primera guerra del 14 (1914) al inicio de la Segunda en 1939. En esos 15 20 aos cuajan las experiencias del nuevo arte: unas pasarn rpidamente, otras quedarn incorporadas al arte para siempre, pero la revolucin de las formas y de los contenidos se producir, sin duda, a partir de aquellas vanguardias de los aos 20. Auge y crisis de las vanguardias Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30. En esos aos, los artistas vanguardistas se han enfrentado al mundo de ideas proveniente del pensamiento burgus: unos derivarn hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarn su rebelda en el movimiento proletario izquierdista. De esta forma, los dos grandes movimientos que marcarn el siglo XX, el fascismo-nazismo y el comunismo, sern expuestos y cantados en sus iniciales aos de poder a travs de una esttica y unas formas vanguardistas. El caso ms ilustrativo es el del surrealismo francs y su apuesta por la revolucin comunista. La gran confrontacin ideolgica y militar de la dcada de los cuarenta, la Segunda Guerra, acabar con los vanguardismos. Sus restos o sern enterrados o derivarn en el arte moderno cuya expresin ms genuina ser el arte de Estados Unidos a partir de los aos 40, pero el trabajo de fundamentar un nuevo concepto de arte y de literatura ya estaba realizado.

Caractersticas de las Vanguardias del siglo XX Las vanguardias son movimientos artsticos-literarios que suponen una ruptura cultural con la tradicin artstica existente, de un modo radical y violento, constituyendo una renovacin en el mundo de todas las artes. Su origen se explica por el desequilibrio existente entre el arte caduco y el desarrollo de una sociedad basada en la tecnologa, a lo cual se le suma la crisis provocada por la Primera Guerra Mundial, que implic un quiebre frente a las estructuras sociales. Frente a la crisis, los impulsores de estos movimientos aprovecharon para el arte todos los avances de la sociedad, pero temiendo que ste se viera sometido a las leyes del mercado y terminara convertido en simple mercanca, reivindicaron la autonoma del arte como producto intelectual frente al mercado. As, el vanguardismo trascendi como una continua huida hacia delante en busca de nuevas formas de experimentacin que superaran los lmites de lo establecido. Como una forma de dar cuerpo a la autonoma artstica y de romper con la concepcin artstica predominante en el siglo XIX, las vanguardias promovieron la concepcin antiimitativa del arte , lo que implicaba que la labor artstica no deba volcarse a la representacin o a la imitacin de la realidad externa, sino a crear mundos nuevos, como proyeccin de la interioridad del artista. Aunque los movimientos vanguardistas presentan marcadas diferencias entre s, sus caractersticas fundamentales son: a) La configuracin como grupo en torno a un lder. b) La creacin de un manifiesto en el que se definen las lneas del movimiento y la publicacin de dicho discurso en la prensa. c) El rechazo a la concepcin imitativa del arte. d) La bsqueda de un arte autnomo e) El rechazo a la tradicin y a la moral burguesa. f) La experimentacin constante Principales movimientos vanguardistas La fecha de inicio de cada uno de los movimientos corresponde, en la mayora de los casos, a la publicacin del manifiesto con la proclamacin de sus ideas estticas. 1907 Cubismo 1914 Creacionismo 1924 Surrealismo

1905 Expresionismo

1909 Futurismo

1916 Dadasmo

EXPRESIONISMO: refleja una visin trgica del mundo y el sufrimiento del hombre ante su deshumanizacin, lo que se plasma es una perspectiva deformada de la realidad, con el objetivo de proyectar en ella la angustia interior del artista. En la literatura expresionista aparece como temas destacados al igual que en la pintura la guerra, la urbe, el miedo, la locura, el amor, el delirio, la naturaleza, la prdida de la identidad individual, etc. Ningn otro movimiento hasta la fecha haba apostado de igual manera por la deformidad, la enfermedad y la locura como el motivo de sus obras. Los escritores expresionistas criticaron la sociedad burguesa de su poca, el militarismo del gobierno del kiser, la alienacin del individuo en la era industrial y la represin familiar, moral y religiosa, por lo que se sentan vacos, solos, hastiados, en una profunda crisis existencial. Formalmente, recurren a un tono pico, exaltado, pattico, renunciando a la gramtica y a las relaciones sintcticas lgicas, con un lenguaje preciso, crudo, concentrado. Buscan la significacin interna del mundo, abstrayndolo en una especie de romanticismo trgico que va desde el misticismo socializante hasta el absurdo existencial. Los principales precursores de la literatura expresionista fueron Georg Bchner, Frank Wedekind y el sueco August Strindberg. Bchner fue uno de los principales renovadores del drama moderno, con obras como La muerte de Danton (Dantons Tod, 1835) y Woyzeck (1836), que destacan por la introspeccin psicolgica de los personajes, la reivindicacin social de las clases desfavorecidas y un lenguaje entre culto y coloquial, mezclando aspectos cmicos, trgicos y satricos. Representante de la narrativa expresionista es Franz Kafka (con obras como La metamorfosis, El proceso) , en poesa Georg Trakl ( con obras como El otoo del solitario, Cancin del fragmentado) y en el teatro Bertolt Brecht ( con obras como Madre Coraje y sus hijos, Turandot o el congreso de los blanqueadores).

La sensibilidad del movimiento se presenta en el siguiente fragmento de un ensayo publicado en 1916 por el escritor y dramaturgo austriaco Hermann Bahr, en el cual defiende la existencia del Expresionismo como el remedio contra la complacencia y el orden burgus, causantes de la deshumanizacin del hombre.
Nosotros ya no vivimos; hemos vivido. Ya no tenemos libertad, ya no sabemos decidirnos; el hombre est privado del alma, la naturaleza est privada del hombre... nunca ha habido una poca tan desorientada por la desesperacin, por el horror a la muerte. Nunca silencio tan sepulcral ha reinado sobre el mundo. Nunca el hombre ha sido tan pequeo. Nunca ha sido ms inquieto. Nunca la dicha ha estado ms ausente y la libertad ms muerta. Y he aqu que grita la desesperacin: el hombre pide gritando su alma, un slo grito de angustia se eleva de nuestro tiempo. Tambin el arte grita en las tinieblas, pide socorro, invoca el espritu: es el expresionismo. Nunca ha sucedido que una poca se reflejara con tan lmpida claridad como la era del predominio burgus se ha reflejado en el impresionismo... El impresionismo es la separacin entre el hombre y el espritu; el impresionista es el hombre degradado o fongrafo del mundo exterior. Se ha reprochado a los impresionistas el no llevar a trmino sus cuadros. En realidad, lo que ellos no llevan a trmino es algo ms: la accin de ver, puesto que en la sociedad burguesa el hombre nunca lleva a cumplimiento su vida, slo llega a la mitad de ella; y la accin de ver Hermann Bahr, Expresionismo (fragmento)

CUBISMO: Trmino creado por un crtico de arte, que al ver las obras de este movimiento de principios del siglo XX, afirm que "desprecian la forma y lo reducen todo, paisajes, figuras y casas, a esquemas geomtricos, a cubos". El cubismo es un arte intelectual, que experimenta con la forma expresiva, especialmente en la pintura. Su principal representante es Pablo Picasso. En cuanto a la literatura, el escritor francs Guillaume Apollinaire- su principal figura- intenta unir el trabajo formal del cubismo con la expresin potica, creando CALIGRAMAS, que seran luego imitados por otras vanguardias. Guillaume Apollinaire, en sus caligramas propone un conjunto de poemas visuales en los que la linealidad del verso desaparece en favor de una tipografa que recuerda el objeto mencionado, y que tienen en la pintura su modelo. Estos pictogramas fueron el arranque de una poesa experimental que marc gran parte de la literatura vanguardista. El propio Apollinaire justificaba este proceso: "Los artificios tipogrficos llevados muy lejos con gran audacia tienen la ventaja de hacer nacer un lirismo visual que era casi desconocido antes de nuestra poca". En todo caso, estamos ante unos poemas hechos para la lectura, incluso para la contemplacin, y no para ser escuchados, con todo lo que ello implica de novedoso. Junto con los caligramas de Apollinaire destacan tambin los juegos verbales de M. Jacob, los poemas innovadores de Cendrars y los versos y aforismos de Reverdy. En la literatura, sus caractersticas son las siguientes: - En el cubismo dice no al empleo de los signos de puntacin. - Desarrolla el caligrama sinttico - El poema cubista, no es la realidad externa la que se plasma, sino su polidrica y acelerada proyeccin en nuestro espritu, con todas las predilecciones y deformaciones que le impone la originalidad de nuestro modo de captarla. La imagen cubista no es simple como la de una flor en un espejo, sino intrincada y polifsica como un mosaico. - El poema cubista es una yuxtaposicin instantnea de imgenes autnomas, desligadas. Se recrea en lo visual y desprecia lo auditivo. No hay ancdota, ni argumento, ni historia. Cada verso o doble verso es una clula independiente, pero confederada con las otras para dar un poema que tiene por centro unificador al poeta mismo. FUTURISMO: la ideologa del movimiento se fundament en la exaltacin de la mquina y de la velocidad que haba que extender al arte. Su fundador fue el italiano Filipo Marinetti quien public en 1909 el Manifiesto tcnico de la literatura Futurista en el que proclam como formas de expresin del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puetazo, adems apunt como medio especfico de expresin literaria las palabras en libertad, que eran capaces de traducir, por analoga y sugestin, los mecanismos psquicos y el frenes de la vida moderna. Esto comportaba la abolicin de la sintaxis, de la puntuacin, de las partes calificativas del discurso (adjetivos, adverbios). Marinetti bautiz su movimiento con el nombre de Futurismo por considerar que tena fuerza y, sobre todo, potencial publicitario. Lee un fragmento del Manifiesto del Futurismo
1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hbito, de la energa y de la temeridad 2. El valor, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa. 3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la bofetada y el puetazo. 4. Nosotros afirmamos que la magnificiencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad.. Un automvil de carreras con su cap adornado de gruesos tubos semejantes a serpientes de aliento explosivo..., un automvil rugiente parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia. 7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo puede ser una obra de arte. La poesa debe concebirse como un violento asalto contra otra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el hombre. 10. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y toda cobarda oportunista o utilitaria. Filippo Marinetti, Manifiesto Futurista (fragmento)

CREACIONISMO: Del poeta chileno Vicente Huidobro surge el Creacionismo, que es esencialmente potico. A travs de ese trmino se quiere dejar patente que la obra literaria es totalmente autnoma del mundo. Entre sus principales rasgos destaca una clara conciencia lrica, el antirretoricismo, la libre bsqueda de analogas, la eliminacin de lo considerado superfluo y la consagracin del verso libre para la bsqueda exigente del ritmo interior del poema. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que tiene que hacer es imitar a la naturaleza. Para Huidobro la poesa era creacin, lo que hizo que le poema tendiera a la autonoma, liberndose de las referencias a realidades externas. Consideraba que las palabras son producto del azar, resaltando la arbitrariedad que posee el hecho de nombrar. En este sentido, la metfora adquiri un valor importante, buscando crear imgenes poticas a travs de ella. Los rasgos del Creacionismo son: - Se suprimen los signos de puntuacin - Yuxtaposicin gratuita de imgenes, sin referente claro - Ilaciones semnticas de las imgenes, sin un hilo conductor aparente, donde a veces la afontica juega ese papel uniario. - El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol - Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo. La obra ms destacada de Huidobro es Altazor o el viaje en paracadas (1931), debido a la novedad de su expresin y a su estilo metafrico.l DADASMO: Fundado en 1916 en Zurich (Suiza) por Tristan Tzara. El dadasmo, ms que constituir un movimiento artstico concreto, trata de reflejar una disposicin particular del espritu, representa una negacin intelectual violenta, un acto extremo de antidogmatismo, por lo que se vale de cualquier medio para llevar adelante su batalla. Su caracterstica ms relevante es, por una parte, la negacin radical del arte, la cultura y la lgica; y por otra, la defensa de la libertad individual, de lo instintivo, de lo espontneo, y lo irracional. De aqu que el escndalo fuera el instrumento preferido para hacer pblicas sus acciones (burla, acciones provocativas como expresin de su visin de mundo). En trminos estticos, entre los rasgos de esta tendencia predominan la nocin del azar en la creacin y la capacidad que tienen los objetos y las palabras de revelarse en un contexto distinto del empleado en forma convencional. Estos son los rasgos que se presentan en los collages, as como el empleo de objetos tales como urinarios, bicicletas y portabotellas, que utilizados fuera de su contexto habitual son concebidos como obras artsticas. La vida de este movimiento fue corta, explicndose como una primera y violenta reaccin frente a la crisis social y cultural experimentada en la primera guerra mundial. Posteriormente la mayora de sus integrantes adhirieron a los postulados del Surrealismo. Es esta nocin de provocacin de burla, humor y destruccin la que se expresa en el clebre texto de Tristn Tzara que aparece a continuacin:
Para hacer un poema dadasta Coja un peridico. Coja unas tijeras. Escoja en el peridico un artculo de la longitud que quiera darle a su poema. Recorte el artculo. Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el artculo y mtalas en una bolsa. Agtela suavemente. Ahora saque cada recorte uno tras otro. Copie concienzudamente en el orden en que hayan salido de la bolsa. El poema se parecer a usted. Y ser usted un escritor infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del vulgo. Tristan Tzara, Manifiesto sobre el amor dbil y el amor amargo (fragmento)

SURREALISMO: El Surrealismo puede dar sentido por s solo al movimiento vanguardista. La capacidad imaginativa y la sugerencia de sus construcciones mentales significaron, sin duda, una verdadera revolucin en el arte posterior a la Primera Guerra. Aunque se haya dicho muchas veces que el Surrealismo viene directamente del Dadaismo es importante destacar los orgenes autnomos y propios del primero. Lo cual no quita que tengan entre s lneas de contacto y reflexiones comunes. Pero si el dad es un arte que propugna destruir, provocar el caos y aniquilar, el Surrealismo construye de veras una concepcin del arte y de la vida. Freud ejerce una influencia decisiva en el movimiento. Sus teoras acerca del mundo autnomo de los sueos, de la capacidad automtica de la psiquis, del profundo y oscuro mundo interior de la mente -el subconsciente o inconscienteaparecen como reveladoras de una nueva naturaleza del arte humano Los elementos rescatados por el Surrealismo para construir una forma de vida que le otorgara al ser humano ms libertad y plenitud son:

A diferencia del rechazo sistemtico efectuado por el Dadaismo, el Surrealismo realiz una propuesta sintetizada en la frase de Rimbaud: Hay que cambiar la vida Ante la espontaneidad dadasta, se opuso la bsqueda experimental y cientfica, basada en la filosofa de Marx y en los postulados de Freud. Frente a la vivencia de la primera guerra mundial, el Dadaismo asumi que exista una fractura entre arte y vida, mundo exterior e interior, que se expresaba mediante la provocacin, el escndalo y la destruccin. El Surrealismo asumi dicha fractura, pero intent resolverla mediante la integracin de los opuestos (arte-vida, realidad-imaginacin, vigilia-sueo, entre otros.)

La bsqueda de la libertad no se limitaba a la dimensin esttica, puesto que los surrealistas crean que el arte poda vincularse con la vida, ejerciendo una accin transformadora. Como una manera de derribar la estructura burguesa y alcanzar la libertad a nivel social, adhirieron en primera instancia a los postulados de la filosofa de Marx, como forma de alcanzar la libertad individual, hicieron suyos los planteamientos del psicoanlisis freudiano: supremaca del inconsciente sobre el consciente, valoracin del papel del sueo como una instancia de autoconocimiento y liberacin. Es esta dimensin individual del Surrealismo la que tuvo mayores proyecciones. De hecho en el Primer manifiesto surrealista, Andr Bretn explicit la bsqueda de la liberacin del individuo de las inhibiciones y de los hbitos mentales por medio de la expresin de los impulsos inconscientes, definiendo el movimiento de la siguiente manera: SURREALISMO: sustantivo masculino. Automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral. Como se puede apreciar en el fragmento la palabra clave es automatismo, que fue el mtodo de composicin surrealista por excelencia, con clara intencin de llevar al mbito de la vigilia las realidades onricas, en un afn de fusionar ambos polos. En el plano literario, dicho automatismo se refleja en las recomendaciones dadas por Bretn en el mismo Manifiesto:
Escriba deprisa, sin tema preconcebido, lo bastante deprisa como para no detenerse y no tener la tentacin de leer lo escrito. La primera frase se le ocurrir por s misma ya que en cada segundo que pasa hay una frase, ajena a nuestro pensamiento consciente, que desea exteriorizarse. Resulta muy difcil pronunciarse con respecto a la frase inmediata siguiente, esta frase participa, sin duda, de nuestra actividad consciente y de la otra, al mismo tiempo. Pero eso poco ha de importarnos: ah es donde radica, en gran medida, el inters del juego surrealista. No cabe la menor duda de que la puntuacin siempre se opone a la continuidad absoluta del fluir de lo que estamos hablando, pese a que parece tan necesaria. Pero siga escribiendo cuanto le plazca. Confe en la naturaleza inagotable del murmullo. Si el silencio amenaza con imponerse, ponga una letra cualquiera, la l por ejemplo, siempre la l, y al imponer esta inicial a la palabra siguiente conseguir que de nuevo vuelva a imperar la arbitrariedad.

El afn de transcribir el fluir del pensamiento trascendi el movimiento reflejndose en diversas tcnicas narrativas propias de la literatura contempornea. Los elementos temticos presentes en la literatura surrealista recogen la bsqueda de los mecanismos de creacin que exceden la limitada visin de Realismo decimonnico, intentando fusionar los opuestos en una sobrerealidad. Los ms relevantes son: a) La concepcin de la realidad como dual, en otras palabras, compuesta por dos fenmenos distintos: una realidad visible y otra intuida. La primera vinculada al mbito de la vigilia y de la conciencia, regida por la razn y la lgica. La segunda relacionada con el mbito de la subconciencia, de la imaginacin y del deseo. b) Importancia del sueo, afn de potenciarlo como instancia que permite abrir paso a lo desconocido, lo misterioso y lo desconcertante. Los surrealistas no queran evadir la realidad, sino expandirla mediante la integracin del sueo y de la vigilia, comunicando as la realidad nocturna con la diurna. c) La bsqueda del absoluto como un espacio de fusin de las contradicciones tales como mente-cuerpo, muertevida, sueo-vigilia, realidad-fantasa. Los surrealistas intentan acceder a l ( el absoluto)por medio de la espontaneidad, la imaginacin y el deseo.