SUMARIO

Esculturas de 5*riqr;* Br*gl*

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10 - Homenaje a "l*s uryieh en el MNAV

36 - Temporada 2012 del spae* d* Arte e**kmB*rl':**

13 - El archivo de M*r':it*r Flstic* se exhibe
en el Subte

Batuz: la rebelin por el afte

Daniel Tomasini

14 -Tres estrenos teatrales: r**ipe azul, Uhrb*bres :vl*yer*oldy #eseo bajo l*s

4&

*lm*s
20 - Los nuevos filmes de *kurov y er*n*':*erq 22 - Un he*t* en Uruguay

La filmografa de la mafia
Mercedes Estramil

24 - Setenta aos del een#* *ultur*i d* Hsiea 26 - Ciclo de misic* d* e::':*r* en elCabildo
28 - La Bay*d*r* por el Ballet Nacional del Sodre

&

Cien aos de Jorge Amado

Angeles Blanco

30 - Muestras de los fohografos Man Ginesta y Lueia*a ilami*ni 32 - B*tuu: la rebelin por el arte

42 -La filmografa de Ia ra*fi*

50 - Cien aos de J*rg* Amadc 60 - Broaaway hoy 68 - Entrevista aldramaturgo Guill*rm* l{eras

Broadway el reducto teatral ms famoso del mundo

Alvaro Loureiro

72 -Las Ball*ts Rus*s en Montevideo

80 - El fotografo trgnaci* N*n habla de su carrera profesional en Uruguay

88 -Agenda 98 - Agenda Buenos Aires

lOO-Eventos

Reportaje al fotgrafo

Ignacio Nan
Daniel Viglione

Direclora 60mercial: Mara Pa Susasta

Redamionr Mara Noel Alarez

Guillermo Baltar

Bernardo B0rkenztain
El

Aiexander Laluz

Silvana Silveira

WilmarUmpinez/ Colaborane[Bsle{mero:GastnBorges/lV]ercedesEstramil /lvaroLoureiro

24032020,linf0@revistadossiercom.uy/www.revistadossier.com.uy/lmpreoen:
3

Daniel Tomasini

saPrezBuchelli /Daniel Vigione/corresponsat enBuenosAires:

lmpresoraPoo-D.1.338700 llinisteriodeEducacinyCulturaNo2099/lSSN1688368L

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za nr se identif ca necesariamente con las opiniones expresadas en ellas.

Se prohbe la reproduccin total 0 parcial del material publicado sin previa autorizacin.

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por
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Elisa Prez Buchelli

-mpaa fue fundada en Pars por Serge Diaghiley e-n 1909, y tuvo la particularidad de difundir elementos

cabitla a 1a interaccln de los ms destacados pintores y disead*res que introdujeron las nuevas tendencias de va*g*ardla en las puestas en escena/ apostando al color y a..la,::superabundancia de escenografas, decorados y ::vstfios, al orientalismo y otros temas 'exticos'. :.-::.:Entl'c.los aftistas colaboradores de los Ballets Rusos, se .dstacaron los apoftes de los principales compositores del
momenttrlgor Stravins, Claude Debussy, Erik Satie, Murice

. a -.::r-^ c:c artstica (arte moderno), a Impulso y concreciones :-::-:s::s :r:: :=s: -.ts caleS, coreOgrficas, de un empresario del arte esrenogrt:.:, :=,3s:-:' :, & re-- :- :: :::-a: ,a r-arco -" momento destacado Serge Pavlovich Diaghilev (7872-1929) inici su carrera er ta histc"a :: aa ., :e a ca.za, producindose un artstica en Rusia vinculado al grupo Mir Iskusstva (Et Mundo *edto c:a:to en:-e sta y las artes visuales, al dar del Afte), que nucleaba a intelectuales y artistas de San
obras afines
FneS Oe

creativos de la ms novedosa tendencia artstica del momento en el mbito europeo: las vanguardias. Paftiendo de una concepcin wagneriana acerca de la "obra de arte total", Ballers Rlsos lntegr el trabajo de los atistas ms desiacados:: -a-eto en diversas reas, realizando
S-s

Ravel, Manuel de Falla, Rimsky-Korsakov, Gabriel Faur y Richard Strauss, entre otros. Tambin los artistas plsticos Pablo Picasso, Georges Braque, Henri Matisse, Alexandre Benois, Len Bakst Giorgio de Chirico, Joan Mir, Max Ernst. Los coregrafos ms activos de la primera etapa fueron Michel Fokine, Lenidas Massine y Vaslav Nijins,

Petersburgo. Este colectivo tuvo conocimiento de las nuevas

corrientes artsticas tales como el impresionismo,

neoimpresionismo, post impresionismo o el simbolismo, que Influenciaron fueftemente sus ideas estticas. Diaghilev no fue un aftista pero conoca muy bien el campo aftstico, por Io que una vez radicado en pars se

convirti en empresario de las artes, al organizar

exposiciones, conciertos de pera, y espectculos de ballet. Su propsito era difundir el arte ruso, en medio de un

contexto parisino favorable y -en cierta medida.t,

econmicamente reditua ble.

En 1909, llev a Pars a un grupo de bailarines del Teatro

Marins de San Petersburgo, entre los que se destacaban Anna Pavlova, Vaslav Nijins, Tamara Karsavina y Michel
Fokine. Con estos aftistas como principales figuras, Diaghilev

fund la compaa que alcanzaria difusin internacional.

A patir de entonces, la compaa se dedic a la creacin de diversos espectculos de danza, dejando de lado el repeftorio del Teatro Marinsky. Al dar lugar a la interaccin de las aftes en sus espectculos y abrir la posibilidad de innovacin y experimentacin artstica, los creadores trabajaron en sus medios ampliando los lmites de lo posible hasta el momento. En composicin coreogrfica, la compaa plante en varias obras una ciefta ruptura con la codificacin del ballet

acadmico, a travs de la creacin de movimientos

relativa mente'orlg ina les', pa rticularmen

te en

Con sag racin

de la primavera (1913) y La siesta de un fauno (I9t2), ambas con coreografia de Nijinski. En Consagracin de la primavera -ballet en dos actos,
con msica de Igor Stravinsky- se destac el uso de la posicin de los pies en directa oposicin al en dehors (hacia afuera)

Vslav.Nijisky.

del lenguaje acadmico, la inclusin de un tono muscular relativamente relajado, as como el uso (aunque muy moderado) del suelo como superficie de la danza. En La siesta de un fauno -con msica de Debussy basada en un poema de Mallarm- se plante un diseo'anguloso' del

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Boceto de Len Bakst para La s/esta de un

.fauno

cuerpo/ una ciefta utilizacin del torso y la inclusin de pefiles (aunque todava en clave pictrica tradicional, es
decir, realizando un uso plano del perfil, y no tanto incluyendo

su espesor). Esta 'bidimensionalidad'en la exhibicin

del

cuerpo se relacionaba con la fuente de inspiracin de Nijinski

para esta obra: las artes plsticas, particularmente el arte

etrusco arcaico. Otra de las creaciones ineludibles de los Ballet Rusos fue Parade, tanto por sus aportes en cuanto obra colaborativa, como por su caracterizacin visual, contenido
y argumento, la cual ha sido considerada como el manifiesto cubista en las artes escnicas. Con libreto de Jean Cocteau, msica de Erik Sate, coreografa de Lonide Massine, escenografa y vestuario de Picasso, fue estrenada el 18 de

mayo de 1917 en el Thtre du Chtelet de Pars.

De este modo, en varias de sus obras el grupo de

Diaghilev dej de lado en gran medida la tradicin del ballet romntico, de gran vitalidad en la segunda mitad del siglo diecinueve, al desplazar a Ia figura de la tradicional primera

bailarina, incluyendo la pafticipacin de todo el cuerpo de baile en escena, dando lugares protagnicos a las figuras
masculinas

y desplazando al tut romntico.

En la dcada de 1910, esta compaa ubic a la danza en el centro del panorama artstico de Pars, principal foco

de difusin cultural en Occidente y particularmente

importante para el mbito rioplatense. En el contexto de la crisis financiero-econmica de 1913 y del advenimiento de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) se produjeron las giras por Amrica de esta compaa, en busca de oportunidades econmicas, as como de la apreciacin de nuevos pblicos.

Es en este marco/ entonces, que los Ballets Rusos visitaron Montevideo en dos oportunidades, en su gira
artstica de 1913, al presentar dos funciones, y una visita ms extensa en 1917, cuando ofrecieron ocho funciones, antes de continuar la tourne hacia Buenos Aires, Ro de Janeiro y San Pablo.

Recepcin en a captal uruguaya

El mbito montevideano que recibi las dos visitas de los Ballets Rusos llevaba la impronta de los inicios de reformas

propias del llamado 'modelo batllista', que instaur

la

modernidad en Uruguay. En este sentido --a grandes rasgos-, en consonancia con la proteccin del bienestai social ejercido por el Estado, la ciudad de Montevideo se encontraba abierta al cosmopolitismo y vida de consumo de bienes y servicios

Michael Fokine.

culturales provenientes de Europa. En este perodo ya se encontraba consolidada socialmente la nueva "sensibilidad civilizada", en expresin del historiador los Pedro Barrn, un "disciplinamiento" de las personas y sus prcticas, lo que equivale a decir: una codificacin de las pautas y formas de comportamiento, los modos de sentir y hacer, ntimamente relacionados con los nuevos modelos econmico-sociales. Estos elementos hicieron posible una recepcin favorable de estos espectculos en Montevideo. En su presentacin en el Teatro Sols, los das 7 y B de octubre de 1913, los Ballets Rusos pusieron en escena E/ pabelln de Armida, Carnaval, El espectro de la rosa, El

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prncipe lgor, El lago de los cisnes, entre otras obras, Los primeros bailarines de la compaa en esta primera visita fueron Tamara Karsavina y Vaslav Nijinsky. Tambin integraban el cuerpo de baile Adolphe Bolm, Alexandra Wassilewska, Lubov Tchernicheva, Zverev, Kowalski, entre otros. El director artstico general de la gira (regisseur) fue Serge Grigorieff. La orquesta estuvo integrada por msicos del Teatro Coln de Buenos Aires, dirigida por el maestro
Ren Baton.

En las funciones realizadas durante la segunda visita, entre el 25 de julio y el 5 de agosto de 7917, los primeros bailarines del elenco fueron Lydia Lopokova y Valsav Nijins. EI maestro de baile fue Enrico Cecchetti, mientras que entre los dems integrantes del cuerpo de baile se destacaban Catherine Galanta, Mara Chabelsca y Gala Chabelska. La direccin orquestal se debi a Ernesto Ansermet, y el director general de escena fue Serge Grigorieff. Entre las obras presentadas en esta temporada -ms extensa que la de 1913- hubo algunos estrenos y otras repeticiones: Las Slfides, El prncipe lgor, Carnaval, Sherazade, El sol de la noche, Cleopatra, El espectro de la rosa, Sadko, Les papillons, Thama7 Las meninas y Las mujeres de buen humor Luego de una temporada en el Teatro Coln de Buenos
Aires, Nijins retorn a Montevideo y particip en una funcin especial junto al pianista Arturo Rubinstein, a beneficio de los Comits de Damas de la Cruz Roja Francesa y Britnica,
Henri Matisse

y Lenidas lVlassine,

1920

Lo acompa al piano la seorita Pouja de Chambroux, y

Carlos Csar Lenzi ley un escrito sobre el afte de Nijins. Estas visitas artsticas no pasaron desapercibidas en el

ambiente cultural montevideano, que registr sus impresiones sobre estas funciones en diarios y revistas. Si
bien la ciudad contaba con una nutrida actividad escnica, el pblico montevideano no estaba absolutamente habituado

a recibir elencos artsticos tan numerosos (la compaa

en

esta instancia estaba integrada por 75 aftistas, adems de unos sesenta msicos que constituan la orquesta) y escenas literalmente espectaculares por la riqueza de decorados y vestuarios.

En este sentido, estas presentaciones marcaron un momento significativo en la difusin y recepcin de informaciones sobre las nuevas tendencias artsticas
europeas (vanguardias artsticas) en Montevideo, dado que varios artistas plsticos y escritores tradujeron sus impresiones sobre sus vivencias de estos hechos escnicos

en sus propias producciones aftsticas. Entre ellos, Milo

Beretta, Carlos A. Viale, Carlos Csar Lenzi, Gilbefto Caetano Fabregat, Cyro Scoseria, Rmulo Schamini Crespo, Georges Michel y Martnez Correa.

A su vez, en las crticas publicadas en la prensa

se

vislumbran debates entre el mantenimiento de las tradiciones artsticas y una mayor apertura a las nuevas tendencias

aftsticas, tensin que se extender ampliamente en las reflexiones artsticas de buena parte del siglo veinte. E

Boceto para

el

ballel Pjaro

de

fuego, Oe tllicf'el Fokine, realizado por Len Bakst.