NUEVE NOVSIMOS. Ubi sunt?

Publicado en De sombras y de sueos. Homenaje a J.M. Castellet, ed. de Eduardo A. Salas Romo, Barcelona, Pennsula, 2001, pp. 96-104.

A finales de 1960 en Espaa no era tan fcil como ahora montar de la nada una antologa de poesa, buscar, seleccionar un grupo de poetas jvenes y presentarlos en las libreras como novedad y alternativa. Castellet lo consigui al publicar la antologa Nueve novsimos poetas espaoles (Barcelona, Barral, 1970) y consigui tambin, al margen de sus intereses personales, acaparar la atencin de todos y recibir, como era lgico, crticas a favor y crticas en contra, produciendo, adems, un cierto revuelo en el mundillo cultural. Castellet decida hacer algo bastante razonable, despus de su anterior antologa Veinte aos..... y con la experiencia que sta y sus otras actividades en el mundo de la crtica le haban aportado, decida hacer algo bastante comprensible adems en el ambiente de ebullicin cultural de la Barcelona de finales de los sesenta, esa Barcelona que artstica, literaria y musicalmente tena un atractivo muy superior a Madrid. Su intuicin como crtico haba percibido la reiteracin temtica y el empobrecimiento del lenguaje en los poetas sociales, tras Veinte aos de poesa espaola consideraba que el ciclo de la esttica social haba terminado, perciba en el ambiente literario que viva diariamente un cansancio con respecto a la poesa social. Quiz no imaginaba en aquel momento cuanta gente participaba tambin de ese sentimiento de cansancio. Conocer y leer a Pere Gimferrer fue muy estimulante, y su entusiasmo y los jvenes que le present convirtieron la tentacin de aventurarse en otra antologa en algo irresistible. El contacto con aquellos jvenes fue como una liberacin, dice treinta aos despus. Me quit de encima el realismo histrico, que para m no fue nunca realismo social. Quisimos decir literariamente que el franquismo se haba acabado e incluso que se haba acabado aquello de la poesa como arma de combate (El pas, 10-3-01). Su amigo Carlos Barral pona la editorial y una complicidad en el proyecto que ya empezaba a ser contagiosa. (En una entrevista que le haca Pedro Quionero, deca Castellet: los novsimos han sido un encargo editorial. Sacas el libro a la calle y te encuentras con que la gente cree que he intentado lanzar a una coleccin de amigos... El seor Barral me pide una antologa. Miro como est el panorama. Me pongo en contacto con los poetas. Los agrupo. Veo qu tienen en comn. Intento ser honrado... (Informaciones, 2-71970). La poesa social, que haba reunido Castellet en su antologa Veinte aos de poesa espaola, mantena todava una cierta vigencia en los ambientes literarios y la generacin de los cincuenta la haba hecho compatible con sus intereses poticos. Respetuosos estos con sus mayores seguan compartiendo antologas y recitales, aunque el proceso de bsquda de nuevos lenguajes estaba ya siendo
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considerado en los libros de Claudio Rodrguez, Jaime Gil de Biedma, Valente o Francisco Brines. Ahora bien, las generaciones ms jvenes se decidieron a crear algo totalmente diferente, y aprovecharon las revistas, los recitales y las poticas para manifestar claramente su aburrimiento y su tedio hacia los valores estticos defendidos por las generaciones precedentes. Queran hacer una poesa sin la moralina que presida la poesa anterior, una poesa sin una esttica que dependiera de los criterios marxistas-leninistas y, desde luego, una poesa de esttica y tica bien lejanas a las oficialmente defendidas por el franquismo. Una poesa, y esto es lo que ms importante, que mirara ms all de nuestras fronteras, europeizante y cosmopolita, abierta y experimentalista. En la Justificacin a Nueve novsimos, Castellet ya hablaba de cambios radicales, de ruptura:
En primer lugar, ste no es un libro basado en los criterios habituales de las antologas de gusto: quiero decir que los criterios seguidos en la eleccin de los poemas e incluso en la de los poetas- se han basado en la intencin de mostrar la aparicin de un nuevo tipo de poesa cuya tentativa es, precisamente, la de contraponerse o ignorar- la poesa anterior (p. 17).

Y en el Prlogo precisaba esta idea:

En todo caso la nueva generacin, consciente o inconscientemente -esto es lo de menos- se formaba ms que en contra, de espaldas a sus mayores (p. 25).

Ahora bien, la poesa social a finales de los sesenta era una tendencia potica que, al margen de las diferencias estilsticas y temticas de sus distintos protagonistas haba conseguido mantener, durante veinticinco aos, una coherencia bastante mediatizada por las consecuencias traumticas de la guerra civil. El aislamiento que sufra Espaa, acompaado de una escassima actividad cultural, las pocas posibilidades para ampliar conocimientos, viajando al extranjero y las limitaciones del mundo editorial haban contribuido a ese estancamiento mediatizador. Los intentos liberalizadores, creativos, imaginativos e independientes de los postistas, del grupo Cntico de Crdoba, de los supervivientes del surrealismo como Cirlot o Labordeta y de otras personalidades nicas e independientes que seguan haciendo su labor quedaron marginados a lo largo de los aos cincuenta y sesenta. A finales de los sesenta las circunstancias polticas, econmicas y sociales haban cambiado lo suficiente como para que los jvenes lectores y escritores de entonces se interesaran por una poesa de vanguardia que rompiera con las presiones ideolgicas que llevaban aos determinando los movimientos culturales de una y de otra orientacin poltica Este gusto e inters por la vanguardia les encaminaba voluntariamente hacia actividades que iban a suponer cambios radicales. Ninguno de ellos estaba dispuesto ya a desligar la creacin de la experimentacin en libertad. La ruptura no afectaba slo a campos temticos, a posturas ticas, o preferencias formales, por el contrario, en Nueve Novsimos

vemos muy claramente que se trata de un cambio radical en la concepcin del arte y de la actividad potica en general, empezando por lo esencial, la renovacin del lenguaje. El lenguaje racionalista ha fracasado, el lenguaje no ya es capaz de reflejar la realidad. El poema, la palabra potica inventarn sus referentes. La comunicacin se dificulta, pasa a un lugar menos relevante. El poema es ahora autosuficiente, ni el arte ni la literatura dependen de las ideas. Esta concepcin liberalizadora del poema, esta creencia en el carcter autosuficiente del poema y la consideracin del valor simblico o como signo del mismo abrieron caminos que todava hoy sirven a la creacin y a la experiementacin de muchos de nuestros poetas actuales. La lectura de esta poesa se hizo difcil, pero la riqueza del lxico, la actualidad de los temas, lo sorprendente de las enumeraciones de imgenes, la aplicacin de las tcnicas de collage surrealistas, las referencias a los mitos del cine, de los tebeos o del jazz y del pop hicieron que muchos jvenes decidieran continuar por ese camino de experimentacin. Ahora bien, en cualquier caso, no era fcil presentar un producto como Nueve novsimos sin ms a los medios de comunicacin y esperar el xito; el tro Castellet, Barral y Gimferrer ofreca ya seguridad y prestigio, pero el control de los fenmenos culturales por los grupos editoriales, los suplementos de los peridicos y sus plantillas de crticos y reseistas no estaba a la orden del da, ni se vea con tanta naturalidad como hoy. La crtica especializada segua instalada en los gustos que haba alimentado la esttica y la ideologa de la poesa social y muchos crticos poco amigos de novedades y sorpresas reaccionaron en contra. Jos Olivio Jimnez terminaba su resea en Insula (288, 1970): La generacin es un episodio ms de la juerga intelectual barcelonesa. En la revista Cuadernos para el dilogo en diciembre de 1970 se reunan distintas opiniones. Para Jos Hierro: Esta poesa de juglara es para especializados, para seoritos.... Blas de Otero advierte que no existe unidad. Se advierte en todos cierto irracionalismo, nuevo surrealismo ms que como escuela literaria como algo sustancial a la persona humana. Carlos Bousoo afirma que los jvenes han levantado la bandera de la expresin bella, la imaginacin y las asociaciones irracionalistas. En el Informaciones (14-05-1970) Rafael Conte hace una de las ms interesante reseas en la que se apuntaban algunas de las caractersticas ms importantes que presentaban Nueve novsimos como generacin. Adems, Conte consideraba que sta era una generacin ms que de ruptura de evolucin, entendiendo que Gil de Biedma, Angel Gonzlez, Flix Grande, Claudio Rodrguez o Valente ya cuestionaron el realismo desde su interior (Reproducida en el apndice documental que acompaa la reedicin de Nueve novsimos, Barcelona, Pennsula, 2000, p.8). En la revista Resea (51, I, 1972) en el panorama del ao potico, Jimnez Martos escriba: el cernudismo un tanto atenuado (cernudismo blanco), as como la enseanza de Pound y de su discpulo Eliot, junto con exquisiteces voluntariamente decadentistas acaparan la orientacin de algunos muy jvenes poetas, que, segn se ha dicho y repetido, quieren sustituir, han sustituido, la berza por el sndalo. En el peridico Arriba, como hoy nos recuerda

Vicente Molina, Gaspar Gomez de la Serna tachaba a los nueve novsimos de comunistas y troskistas, de agentes de la cocacolonizacin. Nueve novsimos no se pretenda presentar como un producto muy maduro, pues Castellet haba elegido y apostaba por nueve jvenes poetas (la mayora con una o dos obras, algunos inditos), que se supona constataban la existencia de una generacin que funcionaba con criterios ticos y estticos totalmente distintos a los de las generaciones anteriores a la posguerra. En la Introduccin Castellet explicaba que presentaba una generacin de poetas, que haban nacido despus de la guerra civil, que haban compartido las revueltas del mayo francs y conocan los slogans de la Beat Generation; estos trataban ahora de enlazar con la Generacin del 27, en lo que sta haba tenido de vanguardista, y sobre todo resaltaba el doble afn que mostraban los jvenes por investigar en el lenguaje y por buscar la inspiracin lejos de las tradiciones espaolas, en tradiciones culturales extranjeras, bien distintas, o mejor contrarias a las que haban interesado a los poetas espaoles. Los seleccionados tenan que coincidir en unos mnimos; no voy a entrar ahora en por qu estn los que estn y no otros (como por ejemplo Antonio Colinas al que siempre defendi Gimferrer); el caso es que tena que haber coincidencias y eso que poda haber resultado forzado, result ser lo contrario de una manera casi abrumadora. Las coincidencias no slo existan espontneamente sino que eran muchas y variadas como bien vio la crtica. Adems esto permiti a Castellet establecer dos bloques que daban muchas ms salidas estticas a la propuesta, convirtiendo la antologa en algo abierto y lleno de posibilidades creativas, como se ha visto con el tiempo. Los mayores, los seniors Manuel Vzquez Montalbn, Jos Mara Alvarez, Antonio Martnez Sarrin estaban en el primer nivel en el de la voluntariedad de ruptura con una lgica sociolingstica que traduce los esquemas organizativos de una sociedad irracional y represiva. Los ms jvenes, la coqueluche confiesa escribir una poesa en la que juegan un papel importante las imgenes visuales, la msica, las canciones populares, etc., producto de una formacin adolescente dominada por los media. En este segundo nivel estaban: Fliz de Aza, Pere Gimferrer, Vicente Molina Foix, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix y Leopoldo Mara Panero. No slo coincidan en actitudes vitales, sino tambin en sus preferencias por la pintura contempornea, por el cine de Holywood, los viajes, la msica. Junto a ellos o tras ellos otros jvenes fueron apareciendo en antologas que compartan parecidos ideales estticos. Aquellos jvenes se vieron representando algo que no podan quiz los ms ingenuos ni imaginar. Lo que les gustaba leer, lo que les gusta or y ver, de lo que les gustaba hablar o discutir, creyndose bastante nicos y minoritarios, resultaba interesar a muchos, pues en otros lugares se lea y se discuta sobre cosas parecidas. Por qu sino de la noche a la maana cambi una antologa de

jvenes poetas el rumbo de la poesa espaola? Esta es la intuicin de un critico, al margen de juergas y presiones. Nueve Novsimos fue realmente un producto nuevo, espontneo, vivo, original en su individualidad y renovador en lo colectivo. Todos estaban de acuerdo en participar en la antologa y en desacuerdo en aquello que significaba perder su individualidad creadora, como se vio con el tiempo. El prlogo de Castellet funcion a modo de manifiesto. Se sealaba con gran agudeza aquellos elementos que serviran para canalizar un estado de opinin que result estar latente entre una mayora de jvenes pertenecientes a esa generacin. Abra el espectro potico a otros poetas que participaban ya o podan empezar a participar (como as fue a lo largo de los aos setenta) de esa esttica. La lectura de una poesa as y la creacin desde estos presupuestos permita y posibilitaba vivir en un universo simblico cultural que algunos llevaron a la exageracin. La crtica habl de poetas snobsimos, de poetas fros, irracionales, de torre de marfil, venecianos, aristcratas y artificiosos... Por primera vez, en esta antologa, haba un elevado porcentaje de alusiones y referencias culturales ajenas a la tradicin espaola que llamaba la atencin. El cambio de las circunstancias polticas y econmicas en la sociedad espaola de los ltimos aos de vida del dictador haba facilitado a los jvenes curiosos viajar al extranjero y, adems las editoriales emprendan interesantes tareas de traduccin, un buen nmero de jvenes empezaban a leer en francs e ingls y todos sentan verdadera curiosidad por lo que pasaba en otros pases europeos y en EEUU. La antologa reflejaba perfectamente este nuevo mundo. En Nueve novsimos se respiraban aires modernos, nombres propios de pintores, msicos, cineastas o escritores que no haba sido citados por los poetas de las generaciones precedentes: Anglada Camarasa, Tamerln, Charlie Parker, Bogart, Ava Gardber, Vivien Leigh, Apollinaire, Pound, Batman... La crtica insisti en el carcter esteticista y culturalista de todos los antologados. Muy pocos sealaron los intereses ideolgicos, las posturas ticas, las ideas renovadoras que subyacan a esa poesa, por el contrario, la crtica insista en el abuso de las referencias culturales, de las citas en varios idiomas y del lxico suntuario que recordaba a Rubn Daro y a Manuel Machado, de los elementos camp, decadentistas y de la influencia de ese fenmeno recin bautizado por McLugan como Galaxia Gutember??? que ya mencionaba Castellet en el prlogo. La crtica vea renovacin estilstica y experimentacin en el lenguaje, pero pocos sealaron entonces la renovacin ideolgica de pensamiento y de comportamiento que subyaca a esa joven escritura. Haba sido difcil, pero una tradicin cultural fuertemente arraigada en Espaa ceda ante la presin de esta poesa vanguardista, como haba ocurrido
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con la Generacin del 27, generacin que desgraciadamente la guerra civil haba cercenado, sin dejar madurar y sin que sus influencias pudieran verse hasta muchos aos despus. (Recordemos que Dmaso Alonso escribe Hijos de la ira en 1944 y su esttica est ya bien lejos del surrealismo y la vanguardia de los aos veinte.) El ao 1989, Jaime Siles llamaba la atencin sobre el modo de ejercer oposicin al rgimen que tuvieron los Novsimos (::::::::::::::::::::) Coincido con Carnero cuando afirma que la antologa apareci demasiado pronto para incluir a toda la generacin potica del 70 (El pas, 10-3-01). Sin duda su eco sigue hoy todava resonando. Es posible que estemos frente a la antologa de aires ms europeos y cosmopolitas del siglo; s, tal vez sali al mercado demasiado pronto, pero treinta aos creo que son suficientes para poder asimilar algunas de sus propuestas, todas ellas perfectamente vigentes en la cultura europea.