El Carboncillo

Caractersticas generales Es el mtodo artstico ms antiguo que se conoce y el de composicin ms simple, pues consiste en unos palos de madera (ramitas de vid, sauce o nogal son las ms utilizadas) que hemos carbonizado. Su uso es muy flexible porque mancha con gran facilidad, proporcionando trazos amplios y la posibilidad de cubrir grandes superficies sombreadas. Por sus cualidades expresivas permite plasmar la atmsfera, la luz e incluso el color en los temas realizados con este material. Tipos de carbn a) El carboncillo: Es la forma ms corriente y se fabrica en bastones de 13 a 15cms. con diferentes grosores (de 5mm. a 1,5cms.). La mayora de las marcas ofrecen 3 graduaciones: blanda, media y dura. Pueden usarse por el extremo y tambin planos en toda su longitud; con un poco de cuidado se pueden afilar con una lija fina. Resulta muy adecuado para dibujos sueltos, amplios y expresivos. b) El carbn comprimido: Consiste en una mezcla de polvo de carbn con un aglutinante, en algunos casos mezclados con arcilla; resulta ms estable que el carboncillo y su intensidad y fluidez se asemejan a la de los colores al pastel. Se presentan en barritas y bastones cuyos trazos y manchas son ms difciles de borrar. c) El lpiz carbn: Es una barrita muy fina de carbn comprimido protejido por una madera en forma de lapicero de fcil manejo. Es menos sucio que los anteriores, pero no produce trazos amplios porque slo puede dibujarse con la punta. Es muy adecuado para "toques" en detalle y dibujos ms pequeos. Existe la siguiente gama: 6B (extrablando), 4B (blando), 2B (medio), HB (duro). Estos tres tipos de carbn pueden combinarse entre s o usarse individualmente, pero el carboncillo se usar en primer lugar para plantear y estudiar el tema y los otros dos se usarn principalmente en las fases intermedias y en los acabados. Superficies El carboncillo puede usarse sobre varias superficies rugosas como el papel de embalar, el cartn, el lienzo..., pero el soporte ms adecuado es el papel verjurado Ingres. No obstante resultan apropiados todos los papeles con textura o "grano" como los Mi-teintes de Canson y otros, que suelen tener diferentes grados de textura: grano fino, grano medio y grano grueso. Estos papeles recogen mejor el polvillo del carboncillo asegurando en mayor medida su fijacin a la superficie y adems ofrecen una buena resistencia a los borrados y frotados cuando se difumina, se corrige o se sacan luces a un dibujo. Adems, proporcionan expresividad y textura a los acabados, ya que el carboncillo refleja inevitablemente el grano del papel. El carbn comprimido y el lpiz carbn tambin pueden trabajarse sobre las superficies anteriormente mencionadas, pero los papeles ms adecuados para su manejo son los de grano fino o incluso algunos papeles lisos siempre que no sean satinados o brillantes. El acabado con estos materiales tiende a ser ms detallado, acadmico y pulido, siendo aptos para estudios en profundidad y trabajos muy acabados. Existe la posibilidad de trabajar sobre papeles coloreados, cuya finalidad es la de proporcionar una armonizacin general del tema, as como unos contrastes especiales. Las marcas Canson (Mi-Teintes) e Ingres ofrecen una gama de ms de 35 colores en lminas de tamao medio y grande con textura de grano medio. Tcnicas El carboncillo sirve tanto para el dibujo de lnea como para el de mancha y la mezcla de ambas cosas.

a) Dibujo de lnea: Adecuado para bocetos, estudios previos y dibujos sueltos y expresivos tipo "apunte".

b) Dibujo de mancha: Para trabajos ms acabados con sombreado y sensacin de volumen y atmsfera.

c) Mezcla de mancha y lnea: Para trabajos en los que una "ambientacin" atmosfrica (profundidad) sirve de envoltura a rasgos y trazos reforzados con ms energa para definir algunas formas o implimirles ms carcter y movimiento.

La fragilidad e inestabilidad del carboncillo permite hacer correcciones fcilmente con un trapo o soplando; as mismo, se puede difuminar con los dedos, con un difumino o con un trapo para conseguir gradaciones muy amplias y precisas. Pero por la misma razn hay que cuidar su manejo dibujando a mano alzada para evitar borrados accidentales y la aparicin de huellas no deseadas. Es aconsejable trabajar los matices ms intensos de sombra de una forma gradual para evitar la saturacin del papel (1); slo al final del proceso se pueden aplicar trazos fuertes o manchas intensas, pero ya sin toques posteriores. Es posible realizar una gradacin de valores tonales, partiendo, eso s, de una pequea mancha ms "cargada", difuminndola cuidadosamente. Las luces pueden hacerse con la goma de miga de pan, arrastrando el carboncillo con varios "toques" y limpiando la goma cada vez; con un pase suave de un dedo podemos aclarar un tono incorrecto y realizar "claros" y luces tnues. En el caso de trabajos sobre papel coloreado, las luces sern, en general, del tono del papel, pero las ms intensas y contrastadas as como los "brillos" podremos realzarlos con la ayuda de una creta blanca o una barrita de pastel blanco.

El carboncillo funciona muy bien como tcnica auxiliar de otras como las cretas y el pastel, con los que se combina excelentemente en cualquier momento de la obra. Se usa frecuentemente en los trabajos preparatorios de murales y los preliminares de pinturas al leo. (1) Conviene en este caso realizar algn emborronado general del dibujo que permitir y mejorar, sin perderse del todo, el trabajo posterior. Es posible utilizar carbn en polvo, aplicndolo con un difumino o un trapo, para conseguir matices de gran suavidad o para cubrir zonas amplias. Tambin conseguiremos matizaciones muy delicadas efectuando "lavados" con agua lmpia y pincel sobre una mancha de carbn. En todos los casos, al final del proceso es imprescindible proteger el dibujo con un fijativo aplicado en capas sucesivas muy finas, ya que el carboncillo por s mismo se fija muy levemente al papel. Normalmente los fijativos consisten en una mezcla de alcohol con goma arbiga o cualquier otra resina transparente y se presentan en spray o con pulverizador.