REVISTA CULTURA Y TENDECIAS Miguel Vera Cifras, director de Holojazz: Ya no existe un slo circuito de jazz, ha cambiado sustancialmente su fisonoma

Enviado por Silvio Valds el 6 marzo 2013 6:37Sin comentarios

Celebrando su temporada nmero trece, vuelve al dial FM el programa especializado Holojazz. Siempre en radio Universidad de Chile (102.5), el espacio centrado en la creatividad de la msica sincopada regresa el mircoles 6 de marzo subrayando su carcter nacional. Su director, el licenciado en Lengua y Literatura Hispnica Miguel Vera Cifras, explica que programas de jazz en Chile han existido desde las primeras dcadas del siglo XX, pero prcticamente en su totalidad han sido enfocados al jazz internacional; programas de jazz hechos por chilenos, sobre sus temas y asuntos ha

sido escasos, por no decir inexistentes. Cmo surge holojazz? - Una maana de noviembre de 1999 recib un llamado de mi entraable amigo Cristin Cisternas, quien dictaba la ctedra de Literatura en la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad de Chile. La idea era invitarme a que presentsemos un proyecto para la franja estudiantil que ese ao la FECH haba conseguido instalar en la radio de la universidad. Entre las 11 y las 12 de la noche ira un segmento radial que pretenda ofrecer cada da un proyecto o programa distinto al aire. Con Cristin somos fans del jazz y de la serie de televisin Star Trek. Junto a Ivo de la Rivera y Nancy (Jazmn) Betancourt creamos en el ao que te comento el programa que en un principio se llam Holojazz, holoswing, sin pensar entonces en la vigencia e importancia que trece aos despus iba a tener el espacio en el circuito del jazz en Chile. Pese a que en los primeros aos iba de 12:45 a las 1:30 de la maana, el programa fue sumando sintona y transformndose en el ms importante dedicado al jazz chileno. Y es que programas de jazz en Chile han existido desde las primeras dcadas del siglo XX -y siguen existiendo- pero prcticamente en su totalidad han sido enfocados al jazz internacional, especialmente norteamericano y europeo. Programas de jazz hechos por chilenos, sobre sus temas y asuntos ha sido escasos, por no decir inexistentes. Holojazz ha tenido, entonces, el mrito de ser pionero esta materia.

Y por qu el nombre?

- Tiene que ver con Star Trek. Bautizamos la nave como Holojazz pensando, primero, en esa palabra griega y recolonizada, armada desde el imaginario de un traslado virtual hacia el jazz. La verdad es que no hay afanes culturales muy rebuscados, como pudiera pensarse. Se trata de un nombre raro, no existe en otro pas un programa con ese nombre. En rigor deriva del trmino holodeck, palabra que alude a una tecnologa que slo existe en la serie Star Trek: The Next Generation. Se trata de un cuarto a bordo del Starship Enterprise que crea entornos recreativos para la tripulacin durante sus largas estancias en el espacio. Utilizando hologramas y campos de fuerza, holodeck simula cualquier cosa, por ejemplo, para nosotros puede ser un club de jazz de New Orleans. Lo cierto es que este espacio tecnolgico estuvo presente en la serie original de los aos sesentas, una serie que vimos cuando nios en blanco y negro y que result ser una fascinacin compartida con Cristian Cisternas, un fans de aquellos que coleccionan guiones y captulos pilotos. Con l estudiamos juntos Licenciatura en Literatura en la Universidad de Chile y ah nos hicimos amigos. Nunca pensamos que haramos radio y que nos involucraramos tanto con este medio. Lo que cincuenta aos antes, en 1949, Jorge Orellana, denominara el virus radiotelefnico ingres a las vida s de todos quienes hicimos la primera temporada del programa. Entre ellos fue fundamental la presencia de una mujer: Nancy (Jazmn) Betancourt, clave para lo que fue la lnea editorial de lago plazo del programa. Desde su fundacin el programa ha tenido como eslogan El jazz sin corbata, el jazz sin etiquetas, qu buscan decir

exactamente con eso? - Hemosquerido representar la necesidad de gozar del jazz sin las formalidades del elitismo o las limitaciones de gnero, tanto musical como de sexo. La corbata, accesorio de poder, cono masculino en el vestir, representa en el ajuar social una distincin de gnero. Por nuestra parte, hemos querido dar espacio a expresiones interdictas para el circuito ms purista, ese que nos ha ignorado sistemticamente durante todos estos aos. Hemos querido ser parte de un corazn sonoro que albergue tanto al jazz oficial como al jazz marginal, subalterno y hasta quiltro, pero vivo y propio, incluyendo en eso a los msicos chilenos residentes en otras latitudes, los msicos que han encontrado su origen en y desde el exterior. En nuestro concepto no puede haber msica sin comunidades. Escuchar la voz

de las comunidades -msicos, mediadores, pblico- es parte de nuestro manifiesto sonoro del jazz, cuya retrica involucra adems de un espacio cultural, una diversidad de textos que dialogan con l. Estos textos son el cine, la danza, el teatro, la espiritualidad, las formas de vida, las experiencias, etctera. Pero tambin las comunas no tradicionales del jazz oficial Providencia, Nuoa- las mujeres y los pobladores, etctera. Holo es, en el fondo, un trmino que implica cuidar y acoger a todas las manifestaciones atendiendo a su diversidad, sin negar las tensiones ni diferencias al incluirlas. Cules son los hitos que ms se destacan en todo este tiempo?

- Bueno, sin duda que las lluvias que nos mojaron muchas veces cuando el programa se transmita de las 12:45 a las 1:30 de la madrugada en los primeros aos. Entonces, nuestra sintona estaba en los hospitales y postas, los retenes de carabineros, las farmacias de turno, los taxistas, grupo que constitua una audicin de trasnoche increble. Una vez, mientras tocbamos un tema de Armstrong al aire, nos llam un auditor desde un taller de zapatera que trabajaba an a esa hora y nos dijo: Oiga el programa esta re bueno, aqu a todos nos gusta el charlestn. Para ese auditor el jazz era el charlestn y ah nos sentimos muy bien de hablar del jazz sin etiquetas. Una vez tambin nos llam el presidente del Banco Interamerican o de Desarrollo, a quien tambin le gustaba el jazz. Otra cosa que recuerdo fue cuando empezaron a llegar unas cartas muy poticas y profundas sobre el jazz y sus figuras, dirigidas a Nancy (Jazmn) Betancourt. Las comentamos alguna vez en el programa, pero no conocamos al remitente. Un da aparece tras el vidrio del estudio un seor de pelo largo, tomado en un moo, quien durante un tema al aire abre la puerta y me dice mi nombre es Vctor Gonzlez, estuve doce aos como preso poltico en la Crcel de Al ta Seguridad y ah dentro escuchaba el programa. Yo les mand varias cartas y ste es mi primer da libre y vine a verlos con mi hijita, a quien no vea desde hace todo este tiempo tambin. Fue algo realmente emocionante, lo invit a pasar y volvimos al aire con l. Result ser una persona muy culta en el jazz, que estudiaba sociologa desde el interior de la prisin y con el tiempo lleg a ser un panelista de Holojazz en la temporada de 2007. Los panelistas y productores que me acompaan hoy -Arturo Pozo y Alberto Reyes- tambin tienen historias singulares. El primero, uno de mis ms cercanos amigos, ha sido fundamental en los ltimos aos. Baterista, me acompaa en la produccin y me ha suplido en la conduccin cuando no he podido estar por enfermedad o algn otro percance de fuerza mayor; el segundo, es sin duda un personaje reconocido y querido por muchos msicos a quienes ha

trasladado en su taxi apoyndolos adems desde Maipurojazz, programa que condujo algn tiempo en su comuna,

Maip obviamente. Bueno, visitas de msicos ilustres han sido muchas y todas muy valiosas. Los chilenos, todos. Viejos, jvenes, mujeres, nios, de todas las edades y posiciones dentro del jazz. Cmo aprecias la situacin del jazz en el pas hoy? El jazz es hoy un circuito cultural muy heterogneo y en expansin, potente y prometedor dada la cantidad y calidad de sus msicos, la oferta de lugares para tocar -que son muchos- y el pblico cada vez ms dispuesto a llenar los conciertos y festivales que se dan en diversas comunas y localidades del pas. A veces se ha diversificado y ampliado tanto el circuito que hasta la expresin misma de circuito parece anacrnica. Pareciera que ya no existe un slo circuito de jazz sino una red de conurbaciones, interferencias y conexiones entre los diversos gneros de msica; de hecho el llamado jazz puro no se practica sino de modo excepcional y muy pocos msicos se declaran jazzistas a secas. Entonces, no se trata de que haya crecido el mismo circuito de antes sino de que ste ha cambiado sustancialmente de fisonoma. El Club de Jazz como concepto est en interdiccin y en suspenso, son muchos ms los proyectos multigenricos que los puros, hoy el jazz se toca en lugares que no son exclusivos de jazz, etc. Como sea, se trata de un campo cultural que crece y desea expandirse ms de lo que ya lo ha hecho hasta ahora.

Miguel Vera Cifras es director y conductor de Holojazz. Es Licenciado en Lengua y Literatura Hispnica de la Universidad de Chile. Ha desarrollado, adems, una carrera como investigador y gestor de proyectos acadmicos en torno al jazz, participando en diversos congresos de musicologa

en Chile y el extranjero. Ha publicado artculos en JazzUrbano, Papeles de jazz y actualmente redacta uno para Revista de Msica Chilena sobre Mujeres en el jazz en Chile.