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Extremidades do Vdeo Christine Mello 2005

Extremidades: desconstruo, contaminao e compartilhamento do vdeo no Brasil Christine Mello


Uma das caractersticas mais marcantes do vdeo na contemporaneidade diz respeito a sua intensa mistura no espao sensrio, capaz de transform-lo num problema central das artes visuais. O vdeo vive, desde sempre, uma proliferao de expresses e impurezas de formas. Por se tratar de um meio hbrido, ele tem a capacidade de transformar e influenciar as mais variadas manifestaes artsticas. As extremidades do vdeo dizem respeito s suas infiltraes semiticas nos diferentes campos da esttica contempornea. Neste sentido, possvel afirmar que o vdeo redefine as prticas de arte nas ltimas dcadas. A presente seleo de trabalhos origina-se da pesquisa Extremidades do Vdeo (orientao de Arlindo Machado, PUC-SP, 2004). Seu intuito examinar as circunstncias limtrofes de ao do vdeo, o seu sentido expandido na cultura digital e a sua natureza de meio em que convergem diferentes modos de representao. A partir da observao do vdeo no Brasil, entre o final dos anos 1960 e a atualidade, a pesquisa tem como resultado uma anlise crtica associada a um banco de dados, que reflete de modo mvel esta noo de extremidades e mapeia cerca de 100 criadores e 2.500 ttulos em arte eletrnica brasileira. No intuito de considerar exemplos e explicitar um perfil dessas aes estticas, apresentado aqui um breve recorte de obras e realizadores. Como uma maneira de analisar os deslocamentos e os movimentos hbridos do vdeo, a idia de extremidades diz respeito a observar as pontas extremas descentralizadas do vdeo. Nesse processo, poticas geradas em campos distintos interligam-se em relao linguagem videogrfica segundo uma sintaxe do vdeo nas extremidades, ou o vdeo em seus procedimentos limtrofes de enunciao. H, neste contexto, trs pontas extremas do vdeo: a desconstruo, a contaminao e o compartilhamento. O vdeo nas extremidades o vdeo que potencializa, d luz a mltiplas prticas de arte. , portanto, o vdeo no necessariamente traduzido somente em sua indicialidade de tempo e espao, mas tambm o vdeo que compartilha com diferenciadas estratgias para alm da sincronizao de imagem e som eletrnicos na direo de uma iconografia mais complexa e menos pura, circunscrito como um terceiro, como um pensamento miditico. A Desconstruo do Vdeo

Extremidades do Vdeo Christine Mello 2005

A desconstruo do vdeo diz respeito a gestos expressivos em que h a inteno consciente de desmontar a linguagem videogrfica, desmontar um tipo de contexto miditico ou uma imagem. Os conceitos desconstrutivos evocam, em um primeiro momento, a negao do prprio meio e, em um segundo momento, a necessidade de expanso de seus limites criativos. Como uma onda contra-metalingstica, essa extremidade diz respeito ao vdeo que se questiona, se apropria de si mesmo e se recicla, ao utilizar elementos preexistentes no interior do seu prprio cdigo para constituir discursos fronteirios. Neste caso, possvel verificar, por exemplo: a televiso sendo desconstruda pelo vdeo (como em A Situao, de Geraldo Anhaia Mello, vdeo-performance que faz uma meta-crtica dos discursos transmitidos pelos ncoras de TV no perodo da ditadura militar no Brasil); o documentrio tradicional sendo desconstrudo pelo vdeo (como em Caipira in Local Groove, de Roberto Sandoval, Tadeu Jungle e Walter Silveira , um antidocumentrio, em 1 pessoa, que muito mais estranha do que reconhece o tema abordado); os processos de apropriao de arquivos de imagens e a reciclagem antropofgica entre mdias como as do cinema e do vdeo (como em Europa em Cinco Minutos, de Eder Santos, trabalho que faz uma discusso em torno da (des)banalizao da imagem no universo contemporneo); e a desconstruo dos chamados registros documentais (como em Veracruz, de Rosangela Renn, em que ela utiliza ttica iconoclasta de discutir a objetividade/subjetividade desses registros, bem como a questo do imaginrio e da memria no mbito de uma cultura tecnovisual). O vdeo, em suas formas desconstrutoras, cede lugar a manifestaes insubordinadas no cerne da produo simblica audiovisual. Trata-se de conhecer a mdia videogrfica em algumas de suas condutas mais contestatrias e subversivas da imagtica contempornea. A Contaminao do Vdeo A contaminao do vdeo o momento em que o vdeo se potencializa a partir de seus dilogos com outras linguagens. Neste tipo de embate conceitual, possvel verificar o circuito geral dos meios expressivos sendo contaminado pelo conglomerado sgnico que representa o vdeo. Nesse sentido, as estratgias criativas partem de uma problemtica advinda do contexto videogrfico e se associam com outros processos comunicacionais. Este o caso dos dilogos promovidos entre o vdeo e a performance, como nas vdeo-performances imprevisveis em tempo real advindas da experincia do conceitualismo (como em Lua Oriental, de Jos Roberto Aguilar); entre o vdeo e o teatro (como o discurso eletrnico-performtico das videocriaturas e instalaes multimdia de Otvio Donasci); entre o vdeo, a msica e a televiso (como em Katia Flvia, a Godiva do Iraj, de Sandra Kogut e Roberto Berliner, videoclipe realizado com o msico Fausto Fawcett, que foi transmitido em cadeia nacional pela TV Globo); entre o vdeo e a dana (como em Corpo Provisrio, performance interativa entre uma cmera de vdeo e o corpo de uma bailarina, concebida por Adriana Varella); entre o vdeo e os ambientes instalativos das artes visuais (como em Sopro, projeo em loop de Cao Guimares); entre o vdeo e as

Extremidades do Vdeo Christine Mello 2005

intervenes urbanas (como em Transit, projeo da figura de uma mosca no espao pblico da cidade de So Paulo, realizada por Regina Silveira ). Em muitas dessas estratgias criativas, trata-se de observar a sada do vdeo do plano-tela do monitor de TV, ou do contexto do chamado vdeo monocanal (o single-channel vdeo), para uma abertura de experincias no espao exibitivo. Nas contaminaes do vdeo, as aes poticas so circunscritas em discursos para alm daqueles compreendidos apenas pela imagem eletrnica. o vdeo em suas formas sgnicas expandidas e irreversivelmente contaminadas nos circuitos e ambientes sensrios como um todo. Nestas manifestaes, o vdeo se contamina a outras linguagens, sem contudo deixar de se apresentar como uma estratgia fundamental na compreenso do discurso esttico. O Compartilhamento do Vdeo O vdeo chega atualidade j de modo transmutado nas redes de comunicao, em aes que acentuam por completo a descentralizao da sua linguagem e que o fazem compartilhar, muitas vezes, a lgica das redes telemticas, dos bancos de dados, dos arquivos e dos ambientes virtuais produzidos de forma on-line. Esta extremidade do vdeo diz respeito sua presena no circuito das redes e nos contextos interativos, em que o vdeo deixa de se apresentar como elemento particular de apreenso esttica e funde-se, de forma colaborativa, a outras estratgias discursivas. Esta terceira extremidade abordada relaciona o vdeo em suas caractersticas repartidas com os contextos das novas mdias. O vdeo se constitui, nestas circunstncias, em campo desterritorializado e nmade. Neste sentido, possvel observar as aes artsticas em que o meio videogrfico partilha ambientes como: o do slow scan television (TV de varredura lenta), como apresentado em Explicit Grafitti, de Artur Matuck; os interativos da hipermdia (como o CD-ROM Valetes em Slow Motion, de Kiko Goifman) e da TV digital; os websites que associam as web-cmeras e suas imagens produzidas e distribudas em multipontos; o da esttica do jogo, encontrada nos contextos matemticos da realidade virtual e dos videogames (como em Desertesejo, de Gilbertto Prado); as micronarrativas empreendidas nos blogs; o gerenciamento on-line de banco de dados audiovisuais na rede (como Web Paisagem 0, de Giselle Beiguelman, Marcus Bastos e Rafael Marchetti), bem como as dinmicas de navegao no-linear dos DVDs (como em O Tempo No Recuperado, de Lucas Bambozzi).