Historia y Teora de la Arquitectura II

Art Nouveau en Lima

Docente: Arq. Manuel Palomino

Jos Manuel Alvarado Covarrubias

COD. 200625549

INDICE

INTRODUCCIN

1. ANTECEDENTES 1.1 1.2 1.3 1.3 CONTEXTO HISTORICO CONTEXTO ARQUITECTNICO MARCO TERICO CARACTERISTICAS DEL ESTILO

2. ANALISIS DEL DESARROLLO DEL ART NOUVEAU DENTRO DEL CONTEXTO DEL PAIS. 2.1 CASA COURRET 2.2 TEATRO COLN 2.3 QUINTA ALANIA 3. CONCLUSIONES 4. BIBLIOGRAFA 5. PAGINAS WEB

INTRODUCCIN:

A finales del S. XIX e inicios del S. XX, el Per pasaba por una serie de acontecimientos polticos, sociales y religiosos. Dentro de los cuales, una nueva tendencia urbana se estaba exponiendo en las calles limeas.

La intencin de crear un arte nuevo, llevando a cabo una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tales como el historicismo y el eclecticismo, se vea venir en el Per.

El Art Nouveau, estilo arquitectnico proveniente directamente de pases europeos, constituy un inicio fundamental de la realidad arquitectnica moderna, cuyo desarrollo se ve reflejado en las distintas construcciones limeas. Es por ello que al tener un pas con miras de desarrollo, este tiende a optar por la aceptacin de una arquitectura extranjera y adaptarla a su propio contexto urbano.

El objetivo del presente trabajo es conocer el desarrollo arquitectnico del Per a finales del siglo XIX, para poder analizar la repercusin que tuvo el estilo Art Nouveau, siguiendo su desarrollo, desde su llegada hasta lograr su adaptacin a nuestro propio contexto urbano, el cual se ve reflejado en trminos de arquitectura a travs de obras peruanas con estilo Art Nouveau.

Antecedentes:

1.1. Contexto Histrico Procesos de expansin y cambio en las principales ciudades: Arequipa, Trujillo, Piura y Cuzco, predominando el urbanismo simblico. Tumbes y su efmero esplendor alrededor de la produccin agrcola configurarn su mejor momento a travs de un urbanismo orgnico. La Oroya en el centro y al finalizar el periodo, el inicio de la construccin de Talara simbolizan el desarrollo de los centros urbanos ligados a la produccin y la dosis de modernizacin que ellos representan, en particular el segundo, sin duda la primera ciudad moderna del pas. En los suburbios que empiezan a multiplicarse en Lima subsiste la tradicin urbana hispanoamericana (La Victoria, Chosica), junto a las influencias francesas (La Colmena, el paseo Coln, y los boulevard) construidos en el lugar de las murallas. Tambin en las plazas pblicas centrales y monumentales, como: La plaza Bolognesi. Lima consolida as los ejes viales del periodo anterior con la construccin de la Avenida Legua (Arequipa) activando un irracional proceso de urbanizacin, cuyo paradigma ser el suburbio norteamericano. A nivel del diseo urbano, crisis definitiva del espacio continuo, el alineamiento y el perfil urbano regular y sin grandes contrastes. En el centro limeo se lleva a cabo la tercerizacin que sustituye edificios, usos y modifica dimensiones, escala y proporcin de las calles. En los nuevos suburbios los lotes desarrollan retiros, sobre los que se levantan pintorescas viviendas de variados estilos y morfologas.

Relevante la visin higienista que aparece, en particular alrededor del tema de la vivienda popular, que por vez primera y de manera contundente, valorar el suburbio con la urbanizacin nueva como paradigma, en desmedro del tradicional casco histrico. Se consolida de manera muy evidente la influencia del urbanismo norteamericano del suburbio de baja densidad, con trazado orgnico o geomtrico. La Av. Arequipa, la Av. Salaverry, la Urbanizacin Country Club en Lima, y la urbanizacin Selva Alegre en Arequipa son buenos ejemplos. 1.2. Contexto Arquitectnico La tendencia a adoptar las formas europeas es determinante y se sustenta en la ilusin de la modernidad. Una modernidad sin embargo slo de apariencia pues no se logra visualizar ni entender su verdadero soporte ni su contenido. La influencia norteamericana inicia su presencia.

Como Federico Elguera, importante Alcalde de Lima, Augusto B. Legua ser el principal promotor de los cambios en la ciudad, aprovechando las simblicas fechas del Centenario de la Independencia y la Batalla de Ayacucho. La arquitectura local es percibida de manera ambigua, de un lado es anacrnica respecto a la nueva arquitectura, sin embargo empieza a ser apreciada en su valor histrico, como lo revelan las publicaciones de inicios de siglo que empiezan a difundir imgenes que valoran las realizaciones ya no slo pre hispnicas sino tambin del virreinato. Al final del periodo el Historicismo peruanista empieza a aparecer en el escenario como expresin de las pugnas en el mbito poltico: indigenistas (socialistas, populistas), pro hispanistas ("aristcratas" y civilistas), mientras en campo arquitectnico la eleccin se da en el contexto de un abierto eclecticismo, como una variante ms, sin compromiso ideolgico de por medio. La ideologa academicista tiene dificultades para ser adoptada a cabalidad en la costa debido a la tradicin poco "constructiva" y ms bien escenogrfica de su arquitectura dada la versatilidad de un sistema como la quincha que puede asumir la apariencia de diversos materiales. Publicacin de los dos primeros textos peruanos sobre arquitectura: "Lecciones de Arquitectura" de Teodoro Elmore (1876) y "Teora de la Arquitectura" (1911) de Ricardo de Jaxa Malachowski, ambos dedicados al mbito acadmico. 1.3 Marco terico: La denominacin Art Nouveau hace referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que represent una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo). En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la arquitectura del hierro de mediados del siglo xix. En gran medida estas aspiraciones se basaron en las ideas estticas de John Ruskin y William Morris, que proponan democratizar la belleza o socializar el arte, en el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tuvieran valor esttico y fueran accesible a toda la poblacin, aunque sin utilizar las nuevas tcnicas de produccin masiva que impedan el desarrollo del buen hacer artesanal. El modernismo no slo se dio en las artes mayores (pintura, escultura y arquitectura), sino tambin las artes menores, aplicadas o decorativas, en las artes grficas y en el diseo de mobiliario, rejera, joyera, cristalera, cermica, lmparas y todo tipo de objetos tiles en la vida cotidiana, incluido el mobiliario urbano, que pas a tener gran importancia (kioscos, estaciones de metro, farolas, bancos, papeleras, urinarios ). Muchos artistas identificados con el modernismo son artistas integrales. Especialmente, en el caso de los arquitectos, no slo proyectaban edificios, sino que intervenan en el diseo de la decoracin, el mobiliario, y todo tipo de complementos y enseres de uso diario que haban de contener.

1.4 Caractersticas del estilo. Aunque la pronunciacin de este estilo arquitectnico, en el Per fue escasa, hay simblicas representaciones arquitectnicas en la capital peruana. Es as que la arquitectura Art Nouveau por ser un estilo mundial siempre se reflejara con las mismas caractersticas de su estilo, de todas formas es importante mencionar cuales son estas para saber en si como es que se presenta este estilo en algunas edificaciones peruanas. Una de las caractersticas principales del Art Nouveau es que se adapta a las circunstancias de la vida moderna, por lo que se halla ntimamente ligado a la produccin industrial, desarrollndose en dos vertientes: la arquitectura y el diseo grfico. Se deslig del Simbolismo en busca de una autenticidad de poca. Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitacin de estilos anteriores (Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo, Romanticismo, etc.) en busca de la identidad de lo urbano y lo moderno, puesto que naca un nuevo siglo. Utiliza tcnicas que le son propias: la reproduccin mecnica, como la xilografa, el cartelismo, la impresin. Estticamente resultan imgenes planas, lineales, ornamentales, que se reducen a una economa de medios que las dota de singular belleza, se alejan de la figuracin para centrarse en el mero adorno, muy cerca del diseo industrial. Las nicas conexiones estilsticas que se le pueden encontrar son las del Prerrafaelismo del ltimo Romanticismo ingls, y el Movimiento llamado Artes y Oficios. A su extraordinaria difusin contribuy lo agradable y fcil de su lectura, ayudada por el inicio de la revista ilustrada y las exposiciones internacionales, dos hechos que aparecen en la dcada de 1890.

2. DESARROLLO DEL ART NOUVEAU DENTRO DEL CONTEXTO DEL PAIS. Dentro del pas este estilo no se plante de una manera extensa, ya que otros estilos seguan predominando dentro del contexto peruano. Aunque si se puede resaltar las caractersticas que present esta arquitectura dentro de algunas edificaciones desarrolladas en la poca; en algunos casos el estilo se une a otros segn el planteamiento de los arquitectos de aquella poca. El comienzo y el fin del periodo est marcado por las dos guerras mundiales que repercutieron de una manera muy distinta en Latinoamrica: demanda de minerales y combustibles. El Art Nouveau, se desarroll principalmente en la ciudad de Lima, y es donde se pueden observar muchas obras donde se plasma el desarrollo de esta corriente arquitectnica; tal es as que veremos las obras arquitectnicas donde se hizo ms pronunciado este estilo.

 CASA COURRET:

Junto a las obras de los Hermanos Msperi, se trata de la fachada ms representativa del Art Nouveau, que prosper fugazmente en Lima a inicios del siglo XX. Una fachada de formas estilizadas y llamativos balcones sobresale en la tercera cuadra del Jirn de la Unin. Se trata de la Casa Courret, inmueble que a fines del siglo XIX y comienzos del XX funcion como la sede principal de uno de los estudios de fotografa ms importantes de la ciudad de Lima. En si esta obra arquitectnica es la ms representativa construccin del estilo Art Nouveau, ya que en la fachada se contempla claramente las caractersticas de este estilo. LA FACHADA:

Una buena dosis de biomorfismo preside la vertical composicin tripartita de tres pisos marcados ntidamente por los rectangulares vanos a los que se les ha antepuesto en los laterales, sendos balcones redondeados y adornados con formas naturalistas que integran los dos niveles que disimulan la convencional ortogonalidad de los vanos. En el primer nivel, un almohadillado discreto cumple tambin la funcin de redondear los ngulos de las puertas de ingreso al recinto, disimulndolos y evitando que la composicin

pierda movimiento. Al centro, en un cartel de estilizada tipografa, se lee: "Fotografa Central. E. Courret y Ca. A. Dubreuil. Fundada en 1965". Y sobre l, en lo alto, una mujer que mira hacia el frente y parece salir de un mar brumoso corona la composicin. En la actualidad, debido al uso reciente de la casa Courret se han producido importantes cambios en la estructura del edificio. Los ambientes interiores han sido acondicionados para un local comercial y la propiedad ha sido unida al solar posterior, convirtindose en una especie de pasaje que conecta el Jirn de la Unin y el pasaje Olaya.

TEATRO COLN: El Teatro Coln forma parte del conjunto arquitectnico que conforma la Plaza San Martn, plaza que es la segunda ms importante de la ciudad de Lima. Al inaugurarse el Teatro en 1914, este se encontraba frente a la Plaza Zela, plaza que posteriormente fue destruida para dar paso a la actual Plaza San Martn. Actualmente el Teatro Coln forma esquina en las calles Jirn de la Unin y Quilca, con fachada a la Plaza San Martn, condicin que lo ha hecho testigo de numerosos e importantes sucesos polticos, sociales y culturales a lo largo de nuestra vida republicana durante el siglo pasado. ARQUITECTURA: El inmueble denominado Teatro Coln, est constituido arquitectnica, constructiva y estilsticamente por dos edificaciones evidentemente diferentes, la primera con frente a la Plaza San Martn es la principal y corresponde al Teatro propiamente, la segunda es la destinada a algunos servicios del Teatro: camerinos y depsitos, con frente al jirn Quilca. EDIFICIO PRINCIPAL: Las fachadas del Teatro hacia la Plaza San Martn y el jirn Quilca, son eclcticas; aunque originalmente el diseo del proyecto se presenta como un estilo Art Nouveau; los vanos en arco de ingreso principal estn decorados con una mixtura de molduras y yeseras que no responden a un estilo definido. En el segundo y tercer nivel de este frente existen galeras a manera de juntas acristaladas. La cpula original del Proyecto de Sahut que remataba sobre el hall del tercer nivel, el ambiente de ingreso principal de planta circular en esquina; ha sido reemplazada en la intervencin de Garland por un ambiente, mirador circundado por arquera y coronado por parapeto calado semejante al del resto de ste sector del edificio.

Antes

Hoy

Al interior de la Sala del Teatro, los cambios introducidos en la dcada del treinta, en el afn de flexibilizar el uso del Teatro como Sala de proyecciones cinematogrficas, han sido drsticos; la eliminacin de los palcos bajos y altos, la disminucin del rea de la escena, alteraron totalmente la tipologa original del Teatro. La sala con su decoracin multi-estilos, resulta un ambiente de proporciones agradables que refleja en cierto modo los cambios e historia del Teatro limeo, que merecen conservarse y rescatarse.

QUINTA ALANIA:

La Quinta Alania es un espacio urbano de gran historia ubicada en el Paseo Coln, una de las principales arterias de la ciudad de Lima. Fue creado dentro de un programa reconstructivo urbano-arquitectnico originado luego de la Guerra del Pacfico y expresado con sendas esculturas, la arborizacin y el mobiliario urbano, para cmodas y amplias sendas para el paseo peatonal y carrozable. La Quinta Alania fue diseada en 1909 por el arquitecto francs Emile Robert, quien adems fuera autor de la Cripta de los Hroes y el Congreso Nacional. Posee una edificacin multifamiliar, con un tipo novedoso para su poca y del que hay algunos otros ejemplos contemporneos, tales como la Quinta "Los Hurfanos" y posteriormente "Rmac". La Quinta Alania presenta dos frentes en los que se introduce una calle peatonal que los une y a lo largo de la cual se desarrollan bloques de casas continuas de dos niveles a ambos lados con departamentos en la primera planta, repetidos en el segundo nivel, y a los que se accede a travs de escaleras individuales.

Presenta un estilo francs, combinado con Art Nouveau en el ingreso a la calle interior, que a su vez restituye unidad a los dos volmenes, posee un arco escarsano animado con voluptuosos relieves femeninos y rematando la esquina de los volmenes, pintorescas mansardas, adems bajo el arco se aprecia una hermosa reja Art Nouveau. La elevacin revela una disciplinada superposicin de dos cuerpos marcados por cornisas, sobre un fondo formado con un fino almohadillado y una sucesin de vanos a ritmo continuo, con rejas de un conciso Art Nouveau. ARQUITECTURA: Se trata de un terreno con dos frentes en el que se introduce una calle peatonal que los une y a lo largo de la cual se desarrollan bloques continuos de dos niveles a ambos lados con cmodos departamentos en primer piso repetidos en el segundo nivel y a los que se accede a travs de cajas de escaleras individuales. Diferencia a la obra de Robert, un motivo urbano que fusiona el academicismo francs y el Art Nouveau que marca el ingreso a la calle interior, que a su vez restituye unidad a los dos volmenes: un arco escarsano animado con voluptuosos relieves femeninos y rematando la esquina de los volmenes, pintorescas mansardas, bajo el arco, una hermosa reja Art Nouveau. La elevacin revela una disciplinada superposicin de dos cuerpos marcados por cornisas, sobre un fondo formado con un fino almohadillado y una sucesin de vanos a ritmo continuo, con rejas de un conciso Art Nouveau.

CONCLUSIONES

En el Per aunque, no se hace muy pronunciado el desarrollo de este estilo arquitectnico, pese que se dio solo en la Capital, hay muy claros ejemplos donde se puede observar una arquitectura con acentuacin lineal, la tendencia de usar muchos materiales en un mismo edificio, la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la madera, la variedad de colores, la relacin con la naturaleza es tan importante que su organicidad inspira la propia conformacin arquitectnica. Fueron Estas obras que hasta Ahora permanecen en pie la que demuestran que el estilo arquitectnico se mantuvo vigente en su poca y demuestran que el Art Nouveau representaba una ruptura frente a la sobriedad arquitectnica precedente y se caracteriz por su exotismo, por su inspiracin en la naturaleza y por el frecuente uso de las formas redondeadas.

BIBLIOGRAFA Garca Bryce, Jos (1980), "La Arquitectura del Virreinato y La Repblica". En: Historia del Per, tomo XII, Lima: Editorial Juan Meja Baca. Bentn Diez Canseco, Jos (1989). Enrique Seoane Ros, una bsqueda de races peruanas. Lima: Instituto de Investigacin de la Facultad de Arquitectura de la UNI. MARTUCCELLI, Elio; Arquitectura para una ciudad fragmentada, Ed. Universidad Ricardo Palma, Lima, 2000. BENTN, Jos, Enrique Seoane Ros Una bsqueda de races peruanas, ndice Editores Asociados SA Instituto de Investigacin de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes, Universidad Nacional de Ingeniera, Lima, 1989. Historia del Per proceso econmico, social y cultural-ICH

PAGINAS WEB http://jvillavisencio.blogspot.com/2010/09/art-nouveau-arquitetura-moderna.html http://www.artehistoria.jcyl.es/genios/estilos/71.htm http://www.todacultura.com/movimientosartisticos/artnouveau.htm http://www.arqandina.com