Anda di halaman 1dari 76

e d i t o ri a

in f o

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Festival ES de Dana junho de 2012

O Festival ES de Dana em sua segunda edio demonstra a fora desta linguagem e qualidade de sua produo em nosso Estado. A participao de grupos consolidados de outros Estados estimula o intercmbio e a troca de experincias to necessrias para a evoluo desta prtica artstica milenar. As mesas de debates e os encontros entre profissionais da rea incentivam a reflexo sobre o presente e o futuro da dana em nosso Estado e no Brasil. Companhias renomadas compuseram a programao ao lado de companhias locais e de coregrafos independentes durante cinco dias intensos, nos quais a dana tornou-se o centro das atenes de um pblico variado e ativamente presente. Neste ano demos relevo prtica da dana nas ruas, praas e espaos pblicos da capital e de diversos bairros da Grande Vitria. Grupos de dana de rua e espetculos para espaos abertos ingressaram no cotidiano de parte significativa da populao com sua capacidade de mobilizao e de celebrao da vida e da arte. a dana em toda a sua diversidade encantando as pessoas e abrindo novos caminhos para se inserir no imaginrio e no horizonte de fruio de um pblico cada vez mais numeroso. A coregrafa alem Pina Bausch, uma das criadoras mais importantes da dana no sculo XX, afirmou certa vez: Se cada um for ao fundo de si mesmo, perceber que h uma linguagem comum a todos, que todos falamos e atravs da qual nos entendemos e nos identificamos. O Festival ES de Dana tem dado ento a sua significativa contribuio para o aprimoramento e a ampliao do acesso a esta linguagem to prxima de todos ns. Preparemo-nos agora para a terceira edio do Festival ES de Dana! Maurcio Jos Silva
Secretrio de Estado da Cultura

Conexes, fe s t i va l Cia. e s Enki de dana de Dana Primitiva Contempornea

2 0 12

sumrio

Apresentao Mais um passo rumo ao futuro, 4 Homenagem A plateia o tempo, 8 Dana de Rua As danas de rua ganham destaque, 13 Enquanto o nibus no vem, 16 Cidadania pela dana, 18 Espetculos Theatro Carlos Gomes Diversidade e emoo nos movimentos, 22 Guia de Idias Correlatas, 26 Quinteto, 27 Insone, 28 Nega Lilu, 29 Inumerveis Estados do Ser, 30 Via Sacra, 31 Conexes, 32 Ballet 101, 33 A Distncia entre uma Esquina e outra, 34 Traduzir-se, 35 As canes que voc danou para mim, 36 Coregrafos Independentes Liberdade para criar, 38 Mesas e Relatos Espao aberto para a reflexo, 46 Perfil Marcelinho Back Spin Os passos para a afirmao, 56 Espetculo Infantil Uma histria divertida da dana, 58 Primeiro Ato Primeiro Ato e sua colcha de detalhes, 60 Artigos O ser contemporneo e a dana, 64 Um timo exemplo de poltica pblica para a dana, 66 Programao, 68 Ficha Tcnica, 70

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Markus Konk

a p r e se nt a o

mais um passo rumo ao futuro


Maior e mais plural, a segunda edio do Festival ES de Dana consolida a busca por uma programao inovadora norteada pela democratizao do acesso s danas

eria injusto abrir esse texto de apresentao da segunda edio do Festival ES de Dana com pormenores que desviassem o foco das questes centrais. A principal dessas fcil apontar: a afirmao de um evento de porte nacional que j integra o calendrio anual do Estado e um passo importante na continuidade das polticas pblicas culturais. Afirmao esta fundamentada na busca por uma programao plural, pautada tanto na diversificao de linguagens, sem perder o foco da qualidade, quanto na expanso dos limites geogrficos, sem relegar a segundo plano os principais palcos da cultura estadual. As manhs, tardes e noites dos dias 20 a 24 de junho de 2012 foram preenchidas por atividades intensas, promovidas em espaos ricos em multiplicidade, abrangendo praas de bairros na periferia da Grande Vitria, parques, terminais de nibus, a praia, uma instituio de internao de adolescentes, alm do Teatro Rubem Braga, em Cachoeiro de Itapemirim, e dos teatros do Sesi e Carlos Gomes, em Vitria.

Foram nada menos que 33 apresentaes promovidas nesses espaos, por 20 companhias convidadas, alm das mesas-redondas e relatos das experincias de criao que reuniram no auditrio do Museu de Arte do Esprito Santo Dionsio del Santo (MAES) bailarinos e coregrafos em uma valiosa troca de ideias e oxigenao da produo. Colocar um artista diante de outros artistas para discutir e dialogar sobre processos criativos pouco comum e muito valioso, comentou Paulo Caldas, coregrafo, professor da Universidade Federal do Cear e curador do festival Dana em Foco. O dilogo estreito com a linguagem das ruas foi outra questo central dessa edio. Seja ao ampliar a participao dos grupos de danas de rua, ao promover flashmobs ou ao dar voz a bailarinos como o paulista Marcelinho Back Spin, da Back Spin Crew, em uma mesa de debate, o festival deu mais um passo firme rumo equalizao das diferenas. A rua um dos temas mais importantes para se debater. onde a dana comeou, como celebrao

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Traduzir-se, Cia. de Dana Mitzi Marzzuti

da prpria vida e do cotidiano, afirmou a convidada Cristina Castro, coregrafa e bailarina, coordenadora do Ncleo Vila Dana do Teatro Vila Velha (BA), e diretora do Festival Internacional de Dana de Salvador Viva Dana. Para Marcelo Gomes, o Marcelinho Hip Hop, coordenador da Central nica das Favelas (CUFA-ES), uma das parceiras do festival, esse um momento histrico para o movimento hip hop e as danas de rua. Viemos para ficar, para aprender com os grandes profissionais e tambm para ensinar. Finalmente chegamos ao ponto de ter a nossa visibilidade. Tem coisas que a gente planta para outros colherem, afirmou. A Secretaria de Estado da Cultura (Secult) reafirmou o caminho da pluralidade como referncia. Essa a funo do festival, buscar o dilogo, a diversidade que nos enriquece. Isso j est acontecendo, disse o subsecretrio Erlon Jos Paschoal em um dos debates no MAES. O Festival ES de Dana 2012 tambm buscou a integrao com aes estruturais de combate violncia e marginalizao ao realizar apresentaes nos territrios do Programa Estado Presente, do Governo do Esprito Santo. Foram oito apresentaes do circuito Cultura Presente, em bairros dos municpios de Viana, Vila Velha, Serra, Vitria e Cariacica. A rua tambm foi palco para o Grupo de Dana

Primeiro Ato, que de volta ao Festival realizou seis apresentaes do espetculo Pequenos Atos de Rua, criado como celebrao aos espaos abertos e ao contato direto com o pblico. Da rua ao palco A seo Coregrafos Independentes apresentou, mais uma vez, obras curtas de criadores independentes em atividade no Esprito Santo. Foram sete coreografias selecionadas por meio de edital e exibidas em duas noites no Teatro do Sesi, em Jardim da Penha. Quem abriu as portas do nosso palco mais tradicional, o Theatro Carlos Gomes, no Centro da Capital, para os espetculos, foi o ator e bailarino Markus Konk. Em sua performance potica corporal, Konk guiou o pblico da Praa Costa Pereira at o foyer do teatro. A noite de abertura tambm contou com a exibio de um vdeo produzido especialmente para a homenagem ao bailarino, diretor e coregrafo Magno Godoy. Nas cinco noites do Festival ES de Dana 2012, os espetculos apresentados consolidaram o espao de intercmbio entre o pblico e as companhias locais com as pesquisas e propostas estticas de companhias de relevncia nacional, como a Cena 11, de Santa Catarina, que pelo segundo ano abriu o festival; a So Paulo Cia.

a p r e se nt a o

de Dana; a Staccato | Paulo Caldas; e a Focus Cia. de Dana, ambas do Rio de Janeiro. Eu no tinha, at agora, notcias de festivais e companhias do Esprito Santo. Era uma ignorncia de minha parte, mas creio que isso sintomtico, afirmou Paulo Caldas, da Staccato, criada em 1993, e que retornou ao Estado depois de sete anos. A afirmao do Festival no calendrio anual, aliada a outras polticas pblicas de cultura para a dana, como os editais do Funcultura (Fundo de Cultura do Estado do Esprito Santo) e as aes e prmios promovidos pela Funarte, parceira do Festival, tambm estimulam a pesquisa e a produo permanente das companhias locais. Coube ao Festival criar os espaos de exibio para essas produes. Nessa edio foram seis espetculos de cias. capixabas, com propostas trafegando, por exemplo, entre a pesquisa contempornea das matrizes afrobrasileiras, como o caso da Cia. Enki de Dana Primitiva Contempornea, o dilogo entre dana, teatro

e vdeo proposto pela Cia. Teatro Urgente, e o vigor fsico nas partituras e gestos da Homem Cia. de Dana. As aes do Festival ES de Dana continuaram a se desdobrar aps o encerramento, no dia 24 de junho, quando a Focus Cia. de Dana apresentou As Canes que voc Danou pra Mim, com coreografias construdas a partir da trilha sonora formada exclusivamente por msicas de Roberto Carlos. A etapa itinerante do festival, com oficinas e apresentaes, percorreu cinco cidades do interior. Em Guau, nos meses de julho e agosto, a oficina de dana de rua realizada em parceria com o grupo Bioshock Crew reuniu jovens bailarinos no Teatro Municipal Fernando Torres e no Ponto de Cultura Guau em Cena. As outras etapas ocorrem em Castelo, Itaguau, Afonso Cludio e Montanha. Como forma de perpetuar as aes, espetculos e conversas realizadas por ocasio do Festival ES de Dana, a Revista do Festival chega tambm a sua segunda edio. Boa leitura!

Nmeros do festival 2012


espetculos Pblico

20
Companhias convidadas

1.190
Theatro Carlos Gomes

4.790
Espetculos de rua

100
Mesas e relatos no MAES

08
Coregrafos independentes

900
Teatro do Sesi

850
Flashmobs

6.830
pblico total

Investimento em dana
2011 2012

R$ R$ R$ R$

140.000,00 84.000,00 200.000,00

R$ R$ R$ R$ R$

210.000,00 135.000,00 379.000,00 125.000,00

Edital de Residncia em Artes Cnicas

Edital de Residncia em Artes Cnicas

Edital de Circulao de Espetculos de Dana

Edital de Circulao de Espetculos de Dana

Festival ES de Dana

Festival ES de Dana

424.000,00

investimento total

Festival ES de Dana Itinerante (convnio com a FUNARTE)

849.000,00

investimento total

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

A plateia o tempo
Festival homenageia o bailarino e coregrafo Magno Godoy, fundador da Cia. Neo-Ia, referncia nacional da dana contempornea produzida no Esprito Santo

oi raspando a cabea com mquina zero que Magno Godoy se converteu dana contempornea. E como um novo iniciado da Cia. Neo-Ia de Dana, ele escreveu um captulo importante da histria da dana brasileira criando, a partir de elementos dissonantes, uma linguagem nica para a dana. Esse bailarino, coregrafo, artista plstico e compositor capixaba, precursor da dana contempornea no Esprito Santo, falecido em 2008 aps uma apresentao de Manguezal, na Escola de Teatro, Msica e Dana Fafi, em Vitria, o homenageado do Festival Es de Dana 2012. Nascido em Maratazes, na regio litornea do sul do Estado, em 1952, Carlos Magno Ribeiro de Godoy se consagrou primeiro como ator e criador teatral nas Mostras de Teatro da Ufes, como integrante do Grupo Opus Tupiniquim, com destaque para o espetculo

El Gran Nanica Circo (1982), e do Grupo Terra em Mame Desce ao Inferno (1982), este com texto de Amylton de Almeida e direo de Renato Saudino. A partir de 1985 passou a desenvolver uma pesquisa em dana e teatro que culminou com uma viagem a So Paulo, juntamente com o tambm bailarino Marcelo Ferreira, para assistir ao mestre do but Kazuo Ohno em sua primeira visita ao Brasil, em 1986. Em uma poca na qual o Esprito Santo no tinha nenhuma tradio em dana contempornea, onde apenas as companhias de bal se destacavam, o contato com Ohno e o but indicou a certeza de que estavam trilhando o caminho certo. A identificao com o mestre japons, nas palavras de Ferreira, foi catrtica. Apesar da influncia do but, a Cia. Neo-Ia, que estreou em 1986 e continou na ativa at o ano 2000, extrapolou

FOTO:

Carla Falce

h om ena ge m

ma g n o g o do y

os limites do universo da dana em sua trajetria. Embora o but fosse uma referncia, o que a Neo-Ia fazia no era especificamente but, mas uma dana que continha o but e tambm o candombl, um grande referencial para nossa esttica, conta Marcelo Ferreira. Stultifera Navis, apresentada na Oficina Internacional de Dana Contempornea, no Teatro Castro Alves em Salvador (BA), em 1986, projetou a companhia para o Brasil, causando certo alvoroo entre crtica e pblico. Alm das referncias estticas pouco convencionais, aquela gerao trazia consigo marcas da ditadura militar e vivia sob os reflexos dos anos de chumbo que teimavam em no terminar. Os movimentos em retrocesso e o figurino longo na frente e curto na parte de trs eram metforas para os retrocessos do nosso pas de terceiro mundo, lembra o bailarino, parceiro de Magno Godoy ao longo da vida. A Neo-Ia, com sua dana, foi alm das fronteiras do Esprito Santo, apresentando temporadas em espaos importantes como o Teatro Nacional, em Braslia, o Teatro Cacilda Becker, no Rio de Janeiro, o Palcio das Artes, em Belo Horizonte, o Teatro Guara, em Curitiba, e o Centro Cultural San Martin, em Buenos Aires, na Argentina. Obras como Stultifera Navis A Nau dos Loucos (1986), Mephisto (1987) e Casulo (1994) marcaram a dana contempornea produzida no Estado. Minimal Drop (1996), por exemplo, foi apresentada no V Panorama da Dana Contempornea. A importncia da Cia. Neo-Ia tambm fica evidente pelos talentos que revelou. Alm de Marcelo Ferreira, com sua Cia. Teatro Urgente, que concilia a estreia de novas obras com constantes releituras da obra imortal de Magno

Godoy, o bailarino Paulo Fernandes, da Cia. Enki de Dana Primitiva Contempornea, tambm comeou a danar com Godoy e mantm viva a pesquisa de referncias complexas iniciada pelo mestre, nesse caso provocando o dilogo do but com linguagens da matriz afrobrasileira. A dedicao obsessiva deste mestre ultrapassava o seu tempo, com sua proposta de criar um candombl futurista sem perder os aspectos culturais da nossa brasilidade, diz Fernandes. Novos rumos Inquieto, Magno Godoy experimentou novas linguagens, como a vdeodana, nas obras Via Sacra (1988), Criao do homem (1990), ltimo Jesuta (1998) e Quitungo (2000). Tambm viveu perodos de recluso em Itanas, vila no extremo norte do Esprito Santo, onde instalou uma sala de dana e ateli. Em 2001 houve a transio da Cia. Neo-Ia para a Cia. Magno Godoy de Dana e Teatro, cujo principal trabalho o espetculo Cabaret Affair (2003), citado na Cartografia Rumos Ita Cultural - Dana 2006/2007 como um giro por referncias teatrais. O argumento do espetculo: um cabar mantido por um poltico corrupto de um certo pas em desenvolvimento. Certa vez, de Itanas, Magno Godoy enviou uma carta a Marcelo Ferreira. Entre os apontamentos, havia ali uma espcie de mantra, uma mensagem tranquilizadora para ele prprio e os artistas companheiros de vanguarda. Diziam aquelas linhas: Nossa plateia o tempo... e est de casa cheia!.

Na pgina oposta, ensaio fotogrfio de 1987 para o espetculo Sodoma, projeto que no chegou a ser montado. Em sentido horrio, a partir do alto esquerda, Magno Godoy, Paulo Fernandes, Marcelo Ferreira e Carlos Dlio. Acima, cena do espetculo Cangao (2001) em temporada no Theatro Carlos Gomes, com Marcelo Ferreira, Magno Godoy e Tadeu Schneider.

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

10

Realizaes
Cia Neo-Ia de Dana 1986 Admirando Kazuo Ohno, temporada no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES Stultifera Navis, temporada no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES 1987 Stultifera Navis, apresentao na Oficina Internacional de Dana Contempornea, no Teatro Castro Alves, Salvador/BA e temporada no Teatro Nacional, Braslia/DF Via Lctea, temporada no Centro Cultural San Martin, Buenos Aires (ARG) e temporada no Teatro Dulcina, Rio de Janeiro/RJ Mephisto, apresentao na Mostra Capixaba de Dana, no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES Stultifera Navis, Caatinga, Heliogbalus & Eldorado, temporada no Teatro Nacional, Braslia/DF 1988 Via Sacra (vdeodana), gravado nas Runas de Tiwanaku (BOL), Igreja do Pilar, Ouro Preto/MG e Catedral de Braslia/DF 1989 Concerto, apresentao no Festival Nacional de Dana, no Teatro Municipal de Presidente Prudente/SP 1990 Iniciao, temporada no Palcio das Artes, Belo Horizonte/MG, temporada no Teatro do Sesc Pompia, So Paulo/SP, temporada no Teatro Villa Lobos, Rio de Janeiro/RJ e apresentao no Festival 1994 Casulo, apresentao no Festival Vitria Brasil de Dana, no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES 1992 Concerto, apresentao no Horto Municipal de Marupe, Vitria/ ES e apresentao na Arena de Camburi, Vitria/ES Uroborus, apresentao no Festival Vitria Brasil de Dana, no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES 1993 Hibernatus, apresentao no Festival Vitria Brasil de Dana, no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES Concerto, apresentao na Oficina Internacional de Dana Contempornea, no Teatro Castro Alves, Salvador/BA, temporada no Teatro Guara, Curitiba/PR e apresentao na Mostra de Butoh, no Centro Cultural So Paulo, So Paulo/SP, e no Teatro Nacional, Braslia/DF 1991 Concerto, apresentao no Festival Vitria Brasil de Dana, no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES Latino-Americano de Arte e Cultura, no Teatro Nacional, Braslia/DF Concerto, temporada na Capela Santa Luzia, Vitria/ES e apresentao no Congresso da SBPC, Vitria/ES Fatamorgana, apresentao no Teatro Municipal de So Paulo/SP Criao do Homem (vdeodana), gravado nas Dunas de Itanas, Conceio da Barra/ES

h om ena ge m

ma g n o g o do y

11

Espetculo Cangao (2001) em temporada no Theatro Carlos Gomes. Marcelo Ferreira arrastado por Magno Godoy e Tadeu Schneider.

1995 Seringal, temporada no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ ES, temporada no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES e apresentao no Frum Latino Americano de Dana, na Casa de Cultura Laura Alvin, Rio de Janeiro/RJ 1996 Minimal Drop, apresentao no V Festival Vitria Brasil de Dana, no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES, temporada no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES, apresentao no Panorama de Dana, no Espao Srgio Porto, Rio de Janeiro/RJ e apresentao na abertura do Festival de Teatro de So Mateus/ES 1997 Floresta da Amaznia, participao Especial em concerto da Orquestra Filarmnica do Esprito Santo, no Ginsio do Clube lvares Cabral, Vitria/ES Works, apresentao no VII Festival Vitria Brasil de Dana, no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES

2000 Quitungo (vdeodana), gravado em Conceio da Barra/ES e no Teatro Jos Carlos de Oliveira e exibido no Festival de Teatro de So Mateus/ES e no IX Festival Vitria Cine Vdeo Voodoo, apresentao no VIII Festival Vitria-Brasil de Dana, no Teatro do Sesi, Vitria/ES Concerto, apresentao na Arena de Camburi, Vitria/ES Cia. Magno Godoy de Dana e Teatro 2001 Cangao, temporada no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ ES, temporada no Teatro Edith Bulhes, Vitria/ES e temporada no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES O Banquete, temporada no Teatro Edith Bulhes, Vitria/ES e temporada no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES Concerto, apresentao na Arena de Camburi, Vitria/ES Banquete, temporada no Teatro Cacilda Becker, Rio de Janeiro/RJ 2002

1998 Voodoo, Festival Dana-Brasil, no Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro/RJ e temporada no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES ltimo Jesuta (vdeodana), gravado nas Cataratas do Iguau, Reducin de Jesus (PAR) e Igreja dos Reis Magos, Nova Almeida, Serra/ES. Prmio Especial do Jri no VII Festival Vitria Cine Vdeo 1999 Manguezal, apresentao na Semana do Meio Ambiente, Vitria/ES

Voodoo e Hibernatus, apresentao na Oficina Cultural Oswaldo de Andrade, So Paulo/SP Manguezal, apresentao no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES Voodoo, apresentao no Teatro Jos Carlos de Oliveira, Vitria/ES Concerto, apresentao na Arena de Camburi, Vitria/ES 2003 Cabaret Affair, estreia no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES e apresentao no IX Festival Vitria Brasil de Dana, no Theatro Carlos Gomes, Vitria/ES

Flashmob Nossa Senhora da Penha fe s t i va l na e s Avenida de dana

2 0 12

12

D a nas de rua

As danas de rua ganham destaque


Em sua segunda edio, o Festival promove flashmobs pela cidade, amplia o nmero de espetculos em espaos abertos e reflete sobre o papel das danas de rua na contemporaneidade

13

o 11h na Avenida Nossa Senhora da Penha e um sol escaldante se ergue sobre um dos pontos mais movimentados de Vitria, a famosa reta de onde se avista, no alto do morro do outro lado da baa, o Convento. No asfalto quente onde caminham apressados funcionrios e patres, autnomos e desempregados, todos invariavelmente apressados, uma turma de garotos surge embalada por uma batida que logo rouba a ateno. So mais de 30 danarinos na coreografia encenada como flashmob termo que descreve a mobilizao para uma performance rpida em um espao pblico pela coregrafa Yuri Perazzini. De todas as idades e origens diversificadas, os meninos e meninas se destacam da multido de annimos e danam com a despretenso do momento, como se o corpo saudasse o asfalto e os prdios da avenida. Nas caixas de som, uma mistura de funk, soul, rap, house e dance music ecoa por alguns minutos, cortando a rotina dos transeuntes ao meio em um convite descontrao pela dana. Rapidamente a agitao se desfaz e resta apenas o barulho do trnsito intenso da capital.

Assim como a Reta da Penha, vrios pontos de Vitria receberam flashmobs durante o Festival ES de Dana 2012. No mesmo dia, em frente Assemblia Legislativa, os danarinos se misturavam a quem esperava no ponto de nibus at ouvirem os primeiros acordes da trilha sonora, transformando tudo em dana. O vendedor de picols Tiago Oliveira chegou mais perto. No consegui vender muito, mas valeu a pena ver essa arte que no acontece todo dia, opinou. Na Praa Costa Pereira, Centro da capital, enquanto esperava a carona chegar, a vendedora rica do Nascimento, 23 anos, se admirava com as acrobacias que os meninos praticavam ao som de Check it out, dos Beastie Boys. dana de rua, n? A gente v na Internet que tem l nos Estados Unidos, mas aqui a primeira vez que eu vejo. De origem norte-americana, a street dance rene uma srie de ritmos da msica negra nascida nos guetos das grandes cidades. Como uma forma de expresso autntica do espao urbano, o que esses estilos de dana tm de mais forte a potncia da interao com

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

o pblico e a capacidade de envolver crianas, jovens e adultos nos movimentos. A dana de rua para todo mundo, no importa se voc veio do funk, do break ou do bal. Tudo se mistura e vira algo instintivo, algo que contagia, comenta Yuri. Na mesma semana, o pblico ainda teria a oportunidade de ver e interagir com a dana em outros espaos pblicos da Grande Vitria. Em parceria com a Central nica das Favelas no Esprito Santo (CUFA-ES), o Festival ES de Dana 2012 conseguiu aproximar ainda mais a cultura das ruas de outras formas de dana. Para o coordenador geral da CUFA-ES, Marcelo Gomes, o Marcelinho Hip Hop, o festival deu um importante passo rumo ao intercmbio cultural entre a periferia e o centro. Pra gente foi muito importante trazer esses jovens das comunidades para se apresentarem e serem reconhecidos em outro espao. Dessa forma, os movimentos urbanos vo mostrando que esto organizados para entrar em todo o tipo de mercado, defende. Da marginalidade linguagem artstica
14

As danas de rua, em grande parte calcadas na cultura hip hop, tm um importante papel nas comunidades de maior vulnerabilidade social da Grande Vitria, onde aparece como oportunidade propondo a participao dos jovens, principais afetados pela violncia. Os projetos sociais desenvolvidos pelas prefeituras em conjunto com o Governo do Estado e a CUFA-ES so celeiros de novos talentos da dana. So jovens que ganham o mundo com arte e contribuem para equilibrar a batalha contra a desigualdade social e a criminalidade. Segundo Marcelinho, so incontveis os danarinos que estiveram frente a frente com a realidade do crime e escaparam graas presena de atividades culturais que os valorizaram como cidados. O hip hop muito forte nas comunidades porque a linguagem deles. Ento, quando voc apresenta um b-boy que faz sucesso, voc agrega novas referncias aos jovens, que passam a se projetar na histria de sucesso desses caras, afirma o coordenador geral da CUFA-ES. Tarzan, b-boy dolo no bairro Nova Rosa da Penha, em Cariacica, confessa que perdeu trs anos de prtica do break por ter se envolvido com o trfico. O break foi muito importante pra eu conseguir largar aquela vida. Eu acho que a dana, de todos os tipos, pode ser um tipo de resgate. Pra mim foi, conta. Assim como ele, muitos outros meninos e meninas escapam de um destino cruel ao enxergar novas possibilidades de vida nas danas de rua. Para Marcelinho, no entanto, ainda h muito a ser feito. preciso levar esses jovens para se apresentarem tambm no teatro, assim como preciso levar o bal para a comunidade, porque s assim todos vo ter igualdade de oportunidades, conclui.

d a nas de rua

15

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

16

Enquanto o nibus no veM


Terminais de nibus da Grande Vitria se transformam em palcos para a cultura hip hop e as pessoas correm para acompanhar os espetculos sem perder a hora

d a nas de rua

t e rm in a is de n ib u s

ma fila espetacular se forma em uma das plataformas do Terminal de Campo Grande. Faltam ainda quinze minutos para que o 509 encoste, recolha os passageiros, deixe Cariacica e cruze de ponta a ponta a capital Vitria at que, finalmente, estacione no Terminal de Carapina, na Serra. Mas hoje o tempo morto da espera suficiente para que uma movimentao incomum atraia a ateno de todos que transitam ansiosos pelo local. Em plena hora do almoo, o grupo Bioshock Crew encanta a todos com sua dana de rua repleta de piruetas e passos rpidos. A empregada domstica Marilza Moreira, 40, se admira com a habilidade do b-boy Tarzan, que rodopia com o corpo suspenso no ar e a cabea no cho. Acho to bonito! uma terapia pro corpo, uma forma das crianas ocuparem a mente, diz. Dezenas de pessoas assistem ao espetculo de dana que acontece ali, no intervalo do trabalho, no retorno da escola ou no caminho para casa. O break, o grafite e o DJ esto l, elementos que traduzem a cultura hip hop para o povo e que revela a dana como uma arte muito mais prxima do que se imagina. Desde a primeira edio, em 2011, o Festival ES de Dana se empenha em apresentar a dana como um elemento presente no cotidiano das pessoas, aproximando bailarinos de admiradores e proporcionando o acesso universal dos mais variados pblicos a todas as apresentaes. Em 2012, a segunda edio do Festival promovido pela Secretaria de Estado da Cultura levou esse propsito ao extremo com a presena dos grupos de dana em alguns terminais rodovirios urbanos do Sistema Transcol espalhados em toda a Regio Metropolitana da Grande Vitria. Alm de Campo Grande, os grupos Vitria Break e Bioshock Crew, dois dos mais representativos grupos de dana de rua do Estado, se apresentaram tambm nos terminais de Laranjeiras, na Serra, e de Itaparica, em Vila Velha, sempre em horrios de pico, quando os espectadores foram pegos de surpresa a caminho de atividades to rotineiras quanto cansativas. A gente sempre dana em locais abertos, mas dessa vez foi diferente porque o festival oferece estrutura, divulgao e nos abriu muitas portas. Alm disso, o pblico nem esperava e os grupos j comeavam danando e impressionando geral, conta Tarzan, b-boy que h quase dez anos integra o corpo de dana do grupo Bioshock Crew.

Histria H alguns anos, em todo segundo sbado do ms, o Terminal de Laranjeiras palco de um grande evento de dana de rua. B-boys e b-girls de todo o Estado e s vezes tambm convidados de fora do Esprito Santo se renem na batalha de dana que inclui vrias modalidades, como o breaking, o popping e o looking, derivaes formuladas na cultura hip hop. Foi o grupo Vitria Break que, ainda em 2000, escolheu o espao como ideal para a prtica do breaking. O piso bom, o espao amplo, e ainda tem a vantagem de ser um local de fcil acesso a danarinos de toda a Grande Vitria. A gente comeou a ir pra l pra treinar e se divertir tambm, era onde o grupo se encontrava. Vrios danarinos comearam a frequentar at se tornar um grande evento como hoje, explica o b-boy Clayton, do grupo Vitria Break. Hoje o Encontro de B-boys e B-girls reconhecido nacionalmente como um espao de formao de dana de rua e l, em meio s pessoas que esperam nas filas dos nibus, que surgem os talentos posteriormente incorporados aos grupos e s oficinas de projetos sociais nas comunidades. O terminal j o point para desenvolver tambm outros elementos alm da dana, como as prticas do MC, do DJ, do grafite, alm do beat box, transformando o local em uma grande mostra da cultura hip hop capixaba. A dana de rua tem o poder da linguagem corporal universal que est presente em todas as classes sociais. Popular e envolvente, a habilidade dos b-boys contagiou o pblico em todas as apresentaes nos terminais do Sistema Transcol nesse Festival ES de Dana 2012. Maravilhadas, pessoas aplaudiam de dentro dos nibus, nas filas, ou enquanto corriam para no perder a cena. Nem o nibus.

17

Mais informaes sobre as aes desenvolvidas pela CUFA-ES: cufa-es.blogspot.com.br

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Cidadania pela dana


Festival promove as danas de rua em territrios includos no Programa Estado Presente, que conta com aes integradas das secretarias de governo nas periferias da Grande Vitria

18

postando na oferta de cultura e lazer no combate violncia social, o Festival ES de Dana 2012 direcionou uma parte especial de sua programao aos territrios da Regio Metropolitana da Grande Vitria includos no Programa Estado Presente. O objetivo foi permitir o acesso a oportunidades de cidadania que se apresentem como alternativas injustia social nessas regies e indicar caminhos de expresso para as juventudes. Em parceria com os municpios, ONGs e iniciativa privada, o Festival levou os mais importantes grupos de dana de rua do Estado e do pas s praas das comunidades de Nova Rosa da Penha, em Cariacica, Vila Bethnia, em Viana, Terra Vermelha, em Vila Velha, Feu Rosa, na Serra, e So Pedro, em Vitria. No apenas uma caravana de danarinos e produtores desembarcaram nos bairros, como os prprios moradores foram convocados a participar das atividades culturais ocupando o palco principal. Boa parte dos integrantes dos grupos Bioshock Crew, Vitria Break, Vila Velha Fora Break, Atos Crew, Ultimate B.Boys e Face da Luz Break cresceram nos cinco territrios contemplados pelo festival. Foi muito bom ter voltado a me apresentar aqui na praa, porque a comunidade abraa o nosso trabalho, participa e dana junto. muita satisfao!, comenta o b-boy Abnael, do grupo Vila Velha Fora Break, cujos danarinos foram aplaudidos como heris na praa de Terra Vermelha. Para Abnael foi um momento inesquecvel, que representa o respeito do poder pblico pela dana e pela populao das comunidades. O pblico sempre responde muito bem, eles querem isso, esto esperando para ter mais acesso a todo tipo de atrao cultural. Infelizmente no tem todo dia, conclui. Assim como em Terra Vermelha, nos demais bairros no faltou empolgao do pblico, que tambm assistiu

de perto a uma das lendas do hip hop nacional. O paulista Marcelinho e a Back Spin Crew, na ativa h mais de vinte anos, percorreram os territrios apresentando o melhor do breaking, locking e popping. Na performance, o grupo passa por vrios estilos da msica negra americana, do rap ao funk, terminando em um baile charme no qual convoca a plateia a repetir os passos coreografados na pista provisria, montada sempre na praa central dos bairros. A praa pblica, alis, espao para todo tipo de espontaneidade do pblico que aceita o desafio proposto pela Back Spin Crew e participa danando. Em Nova Rosa da Penha, o show de talentos premiou o estudante Douglas da Silva, 14 anos, com uma tela pintada ao vivo pelo artista Ed Braun, um dos nomes do grafite local. No intervalo da aula, Douglas correu para a concentrao de pessoas na praa e no teve vergonha de mostrar sua habilidade com o footwork, o drop e o toprock. A gente tinha um grupo de dana aqui na escola, a eu fui aprendendo. A gente faz break pra se divertir, conta abraado ao prmio e com expresso de felicidade.

estado presente Em 2011, o Governo do Esprito Santo identificou trinta territrios como sendo as reas de maior ndice de violncia do Estado. O Programa Estado Presente foi ento criado para direcionar atividades de diversas secretarias de governo para esses locais, com o intuito de modificar a situao, principalmente em relao ao combate criminalidade e reduo das desigualdades sociais.

d a nas de rua

pro g ra m a e st a do pre se n t e

IASES A apresentao do Festival ES de Dana 2012 no Centro Socioeducativo de Atendimento ao Adolescente em Conflito com a Lei (CSE), em Tucum, Cariacica, um captulo especial nessa histria. O local, uma das unidades do Instituto de Atendimento Scio-Educativo do Esprito Santo (Iases), mantm adolescentes em conflito com a lei em regime de internao integral, trabalhando a reabilitao dos internos por meio de processos pedaggicos e socioteraputicos que ampliem as possibilidades de desenvolvimento social e econmico. No ptio da instituio, os grupos de dana Bioshock Crew (ES) e Back Spin Crew (SP) interagiram com os adolescentes que, depois de um incio tmido, aos poucos entraram em xtase com as performances. Responsa demais a apresentao, faz a gente ter vontade de danar sempre, comenta Andr, 16 anos, que tambm teve seu momento no palco. Junto com alguns colegas, ele forma o Bonde dos Atrevidos, recm-criado grupo de danarinos de funk carioca do CSE que apresentou seu passinho dos atrevidos. Para Flaviano, 17, danar uma forma de se divertir com os amigos. Sempre curti break na rua, e aqui dentro tento continuar com o funk, que eu gosto muito tambm. Podia ter sempre esse tipo de apresentao, porque a galera se amarra, defende ele. O show de talentos improvisado pelo Festival ES de Dana 2012 no ptio do CSE de Tucum continuou tambm com outros elementos da cultura hip hop. O MC da ocasio foi Vincius, 17, que alm de cantar suas rimas apresentou tambm uma composio romntica

acompanhado do violo, instrumento que aprendeu a tocar recentemente nas oficinas oferecidas aos jovens atendidos pela instituio. O gerente da unidade, Gustavo Badar, explica que o Iases tem investido em atividades culturais e profissionalizantes para que os adolescentes possam desenvolver habilidades pessoais e conhecer outros universos. Nosso maior desafio a ao continuada, ou seja, passar da atividade pontual para aes que os envolvam numa ideia de tolerncia, analisa Badar. Acostumado a trabalhar em projetos sociais que buscam a reintegrao por meio da cultura, Marcelinho Gomes, coordenador da CUFA-ES, avalia este momento como um marco na vida dos adolescentes. Essa a linguagem em que eles se sentem valorizados e, a partir da, comeam a agregar outras ideias, planejar outras histrias alm do passado difcil, de violncia e excluso, que a maioria carrega, avalia. A tenso do espao aos poucos desapareceu e se transformou em sorrisos de satisfao. Entre os funcionrios do centro de atendimento, o comentrio era o mesmo. S h problemas aqui quando no h nenhuma atividade, quando eles no conseguem aprender nada de novo, disse uma funcionria. A ressocializao e a reintegrao desses jovens em sociedade de forma harmnica e saudvel passa impreterivelmente pelas aes culturais, que trazem, alm do lazer, o exerccio da cidadania. um aprendizado de sociabilidade pautado no respeito s diferenas para a construo das noes de carter e dignidade humana. O mais importante para eles aprender a conviver e superar essa cultura de represso. Tentamos transformar a unidade em comunidade, conclui Badar.

19

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

20

e d i t o ri a

in f o

Bastidores das apresentaes no Theatro Carlos Gomes

21

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

22

Diversidade e emoo nos movimentos


Do dilogo com as tecnologias at a inspirao no cancioneiro de Roberto Carlos , o Festival ES de Dana 2012 teve cinco noites de casa cheia e pluralidade no Theatro Carlos Gomes

nze espetculos de cinco Estados brasileiros foram as atraes do espao nobre do Festival ES de Dana 2012. O Theatro Carlos Gomes, o mais antigo e tradicional palco capixaba, situado no Centro Histrico de Vitria, recebeu companhias de So Paulo, Rio de Janeiro, Gois, Santa Catarina e Esprito Santo em cinco noites, com entrada franca e casa cheia. Pautado novamente pela diversidade, o festival promoveu o retorno ao Estado da Staccatto Cia. de Dana, do coregrafo carioca Paulo Caldas, apresentou novamente antigos conhecidos, como os catarinenses da Cena 11 Cia. de Dana, coreografados por Alejandro Ahmed, alm de receber espetculos inditos de seis grupos que pesquisam e produzem no Esprito Santo. A Cena 11 Cia. de Dana, convidada mais uma vez para abrir o Festival ES, apresentou em Guia de Ideias Correlatas o vigor fsico, o estranhamento no-humano e as interaes entre corpo e tecnologia que fazem parte de sua trajetria. O espetculo construdo a partir de um olhar livre e bastante peculiar sobre o repertrio da

Cia. nos ltimos quatorze anos, em espetculos como Skinnerbox (2005), Pequenas Frestas de Fico sobre a Realidade Insistente (2006) e Embodied Voodoo Game (2009), este apresentado no Festival ES 2011. Guia de Ideias Correlatas encenado a partir de exposies tericas e prticas. As projees de textos que embasam a pesquisa do grupo e de imagens em vdeo do arquivo da Cia. dialogam com os movimentos dos coregrafos no palco. Como parte da programao de lanamento do edital Rumos Dana Ita Cultural 2012-2014, o coregrafo Alejandro Ahmed conversou com a plateia ao final da apresentao e deixou clara a inteno do Guia. A cada obra criamos novas ferramentas e perdemos outras. Como poderamos trabalhar nossa trajetria sem tornar aquilo uma palestra e sem cair na armadilha de que a tcnica que a gente criou se cristalize?, refletiu. A segunda noite apresentou Quinteto, da carioca Staccatto Cia. de Dana, dirigida e coreografada por Paulo Caldas. O espetculo apresenta partituras de movimento

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

23

Traduzir-se, Cia. de Dana Mitzi Marzzuti

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

24

As canes que voc danou para mim, Focus Cia. de Dana

sob uma trilha executada em sua maior parte no piano com forte marcao em acordes tensos, em que os bailarinos apenas por breves instantes alcanam o que comumente chamamos sincronia. A luz desempenha um papel fundamental, compondo a cenografia. A trilha de Rodrigo Ramalho apresenta msicas de John Cage e dos compositores estonianos Lepo Sumera e Erkki-Sven Tr, alm de obras do prprio Ramalho. Insone, do Grupo Z, abriu a programao do Theatro Carlos Gomes na quinta-feira. O colcho, superfcie instvel em que se d a coreografia, rene a sensao de desconforto que perpassa a encenao e os movimentos a luz, que coordena a passagem do tempo, e a citao do Livro do Desassossego, de Fernando Pessoa, contribuem para o esprito geral, acompanhado de perto pelo pblico, que assiste do palco. O duo goiano formado por Flora Maria e Valeska Gonalves, que tambm assina a coreografia e a direo, apresentou Nega Lilu. A obra, inspirada em um conto de Larissa Mundim, construda como um dilogo entre dana e

teatro, com trilha sonora pop (que vai do samba ao rock) e intervenes textuais nos corpos das bailarinas. Com uma composio cnica envolvente, Conexes, da Cia. Enki de Dana Primitiva Contempornea, prope um novo olhar sobre a histria negra. Com influncia da dana but e utilizando elementos da cultura afrobrasileira, o diretor, coregrafo e bailarino Paulo Fernandes cria uma atmosfera impactante. Tambm influenciada pelo estilo but, mas resignificado de modo distinto daquele proposto pela Cia. Enki, a Cia. Teatro Urgente, do diretor e coregrafo Marcelo Ferreira, apresentou Via Sacra. O espetculo uma coreografia criada e encenada a partir do vdeodana homnimo realizado por Magno Godoy falecido em 2008 e homenageado do Festival ES de Dana 2012 entre 1988 e 1990 em Tiwanaku (Bolvia), Ouro Preto e Braslia. O vdeo projetado em trs partes, intercaladas pelos movimentos de Ferreira, cujo figurino e partituras so anlogos ao do personagem na tela. Foi a primeira exibio pblica da obra em vdeo e estreia da coreografia ao vivo.

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

25

Encerrando a terceira noite, a Cia. de Dana In Pares apresentou Inumerveis Estados de Ser, coreografia de Gil Mendes e Bianca Corteletti. Com uma pesquisa inspirada na loucura, o espetculo prope o contato intenso entre os bailarinos em cena, em trs atos muito bem demarcados. A So Paulo Cia. de Dana, que tem direo artstica de Ins Boga, abriu a quarta noite de apresentaes no Carlos Gomes de forma gil, estabelecendo um pacto com o pblico. Ballet 101, coreografia de Eric Gauthier, um solo curto e intenso com uma abordagem irreverente dos passos do bal clssico. A exploso final que deixa o bailarino em pedaos levou o pblico ao delrio. A Distncia entre uma Esquina e outra, coreografia de Eldio Neto apresentada pela Homem Cia. de Dana Contempornea, segue o caminho trilhado pelo grupo na pesquisa dos anseios e questionamentos do ser humano na contemporaneidade. Com cinco bailarinos em cena, o espetculo tem partituras que se aproximam de movimentos das danas de rua. O coregrafo carioca Alex Neoral e a msica popular

brasileira foram os principais personagens das duas ltimas apresentaes do festival no Theatro Carlos Gomes. Como coregrafo convidado da Cia. de Dana Mitzzi Marzzuti, Neoral criou Traduzir-se, belo trabalho inspirado em obras gravadas por Chico Buarque, entre elas Construo, Morena de Angola e Sinal Fechado. frente da Focus Cia. de Dana, Neoral dana e assina a coreografia de As Canes que voc Danou pra mim. A partir das canes de Roberto Carlos, organizadas por temas afins e ligadas por palavras que ecoam outras composies, a Cia. prope um baile romntico no qual os bailarinos seduzem a plateia e a msica parece nunca ter fim. O pblico convidado a participar de diversas formas, seja quando os bailarinos o encaram de cima do palco ou quando quebram a parede imaginria que os separa danando sobre as cadeiras e corredores. A Cia. rompe outras barreiras, levando os bailarinos a se beijarem em cena nesse baile promovido com as msicas do Rei, que encerraram a segunda edio do Festival ES de Dana.

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

26

Guia de Ideias Correlatas


(2011, 60') Atravs de exposies terico-prticas embasadas nas ltimas produes da Cia., o Cena 11 disseca as ideias que estruturam as definies de corpo investigadas para tornar dana as questes propostas pela Cia. a cada trabalho. Os bailarinos transitam nas aes de Violncia, Skinnerbox, Pequenas frestas de fico sobre realidade insistente e Embodied Voodoo Game construindo as cenas com uma complementao multimdia, com o objetivo de propor a dana como uma estratgia cognitiva.

Cena 11 Cia. De Dana (SC)

No Grupo Cena 11, um ncleo de criao com formao em vrias reas compe a base para uma produo artstica em que a ideia precisa ganhar expanso num corpo e se organizar como dana. Em 1994, sob direo de Alejandro Ahmed, produziu seu primeiro espetculo: Respostas sobre dor e a partir de 1998 comeou a atuar como uma companhia profissional. Recebeu vrios prmios e tem circulado pelos principais festivais de dana no Brasil, sendo convidado para festivais na Alemanha e em Portugal.

Direo Artstica e Coreografia

Alejandro Ahmed

Elenco e Coreografia

Adilso Machado, Aline Blasius, Cludia Shimura, Alejandro Ahmed e Hedra Rockenbach Tiago Romagnani

Hedra Rockenbach, Jussara Belchior, Karin Serafin, Marcos Klann, Maria Carolina Vieira e Mariana Romagnani
Trilha sonora e coordenao de montagem Fotos e operao de cmera Figurinos

Hedra Rockenbach

Operao de luz e vdeo

Cristiano Prim

Efeitos de vdeo desenvolvidos para PFdFSRi (2006) Interlocuo terico-prtica

Karin Serafin

Cabelos

Robson Vieira

Fabiana Dultra Britto (PPG-Dana UFBA)

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

27

Quinteto
(2008, 50') Quinteto, diferentemente de obras anteriores do coregrafo, no se remete a nada exterior aos acontecimentos da cena de dana: nenhum investimento em elementos das artes plsticas ou do cinema, nenhuma narrativa insinuada, nenhum tema seno o corpo e o movimento. So partituras coreogrficas quase separveis como peas autnomas e nascidas de uma mesma base de pesquisa corporal. o corpo em movimento, sua dramaturgia, que produz os vetores do espao, as tenses no tempo e a arquitetura da cena.

Cia. de Dana Staccato | Paulo Caldas (RJ)

O percurso artstico da Staccato, hoje um ncleo estvel de pesquisa e criao composto por seis bailarinos, iniciou-se em 1993. So quase 20 anos de um trabalho cotidiano e ininterrupto e que, atravs de uma consistente pesquisa de linguagem, estabeleceu um universo de movimento prprio e em contnua explorao, tanto em sua dimenso expressiva quanto tcnica. Seu repertrio, singularizado por uma bem sucedida aproximao com a linguagem cinematogrfica, inclui obras que vm marcando a dana carioca desde os anos 90.

Direo artstica

Paulo Caldas

Coreografia Paulo Figurino Ticiana

Caldas Passos

Bailarinos Mara

Maneschy, Natasha Mesquita, Paula Maracaj, Caldas

Renata Versiani e Toni Rodrigues

Trilha sonora Paulo

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

28

Insone
(2011, 35') Em Insone, o Grupo Z d prosseguimento s investigaes acerca dos trs eixos que norteiam seu trabalho: o desenvolvimento de dramaturgia prpria, o corpo como instrumento de criao e o uso de espaos diversos. O espetculo, que se utiliza da linguagem da dana-teatro, no tem uma narrativa linear. Debrua-se sobre os estados de sono e viglia, os sonhos, pesadelos e a insnia, mostrando o homem contemporneo entre a necessidade de descanso e repouso e as exigncias de um mundo cada vez mais vertiginoso.

Grupo Z de Teatro (ES)

O Grupo Z de Teatro foi criado em 1996 por artistas que acreditam no teatro de grupo como caminho para a realizao de um trabalho contnuo, que privilegie, alm da montagem de espetculos, a pesquisa de linguagem que, a um s tempo, seja fruto do fazer coletivo e engendre sua identidade.

Direo artstica Fernando

Marques e Carla Van Den Bergen Flores

Bailarinos Alexsandra

Bertoli, Daniel Boone, Ivna Messina e

Luciano Rios

Figurino Francina

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

29

Nega Lilu
(2011, 50') Um comentrio sobre a essncia da vida e a plenitude do amor inspira o espetculo Nega Lilu. Na montagem de seu primeiro espetculo, Valeska Gonalves props a materializao de estados emocionais que rondam a breve histria romntica de Nega e Lilu. A movimentao concebida pela coregrafa valoriza as sutilezas dos detalhes, a riqueza dos signos gravados no corpo, mantendo contato com a narrativa do conto Sem Palavras sem, necessariamente, cumprir o papel de cont-lo ou recont-lo.

Projeto Esfinge (GO)

Coreografado por Valeska Gonalves, o duo de estilo contemporneo uma ao do Projeto Esfinge, um coletivo de obras artsticas que comentam, transformam e difundem o conto Sem Palavras, de autoria da jornalista Larissa Mundim. O processo criativo do projeto teve base no contedo de domnio do conto Sem Palavras. Trabalhando de forma coletiva e autnoma, a equipe buscou detalhes pessoais de Nega e Lilu, fazendo a observao do comportamento das personagens de fico no contato com o outro.

Direo artstica

Valeska Gonalves Shayara

Coreografia Mateus Figurino Ana

Dutra

Bailarinos Flora

Maria e Valeska Gonalves

Participao especial Lucas

Christina da Rocha Lima

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

30

Inumerveis estados do ser


(2009, 35') O espetculo aborda a loucura e tenta captar, por um filtro muito particular, os limites entre aquilo que nos torna equilibrados ou desequilibrados, sos ou insanos, e explora as possibilidades de criar a partir do colapso subversivo da loucura. Explora as alucinaes sensveis de alguns artistas e tambm expe as peculiaridades dos doentes mentais que habitam as ruas de nossas cidades e que so espcies de profetas das verdades implcitas das relaes sociais.

InPares Cia. de Dana (ES)

A InPares uma cia. de dana contempornea com sede em Vitria que tem como filosofia a unidade da diversidade. O primeiro trabalho da cia. estreou no 7 Festival Nacional de Monlogos no ano de 2004, no qual o bailarino Mauro Marques recebeu o prmio de Melhor Intrprete. Concebido inicialmente no formato solo, a cia. ganhou a forma de duo com o bailarino Marcelo Vitor. A Cia. InPares trabalha com ensaios regulares e cada um dos seus membros busca aprimoramento tcnico e artstico com outros profissionais.

Direo artstica Gil

Mendes

Coreografia Gil

Mendes e Bianca Corteletti Schneider

Bailarinos Mauro

Marques, Marcelo Vitor e

Luciano Rios

Figurino Jader

Montes

Trilha sonora Ludvig

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

31

Via Sacra
(2012, 30') Via Sacra uma encenao a partir do vdeo homnimo dirigido e interpretado por Magno Godoy, gravado em 1988. A peregrinao de um sacerdote por trs templos significativos na formao cultural da Amrica Latina. O amerndio, gravado em Tiwanaku na Bolvia, o barroco, nas igrejas do Pilar e So Francisco, em Ouro Preto/MG, e o moderno, na Catedral de Braslia (DF). Trata-se da primeira exibio pblica dessa obra de vdeodana, em homenagem ao coregrafo e bailarino capixaba Magno Godoy, falecido em 2008.

Cia. Teatro Urgente (ES)

Iniciou suas atividades em 2003, dirigida por Marcelo Ferreira, ator, bailarino e professor da Faculdade de Msica do Esprito Santo (FAMES). Desenvolve pesquisa dos processos criativos em artes cnicas e formao de intrpretes-criadores, revelando em seu estilo referncias estticas do expressionismo, da dana but japonesa e dana neo-ia (Cia. de dana onde atuou com o diretor e coregrafo Magno Godoy de 1986 a 2001), situando-se no limiar do teatro-dana. Na encenao da Cia., destaca-se o rigor na interpretao, exigindo dos performers uma atuao programada e improvisada em tempo real. A esttica na composio das cenas evidencia um apuro na montagem visual do espetculo, que se utiliza de recursos audiovisuais.

Encenao, Performance Cmera Foto

Marcelo Ferreira

Roteiro, Direo e Performance em Vdeo Msicas

Magno Godoy
Produo Vdeo

Marcelo Ferreira e Mauro Paste


Iluminao Design Grfico

Jaceguay Lins, J.S.Bach e Magno Godoy


Sonoplastia e Operao Vdeo Figurino

Ernandes Zanon

e Marcelo Ferreira
Maquiagem

Everaldo Nascimento

Raphael Coutinho

Jussara Martins

Ana Lcia Ferreira CRAFI

Magno Godoy

David Scrdua

Apoio Cultural

Sempre Viva Produtos Naturais e COPY SHOW - Vila Velha

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

32

Conexes
(2012, 65') O espetculo explora os resultados de estudos elaborados a partir das expresses e tcnicas das danas africanas e afrobrasileiras, bem como suas impresses simblicas, reatando uma linguagem de cdigos, na qual os gestos (re)significam, buscando remontar uma cartografia do corpo brasileiro propondo dilogos e paradigmas da contemporaneidade. O corpo o lugar das ocorrncias, a catedral das virtudes.

Cia. Enki de Dana Primitiva Contempornea (ES)

Com 12 anos de atuao, a Cia. Enki de Dana Primitiva Contempornea dedica seu trabalho histria da dana nacional e internacional em solo capixaba. O nome Enki surgiu da juno de outras duas palavras da mitologia sumria, da antiga Mesopotmia, hoje Oriente Mdio. En significa cu, e Ki significa Terra. O homem o intercessor entre esses dois espaos. E o corpo a fonte vital enquanto a dana se reitera com a Natureza.

Direo artstica

Paulo Fernandes
Trilha sonora Luiz

Coreografia Paulo

Fernandes

Bailarinos Paulo

Fernandes, Hebert Gonalves

e Leane Barros

Furlane

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

33

Ballet 101
(2006, 8') Solo de oito minutos que brinca com a dana clssica. Com base nas cinco posies do bal, o coregrafo narra outras 96 possveis variantes, fazendo referncia a outros coregrafos Wiliam Forsythe, George Balanchine, Glen Tetley, Marius Petipa, John Cranko e o prprio Eric Gauthier e a bals consagrados como Romeu e Julieta e Onegin. um bal vibrante, que tem uma exploso no final, comenta Renato Arismendi, remontador da obra.

So Paulo Cia. de Dana (SP)

A So Paulo Companhia de Dana foi criada em janeiro de 2008 pelo Governo do Estado de So Paulo. Seu repertrio contempla remontagens de obras clssicas e modernas, alm de peas inditas, criadas especificamente para o seu corpo de bailarinos. A Companhia um lugar de encontro dos mais diversos artistas como fotgrafos, professores convidados, remontadores, escritores, artistas plsticos, cartunistas, msicos, figurinistas, e outros para que se possa pensar em um projeto brasileiro de dana.

Direo artstica Remontagem

Ins Boga

Coreografia

Eric Gauthier

Bailarino

Yoshi Suzuki

Narrador

William Moragas

Renato Arismendi

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

34

A Distncia entre uma Esquina e outra


(2012, 25') A Distncia entre uma Esquina e outra foi criada pelo coregrafo Alexandre Franco e continuada pelo intrprete Eldio Netto para a Homem Cia. de Dana. inspirada livremente em seu ttulo, refere-se s relaes entre seis homens e o espao ocupado por eles. Uma quadra e muitas vezes um nico verso para seis corpos num dilogo com a msica barroca e contempornea de H. Purcell e Fbio Calazans.

Homem Cia. de Dana (ES)

Fundada em fevereiro de 1999, a Homem Companhia de Dana nasceu da vontade de fazer uma dana que expressasse a crise, os questionamentos e os anseios do homem contemporneo. Desenvolvendo um trabalho com tcnica e expresso, pesquisa de movimento, plasticidade e teatralidade. A companhia vem destacando-se desde sua fundao pela ousadia e determinao de seus empreendimentos artsticos, trazendo para Vitria diversos prmios.

Direo artstica

Eldio Netto Calazans

Coreografia e Pesquisa Alexandre

Franco

Montagem Eldio

Netto

Bailarinos Eldio

Netto,

Filipe Corsino Leite, Jordan Fernandes, Luciano Mello, Messias Matias, Patric Leris e Niobio Filiol
Trilha sonora Fbio

e s p e t c ulos

t h e a t ro c a rlo s g o m e s

35

Traduzir-se
(2011, 50') Traduzir-se traz um momento de mergulho na teatralidade e genialidade que o coregrafo Alex Neoral (RJ) imprime sua movimentao, gerando uma potncia capaz de provocar sensaes e sentimentos em quem assiste e executa. Delicado e potico, o espetculo acontece sem ferir as poesias musicadas de Chico Buarque de Hollanda. O espetculo explora o corpo utilizando a tcnica clssica que desarticulada com harmonia e leveza.

Cia. de Dana Mitzi Marzzuti (ES)

A Cia. precursora do movimento profissional da dana no Esprito Santo, com 26 anos de trajetria. A inteno de expor os pensamentos coreogrficos e fazer dos espetculos uma marca de rigor na experincia de vida, e no apenas mais um tipo de entretenimento. Alm das coreografias da diretora e coregrafa Mtzi Marzzuti, a Cia. recebeu coregrafos para montagens e oficinas, entre eles: Ciro Barcellos (RJ), Victor Navarro (Espanha), Sylvio Dufrayer (RJ), Renato Vieira (RJ), Sueli Machado (BH) Mrio Nascimento (BH), Claudia Palma (SP), Sandro Borelli (SP) entre outros.

Direo artstica

Mitzi Mendona

Coreografia Alex

Neoral

Bailarinos Gabriela

Camargo, Flavia Dalla Bernardina, Marcos


Trilha sonora Chico

Saleme, Mait Bumachar, Paloma Tauffer e Layli Rosado

Figurino Mitzi

Mendona

Buarque

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

36

As canes que voc danou pra mim


(2011, 80') Quatro casais so embalados por um grande pot-pourri com 72 canes interpretadas pelo cantor e compositor Roberto Carlos. O trabalho revisita seus grandes sucessos como: Detalhes, Outra vez, Desabafo, Cama e mesa, O calhambeque, entre outros eternos clssicos. A dana e a msica aparecem num casamento perfeito que envolve o pblico em um grande baile.

Focus Cia. de Dana (RJ)

A Focus Cia. de Dana hoje uma das mais atuantes companhias de dana carioca. Dirigida e coreografada por Alex Neoral, a cia. tem o apoio do SESC Rio, e por dois anos consecutivos fez parte do Projeto de Residncia Artstica SESC Rio. Entre 2010 e 2011, a Cia. se apresentou em 32 cidades francesas destacando a aclamada Bienal da Dana de Lyon, em setembro de 2010. No exterior j levou sua arte tambm para Alemanha e Panam. No Brasil, j danou em quase 50 cidades, entre capitais e cidades do interior.

Direo artstica

Alex Neoral

Coreografia Alex

Neoral

Bailarinos Alex

Neoral, Carol Pires, Clarice Silva, Marcio Jah,


Trilha sonora Rodrigo

Marisa Travassos, Mnica Burity, Rodrigo Werneck e Thiago Sancho Figurino Andr Vital

Maral

Intenes ,a de Nerdim Montenegro Alvarez e d i t o ri

in f o

37

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

38

co r e gra fos i nde p e nd entes

t e a t ro do se si

39

Liberdade para criar


Na seo Coregrafos Independentes, o Festival abre espao para a experimentao e para o talento de profissionais criando de maneira autoral fora de companhias

uito mais que uma tcnica ou uma forma de expresso temporal, a dana contempornea um conjunto de ideias que do liberdade ao movimento e transformam a dana e o corpo em diversas possibilidades, inclusive no dilogo com outras artes, como o cinema, o teatro e a literatura. No Festival ES de Dana 2012, a liberdade de criao e expresso teve espao na seo Coregrafos Independentes, que ocupou duas noites do Teatro do SESI. Fruto da experimentao de tcnicas e poticas na dana, a seo, composta por sete coreografias de at 15 minutos de durao, uma vitrine da recente produo capixaba, representada por coregrafos que se inscreveram no processo seletivo e tiveram suas propostas escolhidas por um jri especializado. No conheo muito a cena daqui, mas gostei muito de tudo que eu vi. Achei os bailarinos muito tcnicos e ainda jovens, com potencial pra crescer muito, comentou Gilsamara Moura, bailarina e professora na Universidade Federal da Bahia (UFBA),

convidada pela organizao para acompanhar o festival. O pblico, em sua maior parte composto por interessados em dana ou profissionais da rea, ficou impressionado com a qualidade da pesquisa na expresso. J conhecia o festival. Por isso, houve uma expectativa grande quando vim assistir esse ano e no me desapontei. Tem bailarinos muito bons aqui no Estado, disse a estudante de artes plsticas Maria Ins Barreto. Entre movimentos suaves e partituras dramticas, entre tons de azul brisa e cinza industrial, os espetculos coreografados e dirigidos por Armando Aurich, Jordan Fernandes Santos, Nerdin Montenegro, Liliani Barbosa Cunha, Luciana Zanandra Borgo e Patrcia Miranda de Azevedo, refletiram no pblico as sensaes e sentimentos evocados pelos bailarinos em seus movimentos. Na busca pelo contemporneo, que flerta com o clssico, o moderno e o extraordinrio, continuam as imagens do corpo como instrumento de pesquisa e reflexo.

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

01

40

02

04

co r e gra fos i nde p e nd entes

t e a t ro do se si

06

01. Intenes 02. Rumos 03. Maresia 04. Inquieto Vazio 05. Dilogo 06. Destino e Acaso 07. Experimento

41

03

05

07

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Dilogo, de Luciana Zanandra e Patrcia Miranda

42

Destino e Acaso, de Armando Aurich, com Jordlio Vieira, Isabela Medeiros e Marina Marinho, 6'50" Trata do encontro, da partida e de um tringulo amoroso. O processo de criao foi desenvolvido atravs dos experimentos vivenciados pelos intrpretes abordando a proposta conceitual do tema. A inteno revelar atravs dos sentidos e movimentos uma plasticidade e intensidade com a expressividade de uma dana que tange a alma. Trabalhou durante 28 anos ininterruptos com o Tucson Metropolitan Ballet, nos Estados Unidos, com a Cia. de Dana Rio, Cia. de Dana de Minas Gerais, Cisne Negro Cia. de Dana, Repblica da Dana e Bal da Cidade de So Paulo. Danou nos Estados Unidos, Inglaterra, Argentina, Uruguai, Canad, Frana, Alemanha, Portugal, Suia, ustria e Israel. Aplica sua prtica de ensino O Corpo Expressivo em aulas de Dana Contempornea e Clssica e coreografa para Grupos e Cias. de Dana. reconhecido pela crtica especializada no Brasil e no exterior. Recebeu, dentre vrios prmios, o Lei Sarney como Intrprete, o da Associao Paulista dos Crticos de Arte (APCA) como Melhor Bailarino e o Estmulo S.M.C. como Coregrafo.

Maresia, de Jordan Fernandes Santos, com Jordan Fernandes e Inara Novais, 10' Maresia um termo genrico que pode se referir ao forte odor que se desprende do mar, bem como ao movimento das mars. A coreografia trata das sensaes que traz a brisa do mar e os sentimentos, lembranas, recordaes que temos ao sent-las. Tendo como referncia primordial o mar, reverenciado pela figura do candombl da deusa Iemanj, os bailarinos vo recordando lendas, criando romances e festejando a prpria vida. Jordan Fernandes formou-se no curso de qualificao profissional da Escola de Teatro e Dana FAFI, em Vitria/ES, onde participou de diversos espetculos, inclusive, como integrante da Homem Cia de Dana.

Intenes, de Nerdim Montenegro Alvarez, com Marcos Gomes, Marina Abelha, Carla Bruno de Assis, Izabelly Barbosa Possatto e Paloma Tauffer, 13' Dois quadros diferentes que mostram um pouco do nosso cotidiano e das nossas diferenas. No primeiro quadro um encontro de duas pessoas que se cruzam e resolvem experimentar uma relao conturbada, para depois cada uma seguir seu prprio caminho. No segundo quadro h a leveza de trs corpos e seus diferentes estados de ser. Nerdim Montenegro Alvarez, nascido na cidade de Camaguey, em Cuba, onde comeou sua carreira ainda em 1985 onde adquiriu ttulo de mestre e bailarino profissional. A partir de ento, integrou companhias de bal em Havana, e depois em Trujillo e Lima, ambas no Peru. Em 1997 chegou ao

Inquieto Vazio, de Armando Aurich, com Armando Aurich, 7' O criador-intrprete trabalha com rigor e consistncia a qualidade e a poesia do movimento. Apresenta questes subjetivas como O que eu vim fazer aqui?, Que lugar este?, O que eu quero?, Que papel ocupo? e Qual o sentido do que fao?. O trabalho destaca o corpo como superfcie a ser lida, lugar da individualidade, o movimento associado potica do corpo.

co r e gra fos i nde p e nd entes

t e a t ro do se si

Brasil por meio de intercmbio cultural, desempenhando seu trabalho como bailarino e professor em escolas do Esprito Santo e Minas Gerais. Atualmente professor e coregrafo da Escola de Ballet Espao da Dana.

que nos reserva a viagem da vida ainda incompleta, nos guiam e nos levam a seguir e a prosseguir na nova estrada que marca e refaz toda a nova viagem da vida. Iniciou os estudos de bal no Conservatrio de Dana do Rio de Janeiro, onde permaneceu como bailarina e professora do mtodo vaganova. Continuou os estudos na Escola Cubana de Bal, e aps regressar ao Brasil, co-fundou a Escola de Ballet Espao da Dana. Integrou durante onze anos a Cia de Dana Mitzi Marzzuti onde participou de grandes festivais.

43

Dilogo, de Luciana Zanandra e Patrcia Miranda, com Rodrigo Soares e Luiza Campagnaro Ramos, 6' Em Dilogo, dois corpos expressam seus desejos e inquietaes. Reconhecem-se e se estranham, num esforo para encontrar o sentido de estarem juntos. A tcnica clssica se mistura com outros canais de conhecimentos para a construo de uma expresso alinhada s tendncias contemporneas. Luciana Zanandra iniciou seus estudos de bal clssico no Conservatrio de Dana no Rio de Janeiro e hoje possui mais de vinte premiaes como coregrafa. Tambm foi coordenadora do Curso de Dana da Escola de Teatro e Dana FAFI, (2003-2004) e desde 1997 atua como membro da Comisso Organizadora do ENESDANA (Encontro de Escolas de Dana do Estado do Esprito Santo), em Vitria/ES.

Experimento, de Patrcia Miranda de Azevedo, com Rodrigo Soares, 5' O ato de experimentar foi o ponto de partida para a construo coreogrfica, onde a disponibilidade corporal do bailarino na contemporaneidade permite a criao de variadas formas de movimento. Em Experimento, a ocupao do espao cnico est ligada a qualidades diferenciais de movimentos, ora cortantes, diretos, descontnuos; ora fluidos, circulares e contnuos. O corpo exprime suas potencialidades e prope a complexidade que a dana contempornea admite. Natural de Vitria-ES, Patrcia Miranda passou pelos principais grupos de dana do Estado, danando como solista de importantes bals de repertrio. Estudou na Paluca Schule Dresden (Alemanha) e na Escola Nacional de Arte em Havana (Cuba), alm de acumular premiaes nos principais festivais de dana do Brasil. Atualmente desenvolve trabalho em bal clssico junto ao mestre cubano Ernesto Ulcia.

Rumos, de Liliani Barbosa Cunha, com Carla Bruno de Assis, Nathlia Schiavon, Marcela Rayane Nezadri e Mariana Rodrigues de Almeida, 5'40" Rumos que nos levam a caminhos e nos reportam ao futuro. Nosso rumo lento, porm concreto. No passado que deixamos, encontramos esquecido algo que nos deixa forte rumo aos caminhos da sorte. Rumo aos caminhos

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

44

e d i t o ri a

in f o

Rumos, de Liliani Barbosa Cunha

45

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

46

Espao aberto para a reflexo


Pensadores da dana brasileira, bailarinos e coregrafos relataram seus mtodos de trabalho e discutiram, com a participao da plateia, temas caros criao artstica contempornea

gerao de conhecimento, a reflexo sobre o cenrio da dana e os movimentos dessa cadeia produtiva no Brasil e no Esprito Santo foram contempladas nos espaos de discusso criados pelo Festival ES de Dana 2012. As mesas-redondas e os relatos de mtodos de trabalho aconteceram no auditrio do Museu de Arte do Esprito Santo Dionsio Del Santo (Maes) e estimularam tambm o intercmbio entre os profissionais da dana e o pblico local, que compareceu de forma interessada e ativa, estimulando os debates. Promover essa reflexo um dos objetivos do festival desde sua formulao, que remete ao Frum ES de Dana, realizado em 2010 na Escola de Teatro, Msica e Dana Fafi, em Vitria. Nos Relatos: Mtodos de Trabalho, os coregrafos Mitzi Marzutti, Alex Neoral, Gil Mendes, Paulo Caldas, Marcelo Ferreira e Suely Machado abordaram experincias tericas e prticas de pesquisa e produo.

J nas mesas-redondas, a ateno recaiu sobre temas pautados pela contemporaneidade e a relao da dana com o espao urbano. Coube ao coregrafo Alejandro Ahmed e coregrafa e pesquisadora Gilsamara Moura debater As redes sociais e a difuso da dana contempornea, em mesa mediada pelo jornalista Paulo Gois Bastos. J o ativista cultural Marcelo Gomes, coordenador da CUFA-ES, mediou o debate Dana na rua - Significados e reflexes na contemporaneidade, do qual participaram o danarino Marcelinho Back Spin e a coregrafoa Cristina Castro. No sbado, encerrando essa seo do festival, a escritora e bailarina Flavia Dalla Bernardina fez a mediao da conversa entre Fabiano Carneiro, da Funarte, apoiadora do Festival ES de Dana, e a diretora artstica da So Paulo Cia. de Dana, Ins Boga, na mesa Perspectivas da dana contempornea.

m e s a s & re la t os

47

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

01

02

03

04

05

06

07

08

09

10

11

12

48

13

14

15

01. Alex Neoral (RJ) Iniciou seus estudos em dana no Rio de Janeiro, em 1994, aos 15 anos, em um curso de jazz. Na dana contempornea, passou por vrias companhias, como Cia. Ns da Dana (Regina Sauer), Grupo Tpias (Giselle Tpias), Cia. de Dana Deborah Colker, Cia. Vacilou Danou (Carlota Portella), entre outras. Em 1996 criou sua primeira obra, Vrtice, para a Focus Cia. de Dana, que foi fundada em 1997 e surgiu de um grupo de amigos bailarinos. Em 2000 a companhia apresenta seu primeiro espetculo profissional e desde ento j se apresentou em diversos pases, como Alemanha, Panam, Itlia e Frana (35 cidades). No Brasil foram mais de 45 municpios. Como professor de dana contempornea, j ministrou aulas na escola City Dance, em Washington DC, e na Escola de Dana Maria Taglione, na Itlia. 02. Mtzi Marzutti (ES) Bailarina e coregrafa, dirige h 26 anos a Cia. de Dana Mtzi Marzzuti, um dos primeiros grupos profissionais de dana contempornea do Esprito Santo. Produziu festivais e fruns de dana nos anos de 1990. Atualmente, promove intercmbios entre a Cia. e outros coregrafos e criadores, como Alex Neoral e Renato Vieira, entre outros. 03. Gil Mendes (ES) Bailarino e coregrafo. professor da Escola de Teatro, Msica e Dana Fafi, sediada em Vitria (ES). Atua como

diretor artstico e coregrafo da Cia. InPares desde 2004, com a qual circulou por diversos festivais nacionais. Tambm desenvolveu trabalhos de criao na Cia. Negra, com a qual criou os espetculos Furdncio e Ticumbi, e Homem Cia. de Dana, fundada em 1999. Tambm ministra oficinas de composio coreogrfica pelo interior. 04. Paulo Caldas (RJ) Idealizador e diretor artstico do Dana em FocoFestival Internacional de Vdeo & Dana, coregrafo formado em dana contempornea pela Escola Angel Vianna (RJ) e bacharel em Filosofia pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ). Atualmente, professor dos cursos de dana da Universidade Federal do Cear e diretor da companhia de dana contempornea Staccato | Paulo Caldas. Suas obras j foram apresentadas em diversas cidades no Brasil, e tambm nos EUA, Japo, Itlia, Alemanha e Frana. Foi professor dos cursos de graduao em dana da UniverCidade e da Faculdade Angel Vianna, onde coordenou o curso de ps-graduao Estticas do Movimento: Estudos em Dana, Videodana e Multimdia. 05. Alejandro Ahmed (SC) coregrafo e diretor artstico da Cena 11 Cia. de Dana, fundada em 1992. O trabalho como coregrafo surgiu de forma autodidata, respondendo necessidade do artista de integrar o seu pensamento sobre o mundo e a dana

m e s a s & re la t os

que experimentava. Junto ao Cena 11, promoveu o desenvolvimento de uma tcnica que objetiva produzir a dana em funo do corpo. Esta tcnica, nomeada de percepo fsica, um dos pontos que estrutura o seu trabalho. 06. Paulo Gois Bastos (ES) Graduado em Comunicao Social pela Ufes, atua como colaborador junto a coletivos e redes locais de artistas e produtores culturais. Desenvolve contedos sobre temticas artstico-culturais e dos direitos humanos para as mdias impressa, online e audiovisual. Integrou a equipe do Programa Rede Cultura Jovem, iniciativa da Secult, onde respondia como editor da revista Ns. Faz parte da ABD Capixaba e do Plur@l Grupo de Diversidade Sexual. 07. Gilsamara Moura (BA) Fundadora e diretora do Grupo Gestus, criado em 1990 na cidade de Araraquara (SP). Doutora em Comunicao e Semitica pela PUC/SP (2008), com pesquisa sobre Polticas Pblicas em Dana.Atua como curadora, bailarina, coregrafa e consultora de projetos culturais.Vicecoordenadora do Programa de Ps-Graduao em Dana da Universidade Federal da Bahia (UFBA) e Professora Adjunta da Escola de Dana da mesma instituio. membro da Red Sudamericana de Danza. 08. Suely Machado (MG) bailarina, professora, coregrafa, fundadora e diretora do Primeiro Ato Cia. de Dana, com quase 30 anos de carreira. Formada em Dana Moderna, graduada em Psicologia (PUC/MG), com especializao em Coreoterapia e Psicomotricidade e curso de extenso em Pedagogia do movimento para o ensino da dana (Escola de Belas Artes/UFMG). Ela tambm dirige os projetos Primeiro Ato Centro de Dana, centro de formao em dana; Projeto Danando na Escola, ao social no Grupo Estadual D. Augusta, na Barragem Santa Lcia, em Belo Horizonte; e o EACC Espao de Acervo e Criao Compartilhada, em Nova Lima. 09. Marcelo Ferreira (ES) Ator, coregrafo, bailarino e professor da Faculdade de Msica do Esprito Santo (FAMES). Com a Cia. Neo-Ia (ES), de Magno Godoy, Ferreira apresentou-se em importantes teatros do Brasil, alm de ter desenvolvido trabalhos em diversos pases da Amrica Latina. Apresenta influncias estticas do expressionismo e da dana but. Atua como encenador e bailarino da Cia. Teatro Urgente, fundada em 2003, que j apresentou os espetculos Metrpolis, PlayBeckett, e mais recentemente Via Sacra. 10. Marcelo Gomes (ES) Conhecido como Marcelinho Hip Hop, presidente da Central nica das Favelas no Esprito Santo (CUFA-ES),

organizao reconhecida nacionalmente pelas esferas polticas, sociais, esportivas e culturais no desenvolvimento de projetos culturais para jovens das comunidades de periferia. 11. Marcelinho Back Spin (SP) Danarino de breaking e popping desde 1983. Fundou em 1985 a Back Spin Crew, na Estao So Bento do metr paulistano, o bero do hip hop no Brasil. responsvel tambm pela criao do projeto Casa do Hip Hop, em Diadema (SP), sede do ponto de cultura A cultura Hip Hop construindo a cidadania juvenil. diretor e coregrafo de espetculos e apresentaes diversas, inclusive para a Fundao Roberto Marinho. Em 2006 foi jurado do campeonato mundial de breaking RED BULL BC ONE, um dos mais consagrados da modalidade. 12. Cristina Castro (BA) Diplomada pela Universidade Federal da Bahia no curso de Licenciatura em Dana. Como coregrafa, criou 15 espetculos e recebeu diversos prmios, entre eles o do Ministrio da Cultura (Trofu Mambembe/1998) e o da Unesco (Prize for the Promotion of the Arts/2004). Como produtora cultural e curadora, fundou, em 1998, a Cia. Viladana, do Teatro Vila Velha de Salvador (BA), que dirige e coreografa, e criou, em 2006, o VIVADANA - Festival Internacional. Como danarina, integrou o elenco do Grupo Viravolta e do Bal Teatro Castro Alves (BTCA). 13. Ins Boga (SP) diretora da So Paulo Companhia de Dana. Doutora em Artes (Unicamp, 2007), professora no curso de especializao em Linguagens da Arte da Universidade de So Paulo/Maria Antnia e escritora. De 1989 a 2001 foi bailarina do Grupo Corpo (Belo Horizonte). Foi crtica de dana do jornal Folha de S.Paulo de 2001 a 2007. Na rea de arte-educao foi consultora da Escola de Teatro e Dana Fafi (2003/2004). autora de mais de vinte e cinco documentrios sobre dana, entre eles Rene Gumiel, a vida na pele (2005) e Maria Duschenes o espao do movimento (2006). 14. Fabiano Carneiro (DF) Coordenador de Dana da Fundao Nacional das Artes (Funarte) do Governo Federal, responsvel pelos projetos da rea de dana e pelo Teatro Cacilda Becker (RJ). 15. Flavia Dalla Bernardina (ES) Advogada especialista em Propriedade Intelectual pela FGV/Direito Rio, bailarina profissional, escritora, em 2008 cursou extenso em Economia da Cultura pela Universidade Cndido UCAM/Rio, publicou em 2009 o livro de prosa Alm de Todo Gesto, contemplado pela Lei Cultura e Arte de Vila Velha ES, contribui para o suplemento Pensar, do jornal A Gazeta, atualmente ps graduanda do curso de Arte e Cultura pela UCAM/Rio.

49

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

01. Relatos

Mtodos de Trabalho: Teoria e Prtica

Mitzi Marzzuti & Alex Neoral

50

A coregrafa e diretora capixaba Mitzi Marzzuti abriu o espao de relatos do Festival ES de Dana 2012, no Museu de Arte do Esprito Santo Dionsio Del Santo (MAES), na tarde de quarta-feira, percorrendo sua trajetria na dana. Logo depois, foi a vez do coregrafo carioca Alex Neoral, da Focus Cia. de Dana, apresentar as etapas de seu envolvimento com a dana contempornea. Ambos estimularam o debate sobre fomento e mercado da dana no Esprito Santo e no Brasil. Segundo Mitzi, ainda criana ela entendeu que todos os movimentos eram expresses dos sentimentos e que provocavam novas sensaes ao pblico. Diretora de uma das primeiras companhias profissionais de dana contempornea do Estado, a Cia. de Dana Mitzi, a coregrafa comeou despretensiosamente a danar na infncia e logo estava se apresentando dentro e fora do pas. Um dos objetivos da companhia foi trabalhar para a profissionalizao da dana capixaba, produzida de forma independente. As dificuldades so muitas. Manter uma Cia. profissional com ritmo e sem patrocnio uma loucura. Os prprios artistas falam, voc doida!, afirmou Mitzi. O relato da coregrafa ressaltou a importncia do incentivo do poder pblico para se criar um cenrio forte e autnomo. Da sua experincia de quase trs dcadas, ela acredita que ainda faltam incentivos locais para promover a manuteno das companhias profissionais, assim como editais especficos para atender escolas que esto formando novos profissionais. Venho investindo e apostando na diversidade, fao isso h 26 anos, desde quando iniciamos o movimento da dana profissional no Esprito Santo, comentou. Nessa longa jornada, Mitzi teve oportunidade de entrar em contato com diversas companhias e profissionais de renome da dana, alm de desenvolver trabalhos que conectaram a cultura capixaba s tendncias nacionais e internacionais. Um deles foi Alex Neoral. O bailarino, coregrafo e professor que comeou seus estudos de dana no Rio de Janeiro passou alguns anos atuando como bailarino em companhias consagradas como a Cia. de Dana Deborah Colker e Grupo Tpias, de Giselle Tpias, antes de se dedicar exclusivamente Focus Cia. de Dana, e s ento passou a entender os desafios de gerir uma companhia. Com uma mistura de estilos, Neoral traduz o contemporneo, como uma tendncia que absorve a essncia dissonante de cada bailarino como um dado de expresso importante. Para ele, a coreografia recria a identidade de cada bailarino. isso que influencia a dana contempornea a ser o que ela .

O carioca explica seu mtodo de criao como esse trao excessivamente contemporneo de inspirar personagens nas personas reais. E a partir da descoberta da identidade de cada bailarino, a coreografia do grupo vai aflorando com a espontaneidade dos movimentos. Neste ponto, o pblico levanta questionamentos sobre os formatos da dana contempornea que nasce livre de enquadramentos e que, segundo Mitzi, vai se encaminhando para um lugar onde as regras esto delimitadas. A dana contempornea investigativa, no deve ter cdigos. Observo que o desenvolvimento do processo criativo est focado no improviso quando o ponto o movimento, mas caminha junto com o conceito para uma estrutura fsica da idia, defende Mitzi. O debate sobre as carncias do mercado da dana capixaba ganharam uma lente de aumento com as comparaes que o coregrafo carioca fez com o resto do pas. Na sua fala ele lembrou que a dana ainda uma atividade segmentada na sociedade pois o acesso do pblico, principalmente dana contempornea, muito limitado. E isso vale para todas as regies do pas.

02. Relatos

Mtodos de Trabalho: Teoria e Prtica

Paulo Caldas & Gil Mendes

Os coregrafos Paulo Caldas e Gil Mendes guiaram a primeira rodada de relatos do Festival ES de Dana a partir de suas experincias frente de grupos heterogneos de produo, as companhias que cada um deles dirige e coreografa. Paulo Caldas, atualmente vivendo em Fortaleza, onde professor da Universidade Federal do Cear, mantm distncia a criao permanente da Staccato | Paulo Caldas Cia. de Dana, que fundou em 1993 como um duo e que conta hoje com um corpo de seis bailarinos. Apesar da prxima produo estar sob o efeito desse distanciamento, ele enfatizou a necessidade de tempo extensivo para desenvolver o trabalho com os diversos corpos que formam a companhia. Cada montagem d incio a um processo diferente. Buscamos uma assinatura corporal que menos individual do que construda a cada trabalho por cada um de ns. Todos os bailarinos pesquisam, afirmou Paulo Caldas. No obstante a caracterstica plural e abrangente da criao, o coregrafo fez questo de distanciar a Staccato do conceito de coletivo, evidenciando o papel do criador na soluo para as partituras de movimento e concepes estticas dos espetculos. A Staccato tem uma estrutura pouco hierarquizada, o nvel de dilogo e de horizontalidade muito grande.

m e s a s & re la t os

Mas no um coletivo, definiu. to precioso pensar a diferena! Mas como essas tenses podem ser moduladas? Esse um pensamento de diretor de companhia. Sobre Quinteto, mais recente trabalho a compor o repertrio da cia., Caldas explicou que a ideia de restries para guiar os caminhos da pesquisa o interessam. Esse espetculo prope a ateno dos bailarinos nos bailarinos o tempo todo, afirmou. Ele citou a Oulipo (Oficina de Literatura em Potencial), corrente de vanguarda da poesia francesa dos anos de 1960 em que os autores se propunham desafios, como escrever um romance inteiro usando uma nica vogal exerccio que resultou na obra Les Revenentes, de Georges Perec. As obras poticas so recortes sobre o infinito, disse o coregrafo. E completou comentando os elementos que regem o espetculo da Staccato apresentado no Festival. Quinteto no tem um tema, sua unidade vem a partir de uma lgica de movimento, disse. Parece quase conservador procurar unidade em uma obra de arte, mas no tenho medo de parecer conservador. J o coregrafo Gil Mendes, diretor artstico da InPares Cia. de Dana, grupo de pesquisa em novas linguagens da dana contempornea fundado em 2004, definiu sua trajetria como pautada na diversidade. Em Salvador, ele entrou em contato com as matrizes africanas e aplicou esses elementos dana. No retorno a Vitria, recebeu o convite para trabalhar com a Cia. Negra. Na Cia. Negra tive a experincia de explorar caractersticas da cultura popular do Esprito Santo, explicou, citando, por exemplo, o ticumbi, manifestao cultural do extremo norte do Estado. Com a InPares, Gil Mendes agora desenvolve um trabalho que sinaliza para a pesquisa de movimentos. No momento de coreografar, as perguntas so: que coerncia eu posso dar a esse pensamento-corpo? E que corpo esse que estamos trabalhando?, refletiu. Sobre a criao coletiva, o coregrafo definiu uma contaminao entre os diversos corpos e experincias. As pessoas vo se contaminando pela convivncia e pela produo conjunta e tematizada. Dessa forma criamos a unidade, afirmou. Assim como Paulo Caldas, Gil Mendes tambm acredita no papel central do autor. Eu trabalho interferindo, propondo provocaes, intervindo no que os bailarinos produzem e sugerindo novos movimentos. Esse o meu processo, disse. Sobre Inumerveis Estados do Ser, apresentado no Festival, Gil Mendes acentuou as peculiaridades do processo de criao. Foi doloroso para os bailarinos porque partiu de um tema que foge da sequncia de trabalhos que vnhamos fazendo. O processo se baseou na ideia de labirinto e contou com uma visita a um hospital psiquitrico que deu uma guinada na pesquisa, afirmou.

03. Relatos

Mtodos de Trabalho: Teoria e Prtica

Suely Machado & Marcelo Ferreira

Duas longas trajetrias dedicadas dana. Suely Machado, diretora artstica e coregrafa que h 30 anos fundou o Grupo de Dana Primeiro Ato, e Marcelo Ferreira, um dos precursores da dana contempornea no Esprito Santo hoje frente da Cia. Teatro Urgente. A mineira e o capixaba dividiram com o pblico seus mtodos de criao na segunda mesa de relatos do Festival ES de Dana 2012. Suely comeou a danar quando o Grupo Corpo abriu suas portas em Belo Horizonte, no ano de 1975. A dana chegou como meio de unir a msica, a poesia e o esporte. Meu mtodo de trabalho tem muito a ver com a minha histria particular, porque foi com esse olhar que passei a criar. A minha histria de vida est nas coreografias, na minha dana, disse a coregrafa. O Primeiro Ato, formado em 1982 por bailarinos de escolas e estilos diferentes, surge com o desejo da criao compartilhada, j como grupo e escola de dana, trabalhando no limiar da dana com o teatro, o circo e a msica. esse desejo de criao coletiva e experimentada em grupo que permanece ainda hoje. Sempre procurei trabalhar com coregrafos que permitissem a participao do bailarino na criao, como o Tuca Pinheiro, que um grande encenador. O Tuca criou no Primeiro Ato as obras Beijo nos olhos... na alma... na carne, inspirado em Nelson Rodrigues, e Sem Lugar, inspirado em Carlos Drummond de Andrade, afirmou Suely Machado. Nessas duas obras, Suely destaca a participao ativa dos bailarinos na apreenso do universo dos escritores, suas vidas e escritos. Trabalhar as biografias de Nelson e de Drummond, ler todas as obras, visitar as ambincias. O que ficou mais evidente e o que tocou cada um dos intrpretes, isso o que danamos, destacou. Aps esse perodo em que coregrafos trabalharam em conjunto com a cia., Suely voltou a escrever e encenar, processo que resultou nos espetculos Geraldas e Avencas e Adorno, no ltimo apresentado no Festival ES de 2011. O trabalho de criao de Suely Machado se pauta na observao do cotidiano da cia. e seus bailarinos, nos temas abordados nas pausas do trabalho dirio. Comeamos, eu e os oito bailarinos, a prestar ateno s inquietaes, s conversas nos intervalos, no que est ficando urgente. A partir da, pesquiso os assuntos e eles vo sendo alterados, afirmou. Para ela, a fora vital da dana reside na criao coletiva das cias. Eu sou uma defensora dos grupos. Trabalhar em grupo conviver com as diferenas, abrir o tempo da escuta para o que no parecido comigo. Isso educativo. Eu saio da minha bolha. Trabalhar em grupo escolher o ns, disse.

51

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

52

O coregrafo e bailarino Marcelo Ferreira iniciou seu relato lembrando de suas origens no interior do Esprito Santo e da influncia do circo, para ele uma grande referncia. Mais tarde, como estudante da Universidade Federal do Esprito Santo, Ferreira experimentou o contato com o teatro e a dana. Quando comecei a danar, o Esprito Santo no tinha tradio em dana contempornea, existiam apenas as cias. de bal, lembrou. Em 1986, com Magno Godoy, fundou a Cia. Neo-Ia (mais informaes sobre a histria da cia. e a homenagem do Festival a Magno Godoy na pgina 8), precursora da dana contempornea no Estado, influenciada pela dana but japonesa do mestre Kazuo Ohno e pelo candombl. Esses eram grandes referenciais para nossa esttica, afirmou. A partir de 2003, Marcelo Ferreira continua sua pesquisa com a Cia. Teatro Urgente, que com Mefisto atinge a marca de dez espetculos encenados. Tenho escrito muito. So espetculos com textos e tambm imagens em vdeo. No h um grande tema. O legado do Magno na minha trajetria, e que eu tenho muito prazer em realizar, pesquisar e criar espetculos, disse. Segundo ele, o conceito de uma obra aberta a novas possibilidades torna os espetculos da Cia. Teatro Urgente pulsantes. Adoro ter que desenvolver solues e possibilidades em locais onde no h muito ou mesmo nada, como em alguns espaos em cidades do interior quando circulamos com nossos espetculos, afirmou.

01. mesa-redonda

as redes sociais e a difuso da dana contempornea

Alejandro Ahmed, Gilsamara Moura & Paulo Gois Bastos

Um dado incontestvel e algumas perguntas guiaram a primeira mesa-redonda do Festival. O dado: as redes (ou mdias) sociais so instrumentos cada vez mais presentes no cotidiano do pblico consumidor de arte. As perguntas: quais so as potncias das novas mdias e quais seriam as potencialidades que esse tipo de comunicao direta com as plateias poderia oferecer dana? O coregrafo Alejandro Ahmed, da Cena 11 Cia. de Dana, de Santa Catarina, e Gilsamara Moura, coregrafa paulista e professora-adjunta do curso de dana da Universidade Federal da Bahia (UFBA) compartilharam com o pblico presente no auditrio do Museu de Arte do Esprito Santo apontamentos e, por que no, angstias, em conversa mediada pelo jornalista e produtor cultural Paulo Gois Bastos. Ahmed, que h quase 20 anos explora com o grupo Cena 11 as possibilidades mltiplas da interface entre o corpo e a tecnologia, demarcou, a princpio, duas das diversas interaes entre a dana e a internet. A primeira sendo o uso da rede como ferramenta de

divulgao e marketing. O que eu tento fugir da ideia de divulgao como marketing. A rede social um meio de aparncia. Atinge as pessoas atravs da marca e no pelo que de fato, declarou. Outro ponto possvel de dilogo entre as duas instncias seria uma criao pautada, de fato, pela e para a internet. Qual esse lugar? Como criar dana pela internet? Por que produzir dana para a internet?, indagou o coregrafo, citando adiante o exemplo das produes que integram a dana linguagem audiovisual com a proposta de uma nova linguagem. Vdeodana no s registro de dana, a relao de dois corpos, o corpo da cmera e o do bailarino. Para Alejandro Ahmed a internet pode ajudar a dana a ter acesso a algo que no esteja na esfera do palco, nem na presena fsica da plateia nos espetculos, mas ainda estamos no incio desse processo de compreenso. Precisamos entender melhor as ferramentas e tambm como a dana pode sobreviver a essas mudanas ainda sendo dana. A internet e as mdias sociais no so apenas uma ferramenta, so uma extenso do agora, disse. Gilsamara Moura buscou discutir as questes propostas pela mesa por outra vertente, a da difuso da dana pelos novos meios. Para ela, a dana contempornea, em constante transformao e adaptao, deve se apropriar dos novos meios. As reclamaes do tipo no tem pblico so recorrentes. Mas como divulgar os espetculos? E por que apenas divulgar? simplesmente para anunciar ou para propor algum tipo de troca com o pblico? Onde esto os pontos de encontro, o comum entre essa vida offline e a online?, problematizou. Do seu ponto-de-vista, a dana uma arte da vida offline, desplugada e presencial. preciso ter movimento para existir vida. A dana uma manifestao que tem a necessidade dessa troca ativa entre o corpo que dana e o pblico, disse, em seguida propondo ir alm das camadas externas das redes sociais. Temos que quebrar a crosta da superfcie, ver onde existem as pequenas fissuras para descobrir se h algo embaixo. Eu acho que h muita coisa embaixo ainda a ser descoberta, completou. Sobre a transmisso de espetculos ao vivo pela internet (em livestream), tcnica que j foi utilizada, por exemplo, no Teatro Vila Velha, de Salvador o que no ocasionou a reduo de pblico presente na casa o coregrafo Alejandro Ahmed ressaltou a importncia das criaes ao vivo e citou o exemplo das transformaes promovidas na indstria fonogrfica, no incio dos anos 2000, a partir do surgimento do Napster, plataforma de compartilhamento de arquivos online. H ainda uma dificuldade tcnica. Mas sempre bom que pessoas assistam ao seu trabalho, afirmou Ahmed. Trazer o ao vivo importante. O que pode acontecer que esse registro se torne tambm parte da obra e no apenas registre. Precisamos valorizar o ao vivo, isso j aconteceu com a msica.

m e s a s & re la t os

53

02. mesa-redonda

dana de rua: significados e reflexes na contemporaneidade

Marcelo Gomes, Marcelinho Back Spin & Cristina Castro

O presidente da CUFA-ES, Marcelo Gomes, ou Marcelinho Hip Hop, abriu a mesa-redonda sobre danas de rua com uma sequncia de frases emblemticas, palavras que ressaltam o longo trajeto percorrido tanto no tempo, pois l se vo mais de trs dcadas, quanto na escala de valores sociais, pois foi longo o caminho desde a marginalidade at a consagrao como arte de todas as linguagens do movimento hip hop, como o rap, o grafite e a dana de rua. Viemos para ficar, para aprender com os grandes profissionais e tambm para ensinar. Eu queria ter dezoito anos hoje, disse Marcelinho, com um misto de orgulho do trabalho feito at agora e ansiedade pelo que vir. Sua fala inicial foi seguida de observaes pertinentes sobre a relao das diversas danas com o espao urbano, depoimentos da bailarina e coregrafa Cristina Castro, da Cia. Viladana, sediada em um espao formal, o Teatro Vila Velha, em Salvador (BA), e o tambm bailarino e coregrafo Marcelo Francisco do Nascimento, o Marcelinho Back Spin, um dos pioneiros da dana de rua no Brasil. Cristina Castro, cuja formao de bailarina clssica de repertrio, tem experimentado, com a Cia. Viladana, os limites extra palco e recentemente desenvolveu um trabalho com o Bando de Teatro Olodum. Me sinto saindo daquela torre de palcio para o mundo real, afirmou, em referncia ao isolamento no qual esteve,

por muitos anos, danarina de bal clssico. Segundo ela, a rua um dos temas mais importantes a se debater, onde a dana comeou, como celebrao da prpria vida e do cotidiano. Nunca fui danarina de rua, mas era muito fsica. Depois, j em uma Cia., tive a experincia de apresentar peas concebidas para o palco mas colocadas na rua, contou. Compreendendo os espaos pblicos como locais generosos, grande mananciais e timos observatrios para a arte, Cristina decidiu colocar as danas de rua na pauta do Teatro Vila Velha, um dos espaos mais tradicionais da capital baiana. Coloquei como prioridade aproximar a dana de rua do Teatro Vila Velha e tenho encontrado preciosidades. A gente precisa criar atritos, porque a arte feita disso, afirmou. Para Marcelinho Back Spin a dana surgiu na rua e a relao entre os dois sempre foi profunda. Influenciado por James Brown, o papa do funk norte-americano, Marcelinho juntava sua turma para danar em lugares como o Parque do Ibirapuera, a Galeria Olido e a Estao So Bento, em So Paulo. Em 1993, chegamos a um ponto crtico na So Bento. Ento fiz a proposta: Vamos fazer um encontro com o pessoal de outros estados, um festival?, lembrou. Os convites foram enviados por telegramas, como o que o b-boy capixaba Ciborg recebeu e guarda at hoje. A Mostra Nacional de Hip Hop, que aconteceu em 13 de maro de 1993, contou com o apoio de gente como Thade e DJ Hum, cones do hip hop brasileiro. A gente comeou a articulao de um movimento. A gente no sabia que estava criando uma histria, s queria danar, lembrou Back Spin. Em cada lugar em que o hip hop existe, h uma histria de resistncia.

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Para ele, o momento atual outro ponto crtico fundamental para a histria do movimento. Respirar com as pessoas na rua isso a gente fez a vida inteira. Agora a gente tambm quer e tem que estar no espao do teatro, disse e completou lembrando a importncia de ocupar os espaos dos prmios e editais pblicos. Precisamos aprender a linguagem que se usa para aprovar os projetos. Nesses anos todos, minha companhia nunca fez espetculos com dinheiro de fomento, lembrou. Marcelinho Hip Hop emendou reforando a demanda urgente das danas de rua. Esse o nosso grito, queremos mostrar nossas qualidades, disse. Da plateia, a coregrafa Suely Machado, do Grupo de Dana Primeiro Ato, enfatizou o valor de um espao como este e a importncia dos movimentos de dana de rua ocuparem os teatros. Acho louvvel. Todos ns temos que aprender a comunicao, essa arte de se fazer entender, afirmou.

03. Mesa-Redonda
54

Perspectivas da dana contempornea

Flavia Dalla Benardina, Ins Boga & Fabiano Carneiro

A mesa de encerramento do Festival ES de Dana 2012 ocorreu no sbado e foi mediada pela bailarina e escritora Flavia Dalla Bernardina, com a participao de Ins Boga, diretora da So Paulo Cia. de Dana, bailarina, documentarista e professora do curso de especializao em Linguagens da Arte da Universidade de So Paulo, e de Fabiano Carneiro, coordenador de dana da Fundao Nacional das Artes (Funarte). Guiada pelo tema Perspectivas da dana contempornea, Flavia lanou algumas perguntas com o objetivo de fundamentar a conversa. O que ser contemporneo? Que modo esse de fazer dana que considerado contemporneo?, questionou. Ins Boga buscou o recorte da sua experincia frente da So Paulo Cia. de Dana desde 2008, ano de fundao do grupo, para abordar as propostas da mesa-redonda. O adjetivo contemporneo comea a ser usado nos anos de 1970. Ento j uma chave de leitura velha. Ser que precisamos renome-la?, ponderou. Sua grande questo seria determinar qual o papel de uma cia. de dana mantida com verba pblica no

sculo XXI. Basicamente, uma instituio que produz e circula com os espetculos. Mas que tambm busca responder a perguntas como quais so os desafios e as possibilidades da dana no Brasil ao trabalhar a memria da dana, disse, citando como exemplo os 21 documentrios produzidos por ela em que se busca reconstruir a histria da dana brasileira. Alm disso, a cia. tambm atua na formao de plateia e de novos profissionais. A So Paulo realiza uma mdia de 70 a 80 espetculos por ano, tem uma programao contnua. Se o bailarino no est se apresentando ele est aprendendo algum novo repertrio. Essa variedade implica que o artista saiba falar vrias lnguas de dana. Acredito que isso possvel, afirmou. Hoje so 34 bailarinos no corpo de dana, 80 funcionrios e uma mdia de 100 profissionais contratados anualmente. A So Paulo Cia. de Dana j foi vista por mais de 200 mil pessoas. Acho que existe sim pblico para a dana, basta que a gente entenda qual esse pblico, analisou. Ins Boga concluiu compartilhando o que para ela o grande papel das companhias de dana hoje no Brasil. Promover o encontro das pessoas que resolveram pensar e olhar o mundo atravs da dana. Essa a maior misso de quem faz dana hoje, disse. Fabiano Carneiro, coordenador de dana da Funarte, apoiadora do Festival ES de Dana 2012, apresentou um panorama consistente do incentivo dana promovido pelo Governo Federal. A apresentao consistiu em um apanhado amplo das polticas de incentivo dana, como prmios, editais, bolsas, realizao de oficinas, apoio a festivais e a publicaes de obras relacionadas ao universo e histria da dana brasileira. Para alm desse panorama, Fabiano Carneiro identificou dois caminhos ainda a serem desbravados pelas polticas pblicas de dana no Brasil. A manuteno do grupo ou da cia. ainda um problema, no h um modelo ideal, afirmou. Tambm estamos buscando formas de fomentar novos talentos. A respeito dos projetos implementados e do modo de acompanhar seus impactos e resultados, Ins Boga citou o exemplo da So Paulo Cia. de Dana e lamentou o fato de que indicadores sobre, por exemplo, formao de plateia ainda no so mensurados de uma forma eficaz. Ainda so poucas as pesquisas. Na So Paulo ns mantemos contato com as escolas que participam dos nossos espetculos para mensurar o resultado dos programas, lembrou.

e d i t o ri a

in f o

Cultura Presente, Terra Vermelha

55

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

56

Os passos para a afirmao


Marcelinho Back Spin cultiva h quase trinta anos o prazer de danar. Das origens na Estao So Bento at o Festival ES 2012, ele um dos expoentes do hip hop no Brasil

perfil

o Brasil do final dos anos 1970, as festas de msica black atraam a ateno nas periferias e Marcelo Francisco do Nascimento era mais um adolescente paulista frequentando assiduamente os bailes. Mais de trinta anos depois, a cultura que se desenvolveu nas periferias a partir da msica e da dana negras norte-americanas um movimento de bases slidas e futuro promissor, e Marcelo, alguns anos depois conhecido como Marcelinho Back Spin, tornou-se um dos principais expoentes do hip hop no Brasil. Com a Back Spin Crew, Marcelinho participou do Festival ES de Dana 2012 se apresentando em diversas comunidades nos territrios de paz do Estado Presente. Ele tambm compartilhou sua experincia de quase 30 anos na dana de rua em uma das mesas realizadas no Museu de Arte do Esprito Santo Dionsio Del Santo (Maes). Passei por todas as fases do hip hop. Sempre escutei que era uma cultura norte americana, alguns danarinos inclusive diziam que com o tempo o movimento iria acabar, mas eu fazia questo de dizer que o melhor ainda estava por vir, afirma o coregrafo e danarino. Marcelinho pertence primeira gerao das danas urbanas no Brasil. Influenciado pelo funk de James Brown e por outros ritmos que ouvia nos bailes em Taboo da Serra, onde foi criado, ele se familiarizou desde cedo com o balano da msica negra norte-americana, primeiro passo antes de se jogar na cultura hip hop. Naquele perodo as possibilidades das danas de rua ainda eram pouco disseminadas no pas. A partir de l983 chegaram os clipes e filmes sobre e com a dana de rua. Foi quando eu assisti Flash Dance, principalmente, no qual aparecia o pessoal da Rock Steady Crew danando o b-boying. Fiquei maluco! Pensei: eu quero isso, revela Marcelinho. Tomado pela urgncia da dana de rua importada das ruas de Nova York, Marcelinho dedicou a vida inteira dana de rua. Comeou como b-boy e depois desenvolveu estudos de popping e locking variaes tambm ligadas cultura do asfalto. Em l985 ele articulava batalhas de b-boys na estao de metr So Bento, no centro de So Paulo, reconhecido bero da cultura hip hop no Brasil. Foi na So Bento que Marcelinho conheceu Thade, na poca b-boy e depois um dos mais importantes rappers do pas, alm de outros personagens da histria do movimento que ajudaram a fundar a Back Spin Crew, grupo que at hoje referncia na dana de rua. Eu e alguns outros danarinos no achvamos que aquilo era moda, acreditvamos que o hip hop era uma cultura que tinha vindo para ficar. Ento a gente se encontrava na So Bento nos sbados tarde pra danar, treinar e trocar ideia sobre a cultura e o fortalecimento dessas danas, recorda.

Difuso Na primeira fase, a Back Spin Crew contava com vinte e cinco danarinos, circulava carregando o som a todo volume no ombro e promovia batalhas de dana em bailes e parques da cidade pelo puro prazer da dana. Com o tempo, outros grupos surgiram ajudando a multiplicar a cultura hip hop por todo o pas. Marcelinho se orgulha da parcela de responsabilidade que tem na difuso do movimento. Eu continuo articulando. Da primeira gerao da So Bento, talvez eu seja um dos poucos ainda na ativa. Mas ajudei a difundir a dana de rua junto com toda a comunidade e vieram muitos frutos deste trabalho, reconhece. J em meados dos anos 1990, Marcelinho era um personagem importante tambm como produtor de festivais e como arte-educador em projetos sociais nas periferias de So Paulo. Compreendendo a cultura de rua como pea chave no desenvolvimento social e cidado de jovens, ele defende a valorizao de projetos que apresentem outra dimenso de vida para as comunidades. A educao de crianas e jovens passa pela famlia, escola e tambm pelos projetos sociais. Quando tudo isto est interligado, voc consegue resultados fantsticos, avalia o danarino. Atualmente, a cultura hip hop no somente as danas, mas tambm o grafite, o DJ, o rap e os demais elementos representa a linguagem que perpetua a voz das comunidades da periferia nos centros urbanos. Mas no s isso. Reconhecidas como expresso cultural, as danas de rua no esto apenas nas estaes de metr, mas tambm nos teatros, nos palcos de festivais e na televiso. Naquela poca, no tnhamos outra opo, hoje h o espao nas salas de dana. Desde os anos 1980, muita coisa mudou: multiplicaram-se os projetos sociais e os grupos de dana, a sociedade em geral passou a conhecer e a valorizar as danas de rua, e hoje o hip hop difundido em todos os cantos do pas. Entretanto, Marcelinho est atento ao fato de que, para a profissionalizao do mercado, ainda h muito que melhorar. No existe fomento para as danas de rua, critica. Aps passar os primeiros dez anos dividindo a carreira da dana com empregos que garantiam sua subsistncia, Marcelinho consegue hoje se dedicar exclusivamente dana. A Back Spin Crew circula o pas fazendo workshops, se apresentando em festivais e coordenando oficinas de dana. Muitos conseguem viver de dana dando aulas, mas poucos conseguem viver de dana criando e realizando espetculos, comenta. Apesar de ter trilhado uma caminhada difcil, no h obstculos que o impeam de seguir cultivando o prazer de danar.

57

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Uma histria divertida da dana


Da Ponta da Lngua Ponta do P, da Cia. Viladana do Teatro Vila Velha, de Salvador, usa uma linguagem bem-humorada para narrar ao pblico infantil o desenvolvimento da dana

58

E s p e t c ulo i nfa nt i l

undada em 1998 pela bailarina e coregrafa Cristina Castro, a Cia. Viladana obteve reconhecimento internacional com espetculos que usam a linguagem contempornea para traduzir a dinmica da atualidade. Um dos grandes trunfos do repertrio da Cia. o espetculo Da Ponta da Lngua Ponta do P, que estreou em 2004 e j foi visto por mais de 40 mil pessoas. O espetculo, em linguagem divertida e acessvel para crianas e adultos, foi apresentado no Festival ES de Dana 2012 em quatro sesses destinadas ao pblico jovem e realizadas no Teatro do Sesi, em Vitria. Nas apresentaes da Cia., a plateia foi preenchida com os risos e comentrios alegres das crianas, que ocuparam todos os assentos. No poderia ser melhor para um espetculo direcionado especialmente a eles. No camarim, antes das apresentaes, os bailarinos podiam sentir o burburinho antes mesmo de subirem ao palco. Durante as apresentaes, foi possvel perceber o nvel de ateno dedicado ao espetculo. Da Ponta da Lngua Ponta do P, mistura teatro, msica e dana de forma bem-humorada. O enredo conta a histria de Z, um garoto que adora andar de skate e quando se apaixona pela bailarina Isadora comea a descobrir o universo da dana. A partir da, o espetculo apresenta de forma didtica a histria da dana no Ocidente. Para as crianas, o show de cores, figurinos, movimentos e as msicas que vo da MPB ao pop, coreografadas e cantadas pelos bailarinos no palco, como uma festa. A plateia vibra, torce pelos personagens e at dana junto, deixando os assentos como meros adereos do teatro. O espetculo foi criado com o objetivo de difundir a linguagem da dana para as novas geraes, atuando na

formao de pblico e na educao para a arte desde os primeiros anos. A iniciativa deu to certo queganhou o reconhecimento internacional da Unesco pelo seu valor educacional e cultural. Descobrindo a dana da pr-histria aos dias de hoje, passando pelas diversas transformaes at o estabelecimento da dana como profisso, as crianas so embaladas por uma divertida trama que se posiciona dentro do universo juvenil, para quebrar preconceitos e levar informao s crianas, que respondem ao estmulo em xtase. Leve e encantador, Da Ponta da Lngua Ponta do P apresenta novas referncias a um pblico vido por conhecimento.

da ponta da lngua ponta do p Direo Cristina Castro Coreografias Cia. Viladana Texto Cristina Castro e Joo Sanches, com a colaborao da Cia. Viladana a partir da pesquisa histrica de Lcia Matos Assistente de coreografia Jairson Bispo Elenco Brbara Barbar, Danilo Bracchi, Janahina Santos, Jairson Bispo, Leandro de Oliveira, Srgio Diaz & Mariana Varjo Vozes dos bonecos Camilo Fres & Jarbas Bittencourt Msicas Jarbas Bittencourt
59

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Primeiro Ato e sua colcha de detalhes


Grupo de Dana Primeiro Ato, que h 30 anos dialoga com diversas linguagens artsticas, apresenta seus Pequenos Atos de Rua em seis espaos da Grande Vitria

60

arde de sbado com vento sul no balnerio de Jacarape, na Serra. Manh ensolarada de domingo no Parque Pedra da Cebola, em Vitria. Em ambos, o movimento costumeiro de ciclistas e pedestres ganha o colorido diferente de oito bailarinos com os rostos pintados feito palhaos e movimentos to leves como em um bal. O pblico acompanha, no centro da cena, duas bailarinas repetirem movimentos sinuosos enquanto um bailarino pedala alegremente em torno de uma escada, onde, por sua vez, apia-se outra personagem. Enquanto um casal se espalha melancolicamente pelo cho no fundo do palco improvisado, outro bailarino ensaia movimentos circulares que sero encenados ao longo desses Pequenos Atos de Rua, do Grupo de Dana Primeiro Ato, uma das principais atraes do Festival ES de Dana 2012. Inspirado em contos do realismo fantstico, o espetculo encontra na cena cotidiana a matria-prima para quadros que se movem e transformam o cenrio urbano em ambiente de sonhos e possibilidades. Criado exclusivamente para espaos pblicos, Pequenos Atos de Rua foi apresentado em seis reas livres da Grande Vitria, entre praas e parques, rompendo as barreiras entre o palco e a rua e reinventando a experincia do tempo e do espao cotidianos dos transeuntes de Vitria, Vila Velha, Cariacica e Serra. So pessoas como Gernimo Barbosa, vendedor ambulante que todos os dias monta sua pastelaria na Praa Encontro das guas, em Jacarape. Adorei! o tipo de coisa diferente que faz a gente esquecer por um instante as coisas ruins da vida e tudo fica mais leve, disse entre sorrisos. O que o senhor Gernimo no sabe que a pea a que ele acaba de assistir ali, por acaso, pertence a um

dos mais importantes grupos de dana profissional do Brasil. Fundado em Belo Horizonte, o Grupo de Dana Primeiro Ato tem 30 anos de experincia na sintonia da dana com teatro, msica, literatura, circo, artes plsticas e outras linguagens. Segundo a fundadora, diretora e coregrafa da companhia, Suely Machado, o grupo nasceu da vontade de unir diversas vertentes da dana em busca de um novo estilo. ramos quatro bailarinas de reas diferentes: de jazz, de clssico e de contemporneo. E tnhamos o desejo de criar uma assinatura coletiva a partir do encontro dessas ideias, explica. Assim surgiu o Grupo de Dana Primeiro Ato, presena constante nos principais eventos de dana do pas e da Amrica Latina e pelo segundo ano no Festival ES de Dana. Referncia O primeiro espetculo encenado era uma homenagem aos heris das histrias em quadrinhos, algo completamente impensvel no cenrio conservador da dana brasileira em 1982. Isso aqui no Gothan City reconhecido como um marco para a dana contempornea, alm de ter influenciado bailarinos e coregrafos pelo pas. Trinta anos depois, o espetculo ainda reencenado pela companhia. Nos dias atuais, a experimentao de linguagens do Primeiro Ato est assimilada pela dana contempornea brasileira, mas o grupo no cansa de se reinventar. Seria arrogncia dizer de onde vm as influncias das pessoas, mas no tenho dvidas que ns somos referncia desse estilo no Brasil, aponta Suely Machado. Outro elemento que coloca o Primeiro Ato em destaque entre as demais companhias a gnese coletiva de cada trabalho do grupo. Todos os bailarinos so

e s p e t c ulo de rua

61

colaboradores no processo criativo e tambm atuam nos outros eixos relacionados ao grupo profissional: o Centro de Formao Primeiro Ato, o projeto social Danando na Escola e o EACC Espao de Acervo e Criao Compartilhada, local onde esto armazenados os equipamentos do grupo transformados em instalao e no qual funciona um ateli de residncia artstica. Mesmo com tantas atribuies, a equipe trabalha com rigor exemplar, ensaiando at oito horas por dia, o que faz do Primeiro Ato um dos poucos grupos profissionais em atividade no pas com dez espetculos em repertrio, prontos para serem encenados a qualquer momento. O grupo to verstil que passeia tanto pelas grandes produes para palcos majestosos quanto em esquetes menores influenciadas pelo teatro de rua, o circo e a performance. Nas palavras de Ana Virgnia, bailarina de longa data do Primeiro Ato, existe um dilogo muito amplo para compor o trabalho. No somos bem uma Cia. de dana. Somos mais um coletivo de artistas que trabalham em conjunto, afirma a bailarina. A dinmica do coletivo tambm possibilita que o processo de criao seja compartilhado. A gente escolhe um tema que discutido incansavelmente entre todos para depois cada bailarino ir a campo observar a realidade e entender como o corpo reage a cada situao, explica a diretora e coregrafa Suely Machado. Com a contribuio de cada um, a coreografia montada como se costura uma colcha de retalhos, algo que os espectadores de Pequenos Atos de Rua puderam perceber durante as apresentaes do festival.

pequenos atos de rua Direo artstica Suely Machado Coreografia Suely Machado Bailarinos Alex Dias, Ana Virgnia Guimares, Danny Maia, Lucas Resende, Marcela Rosa, Pablo Ramon, Verbena Cartaxo & Vernica Santos Figurino Pablo Ramon Trilha Sonora pesquisa do Grupo de Dana Primeiro Ato

A pea um pequeno jogo de rotinas convencionais redesenhadas pelos bailarinos que congelam as sensaes e as desfazem em detalhes simultneos, permitindo a cada encenao uma percepo diferente ao espectador. A simplicidade e a preciso do tempo e espao so levados ao extremo, trazendo o lirismo melodia do cotidiano. A coregrafa Suely Machado a maestra de uma sinfonia de movimentos. A minha dana uma dana do detalhe, diz sobre as pequenas sutilezas que esto fora do foco principal e que vo se alternando de acordo com o ponto de vista. Como um arco-ris, com um leque imenso de cores e, como tudo na vida, o tom depende do ngulo em que se est vendo, conclui.

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

62

Pequenos Atos de Rua, Grupo de Dana Primeiro Ato

63

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

O ser contemporneo e a dana

Um corpo quer outro corpo/uma alma quer outra alma e seu corpo. (Adlia Prado) De quem e do que somos contemporneos? Antes de tudo, o que significa ser contemporneo? Com essas perguntas, o filsofo italiano Giorgio Agamben inicia seu texto O que o contemporneo?, alinhando, inicialmente, sua resposta com o pensamento de Roland Barthes: o contemporneo o intempestivo. Intempestivo aquilo que est fora do prazo, fora do tempo. Intempestivo o inoportuno. Essa viso de Barthes faz ainda mais sentido quando Agamben cita Nietzsche em suas Consideraes intempestivas, de 1874. Para ele, pertence ao seu tempo aquele que no coincide com este, nem est adequado s suas pretenses. justamente esse anacronismo, essa no aderncia, que torna o ser contemporneo inatual a ponto de perceber e apreender o seu tempo, mais do que aqueles que esto ocupados demais em se orgulhar da sua cultura histrica. Como num tnel do tempo, deslizo para uma das mesas de debate do Festival ES de Dana 2012, especificamente a que trata da difuso da dana e sua relao com redes sociais e a internet uma temtica evidentemente contempornea. Ali foram colocadas questes que parecem justamente traduzir esse deslocamento com relao ao nosso prprio tempo: como quebrar a aparente superficialidade da rede e perfurar sua casca dura em busca de algo mais consistente? Como fazer dana na internet, como divulg-la sem se tornar redundante? Como ir alm do que nos oferecido? Aceitar as informaes como so fornecidas pode nos tornar meros repetidores de ideias, apenas mais um perfil no livro dos rostos (o facebook). Na dana, poderamos dizer que essa deglutio sem reflexo nos torna meros reprodutores de passos. Informao no sinnimo de conhecimento e pensar com profundidade numa poca de tantas velocidades ser, no mnimo, intempestivo.

64

Essa foi apenas uma das questes colocadas nos ricos dilogos que se estabeleceram nos cinco dias de festival. As trocas de experincias entre coregrafos locais e de outros estados ressignificaram as noes de fronteiras e reforaram a importncia dos programas de residncia e do intercmbio artstico. Alm disso, os dilogos sobre os significados e perspectivas da dana contempornea, e a voz em claro e bom tom da cultura hip hop trouxeram tona as diferentes verses da contemporaneidade na dana. Veja que aqui no se fala de uma dana contempornea, mas de um ser contemporneo que dana. Isso est evidente na dana de rua que busca atingir espaos alm da margem, que almeja falar a palavra certa, escrever o texto certo, na expectativa de ocupar tantos outros lugares, como o teatro. interessante perceber que para a dana de rua, o teatro o outro lugar desejado. As diversas formas de investigao que prescindem de guias de ideias correlatas sugerem que nos posicionemos como um vrus, constantemente mutvel, assumindo essa condio como virtude para romper com o paradigma que ser contemporneo unicamente ser superficial. A dana existe para no ter poder, o corpo funciona como cultura, preciso ter vontade com discernimento e autonomia para romper com verdades prontas, redues e generalizaes. J a dana na rua seja ela um flashmob ou uma performance, uma dana de rua ou contempornea oferece um curativo fenda que se instituiu nos modos de existir, que inscreve poesia nos terminais, parques e praas, no vento, no tempo, no silncio, e nos convida a ampliar as noes de espao e a sair do prprio lugar como uma das formas de conhec-lo. Tambm faz parte do jogo a fluidez divertida nos movimentos de uma dana que tem a legtima inteno de se comunicar. Assim como a pesquisa detalhada do gesto, que confere a cada parte do corpo uma funo a cumprir, sem, por isso, destac-la do todo. A dana como pesquisa, comunicao ou poesia traz nos corpos os motivos mais diversos para criar: a restrio, o espao, os objetos.

a r t i g os

f la v ia da lla b e rn a rdin a

65

Ballet 101, So Paulo Cia. de Dana

A perfeio esttica chama o bailarino a cumprir funes mltiplas, a alcanar uma virtuose de movimento, o que muitas vezes lhe d como recompensa alguns dilemas de adequao. Nesse contexto, vieram tona as competies, concursos e premiaes, como forma de atender a um mercado. Talvez seja esse o drama do bailarino clssico contemporneo. Nos debates, outro ponto que mereceu ateno tratou da sustentabilidade nos modos de fazer a dana, seja no respeito com o prprio corpo, seja na diversificao das formas de captao de recursos. Autoria responsabilidade, o compartilhamento gera autonomia e a liberdade , de fato, uma escolha. Ser livre justamente escolher. Hoje questionamos nossa capacidade de presena em experincias ao vivo, no nos descolamos do twitter, facebook e instagram como se na rede reforssemos nossa existncia. O ser contemporneo precisa disso: acertar as contas com seu tempo, tomar posio em relao ao presente, como afirmou Nietzsche. Agamben, de forma acertada, prossegue dizendo que o ser contemporneo aquele que mantm o olhar no seu tempo, no para ver as luzes, mas o escuro. Ainda segundo o filsofo, por isso que ser contemporneo uma questo de coragem: porque significa ser capaz

no apenas de manter fixo o olhar no escuro da poca, mas tambm de perceber nesse escuro uma luz que, dirigida para ns, distancia-se infinitamente de ns. Ou ainda: ser pontual num compromisso que se pode apenas faltar. (p.65) Sentada em frente ao mapa das extravagantes meditaes do artista plstico capixaba Nenna, no MAES, que abrigou os relatos e as mesas redondas dessa edio, ouvi de uma voz doce, numa conversa absolutamente despretensiosa, que a dana funciona como uma acupuntura para os lugares por onde passa. Dizem que ela deve atingir o maior nmero possvel de pessoas. Talvez esse seja um projeto ousado demais no cabe todo mundo em tudo. Mas se existe uma propriedade que a dana de fato opera a de alterar o padro de energia do que est ao seu redor. Mesmo que na plateia haja meia dzia de pessoas ou uma cidade inteira. Talvez isso tambm queira dizer que enxergar as coisas sob a luz para todos, enxergar a luz no escuro para os contemporneos. Flavia Dalla Bernardina, bailarina, advogada, cronista e ensasta. flaviadallabernardina@gmail.com

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Um timo exemplo de poltica pblica para a dana

66

Se o objetivo era apresentar a diversidade da dana, lev-la a diferentes espaos, reunir pessoas para conversar e refletir, gerar polmicas e controvrsias, democratizar o acesso, discutir sobre investimento, financiamento, sustentabilidade, difuso e fomento, posso afirmar que a misso foi cumprida. O Festival ES de Dana, que aconteceu entre 20 e 24 de junho de 2012, nas cidades de Vitria, Cachoeiro de Itapemirim, Vila Velha, Serra, Viana e Cariacica, um bom exemplo que pode e deve ser tomado como uma referncia nacional a ser estabelecida nos prximos anos para a dana. Ao receber o convite para acompanhar o festival, participar de uma mesa e escrever este breve texto, no hesitei em aceitar. Interessava-me conhecer um pouco do cenrio da dana e da cultura do Esprito Santo e as to famosas terras capixabas. Como pessoa atenta s polticas pblicas para a rea da dana tanto pela preocupao que carrego como artista militante, quanto porque me debrucei para escrever e defender uma tese de doutorado sobre este tema , pude observar que o Festival ES de Dana democratiza esta linguagem. Flashmobs, relatos de experincias coreogrficas, mesas de debates, bate-papos, espetculos infantis, apresentaes de coregrafos independentes, performances urbanas, oficinas, espetculos de companhias locais e nacionais, todas estas atividades se configuraram como espaos de troca, aprendizado e descoberta, alm de atingir plateias diversas como a infantil, a juvenil, a de transeuntes pegos de surpresa na rua, artistas,estudantes e profissionais. Outra boa surpresa foi ver a cena hip hop, sempre engajada e organizada politicamente. A mesa sobre o movimento, que vem crescendo de forma impressionante e conquistando palcos e espaos em festivais de todo o pas, foi emocionante. Jovens e adultos demonstraram dedicao dana, alm da esperana em conquistar mais espao para as danas de rua e, sobretudo, muita determinao em estabelecer pontes constantes com profissionais j reconhecidos no cenrio nacional. A presena do coordenador de Dana da Funarte, Fabiano Carneiro, tambm marcou um importante momento na

mesa Perspectivas da Dana Contempornea, com a exposio dos projetos e programas de polticas pblicas para a dana em nvel nacional. Muitas outras ocorrncias so dignas de destaque, como os relatos, com diferentes doses de emoo nas palavras de coregrafos e danarinos de vrios estados como: Alex Neoral (RJ), Paulo Caldas (RJ), Gil Mendes (ES), Marcelo Ferreira (ES), Suely Machado (MG) e Marcelinho Back Spin (SP). A mesa da qual participei, compartilhada com o coregrafo da Cena 11 Cia. de Dana, de Florianpolis, Alejandro Ahmed, tambm merece ateno. Neste encontro foram discutidos temas relevantes sobre a difuso da dana contempornea, os desafios, as maneiras de colaborao e a possibilidade de usar a web como ferramenta de divulgao. Quero finalizar parabenizando a iniciativa do Governo do Estado do Esprito Santo, bem como a toda equipe que nos recebeu e, principalmente, o pblico que compareceu aos teatros e que interagiu nas ruas. Pensar polticas pblicas para a dana, em nosso pas, no uma tarefa fcil e de simples solues. Os gestores e responsveis por esta tarefa devem permanentemente ouvir a classe, apresentar propostas coerentes e que contemplem vrios segmentos, saber adaptar, transformar e recriar, receber as crticas e refletir sobre elas, conhecer outros modelos, compartilhar experincias e tentar, principalmente, consolidar aes e programas para que tudo isso no se torne refm da histria poltica e cultural brasileira que partidria, de desmanche e sucateamento. Ns, artistas e gestores culturais, temos uma misso sem fim: a de estarmos atentos permanentemente e de entendermos que somos agentes polticos, responsveis pela construo de nossa rea de conhecimento, de nossa profisso e de nossa paixo que a dana. Vida longa ao Festival ES de Dana. Gilsamara Moura, artista da Dana; docente da Escola de Dana/UFBA; diretora do Grupo Gestus e do Gestus Cidados. gilsamaramoura@gmail.com / www.gestus.com.br

a r t i g os

g ilsa m a ra m o u ra

67

fe s t i va l e s de dana

2012

68

Theatro Carlos Gomes

Programao
Quarta-feira, 20
FlashMob Yuri Perazzini Reta da Penha, Vitria FlashMob Yuri Perazzini Em frente Assemblia Legislativa, Vitria FlashMob Yuri Perazzini Pa. Costa Pereira, Vitria Cultura Presente Grupo Vitria Break Terminal de Laranjeiras, Serra Relatos Alex Neoral & Mitzi Marzzuti MAES, Vitria Coregrafos Independentes Armando Aurichl, Jordan Fernandes Santos, Nerdin Montenegro Alvarez, Luciana Zanandra & Patrcia Miranda Teatro do SESI, Vitria Espetculo de Rua Markus Konk Pa. Costa Pereira, Vitria espetculo Guia de Ideias Correlatas Cena 11 Cia. de Dana Theatro Carlos Gomes, Vitria

Cultura Presente Grupo Bioshock Crew Terminal de Campo Grande, Carapina Cultura Presente Grupo Bioshock Crew Terminal de Vila Velha, Vila Velha espetculo infantil Da ponta da lngua ponta do p Ncleo Vila Dana Teatro do SESI, Vitria Relatos Paulo Caldas & Gil Mendes MAES, Vitria Mesa As redes sociais e a difuso da dana contempornea Alejandro Ahmed, Gilsamara Moura & Paulo Gois Bastos MAES, Vitria Coregrafos independentes Armando Aurich, Liliani Barbosa Cunha & Patrcia Miranda Teatro do SESI, Vitria espetculo Quinteto Stacatto | Paulo Caldas Cia. de Dana Theatro Carlos Gomes, Vitria

Sexta-feira, 22
cultura presente Grupo Bioshock Crew & Marcelinho Back Spin Crew IASES, Cariacica espetculo infantil Da ponta da lngua ponta do p Ncleo Vila Dana Teatro do SESI, Vitria espetculo de rua Pequenos atos de rua Grupo Primeiro Ato Pa. Duque de Caxias, Vila Velha Cultura presente Grupo Bioshock Crew & Marcelinho Back Spin Crew Nova Rosa da Penha I, Cariacica

Quinta-feira, 21
espetculo infantil Da ponta da lngua ponta do p Ncleo Vila Dana Teatro do SESI, Vitria

p r o g ra ma o

69

espetculo infantil Da ponta da lngua ponta do p Ncleo Vila Dana Teatro do SESI, Vitria Relatos Marcelo Ferreira & Suely Machado MAES, Vitria Mesa Danas na rua, significados e reflexes na contemporaneidade Cristina Castro, Marcelo Gomes & Marcelinho Back Spin Crew MAES, Vitria espetculo de rua Pequenos atos de rua Grupo Primeiro Ato Parque da Cidade, Jacarape, Serra espetculo Insone Grupo Z de Teatro Theatro Carlos Gomes, Vitria espetculo As canoes que voc danou para mim Grupo Focus Teatro Rubem Braga, Cachoeiro de Itapemirim espetculo Nega Lilu, Inumerveis Estados do Ser, Via Sacra & Conexes Valeska Gonalves, Cia. In Pares, Cia. Teatro Urgente & Cia. Enki de Dana Primitiva ContemporneaTheatro Carlos Gomes, Vitria

Ato Pa. Encontro das guas, Jacarape, Serra mesa Perspectivas da dana contempornea Ins Boga, Fabiano Carnerio & Flavia Dalla Bernardina MAES, Vitria Cultura presente Bioshock Crew & Marcelinho Back Spin Crew Vila Bethnia, Viana flash mob Yuri Perazzini Praia de Camburi, Vitria espetculo Ballet 101, A distncia entre uma esquina e outra & Traduzir-se So Paulo Cia. de Dana, Homem Cia. de Dana & Cia. de Dana Mitzi Marzzuti Theatro Carlos Gomes, Vitria

Domingo, 24
espetculo de rua Pequenos atos de rua Grupo Primeiro Ato Parque Pedra da Cebola, Vitria Cultura presente Ultimate B. Boys & Marcelinho Back Spin Crew Pa D. Joo Batista, Vitria Cultura presente Grupo Vitria Break, Face da Luz Break & Marcelinho Back Spin Crew Pa. Central, Feu Rosa, Serra espetculo de rua Pequenos atos de rua Grupo Primeiro Ato Parque Barreiros, Vitria espetculo As canes que voc danou para mim Focus Cia. de Dana Theatro Carlos Gomes, Vitria

Sbado, 23
espetculo de rua Pequenos atos de rua Grupo Primeiro Ato Pa. Av. Expedito Garcia, Cariacica cultura presente Grupo Vila Velha Force e Break & Marcelinho Back Spin Crew Terra Vermelha, Vila Velha espetculo de rua Pequenos atos de rua Grupo Primeiro

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

Festival ES de Dana junho de 2012

governo do estado do Esprito Santo Governador

programao visual

Renato Carniato

Renato Casagrande
Vice-governador

Givaldo Vieira

Theatro Carlos Gomes Diretora

Secretaria de Cultura do Esprito Santo


70

Maria de Ftima Pimentel


Assessora Especial

Secretario de Estado da Cultura

Dayse Mara Maciel


Luz

Maurcio Jos da Silva


Sub-secretrio de Estado da Cultura

Erlon Jose Paschoal


Sub-secretria de Estado de Patrimnio Cultural

Alcides Pereira Alan M. Neves


som

Joelma Consulo Fonseca e Silva


Gerente de ao cultural

Eudes Roberto Soares


Palco

Christiane Wigneron Gimenes

Luiz Claudio Siqueira


Bilheteria

Coordenao de Formao Artstica e Cultural Coordenador

Jos Carlos Damasceno Luciana R. Lucas


Camareira

Ana Ortel
Recepo

Luiz Carlos Almeida Lima


Assessoria

Joo Carlos Nepomuceno


Tcnico Administrativo

Marcelo Siqueira Elza Filgueiras


Estagirios

Carlos Augusto Brotas Corra

Rayssa Reis Renan Oaks

museu de arte do esprito santo (maes) Diretora

Coordenao de Difuso e Intercmbio de bens culturais Coordenadora

Maria Ins Loureiro


Assessora Especial

Rosane Baptista
Supervisor de Espao

Rita Sarmento
Assessoria

Rita de Cassia Rodrigues Simone Devens Vinicius Fabio Andrea Buenes Herialdo Plotegher

Joaquim Galdino de Oliveira Raquel Baelles

f i ch a t c ni c a

instituto de ao social e cultural sincades presidente

produo executiva - believe eventos produtora executiva

Idalberto Luis Moro


gerente executivo

Julyana Gobbi
Coordenador de produo - theatro carlos gomes

Dorval de Assis Uliana


coordenador administrativo financeiro

Leandro Bacellar
Coordenador de produo - teatro do sesi

Patrcia de Castro Henrique


coordenadora de programas e projetos

Bruno Machado
Coordenador de produo - apresentaes em espaos abertos
71

Ivete Paganini
Analista de projetos

Keedmar Bragana
Coordenadora de receptivo e logstica

Lvia Caetano Brunoro


assistente de projetos

Ivone Carvalho

Daphne Quinelato
Jornalista

Silvana Sarmento Costa


coordenador administrativo

tcnicos - teatro do sesi luz

Danilo Pacheco

Fbio Prieto
som programa rede cultural jovem coordenadora

Gustavo Rosse

Knia Lyra
gestores de projeto

Apoio Tcnico e Administrativo

Amanda Brommonschenckel Francinardo de Oliveira Muriel Falco Robyson Vilaronga Thas Apolinrio
jornalista

Sesi Thiago Bossois Silvia Bassini


Revista Textos

Leonardo Lopes
programador

Murilo Polese
Designer

Vitor Graize Carolina Ruas


edio

Paulo Roberto Oliveira Teixeira

Vitor Graize
projeto grfico e diagramao

Wrllen Castro
Fotgrafos

Ariny Bianchi pg. 14-16, 19, 37-38, 40-41, 44-45, 55, 56, 67 Carlos Antolini pg. 02, 04-06, 20-36, 58-59, 61, 65, 68-69, 72 Damon Almeida pg. 12, 47-48, 62-63, 53

Insone, Grupo Z de Teatro

e d i t o ri a

in f o

73

TRANSPORTANDO CIDADANIA

fe s t i va l e s de dana

2 0 12

74