2.3 La prctica de un cine alternativo como liberacin social.

Cinema is never just the occasion of an object or a text, never simply the location of a message or of an aesthetic event, but always the site of manifold relationship among people and classes1 (El cine nunca es solo el acontecer de un objeto o un texto, nunca simplemente el espacio para un mensaje o un evento esttico, pero siempre es lugar de mltiples relaciones entre personas y clases sociales). Esta idea define la perspectiva desde donde David E. James trabaja el cine en Allegories of cinema, en el que analiza el cine norteamericano de los 60 y 70 en relacin con los procesos formales y las funciones sociales. Considerando los aportes de Expanded Cinema, de Youngblood, y, sobre todo, las propuestas planteadas por Sitney en Visionary film, James contextualiza la produccin cinematogrfica en la trama compleja de relaciones sociales de la cual esta surge. Para esto trabaja en particular un factor fundamental que en ambos textos anteriores queda relegado: los modelos de produccin. Al asegurar que A films images and sounds never fail to tell the story of how and why they were produced- the story of the mode of their production 2 (Las imgenes y sonidos de un flm nunca fallan en contar la historia de cmo y por qu han sido producidas la historia de su modelo de produccin), James comienza una lectura materialista del cine alternativo a la gran produccin de Hollywood para sealar, sin embargo, una necesaria interdependencia. Comienza con una descripcin del cine dominante y una indagacin sobre su instalacin como producto de consumo.
Producing film as a commodity, the capitalist mode of film production also produces around film the social relationship it produces around other commodities. While some of its activities may supply the pleasures of craft or creation and while finished object may provide aesthetic or cognitive delight, the determining function of commodity film is the valorization of the capital invested in its production. 3 (Al producir un film como un producto para generar ganancia, el modo capitalista de produccin cinematogrfica tambin genera alrededor del film las relaciones sociales que produce alrededor de otras mercancas. Mientras algunas de sus actividades pueden proporcionar el placer del arte o la creacin y mientras el objeto terminado puede proveer deleite esttico o cognitivo, la funcin determinante de film como mercanca es la valorizacin del capital invertido en esa produccin).

Este cine entendido como producto de consumo presenta un peso tan dominante a lo largo de la historia que le ha dado al medio cinematogrfico su naturaleza aparente y ha generado bajo su lgica todo el desarrollo del mercado, tecnologa e instituciones que son popularmente entendidas como intrnsecas a lo cinematogrfico. El cine capitalista debe ser entendido como un proceso social, que ubica a las personas en lugares especficos en la industria, en las relaciones sociales y discursos de la produccin cinematogrfica y por lo tanto dentro de la sociedad en conjunto.
As commodity production has become naturalized as the activity of the mediums essence, as it proper and inevitable usage, it has produced the kind of fetishims specified by Marx as peculiar to bourgeois economics, that transforms the social, economic
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James, David E., op. cit., p. 5. Ibid., p. 5. 3 Ibid., p 5.

character that things are stamped with it process of social production into natural character arising from the material nature of this things (Marx, 1977-81, II:303). 4 (Como la produccin de beneficio se ha naturalizado como la actividad esencial del medio, como su uso propio e inevitable, se ha producido una clase de fetichismo sealado por Marx como peculiar de la economa burguesa, que transforma el carcter social y econmico con el cual son estampadas las cosas en su proceso social de produccin como un elemento natural que surge de la naturaleza de esas cosas) (Marx, 1977-81, II:303).

En las diferentes practicas artsticas, como la literatura, la msica, la pintura o la danza, es posible rastrear su forma precapitalista, sin embargo encontrar el momento en que el cine haya sido entendido de una manera tal que lo aparte de su funcin para generar beneficio, parece ser una tarea mucho ms compleja. Si decidimos encarar ese desafo, lo que encontraremos sern instances, and few of those, in which the hegemonic regime was challenged by dissident minorities.5 (casos, y pocos de esos, en los que el rgimen hegemnico era desafiado por minoras disidentes). James encuentra una causa de este hecho en la constitutiva dependencia de la tecnologa de avanzada que presenta el cine, en la que se ven envueltas las cmaras y el proyector, pero tambin los estudios, los laboratorios, y a su vez, su dependencia de la industrias del plstico y del metal, ellas tambin dependientes de la minera y las plantas de produccin de energa; as hasta una interdependencia absoluta con el mundo industrial en su totalidad. Dentro de este carcter moderno/capitalista del film hay que sealar que, a pesar de que Kodak fabrica equipamiento para filmaciones hogareas desde al ao 1923, el cine nunca se entendi como un medio de comunicacin, como sucedi con el telfono, o como un espacio de recreacin domstica, como es el caso de la fotografa, sino que se organiz inmediatamente como industria de entretenimiento. De esta manera la produccin cinematogrfica concentra en su modelo, el modelo de la produccin moderna en general.
The industrial cinema is the mediation of the relationships among all the people it engages, the organization of the transaction among the agents of its various processes: the corporate managers and individual entrepreneurs, the financiers, the writers, directors, actors, an technicians who manufacture the film (and before these all those manufacture the machinery by which film is made), the theatre owners, the tickets sellers, and the cleaners, the publicists, journalist and theorists who distribute it; and the audiences who consume it.6 (El cine industrial es el mediador de la relaciones entre toda la gente que compromete, la organizacin de transaccin entre los agentes de sus variados procesos: los managers corporativos y empresarios individuales, los financistas, los actores, los tcnicos que manufacturan el film (y antes de esto todos aquellos que producen la maquinaria con la que el film es realizado), los dueos de los teatros, los vendedores de entradas, la gente de limpieza, publicistas, periodistas y tericos que lo distribuyen, y las audiencias que lo consumen).

Este enlace de relaciones, que asigna a cada individuo un rol determinado en el cine industrial, es reprimido, se oculta la cadena de trabajo y se proponen algunos cargos, como el de director, como superiores a otros para generar la idea de que una
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Ibid., p 6. Ibid., p.7 6 Ibid., p. 8.

pelcula es el medio por el cual un acto de creacin personal llega al espectador. Pero en realidad es la totalidad de ese sistema de relaciones oculto lo que constituye el cine dominante y toda pelcula industrial es su vehiculo. The enabling condition of the entire system is the social division that restricts access to the means of film production to the owners of film studios, concomitantly excluding the masses from production and instating them as consumers.7 (La condicin que habilita a todo el sistema es la divisin social que restringe el acceso a los medios de produccin del film a los propietarios de los estudios, excluyendo a las masas de la posibilidad de produccin y sometindolas a su lugar de consumidores) James seala que, adems de corresponder al modelo capitalista como produccin de mercanca, donde su fin primero es la valorizacin del capital invertido, el cine industrial expande su funcin en el terreno ideolgico ya restaura (del malestar producido por un modelo social injusto) y pacifica a su audiencia. Since it can survive only as long as does the social status quo, industrial film is bound to legitimate it. 8 (Como puede sobrevivir solamente mientras el status quo lo haga, el cine industrial est obligado a legitimarlo). A pesar de esto, James seala que en el cine industrial pueden encontrarse tensiones y contradicciones, sobre todo aquellas prcticas entendidas como erradas o fuera de los cnones que se toman como parmetro para el juicio sobre una pelcula, elementos estticos que son recuperados por los redactores de Cahiers du Cinma o la revista Screen. El sistema tampoco es inmune a los usos renegados de sus productos, especialmente en la instancia de consumo, donde las audiencias pueden tomar para uso propio lo que en principio fue producido para usarlos a ellos, sobre todo a travs de la descontextualizacin y la reinterpretacin. The mode of production mediates between cultural superstruture and economic base, between art and politics.9 (El modo de produccin media entre la superestructura cultural y la estructura econmica, entre el arte y la poltica). James asegura que los cines alternativos al modelo hegemnico de produccin son realizados por aquellos que no aceptan el lugar que es asignado para ellos en su sistema capitalista. Es as como los miembros de diferentes minoras se vuelven productores en lugar de mantener su lugar de meros consumidores. Just as the function of the industrial cinema is to sustain bourgeois social relations by representing them as normal and others as deviant, so one of the functions of alternative films was the sympathetic representation of alternative social relations.10 (As como la funcin del cine industrial es sustentar las relaciones sociales burguesas representndolas como normales y a las otras como desviadas, as tambin las funciones del cine alternativo son la emptica representacin de las relaciones sociales alternativas). La prctica de un cine alternativo propone, pues, una liberacin social. James mantiene esta mirada materialista como base de todo anlisis y propone que aun cuando la concepcin de un cine alternativo puede no originarse al nivel del modelo de produccin, este factor contina siendo la principal categora interpretativa, ya que los lmites de sus posibilidades formales estn constituidos por los recursos financieros y
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Ibid., p. 8. Ibid., p. 9. 9 Ibid., p 10. 10 Ibid., p. 10.

tecnolgicos y las relaciones sociales planteadas en su produccin y consumo. For as every film from the multimillion-dollar epic of compicuous investment to the fragments of a home movie- internalizes the conditions of its productions, it makes itself an allegory of them.11 (Como cada film- desde la multimillonaria y notable pica inversin hasta los fragmentos de un pelcula casera- internaliza las condiciones de su produccin, hace de s mismo una alegora de ellos). Cada film expresa en su modelo de produccin las relaciones sociales que lo constituyen, las relaciones sociales del cine del cual formara parte. Es as como James llega a la consigna que ser la herramienta de pensamiento de su trabajo: cada film es una alegora del cine. Este factor que en apariencia sealara la verdadera diferencia entre el cine industrial y un cine alternativo es en realidad el punto en el que surge un vnculo irreductible. En tono con el modelo social capitalista, el inmenso predominio del cine industrial es indiscutible, en consecuencia todo film no industrial se encuentra necesariamente politizado, conceptualizado desde un principio como marginal. Lo que generalmente lo define (alternativo, no comercial, underground), marca justamente su relacin con el cine dominante. Este vnculo necesario, sin embargo, ha querido ser borrado en la intencin de generar una historia propia de este cine, negando el lazo as como las permanentes negociaciones con los cnones de Hollywood. Por esto mismo el autor propone evitar los razonamientos que diferencian al cine industrial del alternativo como dos campos totalmente opuestos entre s, sin ningn espacio de superposicin, o que nieguen las posibilidades de contradiccin dentro de los mismos campos, y propone comprender las prcticas alternativas como producciones que surgen del margen de la industria e incluso como mutaciones de esta. Es necesario tambin tener en cuenta que Though the dominant industry generally reproduces the ideology of the dominant society, () it too is the scene of the conflict (aun cuando la industria dominante generalmente reproduce la ideologa de la sociedad dominante [...], ella es tambin la escena del conflicto) 12. Esta ambigedad tambin le corresponde a las producciones no industriales ya que the various subcultures were themselves continually in process, mediating between different desires and social possibilities (las diferentes subculturas estn ellas mismas en un proceso permanente, mediando entre diferentes deseos y posibilidades sociales).13 A partir de asumir esta interrelacin se pueden comprender las ambigedades y ubicar las diferencias con mayor solidez. Dos pelculas, del mbito del underground de fines de la dcada de los 50, son puestas por James como ejemplo de estos lmites difusos y superpuestos, que vinculan permanentemente dos universos: Pull My Daisy de Robert Frank, y Shadows de John Cassavetes. Obviamente la clave para situar a ambas pelculas ser su modelo de produccin. Instead of inaugurating a reformed industrial practice, American cinema came back to life by inventing an extra-industrial and, in fact, an anti industrial use of the medium; for this Pull My Daisy, but not Shadows provided the model.14 (En vez de inaugurar una prctica industrial reformada, el cine de los EEUU vuelve a la vida inventando un extra-industrial uso del medio y, de hecho, un uso anti industrial; para esto Pull My Daisy, y no Shadow, provee el modelo.)
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Ibid., p. 12. Ibid., p. 25. 13 Ibid., p. 25. 14 Ibid., p. 87.

Sin dejar de pertenecer al contexto del underground, el modelo industrial de produccin que presenta Shadows genera una ineludible contradiccin con el universo contracultural que la pelcula explora. Paving the way for Cassavetes Hollywood career, it made use of production values sufficiently different from the industrial norm and it appropriated just enough of the contraculture to provide an edge of novelty, but in neither case was it so different that it called into question the industrial feature or its social functions.15 (Allanando el camino de la carrera de Cassavetes en Hollywood, hizo un uso de los valores de produccin suficientemente diferente de la norma industrial y se apropi lo suficiente de la contracultura para contar con la ventaja de la novedad, pero en ningn caso fue tan diferente como para cuestionar la produccin industrial o sus funciones sociales) Pull My Daisy se presenta como otro ejemplo tan radical como peculiar y contradictorio. El film trabaja con elementos que corresponden a la cultura del jazz y el movimiento beat, no slo como temtica sino tambin, y sobre todo, a nivel formal. Estas caractersticas propician una situacin social diferente a la plateada por el cine industrial.
The jazz music, which is its unifying device and narrative climax, is thus also its closest formal analogue. Like the melody in the modern jazz solo, conventions of character and narrative are only a point of departure, to be mutilated, tranformated, invoked, and occasionally touched on. For the spectator they are always to be glimpsed and inferred radther than read directly. Thus Daisy aesthetic is at least partially one of negation; the rejection of novelistic is the point of departure for an art of refusal and transgression. (...) Pull my Daisy is a premonition of a properly beat film, heralding, though intself only partially developing, a new kind of activity in the profilmic, new criteria in the filmic, and eventually a new use for film.16 (La msica jazz, que es el aparato unificador y clmax narrativo, es adems su anlogo formal ms cercano. Como la meloda en el solo del jazz moderno, las convenciones de personajes y de la narracin son slo un punto de partida a ser mutilado, transformado, invocado, ocasionalmente tocado. Para el espectador estn siempre para ser vislumbrados o inferidos en vez de para ser directamente ledos. As la esttica de Daisy es una premonicin de un verdadero film beat, anunciando, a pesar de que la desarrolla parcialmente , una nueva clase de actividad en lo profilmico, un nuevo criterio en el cine, y eventualmente un nuevo uso del cine).

De todas formas Pull my Daisy no puede evitar su vnculo con el capital: The film was produced as a comodity, financed by Wall Street inversors at a time when beatniks were a popular fad and could be expected to produce return. 17 (El film fue producido como un producto, financiado por inversores de Wall Street cuando los beatniks eran una moda popular y poda esperarse que produjera ganancia). Aun as existe una diferencia fundamental entre estas dos pelculas y es la relacin con lo proflmico y el lugar del espectador propuesto en su uso social. Una vez puesto en evidencia su necesario vnculo con el mbito industrial, estas caractersticas permiten sealar en Pull my Daisy una consistente pertenencia al underground.
15 16

Ibid., p. 90. Ibid., p. 93. 17 Ibid., p. 92.

1.2.5 Cine under / cine estructural. James encuentra un punto de inflexin en la historia del cine alternativo marcado por la aparicin del cine estructural. Sus caractersticas ayudarn a trazar una diferencia entre el cine underground y un cine producido bajo el amparo de las instituciones artsticas (museos, galeras, becas, subsidios). Trazar una lnea divisoria definida entre ambas prcticas es evidentemente imposible, pero es importante sealar las caractersticas de estos dos campos que se superponen. James propone algunas ideas al respecto. El autor ubica el perodo ms sustancial del cine underground entre 1959, presentacin de Pull my Daisy, y 1966, con el estreno de The Chelsea Girls (Andy Warhol). Seala el riesgo de una definicin del cine underground y experimental y propone que, ante todo, es una explosin de estilos cinematogrficos.
If it can be called a gendre, it is a gendre that can be defined only by a cataloging of individual works assigned to it. The film medium is rich with possibilities, and the underground film-marker has widely explored these possibilities, with the result that there are almost as many different kinds of underground films as there are underground filmmakers.18 (Si es que puede denominarse gnero, es un gnero que puede ser definido slo catalogando las obras individuales que se le asignan. El medio cinematogrfico es enriquecido con posibilidades, y los realizadores underground han explorado ampliamente estas posibilidades con el resultado de que hay casi tantos tipos de cine underground como realizadores underground).

Pero la peculiaridad que identifica al cine underground no son sus innovaciones formales ni su gran diversidad estilstica, como podramos encontrar, por ejemplo, en la Nouvelle Vague, sino su propuesta de generar en el medio cinematogrfico nuevas relaciones sociales, ponindose al servicio de necesidades sociales diferentes a las planteadas por el cine industrial. En este sentido, Allegories of cinema encuentra un paralelo en el cine de la intencin del movimiento beat de recrear en las letras la esttica y la funcin social del jazz. En este marco el cine pudo entenderse como herramienta para la improvisacin colectiva de una minora tanto como vehculo para la expresin individual dentro de los requerimientos de una contracultura social y esttica.
Its overall project may, then, be summarized as follows: to open out the entire practice of cinema as a sphere of countercultural activity. The three phases of the cinematic process the profilmic, the filmic, and the theater projection- were retrieved as the occasion for relatively autonomous and self-validating performance: a new radically inspired version of the home movie (Tyler, 1969: 40) .19 (Su proyecto general entonces puede ser resumido como lo siguiente: abrir la entera prctica cinematogrfica como una esfera de la actividad contracultural. Las tres fases del proceso cinematogrfico lo proflmico, lo flmico y la sala del proyeccin- fueron redefinidas como la oportunidad para una relativamente autnoma y autovalidada prctica: una nueva y radicalmente inspirada versin de la pelcula hogarea (Tayler,
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Ibid., p. 95. Ibid., p. 99.

1969: 40).

El cine under se produjo, en su gran mayora, como documentacin de un momento social de contraculturas cuyos giros ideolgicos suponan cambios estticos. Por un lado, las experiencias con drogas alucingenas y el paso del jazz al rock y, por el otro, una intencin poltica directa focalizada en la lucha por lo derechos civiles y la protesta contra la guerra de Vietnam, son los ejes de una produccin que da testimonio de un movimiento conformado por diversas minoras que desean tomar el control del aparato flmico, producir en vez de meramente consumir. Esta propuesta se plasma al entender el cine como una prctica.
The invention of filmmaking as performance, as activity the institution of to film as a transitive verb complete apart from its objet- marks the utopian aspiration of the underground, the point where it simultaneously confronted the mediums material nature and the capitalist use with which it had been identified historically. 20 (La invencin de la realizacin cinematogrfica como performance, como actividad la institucin de filmar como verbo transitivo completo a parte de su objeto- marca la utpica aspiracin del underground, el punto donde confrontan simultneamente la naturaleza material del medio y el uso capitalista con el que ha sido histricamente identificado).

Este apoderamiento del aparato de produccin se vio acompaado por un combate necesario contra la barrera entre artista y audiencia.
The activity of the projectionist was only one item in the event, which, to a much greater than in orthodox theaters, presupossed active participation of the audience; rather than manifesting in others spheres the categorical producer/consumer relationships, the filmmakers were more like surrogates for or proxy agents of the community; and the values, optical and social, enacted in the visuals displays were communally produced and experienced as subcultural self representation. 21 (La actividad del proyectorista era solo un tem en el evento, el cual, ms que en los salas ortodoxas, presupona participacin activa de la audiencia; ms que manifestar en otras esferas lo categrico de las relaciones productor/consumidor, los realizadores eran como sustitutos de poderosos agentes de la comunidad; y los valores, pticos y sociales, desplegados en las muestras visuales eran producidos comunitariamente y experimentados como una representacin subcultural de si mismos).

Pero estos quiebres sustanciales con la propuesta industrial de Hollywood, que presenta un cine que es entendido como una prctica vinculada al disfrute y a la creacin de sentido e identidad, antes que como una mercanca, no niegan un permanente dilogo con la gran industria. In them Hollywood is recognized as the source and repository of the myths of American society, but also as the embodiment of the dominant role of the communication industries in the array of institutions that constitute the modern world.22 (En ellos [en los diferentes ejemplos de cine alternativo], Hollywood es reconocido como la fuente y depsito de mitos de la sociedad de los EEUU, as como tambin la encarnacin del rol dominante de la industria de la comunicacin en la formacin de instituciones que constituyen el mundo
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Ibid., p. 120. Ibid., p. 136. 22 Ibid., p. 137.

moderno). La crtica directa a cualidades especficas del cine comercial da forma a la produccin del underground como una alternativa a Hollywood, as como lo sita en un lugar de permanente dilogo intertextual con l. Este dilogo se da en todos los niveles del film, pero es preciso entender que eso es ante todo el resultado de proponer un modelo de produccin radicalmente diferente al de la industria, en el que el hecho performtico de filmar, editar, distribuir y exhibir, cobra un valor sustancial. The expropiation of the aparatus from the corporation and the redefiniton of it uses, is the signal achievement of underground film, categorically more significant than its formal innovations, though inseparable from such as their precondition. 23 (La expropiacin del aparato de la corporacin y la redefinicin de sus usos, es la seal del logro del cine underground, categricamente ms significativo que sus innovaciones formales, aunque inseparable de ellas como su precondicin). Repentinamente emergi un cine de la estructura. 24 Una lnea alternativa de produccin cinematogrfica se constituy con una presencia indiscutible, propuestas que impactaron tanto en el escenario cultural en general como en el mismo underground, aunque las peculiaridades que lo diferencian de ste no son precisas en la bibliografa consultada. Un elemento indudable del perfil de esta lnea de produccin es su fuerte tono modernista, vinculado a los cubistas y constructivitas de comienzos de la dcada del 20 y a los surrealistas de fines de esa misma dcada; as como su fuerte inscripcin en la corriente de los movimientos artsticos de posguerra, donde se desecha todo carcter mimtico o discursivo de la obra, se reducen al mnimo sus materiales y se dirige el sentido del trabajo artstico hacia la reflexin sobre s mismo.
The people who became known as structural filmmakers had strong ties to this art world, and several were already successful sculptors or painters. Though there were continuities whit underground film [...], still structural film marks a categorical break with the aesthetic and social project of the underground. 25 (Aquellos que se volvieron conocidos como realizadores estructurales tenan fuertes lazos con este arte mundial, y muchos eran ya exitosos escultores y pintores. A pesar de que haba continuidad con el cine underground [], an as el cine estructural marca una ruptura categrica con el proyecto esttico y social del underground).

El cine estructural se constituy con su base en la reflexin formal: parte en oposicin al todo, presencia visual en oposicin a lo discursivo, materiales frente a lo representacional, oposicin blanco negro/color, sonido/silencio, movimiento/quietud. Pero una peculiaridad histrica vuelve este hecho significativamente poltico: el momento en el que el cine estructural se instala en el lugar de un formalismo puro concuerda con el momento en que en que la politizacin en el mbito domstico llega a su momento ms alto.
In its contrast with the undergrounds use of aesthetic radicalism as the vehicle of social tranformation, this paradigmatically modernist conjunction of aesthetic radicalism and social quietism demands that the exclusion of content from structural film be understood
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Ibid., p. 140. Sitney, P. Adams, Structural film, en: Sitney, P. Adams (comp.), Film Culture reader, New York, Cooper Square Press, 2000, p.326. 25 James, David E. op. cit., p 240.

specially as the refusal of social content, and that filmic reflexiveness be read as the repression of cinematic reflexiveness, especially since elsewhere attention to filmic signification was undertood as precondition of political responsability. 26 (En contraste con la utilizacin del radicalismo esttico del underground como vehculo de transformacin social, sta conjuncin modernista paradigmtica de radicalismo esttico y el quietismo social demanda que la exclusin de contenido del cine estructural sea entendida fundamentalmente como negativa del contenido social, y que la reflexin flmica sea leda como la represin de la reflexin cinemtica, especialmente desde que otro lugar de atencin a la significacin flmica fue entendida como precondicin de la responsabilidad poltica).

En este contexto el cine estructural se diferenci de una tendencia predominante en ese momento, que vincula la experimentacin formal al discurso poltico, representado fundamentalmente por Godard y diferentes realizadores en Argentina, Cuba y Japn, que se alinean en un entendimiento brechtiano del medio flmico. James no evade las ideas sobre el sentido poltico en la obra de arte plenamente autnoma. Adorno asume que, al no ser creada bajo los parmetros de la cultura del beneficio, la verdadera obra de arte se instala como ltimo testimonio de que algo diferente a esta es posible. Para James, este aparente perfil poltico en un arte plenamente formalista, dentro del que podra incluirse al cine estructural, es tan inasible que resulta inaplicable a la actividad poltica y que queda en un plano meramente ideal. James completa esta idea sealando la produccin de Vertov, ejemplo de la experimentacin formal al servicio del discurso poltico.
By emphasizing the phenomenological and aesthetically materialist component in Vertovs work, structural film theorists were able to appropriate it, but they could do so only by suppressing its precondition. For as well as being the documentarist of the filmstrip, Vertov was the documentarist of Lenin, the poet of a political as well as an aesthetic revolution. However much you wanted Vertov, he could never come without socialism.27 (Al enfatizar el componente fenomenolgica y estticamente materialista en la obra de Vertov, los tericos del cine estructural fueron capaces de apropiarse de l, pero pudieron hacerlo solo suprimiendo su precondicin. Porque as como era documentalista del celuloide, Vertov era el documentalista de Lenin, el poeta de una revolucin tanto poltica como esttica. Por mucho que a uno le guste Vertov, l nunca podra venir sin socialismo).

26 27

Ibid., p. 263. Ibid., p. 265.