Clasificacin de los colores.

Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). Colores clidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestaran claramente el efecto. Colores fros: Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros. La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado . Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris

acromtico. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. La impureza acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color clidos sea an ms clido y uno fro, ms fro.

Colores primarios y secundarios Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.

Colores primarios. Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson

Colores secundarios. Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %,

obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).

Colores intermedios. Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estn"entre medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarilloverdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarilloanaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

Los colores blanco, negro y los grises son los colores acromticos, sin matiz de color. Son lo contrario a un color puro.Son los colores con tonos cercanos al negro o al blanco. Tenemos una amplia gama de colores neutros que es gradual. Desde los blancos mezclados con un mnimo de pintura de color hasta los negros con cierto toque colorido, pasando por todos los grises. Estos son la suma de blanco/negro/grises junto a un color puro (como son el violeta, azul, verde, amarillo, anaranjado o rojo) y de aqu nace su belleza. Paul Klee utiliza colores neutros en esta Armona geomtrica, pintado con acuarela: Lo hizo aadiendo un poco de color complementario o un azul cerleo para oscurecer los tonos. Los tonos ms claros se hacen mezclando el color con ms agua.

El blanco, el negro y el color grisceo son considerados como colores neutros. En realidad, se denominan as por su origen. El blanco es la suma de todos los colores e implica la presencia de la luz. El negro, al contrario, significa la ausencia de luz y aparentemente no deriva de ningn otro color. El gris tiene su origen en la mezcla en diferentes cantidades (tonos) entre el color blanco y el color negro.

Los colores neutros no se afirman mucho por s mismos. Al mezclar uno de los diversos colores con el blanco, el resultado ser una tendencia hacia un color ms claro. Del lado opuesto sucede cuando mezclamos con un color negro resultando e

Crculo cromtico

Crculo cromtico escalonado.

Crculo cromtico con degragadado.

Lpices de colores dispuestos cromticamente.

El crculo cromtico se usa en la clasificacin de los colores. Se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Segn Goethe, en su libro Teora de los colores de 1810, de carcter ms cercano a lo filosfico que a

lo cientfico, los colores en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue ensendose en las artes grficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composicin de color; un modelo ms exacto surgi tras la aparicin de la fotografa en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la produccin industrial de color, con mayor precisin en la representacin cromtica, y del cual se derivan los modelos RGB y CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con millones de colores. El hexagrama es una estrella que se coloca en el centro del crculo cromtico. La cantidad de picos que tenga depende de la cantidad de colores que haya. Esta estrella muestra los colores complementarios. Segn el (Modelo aditivo de color), los colores luz opuestos en el crculo cromtico1 son aquellos que se encuentran uno frente al otro.

El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Segn el modelo moderno de mezclas de pigmentos (Modelo sustractivo de color) existe reciprocidad aproximada entre el modelo de color RGB y el Modelo de color CMY; por lo tanto, los colores opuestos son:

El rojo es el color opuesto al cian. El verde es el color opuesto al magenta. El azul es el color opuesto al amarillo.

Segn el obsoleto modelo de color RYB, utilizado an en artes visuales y diseo, 1 los colores pigmento opuestos son:

El azul es el color opuesto al naranja. El rojo es el color opuesto al verde. El amarillo es el color opuesto al violeta.

Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el azul verde (verde mar) o el rojo naranja. Dato importante para saber: los colores calidos como el rojo, anaranjado, entre otros, se encuentran al lado izquierdo del circulo cromatico. Los colores frios (azul, verde, verde azuloso, etc.) se encuentran al lado derecho del circulo.

El blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises". Esta trada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta trada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.

n un color ms oscuro.

Prisma (ptica)

Para otros usos de este trmino, vase Prisma.

Descomposicin de la luz al atravesar un prisma.

Dispersin en prisma.

Prisma.

En ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular, de ah su nombre. En geometra, un prisma es un poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos llamados bases y varios paralelogramos llamados caras laterales.

Ley de Snell en prismas [editar]

De acuerdo con la ley de Snell, cuando la luz pasa del aire al vidrio del prisma disminuye su velocidad, desviando su trayectoria y formando un ngulo con respecto a la interface. Como consecuencia, se refleja y/o se refracta la luz. El ngulo de incidencia del haz de luz y los ndices de refraccin del prisma y el aire determinan la cantidad de luz que ser reflejada, la cantidad que ser refractada o si suceder exclusivamente alguna de las dos cosas.

Tipos [editar]

Los prismas reflectivos son los que nicamente reflejan la luz. Como son ms fciles de elaborar que los espejos, se utilizan en instrumentos pticos como los prismticos, los monoculares y otros.

Los prismas dispersivos son usados para descomponer la luz en el espectro del arcoiris, porque el ndice de refraccin depende de la frecuencia (ver dispersin); la luz blanca entrando al prisma es una mezcla de diferentes frecuencias y cada una se desva de manera diferente. La luz azul es disminuida a menor velocidad que la luz roja.

Los prismas polarizantes separan cada haz de luz en componentes de variante polarizacin.

Color terciario

Colores primarios, secundarios y terciarios en la rueda de color RGB

Los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y un color secundario, estos son: amarillo verdoso, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo-violeta, azulvioleta, y azul verdoso. Siempre nombrndolos por el color primario primero y el secundario despus. Al mezclar un primario con su complementario (un secundario que NO lo contiene) se crean los colores quebrados (o colores tierra) estos son: tierra amarilla (T) con 50% de Amarillo + 25% de Rojo + 25% de Azul, tierra roja (T) con 50% de rojo + 25% de Amarillo + 25% de Azul, y tierra azul (T) con 50% de Azul + 25% de Amarillo + 25% de Rojo.

Los colores tierra son infinitos y se forman mezclando entre s ,en diferentes proporciones, los tres colores bsicos: rojo, azul y amarillo.

Si las proporciones de la mezcla de los tres colores fuera exacta obtendramos el negro. Como las proporciones de mezcla pueden variar enormemente, la cantidad de colores tierra (broken hues) que podemos obtener es muy numerosa.

Ocres, sienas y sombras, ocre amarillo, ocre rojo, sombra natural, sombra tostada etc. etc. son denominaciones comunes de estos colores tierra segn la predominancia en ellos de un color bsico u otro. Colores terciarios: resulta de la combi-nacin de iguales proporciones de un color primario y otro secundario. Estas mezclas producen el rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo.

Los colores son una interpretacin del cerebro de los estmulos dados por los fotones de luz visible sobre la retina. Aunque podemos asociar algunos a colores determinados fotones, no es tan as, ya que todos juntos juzgamos como blanco y la ausencia o poca cantidad como negro; y otros colores pueden ser un tipo de fotn, o la combinacin de dos o ms (Ej. verde). Pero en cuanto a los objetos, los colores son los fotones reflejados por estos objetos, dentro del espectro visible.

Slo los electrones de baja energa (valencia), son lo que reflejan estos fotones. Los electrones con ms energa estn fuera del espectro visible, es decir, son invisible, igualmente las partculas con ms energa (protones), etc. Estos son afectados por los fotones con ms energa, rayos X y gama. Fuente(s):

EXPRESIVIDAD DE LOS COLORES NEUTROS

Este tipo de colores tienen un tipo de expresividad muy pasiva, por ello que se les llama neutros, pues no son por si solos demasiado excitantes o connotativos. Al mismo tiempo, puesto que todo genera una expresividad y unas sensaciones, dentro de un cuadro y en una composicin, pueden aportar mucha riqueza y generar sensaciones fuertes. Un cuadro todo gris puede ser muy esttico y aburrido pero si a ese tono gris le aadimos un poco de color violeta, rojo o verde, adquiere el carcter de aquel color y contina siendo tan pasivo como carga de gris contenga. Por lo que los colores neutros se utilizan para colorear de un modo ms inexpresivo, para apaciguar la expresin. La naturaleza est llena de tonos que van hacia el blanco o hacia el negro, y estamos acostumbrados a que las cosas sean as, pues si todo fueran colores puros, la realidad sera muy estridente y agotadora. La neutralizar es relajante, equilibra la expresin y aporta estabilidad. La expresividad de los colores neutros depende de dos factores, el pequeo matiz de otro color que pueda tener y la expresividad que tiene la luz, es decir, la claridad o la oscuridad.

CMO APAGAR COLORES Y CMO SELECCIONARLOS PARA NUESTRA OBRA?

Muchas veces la luz del cuadro es la que va a distribuir todos los colores neutros, pero en obras abstractas u otras composiciones de diseo moderno podemos acudir a una tabla de colores para seleccionarlos. Si queremos conseguir un tipo de expresin serena, muy apacible o incluso muy sombra, lo haremos aadiendo blancos y negros a nuestra gama de colores. Adems, todos los colores reciben influencia de los colores que tienen alrededor y los colores neutros son como seres sin carcter. Un rojo fuerte o un verde intenso influencian a un grisceo aadindole expresin