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JUAN RUIZ JIMNEZ

unas palabras sobre...

La imagen sonora de Orfeo en la Castilla del siglo XVI: Libro de msica para vihuela, intitulado Orphnica lyra de Miguel de Fuenllana

Libro de msica para vihuela, intitulado Orphnica lyra, Miguel de Fuenllana (Sevilla: Martn de Montesdoca, 1554). Ejemplar conservado en el Centro de Documentacin Musical de Andaluca (Granada).

El Libro de msica para vihuela, intitulado Orphnica lyra (Sevilla: Martn de Montesdoca, 1554), de Miguel de Fuenllana, forma parte de un grupo de siete impresos publicados en Espaa en el siglo XVI con msica para este instrumento, de los cuales la Biblioteca Virtual de Andaluca ofrece tambin a disposicin de sus lectores Los seys libros del delphn de msica de cifras para taer vihuela (Valladolid: Diego Fernndez de Crdoba, 1538), del granadino Luis de Narvez, y los Tres libros de msica en cifras para vihuela (Sevilla: Juan de Len, 1546), del cannigo sevillano Alonso Mudarra. La vihuela fue durante esa centuria el instrumento de cuerdas pulsadas que alcanz mayor difusin en Espaa, formando, en mayor o menor proporcin, parte del entretenimiento de las distintas clases del entramado social. Este hecho est en consonancia con las ediciones musicales a las
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que haca referencia y con el considerable nmero de ejemplares impresos de cada una de ellas que llegaron a los 1500 en el caso concreto del Libro de msica en cifras para vihuela, intitulado El Parnaso (Valladolid: Diego Fernndez de Crdoba, 1576), de Estaban Daza. Prcticamente nada sabemos del perodo juvenil y de la formacin musical de Miguel de Fuenllana. Al parecer era oriundo de Navalcarnero (Madrid) y se ha especulado sobre una fecha de nacimiento ca. 1525. Sobre la ancdota relatada por el cortesano Luis Zapata, en su Miscelnea (ca. 1590), cuando este era mayordomo del emperador Carlos V, con anterioridad a 1556, en la que encontramos a un Fuenllana ciego y postilln, nada ha podido averiguarse. La primera referencia fiable procede del privilegio para la impresin de su Orphnica lyra, incluido en la publicacin, dado por el prncipe Felipe, en Valladolid, el once de agosto de 1553, en el que se le cita como estante en esta corte, posiblemente de visita para el requerimiento de este documento. Es muy probable que, en torno a esa fecha, ya viviera en Sevilla, ciudad de la que era vecino, en la colacin de San Marcos, en 1555, y en la cual se haba llevado a cabo la impresin de su libro, haca slo unos meses. El terico Juan de Bermudo, tambin en 1555, lo sita al servicio de la marquesa de Tarifa, Leonor Ponce de Len, cuya residencia principal
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En el siglo XVI la vihuela fue el instrumento de cuerdas pulsadas que alcanz mayor difusin en Espaa, formando parte del entretenimiento de distintas clases sociales.

Tres libros de msica en cifras para vihuela, Alonso de Mudarra (Sevilla: Juan de Len, 1546), [fol. 109r]. Biblioteca Nacional de Espaa, sig. R/14630

se encontraba en la sevillana casa de Pilatos, en la colacin de San Esteban. Per Afn de Ribera (1509-1571), II Marqus de Tarifa y I Duque de Alcal de los Gazules, era el cabeza de uno de los linajes hispalenses ms importantes en el patrocinio musical de la ciudad durante el Renacimiento, junto a los Ponce de Len, duques de Arcos, y a los Guzmn, duques de Medina Sidonia. Cabe suponer que Fuenllana pudo seguir al servicio de la familia Ribera hasta la partida del duque a Npoles, en 1559, para desempear el cargo de Virrey y que desde esta posicin se le favoreciera para su paso a la corte. En cualquier caso, en 1560, Fuenllana se encuentra al servicio de Isabel de Valois, tercera mujer de Felipe II, en un ambiente cortesano en el cual las canciones para voz y vihuela debieron gozar de gran estimacin. La predileccin de Fuenllana por este repertorio, tan caracterstico del siglo XVI, queda patente en las palabras extradas del prlogo a su Orphnica lyra:
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Viniendo pues a tratar de la msica compuesta digo, que en todas estas obras, as a tres como a cuatro a cinco y a seis, con todas las dems que en el libro se contienen (excepto dos), fue mi intencin ponerles letra, porque me parece que la letra es el nima de cualquiera composicin, pues aunque cualquier obra de msica sea muy buena, faltndole la letra parece que carece de verdadero espritu. A la muerte de la reina, en 1568, continu en la corte como msico de vihuela, pero se desconoca su paradero entre 1570 y 1573. Dos documentos, hasta ahora inditos, que localic hace unos aos en el Archivo General de Simancas permiten completar este lapso de tiempo y perfilar ms su biografa y su estancia al servicio de la casa real. El primero (E-SIM. Cmara de Castilla. Leg. 419, pieza 66) se trata de un memorial del compositor, fechado el 9 de diciembre de 1572, en el que dice que haca trece aos que serva en la corte (lo que confirma la fecha citada de incorporacin a la casa de la reina) y que tena diez hijos. Se le concedieron 25.000 maraveds para que pudiese sustentarse, ya que al parecer no perciba en ese momento una renta fija ni se encontraba en las nminas de la casa real, segn se deduce de sus palabras: como a criado que fui de esta corte. En el segundo documento, del ao 1573, (E-SIM. Cmara de Castilla. Leg. 423, pieza 231) solicitaba un dinero procedente de una pena de
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Nada sabemos de la juventud y formacin musical de Miguel de Fuenllana, la primera referencia fiable procede del privilegio para la impresin de su Orphnica lyra, 1553.

Tres msicos, ca. 1617. Diego Velzquez, Staatliche Museen ( Gemldegalerie).

cmara, lo que lo sita todava en ese entorno. Poco despus, Fuenllana ingresara como msico de cmara de don Sebastin, rey de Portugal, donde permanecera entre 1574 y 1578, disfrutando de gran aprecio por parte del monarca, como se deriva de su remuneracin econmica durante este perodo. La duda planea sobre los ltimos aos de la vida de Fuenllana, debido a que la escasa documentacin preservada se presenta contradictoria. Segn uno de esos documentos, parece que haba fallecido ya en 1591, pero si nos atenemos a los presentados por Catalina de Fuenllana, hija del compositor, ste haba servido a los monarcas Felipe II y Felipe III duUNAS PALABRAS SOBRE...

rante ms de cuarenta y seis aos como msico de cmara, lo que llevara su muerte a la primera dcada del siglo XVII, ca. 1606. Como ya he apuntado, la Orphnica lyra fue impresa en 1554, en las prensas sevillanas de Martn de Montesdoca (ca. 1526?). Este impresor, natural de Utrera, estudiante de Cnones en el Colegio de Santa Mara de Jess, en Sevilla, se introducir en el mundo del libro y de la imprenta a partir de 1550. Entre 1553 y 1558 imprimir cuarenta y ocho obras de las cuales doce son de dudosa autenticidad. Martn de Montesdoca continu con la labor de impresin de libros de msica que haba desarrollado Juan de Len (1545-1555) en Sevilla, la cual ste trasladara a Osuna, lugar donde fijara su nueva residencia. El 29 de marzo de 1554, Montesdoca estableca un concierto con el licenciado Juan de Salazar, mdico, para imprimir mil ejemplares de libros de cifra de msica de vihuela de un libro que agora nuevamente a compuesto y fecho Miguel de Fuenllana, msico. El motivo por el que Juan de Salazar, yerno del compositor, actu en su nombre fue su ceguera. Ya se haban discutido los trminos de la impresin que no se finalizara hasta el dos de octubre, con dos meses de retraso sobre la fecha prevista en el contrato. Se emplearan en ella, al menos, veintids balas de papel del buitre que Montesdoca haba adquirido con un costo de 68.068 ma8
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En 1560 Fuenllana se encuentra al servicio de Isabel de Valois, en un ambiente cortesano en el cual las canciones para voz y vihuela debieron gozar de gran estimacin.

raveds. Montesdoca fija la impresin en dos maraveds por pliego (un maraved por folio), ms una ayuda de costa suplementaria de veintids ducados para estimular la calidad del producto final. Teniendo en cuenta que cada volumen tiene 185 folios, los costes de impresin, incluido el papel, debieron ascender a 193.250 maraveds, lo que otorgaba a cada ejemplar un precio de coste de 193,25 maraveds. El precio de tasacin y venta final fue de 28 reales (952 maraveds), de lo cual se deriva que el beneficio de la venta completa de la edicin poda ser, en teora, sustancioso aunque, en la realidad, se desconocen las ventas reales y sabemos que muchos ejemplares eran vendidos por debajo del precio de tasacin. En 1576, todava haba circulando ejemplares de este impreTabla del retablo de San Juan Bautista para el convento de Santa Mara de las Dueas de Sevilla, ca. 1592. Miguel Adn. Museo de Bellas Artes de Sevilla

so en Sevilla. En esa fecha, el librero Alonso Losa, establecido en ciudad de Mjico, compraba un lote de libros a Diego Meja, vecino de Sevilla, entre los que se encontraban dos ejemplares de la Orphnica lyra que seran pagados a 15 reales cada uno (510 maraveds), casi la mitad del precio original de tasacin. Slo unos meses despus de su publicacin y a pesar de la proteccin que el privilegio dado por el prncipe Felipe, al cual estaba dedicado el libro, le conceda por quince aos, ya circulaba una edicin fraudulenta del mismo. Los ejemplares conservados pueden agruparse en dos emisiones de
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la edicin de 1554, ambas impresas con el mismo material tipogrfico, una de las cuales podra tratarse de esta edicin fraudulenta citada por el propio Fuenllana, en un documento fechado el 14 de enero de 1555, y que se sospecha pudo realizar el propio Montesdoca. Se distinguen fundamentalmente por el material introductorio y carecer de colofn la denominada como edicin B, considerada espuria por Klaus Wagner. El ejemplar digitalizado en la Biblioteca Virtual de Andaluca no aparece registrado en la bibliografa ms reciente y es el conservado en el Centro de Documentacin Musical de Andaluca (Granada). Fue adquirido por esa institucin, en una librera madrilea, especializada en libros antiguos, en septiembre del ao 2005. Se identifica claramente como perteneciente a la edicin B, ya que no slo carece de colofn y tiene sus detalles caractersticos de la portada sino que incluye tambin el soneto de Benito Arias Montano, el resto de los poemas ausentes en la edicin A y la reduccin de versos caracterstica de uno de los poemas laudatorios de Montesdoca presente en la misma. A este ejemplar le falta el fol. cxlii. En la portada, con una letra del siglo XVIII, hay una anotacin manuscrita que debe hacer alusin a uno de sus propietarios: de Fernando. A lo largo del cuerpo del texto hay otras anotaciones, poco significativas, que pueden estar relacionadas
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Fue msico de cmara del rey don Sebastin de Portugal entre 1574 y 1578, disfrutando de gran aprecio por parte del monarca segn se deriva de su remuneracin econmica.

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Manus tuae domine. Cristbal de Morales, fol. lxxxviv

con el uso prctico hecho de este ejemplar. Con un signo # se marcan la mayor parte de las fantasas de Fuenllana para vihuela de seis rdenes (ms los dos Pange lingua de Guerrero, fols. xcvr-xcviv), escribindose en una de ellas (fol. liiir) el cmputo de compases por sistema y el total de los mismos en la obra. Tras la portada, los folios introductorios, nueve, antes de iniciarse las composiciones musicales en cifra, incluyen: el privilegio de impresin, la dedicatoria al prncipe Felipe, el prlogo al lector, una serie de apartados, de gran inters, sobre la tcnica y ejecucin prctica de la vihuela, as como la explicacin del sistema de cifrado usado para escribir las piezas musicales, una tabla de contenidos y, para terminar, los poemas referidos consagrados a la alabanza del compositor. Fuenllana utiliza a lo largo del libro tres sistemas de notacin. Las obras que son para un instrumento solista usan el sistema de cifrado con seis, cinco o cuatro lneas horizontales, segn sea la composicin para vihuela de seis rdenes, de cinco rdenes o para la guitarra, con divisiones temporales en compases por medio de lneas verticales. En este sistema, los nmeros indican los trastes en los que se debe pisar cada cuerda y, en la parte superior, encontramos las figuraciones
Libro de msica de vihuela de mano, intitulado El Maestro, Luis de Miln (Valencia: Francisco Daz Romano, 1536), fol. iiiir. Biblioteca Nacional de Espaa, sig. R/14752

rtmicas que indican el valor de duracin de cada pulsacin. La msica para vihuela y voz se anota de dos formas distintas. En una de ellas, la voz que se canta se escribe cifrada en rojo
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para distinguirla claramente de las dems. En la otra, la voz cantada se escribe en la notacin habitual de la poca, en un pentagrama aparte. Esta obra despliega, como el resto de los libros para vihuela, en mayor o menor medida, un carcter y organizacin didctica. Muchas de las piezas son calificadas segn su grado de dificultad con una F (fcil) y una D (difcil). La Orphnica lyra se encuentra dividida en seis libros. Los tres primeros presentan grados de dificultad creciente. El primero incorpora dos y obras a tres voces puestas en cifra para principiantes, con el objetivo de servir de ayuda en la mejora de su tcnica instrumental. El segundo libro contiene motetes a cuatro voces de diferentes compositores, los cuales van emparejados con fantasas, en el mismo tono, compuestas por Fuenllana. El tercer libro, monogrficamente, incluye motetes a cinco y seis voces. En el cuarto libro encontramos una mayor variedad de gneros, todos religiosos, combinados con fantasas del autor. El libro quinto est dedicado ntegramente a la msica profana con madrigales, villancicos, romances, etc. El ltimo de los libros es el ms variado, con ensaladas de Mateo Flecha para vihuela de seis rdenes, obras de distintos gneros para vihuela de cinco rdenes y guitarra, entre ellas distintas fantasas de Fuenllana, para finalizar, de nuevo, con una serie de composiciones para vihuela de seis
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BIBLIOTECA VIRTUAL DE ANDALUCA O ms dura que el mrmol. Pedro Guerrero, fol. cxxiiiv

Slo unos meses despus de su publicacin, y a pesar de la proteccin del privilegio dado por el prncipe Felipe, ya circulaba una edicin fraudulenta de la obra.

La Venus vihuelista de la Capilla de El Salvador de beda. Fotografa de Carlos Gonzlez.

rdenes que comprenden un grupo de ocho tientos por los ocho tonos y que concluyen con el motete Benedicamus patrem, compuestos todos por el propio autor. Las obras puestas en cifra por Fuenllana de otros compositores constituyen el bloque ms importante de este libro: 119 piezas sobre un total de 188. La variedad de gneros y de autores representados convierten a la Orphnica lyra en una antologa de la msica de su tiempo, testimonio de la notable circulacin del repertorio franco-flamenco y el madrigal italiano en la corona de Castilla. Composiciones de Josquin des Prez, Nicolas Gombert, Adrian Willaert, Jacques Arcadelt, entre otros, se alternan con obras de Francisco y Pedro Guerrero, Cristbal de Morales o Francisco Vzquez. Estas piezas se caracterizan por
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la fidelidad a sus modelos vocales, evitando expresamente sus glosados, en consonancia con lo expresado por el terico Juan Bermudo en su Declaracin de Instrumentos Musicales, fol. lxxxivv (Osuna: Juan de Len, 1555) y con lo apuntado por el vihuelista al final del primer epgrafe del apartado Sguense los avisos y documentos que en este libro se contienen: No pongo glosa todas veces en las obras compuestas, porque no soy de opinin que con glosas ni redobles se obscurezca la verdad de la compostura, como vemos en algunos, contentos con sola su opinin, las obras que muy buenos autores han compuesto con excelente artificio y buen espritu, puestas en sus manos las componen ellos de nuevo, cercndolas con no s que redobles, ordenados a su voluntad. Digo que si no fuere ofrecindole clusula, o en tiempo que la misma compostura diere lugar no se debe en otra manera defraudar la compostura con las semejantes glosas o redobles y como dicho tengo, por la causa que aqu digo, yo no la pongo en las obras deste libro, salvo al clausular, o en los lugares que la compostura lo demanda, como en las mismas obras se ver. El segundo gran bloque de piezas est constituido por las 51 fantasas originales de Fuenllana. Presentan una gran calidad en su factura y en ellas se pone de manifiesto un alto grado
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La variedad de gneros musicales y compositores representados en la Orphnica lyra hacen de este libro una antologa de la msica de su tiempo y sus fantasas ejemplifican los logros alcanzados en la definicin de un lenguaje instrumental propio de la vihuela.

de asimilacin de la tcnica compositiva imitativa, caracterstica de la primera mitad de la centuria, con los logros desarrollados en la definicin de un lenguaje instrumental propio de la vihuela. Miguel de Fuenllana, vihuelista y compositor profesional, alcanz una notable fama en su tiempo, la cual deriv, en gran medida, de la difusin de este libro, propuesto como modelo por Juan Bermudo para los principiantes que quisieren aprender a cifrar obras vocales para la vihuela, el cual alab, igualmente, su destreza y habilidad como taedor, considerndole como uno de los ms grandes de su poca.
Las vihuelas de los frisos del castillo de Vlez Blanco (Almera). Fotografa de Laurent SullyJaulmes.

Bibliografa
Fuenllana, Miguel de, Orphnica lyra, ed. Charles Jacobs (Oxford: Clarendon Press, 1978). Griffiths, John, Miguel de Fuenllana en Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana, vol. 5 (Madrid: SGAE, 1999), pp. 273-277. Griffiths, John, Printing the Art of Orpheus: Vihuela Tablatures in Sixteenth-Century Spain, en Early Music Printing
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and Publishing in the Iberian World, eds. Iain Fenlon y Tess Knighton (Kassel: Reichenberger, 2007), pp. 181-214. Leonard, Irving A., Books of the Brave: being an Account of Books and Men in the Spanish Conquest and Settlement of the Sixteenth-Century New World (Berkeley: University of California Press, 1992). Wagner, Klaus, Martn de Montesdoca y su prensa. Contribucin al estudio de la imprenta y de la bibliografa sevillanas del siglo XVI (Sevilla: Universidad, 1982)

Ejemplo musical sonoro


Oh, ms dura que el mrmol a mis quejas!, Pedro Guerrero (sobre un poema de Garcilaso) Lgrimas corriendo. Canciones de Alonso Mudarra y Miguel de Fuenllana. Carlos Mena, contratenor, y Juan Carlos Rivera, vihuela (Centro de Documentacin Musical de Andaluca, Consejera de Cultura, Junta de Andaluca, 2001) Oh, ms dura que el mrmol a mis quejas! - Reproducir
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Edita: JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura y Deporte 2013 JUNTA DE ANDALUCA, Consejera de Cultura y Deporte del texto: Juan Ruiz Jimnez Maquetacin y diseo: Carmen Piar

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