Cermica

Segn Menzel, Strong y Tello, la cermica Nazca puede clasificarse de la siguiente manera:

Fase 1
Etapa que inicia con la introduccin de la cermica de decoracin polcroma y de pre coccin muy fina y de un nuevo refinamiento de engobes y pigmentos, con un lustre especial y un acabado de superficie que no ha sido superado en los subsiguientes etilos. Hay una continuidad tanto en forma como en diseo de T-3 de Paracas y lo Nazca I, pero hay tambin innovaciones estilstica. El ms caracterstico es un cuenco de codos muy bajos y ngulos basales de fondo profundo de forma cnico, a veces en ligera forma de campana. Elaboracin de nuevas figuras mitolgicas en relacin al Gato Demonio, que aparece por primera vez en la T-3 de Paracas. Nueva elaboracin de dibujos naturalizados de aves y animales, representacin de cultivos agrcolas, en forma independiente o asociado con figuras mitolgicas.

Nazca 1 Patrn bruido

Coleccin Aldo Rubini, Procedencia: Ocucaje o alrededores Fuente: Menzel 1971: 100

Nazca 1 Decoracin negativa

Coleccin Aldo Rubini, Procedencia: Ocucaje o alrededores Fuente: Menzel 1971: 100

Nazca 1 Negro ahumado Patrn bruido

Coleccin Aldo Rubini, Procedencia: Ocucaje o alrededores Fuente: Menzel 1971: 100

Nazca 1 Inciso - Engobado

Coleccin Aldo Rubini, Procedencia: Ocucaje o alrededores Fuente: Menzel 1971: 100

Botella de doble pico Cermica llana ahumado o anaranjado

Fuente: Strong 1957: 19

Nuevo modelo distintivo de botella con representacin de pescados o frutas

Fuente: Strong 1957: 19

Proto tipos de cermica Nazca: Polcromo, inciso, modelado y delgado

Fuente: Strong 1957: 23

Fase 2, 3 y 4
Rowe y Dawson lo denominan como Nazca Monumental, Gayton y Krober Nazca A, hay un desarrollo gradual, pero se halla desprovisto de innovaciones originales. Los principales diseos decorativos son derivaciones de las grandes figuras mitolgicas de la primera fase. Variedad de aves, peces, animales, vegetales, pero hay una disminucin de variedad y el tamao es cada vez ms reducido. En la fase primera y cuarta fase aparecen figuras mitolgicas que solo se encuentran en el textil de la primera fase. Gradual engrosamientos de las paredes de las vasijas que inicia de Nazca 1 hacia adelante.

Nazca Medio y Tardo (Nazca A y B)

Entierro con cermica asociados en Cahuachi Fuente: Strong 1957: 19

Cahuachi Polcromo
Fuente: Strong 1957: 30

Cuenco Nazca 3
Fuente: Bachir 2001

Botella de doble pico y asa puente Nazca 3

Fuente: Orefici 2001

Fase 5
Interrupcin de la tradicin Nazca monumental por una nueva serie de innovaciones, nuevos caracteres, piezas modificadas. Los diseos son ejecutados con mayor precisin y cuidado. Paredes ms delgadas, superficie ms lustrosas y nuevas forma de vasijas, vaso ato con contornos ligeramente recorvos. El diseo es siempre sobre un fondo de color blanco, el ms caractersticos est constituido por una peculiar cabeza truncada, provista de tocados en forma de rayos doblados y a menudos con seales de sangre, que se representa con seales de pintura roja, Dawson lo denomina como Boca Sangrienta.

Nazca 5
Coleccin Aldo Rubini Fuente: Menzel 1971: 100

Diseo innovador constituido por la cabeza truncada con tocado en forma de rayos doblados
Fuente: Strong 1957

Nueva forma de cabeza sin cuerpo con tocado de rayos doblados

Fuente: Strong 1957

Fase 6 y 7
Reemplaza ntegramente a la tradicin conservadora de Nazca Monumental, Rowe y Dawson lo denominan como Nazca Prolifero y Gayton y Krober Nazca B. El Gato Demonio y otras figuras mitolgicas de la tradicin Nazca Monumental persisten an, pero representado de diferente manera, contrados, simplificados en algunos aspectos. Multiplicacin de la cabeza provista de rayos doblados y en hileras que subsiste hasta la fase 7. Dawson separ por primera vez la fase 7 teniendo como base la presencia del rayo que presentaba una extremidad parecida a punta de lanza, diferente a la fase6. Los Rasgos de Nazca Monumental as resucitados incluyen dibujos de frutas, vegetales y animales, figurando como el ms corriente la mazorca de maz, aj, golondrinas, sapos y representaciones mitolgica, especialmente una culebra con proyecciones espinosas. Nasca7 est caracterizado por diseos que tiene forma de animales jorobados y peces voraces. Presencia de pequeos cuencos de poco fondo con diseo central, reproducen el cuenco ms comn de los cuencos de la fase 3 y cuencos, vasos de Nazca Monumental. Nazca 7 innova vasijas que tiene forma de cuenco pesado, son relativamente grandes, pesados y extendidos.

Nazca 6
Coleccin Aldo Rubini, entierro 68 B Fuente: Strong 1957

Nazca 7: diseo de un animal que a veces tiene el cuerpo completo, jorobado o arqueado
Fuente: Strong 1957: 39

Fase 8
La fase 8 del Nazca Disyuntiva o Nazca Y o C de Kroeber est caracterizado por un continuidad de algunos de los rasgos de la fase 7, en forma uniforme y modificado.

Textil
Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio los tejidos tridimensionales o en volumen. Los cambios se producen paulatina y ordenadamente, los tradicionales elementos de diseo, la representacin de figuras humanas naturalistas Paracas se van transformando en bordados ms gruesos de figuras tridimensionales. En lo referente a tcnicas tambin se trabajan las tramas y urdimbres discontinuas. En el apogeo del arte textil Nazca se aprecian cambios radicales en cuanto a diseo, composicin y tcnica donde sobresale la iconografa con imgenes estilizadas complejas, crendose incluso composiciones no figurativas abstractas (rectngulos, grecas escalonadas, crculos franjas, diseos cursivos). A finales del desarrollo cultural Nazca se empieza a notar la influencia fornea en lo tocante a la tcnica hacindose uso de una mayor cantidad de hilos para el tejido. Los colores dejan de ser intensos y contrastantes para dar paso a lneas blancas que delinean las figuras; los repertorios iconogrficos sufren una "compresin lateral" y aparecen las tcnicas de teido por reserva conocido como "tye die" y "patch work".

Fragmento de textil con una fila de personajes que portan instrumentos de msica en la mano
Fuente: Orefici 1998

Orfebrera
La tradicin orfebre de Nazca es una continuacin de la orfebrera elaborada en Paracas1, preferentemente lminas martilladas y recortadas de mayor grosor que el de Parcas, con diseos repujados; se inicia el uso de plata en mayor escala y el vaciado. Entre los objetos que realizan son orejeras trapezoidales, penachos ornitomorfos, tocados, lminas circulares, narigueras, collares, pinzas y caleros. Dentro de los metales que los artesanos Nazca utilizaron para elaborar tan preciadas piezas se encuentran el oro y la plata. Estos objetos eran para usos ceremoniales y/o religiosos.

Castillo 2008: 35

Geoglifos
El escenario donde se encuentran las Lneas de Nazca, es una superficie rida de unos 50 kilmetros de longitud por 15 de ancho, -500 km cuadrados aproximadamente- localizado entre los kilmetros 419 y 465 de la carretera Panamericana Sur. El espacio que ocupa es genricamente conocido como pampa, pero toda esa superficie posee varios sectores con nombres distintos: Palpa, Ingenio, Juman Nazca y Socos. En este lugar se puede apreciar un enorme campo de geoglifos y lneas en todas direcciones, con todo tipo de formas y tamaos. No es algo inusual este tipo de manifestaciones de antiguas culturas de las zonas andinas, incluso en otras zonas del mundo tambin pueden encontrarse algunos restos arqueolgicos similares, pero lo que distingue a las Lneas de Nazca de otras, es bsicamente sus caractersticas nicas, que han causado el asombro de los especialistas de todo el mundo. Hay dos tipos de figuras grabadas en la superficie. En primer trmino, las lneas: Se trata de una compleja red rayas que se cruzan unas a otras en todas direcciones, y se diferencian entre s por poseer diferente anchura, largo o formas geomtricas, como rectngulos, tringulos, trapezoides y espirales colosales, siempre con una asombrosa precisin en su trazado, de las que se han llegado a registrar varios miles. Llegan a medir desde unos pocos centmetros de ancho hasta varias decenas de metros, y varios kilmetros de largo, una de ellas alcanza los 65 km de longitud en lnea recta. En medio de toda esta maraa que ofrece un panorama absolutamente increble, se aprecian sectores en donde parecen converger multitud de lneas, especialmente sobre colinas o pequeas elevaciones. Como intentando salirse de entre las lneas, aparecen decenas de dibujos gigantescos son cerca de setenta- que representan figuras de animales, vegetales y formas abstractas no identificadas hasta el momento. Algunas son colosales, como el lagarto, que mide cerca de doscientos metros de longitud., y el Pelcano, que mide 285 m. Algunos de los ms famosos son la Araa, de 45 metros de largo; el Mono, de 142 m, la Orca de 30 m el Colibr de 97 m y el Perro de 49 m. Tambin existen representaciones de plantas, y escasas, casi nulas representaciones antropomrficas, de las cuales la ms conocida es una extraa figura humana de unos 30 m, conocida como El Astronauta, o El Extraterrestre, que se encuentra como recostada en la ladera de una colina, algo alejado del grueso de los dibujos. En razn de su tamao descomunal y sus complejos diseos, la gran mayora de estos dibujos solamente pueden ser apreciados desde una gran altura, nicamente accesible mediante el sobrevuelo de la zona, lo que ha llamado poderosamente la atencin de los investigadores y los ha llevado a proponer mltiples teoras que an no han podio explicar este enigma. Por otra parte, tambin sorprende sobremanera algunos detalles de los descomunales diseos, ms all de la perfeccin de su trazado y lo sofisticado de su diseo, algunos, como el Colibr, la Araa o el Chaucato, parecen realizados por un moderno artista de la actualidad en su mesa de dibujo, como la representacin de la Araa, que de acuerdo a los estudios, representara a un ejemplar del gnero Ricinulei, uno de los ms raros del mundo, que slo habita en pocos lugares inaccesibles del Amazonas, y cuyo dibujo incluira el rgano sexual femenino adosado a una pata, cosa solamente visible a travs de un microscopio.

Diversos geoglifos de Nazca

La araa

El cndor

El colibr

Lneas, dibujos y formas geomtricas

Las manos

BIBLIOGRAFA

MENZEL Dorothy 1971 Estudios arqueolgicos en los valles de Ica, Pisco, Chincha y Caete. Arqueologa y Sociedad N6 pp. 9 100 STRONG Williams 1957 Paracas, Nazca, and Tiahuanacoid Cultural Relationships in South Coastal Peru American Antiquity, vol. XXII, n4, part 2, Memoir 13 of the Society for American Archaeology, Salt Lake City TELLO Julio 1959 Paracas, primera parte. Vol. 1 Publicacin antropolgica del Archivo Julio C. Tello de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Lima. 129 pp. CHOQQUE Adan 2009 Textiles andinos prehispnicos Universidad Nacional de San Antonio Abad del Cusco.