Consecuencia directa de la diferencia de longitud del tubo es el registro ms agudo de la trompeta mo as como su sonido ms brillante y ms resonante se debe a la forma del tubo, del pabelln y de la bo
Tanto en la trompeta como en el caso del corno, puede usarse un tapn en forma de pera llamado so que se inserta en el pabelln para disminuir su sonido, o bien para producir, mediante una mayor pre del soplo, sonidos speros y estridentes de un timbre muy particular.
Las articulaciones doble o triple pueden conseguirse en la trompeta, y son de mayor efecto en ella qu ningn otro instrumento de viento.
La historia de la trompeta se remonta a los orgenes de la historia de la humanidad. La Biblia ofrece e testimonio de su importancia en las ceremonias religiosas primitivas; Homero, el de su uso en la bata
una poca anterior a la de Homero datan las trompetas que se encontraron en la tumba del faran e Tutankamn (rein de 1358 a 1353 a. C.). Su buen estado de conservacin permiti transmitir por radiotelefona el sonido de esos instrumentos. Cuatro siglos antes de la era cristiana, los griegos incl certmenes de trompeteros en el programa de los Juegos Olmpicos. En la escultura romana se puede observar que las trompetas aparecan en todas las procesiones. En la Edad Media este instrumento presentaba dos formas bien diferenciadas, una de las cuales (claro) es el origen de la moderna familia trompetas , y la otra (bucina) de la familia de trombones; aunque puede considerrsela tambin com antecesor de la trompeta.
En un principio el "claro" tena un tubo recto y largo, pero ms tarde, para hacerlo ms fcil de transp se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en forma de zig-zag; ya entonces su nombre corriente era clarin, denominacin que, aunque variada, nunca se ha abandonado.
La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales antiguos se advierte en el hecho que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII, catorce eran trompeti
La historia de la orquesta comienza en realidad en los primeros aos del siglo XVII, y ya se ha dicho q trompeta figuraba en los conjuntos instrumentales no uniformes de esa poca. En el Orfeo de Montev (1607) encontramos una tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hay quien dice que e de la trompeta en estos experimentos orquestales no debe haber sido muy grande, por cuanto son m pocos los testimonios que se tienen del uso de este instrumento hasta fines del siglo XVII. Lo ms pro sin embargo, es que nuestro conocimiento de la msica de ese perodo sea incompleto. La apari cin tratado de Fantino, Modo per imparar a sonare di tromba (Modo de aprender a tocar la trompeta, Fra 1638) constituye seguramente un hecho muy significativo. No hay duda, por otra parte, de que hacia de ese siglo la trompeta era un instrumento muy usado.
En el mismo perodo, Purcell emple frecuentemente la trompeta; en su pera Dioclesian una trom una voz de contralto cantan a do; l escriba para un instrumentista consumado: John Shore, trom de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un siglo. Probabl muchas de las partes difciles para trompeta compuestas por los msicos de esa poca fueron escrit determinados virtuosos de gran habilidad. En esta misma poca la gran mayora de los comp alemanes incluan la trompeta en los conjuntos orquestales.
Hndel, poco tiempo despus, escribi partes muy agudas y floridas para este instrumento, como the bright seraphim" (en Sansn) y "The trumpet shall sound" (El Mesas). Este autor indicab partitura: "Clarino I, Clarino II y Prinzipale", lo que muestra que en sus das an se mantena p instrumentistas la, misma distribucin que en la poca de Monteverdi. Tambin Bach escribi trompeta partes muy floridas, y en general, en un registro ms agudo. Claro est que slo en e agudo de la serie armnica las notas de la trompeta son lo suficientemente vecinas entre s como p se pueda encomendar a este instrumento algo ms que la ejecucin de un simple arpegio; por eso los compositores se proponan asignar a la trompeta un mensaje verdaderamente meldico, s obligados a hacerlo en el registro agudo del instrumento, lo que poda lograrse con cierta facilidad largas trompetas de la poca, largas, y por lo tanto graves. Se ha discutido mucho sobre cmo ha instrumentistas para emitir las notas ms agudas de la serie armnica, as como para desenvolve xito en esos pasajes tan elaborados; como se ha dicho antes, por un tiempo se pens que esos int deban disponer de instrumentos esencialmente distintos de los usados en pocas posteriores. La ve explicacin es que los instrumentistas se especializaban, unos en los pasajes agudos, y otros en los graves de las partes para trompeta; el del clarino no tocaba sino los pasajes ms agudos, con lo qu terminaban por resultar de fcil ejecucin.
Despus de esta poca la trompeta perdi su papel destacado para pasar a ocupar un puesto secu En Haydn y Mozart (autores con los que puede decirse que se inicia la orquesta moderna), la tr tiende a convertirse de instrumento meldico en instrumento de armona; ya no usa sus sonidos ordenados uno junto al otro en la escala armnica, y se contenta con emplear sus notas ms g espaciadas, las que, por ser en su mayora las notas del acorde de tnica, limitan las intervencione
trompeta a una modesta contribucin al volumen general en los pasajes del tipo de la coda que apar final de los movimientos, o al final de ciertas secciones de los mismos, y a otros usos simil importancia muy relativa. En realidad, vuelve a ser en la orquesta lo que haba sido en otras circunst la compaera inseparable de los timbales, que en esa poca se limitaban a dos notas (la tni dominante), circunstancia que explica el empleo similar que se dio a este instrumento de percusin trompeta. La atraccin de la trompeta es, en gran medida, la misma atraccin que despierta el fort ahora bien, como en esa poca un pasaje fortissimo estaba construido habitualmente mediante el recurso de los acordes de tnica y dominante (exactamente la base para un uso adecuado de los r medio y grave de la trompeta), la trompeta y el fortissimo llegaron a vincularse ntimamente.
Dos trompetas era a la sazn la participacin corriente de este instrumento en la constitucin orquesta.
Con Beethoven, el papel de la trompeta y de los timbales se hace un tanto ms importante, pero m se sigui empleando slo la trompeta "natural" (con o sin tubos adicionales), el trompetista no lleg una intervencin destacada en el tejido de la trama contrapuntstica.
Se hicieron vanas tentativas para liberar a la trompeta de su funcin estrictamente armnica y par patente de instrumento meldico. A fines del siglo XVlll se ensay una trompeta de llaves, pero fue abandonada. Se hicieron otros ensayos tendientes a poner el pabelln del instrumento al alcance de l del intrprete, con el objeto de permitirle enriquecer la gama de sonidos del instrumento con los " tapados", del como; sin embargo estos sonidos que, para muchos, suenan muy apagados en el co parecieron mucho ms en la trompeta, por el contraste que ofrecan con el brillante timbre natural instrumento. Como se ha dicho, la trompeta de vara tuvo cierto xito en Inglaterra, pero casi ning los dems pases. El irlands Clagget, que con todo ingenio haba unido dos cornos de diferente al los que un pistn desviaba la columna de aire de uno a otro, hizo lo mismo con la trompeta. De la manera, otros inventores expusieron otras tantas ideas brillantes.
A principios del siglo XIX, dos alemanes, Blhmel y Stlzel (o Blmel y Stlzl), aplicaron a este instr el verdadero sistema de pistones; mejorado con posterioridad, ha sido perfeccionado por Adolphe S Prinet, y ltimamente por el doctor J. P. Oates. As naci la trompeta moderna, que ha sido y es ob continuas modificaciones de detalle que buscan su mayor perfeccin. Halvy, en su pera La juda parece haber sido el primer compositor que emple la trompeta de pistones en la orquesta; en su p escribe para dos trompetas de este gnero y dos trompetas naturales con tubos de recambio.
Como se ver, la trompeta de pistones aparece con toda oportunidad para intervenir en la ejecuci msica cromtica de Wagner, por lo que ste pudo, sin ningn reparo, poner los sonidos de la trom servicio de su estilo altamente contrapuntstico.
Como queda dicho, en la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituan corrientemente trompetas (excepto para el acompaamiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban hasta cuatro de estos instrumentos). Wagner por lo comn us tres, a fin de poder asignar a la tr acordes enteros; en Tannhuser, un motivo especial lo lleva a emplear doce trompetas. Desde Wag compositores de obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones, sien el nmero empleado usualmente.