Las obras del museo han entrado en las colecciones de diversos modos.

El modo de adquisicin forma parte de la historia de la obra como lo indican numerosos documentos relativos, desde la leyenda que acompaa su reproduccin, hasta su resea en un catlogo. Le proponemos que encuentre en adelante la definicin de los principales modos de adquisicin. Legs (legado) El legado permite, por disposicin testamentaria, entregar una u varias obras al Estado o a un museo. La obra entra efectivamente en las colecciones nacionales a la muerte del testador.

Legs sous rserve d'usufruit (legado bajo reserva de usufructo) El testador lega una obra al museo, pero consiente el usufructo a un tercero. Este ltimo puede disfrutar de la obra legada hasta su muerte. La poltica de adquisiciones del Museo apuesta por la creacin de colecciones de referencia: obras importantes de gran riqueza que conformen un recorrido ejemplar; coherentes, de manera que las obras de un mismo grupo tengan sentido; equilibradas, con el objetivo de que cada periodo est representado de modo semejante; plurales, para enriquecer todos los campos (pintura, cine, arquitectura, diseo, etc.).

El Museo pretende reforzar los grupos temticos y monogrficos existentes o crear otros nuevos. Cada comisin de adquisicin depende de un comit de conservadores, que son los encargados de proponer las obras y de debatir cul es el lugar que debe ocupar cada una de ellas dentro de las colecciones. Al final de la comisin, se seleccionan las obras que se sometern a la evaluacin del comit de adquisicin, que emitir su veredicto respecto a cada una de ellas. Los legados El legado testamentario constituye en torno al 16% de las adquisiciones. Algunos artistas o sus familias han legado obras inditas, por ejemplo, Brancusi, Kandinsky o Dufy.

ARTE REVALORIZADO Pero la revalorizacin del arte convertido desde hace aos en una forma de inversin y las subastas internacionales, en las que el precio a pagar no importa, han abierto los ojos de muchos implicados. Tener un Picasso, un Saura, un... da igual el nombre, mientras sea de prestigio se ha convertido no slo en un elemento de distincin o de amor al arte, sino en un medio de ganar dinero. Algo que, seguramente, sorprendera a los propios creadores. Estos artistas tienen un compromiso social que prima sobre el econmico. No se puede concebir el arte sin tica. Santiago Catal fue el abogado de Antonio Saura, fallecido en 1998, y uno de los impulsores de la Fundacin que lleva su nombre. Una entidad cuyo destino est por ahora tan en el aire como las casas colgadas de Cuenca, ciudad en la que iba a abrirse esta entidad, segn los deseos del propio pintor. Sin embargo, la decisin depende en estos momentos del Tribunal Superior de Castilla La Mancha. Los impulsores de la Fundacin, en gran medida, instituciones pblicas, y los herederos del pintor, su mujer y su hija, estn inmersos en un conflicto de difcil solucin. Los partidarios de crear una entidad que englobe toda la obra de Saura afirman que fue el propio pintor el primer interesado en ponerla en marcha. La familia sostiene que en el testamento no dice nada de eso, la otra parte responde que este documento es anterior a la decisin de abrir la Fundacin...

Dal don su herencia al Espado espaol A la espera del fallo judicial, es probable que los herederos se queden con la mayor porcin del legado, mientras que la parte representada por Catal consiga mantener la Coleccin 1994, formada por 365 dibujos y documentos, valorada en ms de un 1.200.000 euros (unos 200 millones de pesetas). Las batallas no slo han sido genealgicas. Las propias instituciones pblicas no han tenido remordimientos a la hora de luchar por patrimonios dorados. Un ejemplo es el conflicto en el que se enzarzaron el Gobierno central y la Generalitat catalana por el legado de Salvador Dal, fallecido en 1989. El pintor dej como nico heredero en su ltimo testamento al Estado espaol. Este documento modificaba uno anterior que estableca un reparto a partes iguales entre la administracin autonmica y la central, que se introdujeron por una senda de conflictos ya superados. En estos momentos, la herencia de Dal se reparte casi en su totalidad entre el Reina Sofa y la Fundacin Dal, ubicada en Figueras. Cuando se han pedido obras para realizar exposiciones, se han intercambiado sin problemas, sostiene un portavoz de la Fundacin. La verdad es que las relaciones son buenas, aade. Obras maestras Y no es poco, si se tiene en cuenta lo que hay de por medio. Poco despus de su desaparicin, se calcul que la herencia de Dal, compuesta por 700 obras suyas, 3.000 dibujos y acuarelas de otros artistas y las casas museos de Pbol y Portlligat autnticas obras maestras que albergan muebles de incalculable valor alcanzaba la cifra de 90 millones de euros (alrededor de 15.000 millones de pesetas). Es una cantidad muy aproximada, pero seguro que se ha multiplicado. Slo en estos ltimos aos, se ha revalorizado de forma espectacular, afirma el portavoz de la Fundacin. No fue el nico conflicto que rode el legado de Dal. Mientras viva, el pintor cedi los derechos sobre su obra a uno de sus ms estrechos colaboradores, Robert Descharmes. Una vez fallecido el artista, comenz la discusin sobre la titularidad de estos derechos. Descharmes apel al contrato suscrito con el pintor, en vigor hasta 2004. El Estado, por su parte, mostr el testamento. Un conflicto que sigue arrastrndose por los tribunales, aunque de forma residual, ya que, en 1999, el Supremo dio la razn a la Administracin. Si las obras realizadas por uno de estos genios alcanzan precios desorbitados, la imagen del propio artista o las copias de sus trabajos para fotografas, carteles, camisetas, etc, tampoco son econmicos. Los derechos de reproduccin estn vigentes en el caso de los artistas plsticos 70 aos despus de su fallecimiento. Es decir, nadie cobra por imprimir Los girasoles de Van Gogh, pero los royaltis que ofrecen los dibujos surrealistas de Dal son muy jugosos. Es difcil calcular de cunto estamos hablando, porque depende porcentajes, pero se trata de miles de millones, apuntan desde la Fundacin. No slo los pintores se han visto envueltos en la polmica. Tambin los escritores. Y Cela no es el nico ejemplo. Rafael Alberti, militante del Partido Comunista, vera con asombro cmo se desarrollaron los acontecimientos que siguieron a su fallecimiento, en 1999. El poeta, cuyo legado incluye, adems de sus manuscritos, los derechos de explotacin de su obra literaria y pictrica y ms de un millar de objetos de gran valor, entre los que se incluyen obras de Picasso, Mir o Tapies, dej la mayor parte de su trabajo a su viuda, Mara Asuncin Mateo.

El resto fue a parar a Aitana Alberti, hija del autor, que amenaz con impugnar el ltimo testamento, el dcimo que firm Alberti en un lapso de cinco aos, segn algunas informaciones. La esposa de Alberti, Mara Asuncin Mateo Laberintos genealgicos

Este laberinto es sencillo, si se recuerda el que se form con la muerte de Pablo Picasso. El artista malagueo dej una herencia valorada en 300 millones de dlares de 1973 revalorizada de forma extrema a da de hoy y una gran familia dispuesta a repartirse el botn, en una demostracin de que, como dice, Santiago Catal, los herederos tienen otro sistema de valores. Los litigios duraron cuatro aos y enfrentaron a dos nietos, tres hijos de matrimonios no legalizados, una esposa y el Estado francs. Al final, todos lograron su parte. Los cuadros del pintor malagueo estn hoy repartidos por diferentes salas y colecciones privadas. Su valor? El museo Picasso que se abrir este ao en Mlaga contar con una coleccin cuyo precio es de unos 168 millones de euros (27.900 millones de pesetas). No todo son disputas. Un caso diferente es el de Joan Mir. El pintor cataln ide la puesta en marcha de una Fundacin que llevase su nombre por varios motivos: evitar que se dispersase su obra, ensearla al pblico y a los creadores noveles y superar los dficits en arte moderno que sufra por entonces Barcelona. Su idea era crear un centro divulgativo, explica la directora, Rosa Mara Malet. Sus colecciones ms importantes estn en el MOMA de Nueva York y en el Pompidou de Pars. Apenas hubo conflictos. Es que aade Malet Mir lo dej todo muy bien distribuido. Dal y el Estado espaol (1979-1982) JAVIER TUSELL y ALFREDO PREZ DE ARMIN 07/02/1989 A la altura de 1979 la sociedad espaola reivindicaba para s a Picasso, quera el retorno del Guernica y se senta obligada a un reconocimiento pblico mediante la organizacin de una exposicin antolgica por el Estado y la adquisicin de piezas significativas del pintor; todo ello pudo hacerse precisamente en funcin de la prctica unanimidad existente entonces. En el caso de Dal, la situacin era distinta: alguna de sus actitudes haba enturbiado el juicio sobre su relevancia en la historia del arte en ciertos sectores de nuestra sociedad; eso haca temer que fuera difcil prestarle el debido reconocimiento pblico y al mismo tiempo abrir la posibilidad de que, en ejercicio de su ms estricta y autnoma voluntad, el pintor dejara, a la hora de su muerte, parte de su obra pictrica al pueblo espaol. Otras importantsimas dificultades complementarias eran, en la fecha indicada, la virtual ignorancia del paradero y contenido de la coleccin personal del artista y el hecho de que el reconocimiento de la totalidad de su obra tampoco se hubiera producido, con la magnitud y extensin suficientes, en todo el mundo.Como directores generales de Bellas Artes en el perodo que media entre 1979 y el final de 1982 queremos ahora (y slo ahora), cuando se conoce la voluntad testamentaria de Dal, explicar cul fue la poltica del Estado en esta parcela, de la que ramos responsables. Creemos que si el pueblo espaol va a ser dueo del patrimonio de Dal ello se debe a su voluntad, en todo momento respetada, pero a este resultado sin duda ha podido coadyuvar una gestin que se bas en la toma de la iniciativa para el contacto con el artista, en la voluntad de reconocimiento pblico de su obra, en la localizacin de su coleccin y en su ubicacin en Espaa, abriendo con ello la eventual posibilidad de que los espaoles fueran beneficiarios de su herencia artstica. Caracteriz a esta poltica, adems, una continuidad que ha permitido tener el final ya conocido. Exposicin en Pars El primer contacto con Salvador Dal tuvo lugar semanas antes de su exposicin en el Centro Pompidou parisiense, primer gran acontecimiento internacional de su obra que se le dedicaba en los ltimos aos, para solicitar que la exposicin se presentara tambin en Madrid y Barcelona. Cuando, en diciembre de 1979, tuvo lugar la inauguracin de la exposicin de Pars, el primer firmante de este artculo, director general de Bellas Artes entonces, oy de Dal lo que luego ha venido a ser cierto: su coleccin sera de aquel a quien representaba, es decir, del pueblo espaol. En marzo de 1980, la Administracin del Estado convirti en monumento histrico-artstico el Teatro Museo Dal de Figueres. Meses despus, en noviembre, se firm en Port Lligat un contrato entre Dal y el director general de Bellas Artes, cuyo contenido revela bien a las claras los propsitos de esa poltica del Estado que ya han sido mencionados. A peticin de Dal, la exposicin se llevara a cabo en el Museo del Prado en noviembre y diciembre de 1981. El

ncleo de esa exposicin estara constituido por la coleccin personal del artista depositada en Londres, Pars y Nueva York, que sera importada en rgimen temporal. Con ocasin de la exposicin, el Estado espaol adquirira una obra suficientemente representativa del artista, destinada a la exhibicin pblica permanente. Este contrato, sin embargo, no pudo llevarse a la prctica en la fecha prevista. Hubo dos razones para ello. Tan slo unos das despus de su firma se recibi una carta firmada por Dal y, hecho muy significativo, por Gala. En ella se peda un aplazamiento hasta el otoo de 1982, y Dal prometa exhibir "una obra completamente nica", que "tendra el tamao aproximado de Las meninas", en sta que deba ser "la exposicin ms importante de mi vida". De hecho, la exposicin se celebr poco despus de esa fecha, a principios de 1983. El segundo motivo a resear, si bien dificult la exposicin antolgica en ese momento, tuvo como consecuencia la definitiva instalacin del pintor en Gerona: en nueva carta dio cuenta del deterioro de su estado de salud, que pudimos comprobar quienes le visitamos por aquellas fechas. Sin duda sufra presones para no autorizar su exposicin en Espaa, pero al mismo tiempo mantena la esperanza de nutrirla con obras nuevas salidas de su mano. Estaba impresionado por la vuelta del Guernica y deseoso de hacer su exposicin; por eso autoriz que se hiciera, por el momento, una de obra grfica a partir de enero de 1982 en Madrid. Fue la primera ocasin en que un Gobierno democrtico espaol exhiba a Dal. Durante 1981 el pintor se traslad a Espaa, puso en orden su situacin fiscal, con la ayuda de la propia Administracin -ayuda que conviene no magnificar, pues tampoco fue decisiva entonces para la posterior llegada de sus obras a nuestro pas-, y, sobre todo, recibi el homenaje de los Reyes de Espaa, que le visitaron en Port Lligat en verano, siempre conscientes de que en su caso no poda repetirse lo sucedido con Picasso. As las cosas, se llega al ao 1982, verdaderamente clave en la ltima etapa de la vida de Dal y en sus relaciones con las instituciones pblicas espaolas. Durante los primeros siete meses de ese ao se suceden los honores otorgados al artista: en enero, concesin por el Rey de la Gran Cruz de Carlos III, previo acuerdo del Consejo de Ministros; en marzo, la Generalitat de Catalua le condecora con su mxima distincin, la Medalla de Oro; en julio, ya muerta Gala, el Rey le otorga el ttulo de marqus de Dal de Pbol. Todo ello va creando una atmsfera favorable a la celebracin de la exposicin antolgica, que tan laboriosamente se vena gestando. En abril de 1982 se produce la sustitucin al frente de la Direccin General de Bellas Artes de Javier Tusell por el segundo de los firmantes de este artculo, pero la poltica del Estado respecto a Dal no cambi, sino que sigui en la misma direccin. En junio de ese ao fallece Gala. Se produce entonces lo que pudiramos llamar punto de no retorno en las conversaciones entre el Estado y Dal, con la importante participacin, a partir de ese momento, de la Generalitat de Catalua. Hasta la muerte de Gala, los intentos de celebrar la exposicin antolgica, pese al convenio firmado en noviembre de 1980, no haban dado fruto, como se ha visto. Seis das despus de su fallecimiento, Dal acceda a realizar la exposicin en trminos semejantes a los establecidos en aquel primer documento. El protocolo de la exposicin, firmado en Pbol por Dal y el director general de Bellas Artes el 16 de junio de 1982, es revelador de las intenciones del artista en esa fecha: todava no haba tomado ninguna decisin sobre la definitiva instalacin en Espaa de su coleccin personal, y por eso mismo, como en 1980, exigi que el Estado se comprometiera a de volver las obras de su propiedad que figuraran en la exposicin a los lugares que l determinara. Por otro lado, en este protocolo se indica ya la necesidad de establecer una colaboracin para las cuestiones relativas a la exposicin entre el Estado y la Generalitat de Catalua, colaboracin que , con la apertura del testa mento de Gala, debera extenderse a todo lo concerniente a la sucesin de sta y a las cuestiones que afectaban a la obra de Dal en general. Esta cooperacin, sin la que no puede entenderse el desarrollo de los acontecimientos en la segunda mitad del ao 1982 y en aos sucesivos, hasta la constitucin de la nueva Fundacin Gala-Dal en Figueres, fue fundamental para la repatriacin del patrimonio artstico en manos de Dal. Es por ello de justicia reconocer el esfuerzo de la Generalitat en todo este proceso, siempre sobre la base del respeto, como es lgico, de la voluntad del artista. Acuerdos

En el verano de 1982, tras la muerte de Gala y con motivo de su sucesin, los representantes de Dal, Antoni Pitxot, Robert Descharnes y, sobre todo, su abogado, Miguel Domnech, concluyeron verbalmente, en nombre del pintor, varios acuerdos bsicos con la Direccin General de Bellas Artes. Estos acuerdos suponan: a) la instalacin definitiva en Espaa del ncleo principal de la coleccin de Dal, yendo as ms lejos de lo acordado en el protocolo de la exposicin antolgica del 16 de junio; b) la adopcin de una estrategia comn, como consecuencia de lo anterior, para eliminar el riesgo de cualquier litigio motivado por la herencia de Gala que pudiera poner en peligro la repatriacin de las obras de Dal, y c) la administracin del patrimonio daliniano, tras la muerte del artista, por instituciones espaolas, pero respetando siempre la voluntad que pudiera llegar a manifestar Dal en su testamento sobre la manera en que ello habra de hacerse y sobre la designacin concreta de dichas instituciones. Estos acuerdos bsicos requeran, adems, el concurso de la Generalitat de Catalua para llevarse a cabo, por lo que en su momento fueron trasladados a la institucin autonmica por la Direccin General de Bellas Artes. Es bien conocido que Gala dej en su testamento las obras de arte de su propiedad, por mitad, al Estado y a la Generalitat; legando el resto de sus bienes a su marido, y la legtima, "a quien correspondiera", y manifestando al mismo tiempo que su hija Cecile (hija tambin de Paul Eluard) no tena que recibir nada de su herencia. Naturalmente, la seora Cecile Boaretto no qued conforme con esto y, al no existir ninguna causa legal de desheredacin, reclam a Dal, durante el verano de 1982, el pago de su parte de la herencia. En estas circunstancias, la renuncia del Estado y de la Generalitat a los bienes y derechos que les otorgaba el testamento de Gala era imprescindible, puesto que la discusin sobre las obras de arte que pertenecan a la mujer de Dal, adems de llevar a las instituciones pblicas a un enfrentamiento directo con este ltimo, hubiera significado entregar a la seora Boaretto un arma poderosa para discutirle la cuanta del patrimonio de Gala, base para fijar su parte de la herencia. La Generalitat, al igual que la Administracin del Estado, lo comprendi as, y ambas procedieron a tramitar sus respectivas renuncias, tras aceptar la herencia de Gala, para facilitar a los. representantes de Dal llegar a un acuerdo con los de su hijastra. Este acuerdo se consigui a principios de septiembre, pero no se firm hasta el 14 de octubre de 1982 (el documento de renuncia de la seora Boaretto a la herencia de su madre, a cambio de diversas compensaciones, as como el protocolo de 16 de junio de 1982, estn reproducidos en el libro El ltimo Dali, del equipo de investigacin de EL PAS, publicado en 1985). Evitar pleitos Con este acuerdo, obra principalmente de Miguel Domnech, Dal y, con l, las instituciones pblicas espaolas consiguieron evitar un largo y costoso pleito en todos los lugares donde se encontraba en aquel momento el patrimonio del pintor (Espaa, Estados Unidos, Suiza, Francia y Mnaco). Este pleito hubiera durado probablemente hasta hoy mismo y, de haberse producido, ahora no se estara discutiendo sobre el destino de las obras heredadas por el Estado espaol, sino sobre los derechos de unos u otros en la herencia de Gala, mezclados con la de Dal, en medio de una maraa judicial inextricable y con varios Estados extranjeros afilando sus armas fiscales sobre el patrimonio daliniano. Mientras Dal y su hijastra negociaban a travs de sus representantes, el Estado y la Generalitat acordaron actuar conjuntamente en lo sucesivo en relacin a Dal, para evitar dar impresin de conflicto institucional o de aspiraciones o deseos enfrentados o contrapuestos, lo que podra poner en peligro el mantenimiento de los acuerdos bsicos establecidos por el Estado con Dal. Como es natural, mientras Dal no expresara cules iban a ser las instituciones espaolas encargadas tras su muerte de la custodia y conservacin de su legado caba toda clase de suposiciones sobre ello, y tanto los representantes del Ministerio de Cultura como los de la Generalitat pensaron que las administraciones estatal y autonmica seran, conjuntamente con la institucin que existiera en Figueres, las beneficiarias del testamento. Sin embargo, todos los que intervinimos entonces en la sucesin de Gala, aun partiendo de la voluntad expresada por Dal respecto a la permanencia en Espaa de su obra, ramos conscientes de que el artista poda tomar cualquier decisin sobre las instituciones espaolas herederas de su patrimonio, puesto que no se haba comprometido a nada ms concreto con ninguna de las administraciones pblicas competentes. Por ello, el Estado y la Generalitat slo podan llegar a establecer un acuerdo poltico de cooperacin y actuacin

conjunta, como as hicieron, sin condicionar la voluntad de Dal. Este acuerdo hubiera sido especialmente eficaz en el caso de que el artista no hubiera manifestado otra voluntad que la de legar su obra a Espaa y Catalua, genricamente hablando, como tantas veces haba dicho en el pasado reciente. No hay, por este motivo, ningn engao en el ltimo testamento de Dal, pues en rigor no se lleg a pactar con l ni con sus representantes ninguna distribucin concreta de su futura herencia ni, por supuesto, ninguna clusula de su testamento. Mucho menos puede hablarse, como con ligereza se ha hecho, de coaccin por parte del Estado, que adems de ignominiosa y contraproducente, hubiera resultado ridcula aplicada a una persona como Dal. Lo que, en cambio, s hizo e Estado con la ayuda de la Generalilat, en 1982, fue impulsar y apoyar por todos los medios la trada a Espaa del patrimonio artstico disperso de Dal y acordar con sus representantes autorizados, de forma genrica, que su herencia futura fuera entregada a nuestro pas. El hecho de que Dal, al legar su patrimonio concretamente al Estado espaol, haya dispuesto que ste se ocupe de su obra entra, por tanto, dentro de las posibilidades que le dejaban, moralmente hablando, las conversaciones del verano de 1982, y no puede interpretarse como incumplimiento por su parte de ningn acuerdo aceptado por l entonces. Por otra parte, el Estado, en sentido estricto, como conjunto de las instituciones generales, es expresin de toda Espaa, Y por ello engloba tambin a Catalua. Pero no slo hay eso: el Estado, en sentido amplio, comprende asimismo a las instituciones polticas especficamente catalanas. Dal, al entregar su obra al Estado, no ha excluido, pues, a Catalua, lo que, desde luego, no era su intencin. Simplemente, ha utilizado una posibilidad que tena en su mano y que permite la presencia de sus obras en los principales centros artsticos de Espaa, incluidos los catalanes. El mantenimiento de la poltica de actuacin conjunta y de colaboracin en esta cuestin de la Administracin del Estado y de la Generalitat de Catalua es no slo polticamente deseable, sino culturalmente exigible, para estar a la altura hoy, como se estuvo hace siete aos, del magnfico legado que han hecho al conjunto del pueblo espaol la generosidad y la grandeza de espritu de Salvador Dal. El Gobierno recibi ayer un testamento de Dal de 1982 que nombra al Estado heredero universal El artista dict otro en 1980 a favor de la Administracin central y de la Generalitat a partes iguales

El pintor cataln Salvador Dal instituy "heredero universal y libre de todos sus bienes, derechos y creaciones artsticas al Estado espaol". sta es la principal frase de la clusula tercera de un testamento que Dal dict el 20 de septiembre de 1982. Dicho documento anula en principio el anterior testamento de Dal, de 1980, por el que, al parecer,legaba sus bienes a partes iguales al Estado y a la Generalitat de Catalua. La citada clusula lleg ayer al Ministerio de Educacin, que, a su vez, la remiti al de Cultura. La existencia de este nuevo testamento -todava no hay certeza absoluta de que sea el ltimo documento en que se recojan las postreras voluntades dei artista- fue revelada tambin ayer por la revista Cambio 16. El envo al Ministerio de Educacin por el notario de La Bisbal, Jos Mara Foncillas, ante el que Dal dicto el testamento, es preceptivo, segn el prrafo 1 del artculo 1.944 del reglamento notarial de 1944. Actualmente, segn la ley del Patrimonio Histrico, sus funciones las asume el Ministerio de Cultura y, pronto, parte de ellas pasarn al de Hacienda.La comunicacin slo contena la clusula tercera del testamento, que dice: " [Dal] Instituye heredero universal y libre de todos sus bienes, derechos y creaciones artsticas al Estado espaol, con el fervoroso encargo de conservar, divulgar y proteger sus obras de arte". Las instituciones aguardarn hasta conocer oficialmente el testamento de Salvador Dal para adoptar cualquier decisin sobre el futuro del legado del pintor. La ltima voluntad del artista de declarar heredero universal de sus bienes al Estado espaol es radicalmente distinta a laque prevean sus ms directos colaboradores, especialmente el abogado Miguel Domnech -cuado del ex presidente del Gobierno Leopoldo Calvo Sotelo-, quien en los ltimos

aos haba reiterado su convencimiento de que la Administracin central y la Generalitat se repartiran el legado del artista a partes iguales. Las fuentes consultadas por este diario desconocan ayer si Dal haba otorgado o no algn codicilo que complementara o matizara en alguna de sus partes el mencionado testamento, sobre cuyo contenido Domnech afirm: "Es posible, segn el esquema mental de Dali". El secretario del pintor, Roben Descharnes, que llevaba un diario puntual de las actividades de Dal, declar, en cambio, que no tena conocimiento de que ste se hubiera entrevistado con el notario en la fecha mencionada. El conseller de Cultura de la Generalitat, Joan Guitart, expres el pasado viernes, en el curso de una conversacin privada, su creencia de que Dal haba testado a favor de la Generaltat y de la Administracin apartes iguales. La ereencia de Guitart estaba sin duda relacionada con las informaciones reiteradas en los ltimos aos por el abogado del pintor, Miguel Domnech, que crea, a su vez, que el testamento de Dal haba sido redactado en los mismos trminos y otorgado en la misma fecha -1980- que el de su esposa, Gala. A este testamento, siempre segn las manifestaciones de Domnech, se habran aadido unas disposicionescomplementarias, dictadas en 1983. Esas disposiciones complementarias, sin embargo, no fueron slo eso, un complemento, sigo lue Dal llam al notario FonciIlas a su castillo de Pbol para notificar sustancialmente su voluntad, excluyendo cualquier mencin a la Generalitat. Portavoces oficiosos consultados por la agencia Efe sealaron, sin embargo, que esta ltima voluntad del artista era "un mero cambio de matiz", y subrayaron que su contenido "no implicar ningn cambio en relacin con la negociacin posterior que ya estaba previsto llevar a cabo" para repartir el patrimonio del artista entre los beneficiarios. En este sentido, Domnech coment ayer que "todos somos Estado". El alcalde de Cadaqus, Miquel Figueres, dijo a este diario: "El contenido del testamento de Dal que ha revelado una revista dar lugar a equvocos, auncue pienso que todas las instituciones implicadas forman parte del Estado espaol y por tanto deberemos negociar, no para repartir su legado, sino para que cada cosa est en el mejor lugar". El notario Foncillas, por su parte , afirm a este peridico que slo existe un ejemplar vlido del testamento y que dicho ejemplar, que obra en su poaler, no ha sido todava divulgado.