Tesina Prof. Sandro 13.12.2012

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Centro de Estudios en Restauracin, Arte y Patrimonio Cultural Mster en Restauracin Arquitectnica y Patrimonio Cultural Ctedra: Historia de la Restauracin Profesor Titular: Doctor Arquitecto Sandro Marziano S.
T E S I NA LA CUARTA DIMENSIN DEL MONUMENTO, EL RESTAURO DEBE DETENER EL ENVEJECIMIENTO DE LA OBRA?.
Santiago de Chile 13.12.2012
Alumno Autor: Juan Carlos Mazzarello Urza Arquitecto Asesor Urbano Mster en Economa Urbana
LA CUARTA DIMENSIN DEL MONUMENTO, EL RESTAURO DEBE DETENER EL ENVEJECIMIENTO DE LA OBRA?.
INDICE.
Prologo. Introduccin Metodologa de la Investigacin Utilizada en esta Tesina 1. Breve recuento de la historia del Restauro 1.1. Orgenes y Principales Teoras 1.2. Intervenciones que solo llegan a ser malas reparaciones 2. La Ptina 2.1. Qu es Ptina y Qu no lo es? 2.2. La Ptina falsa, la contaminacin y la Costra Nera 3. El Envejecimiento Positivo 3.1. El Tiempo como valor Representado 3.2. El Ripristino y sus Consideraciones Conclusiones Epilogo Notas Bibliografa ndice de Imgenes Documentacin anexa
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Ctedra: Historia de la Restauracin
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PROLOGO.
Cada obra y monumento factible de encontrar al recorrer la historia humana
es fruto de un momento y una inspiracin especfica, es una creacin nica e irrepetible que encierra en s no solo la materia, encierra la historia y motivaciones de su autor. El Restauro, sus tcnicas, apreciaciones y lineamientos siguen un camino similar, es fruto de una inspiracin y momento especfico, fruto de una cultura y momento de la historia que imbuye en el las aspiraciones y
preocupaciones propia de una cultura humana, con todas sus necesidades y forma de entender lo que le rodea.
Tenemos de esta forma
como hemos transitado desde las formas y
planteamiento ms extremos en cuanto a lo que a la luz actual podemos entender como Restauro, yendo desde una visin romntica que ve a la obra como un reflejo romntico de pasado, ( Ruskin) que no debe ser tocado o interrumpido en su vuelta a la madre naturaleza, dejando inclume el ciclo natural de degradacin matrica, hasta aquellos planteamiento que permiten considerar a la obra como abierta y factible de ser intervenida o en casos recrear un pasado idealizado pero inexistente (Merinee)
Dentro de esta evolucin a la que se encuentra sujeta el restauro como Tcnica y filosofa de entendimiento de las obras sujetas a l, se ha generado evolutivamente la percepcin y entendimiento de la cuarta dimensin (tiempo), como valor y puente de unin entre el pasado que origin la obra en estudio y el momento en que se estudia y es objeto del Restauro, y como evidencia fsica tangible se tiene a la Ptina, como una manifestacin viva del tiempo en y sobre la obra, que nos permite apreciar el envejecimiento natural de los materiales, as como la mano del hombre en su interaccin diaria con esta. La discusin sobre si eliminar esta Ptina (un Ripristino), o su conservacin y puesta en valor, siendo apreciada y valorada, y ms esencialmente entendida, es el objeto de muchas de las discusiones sobre el tema restauro, ya que en su seno se encuentra la esencia del entendimiento real sobre que es restauro y que es una intervencin que falsear la obra, restndole gran, sino el total, de su valor como registro vivo de la historia y la cultura humana.
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INTRODUCCIN
El analizar los conceptos y estilos que se han sucedido en el Restauro, desde sus primeros esbozos, hasta el estilo Crtico actualmente en vigencia, desde un planteamiento que busca esclarecer la vital pregunta sobre si detener o no el envejecimiento de la obra, supone repasar la evolucin natural de una prctica que busca salvaguardar hacia el futuro la historia humana
cristalizada en las obras creadas en cada momento especfico de su historia.
Desde los primeros pronunciamientos del Edicto Pacca de Pio VII, pasando por las visiones estilsticas de Prosper Mrime y Eugne-Emmanuel
Viollet-le-Duc, los planteamientos intransigentes de John Ruskin, que abogan por una no intervencin absoluta, permitiendo la vuelta a su origen de las materias constitutivas de la obra, las visiones historicistas y filolgicas, hasta la visin Critica iniciada en Agnol Domenico Pica, de la cual extraemos el profundo respeto y cuidado al afrontar cada obra, se tiene al da de hoy un proceso que en cada paso cuestion el punto exacto en el cual el Restauro deja de ser tal y se convierte en una intervencin que barre con el valor intrnseco de la obra, valor asociado a la 4 dimensin, el tiempo.
Este tiempo, a finalidad de estudio de la tesina presente, se asociar a la Ptina, como expresin viva de la obra, que es capaz de evidenciar en si misma las huellas ganadas por la obra en cada paso dado por las eras, dotndola de una vida propia, factible de ser leda y admirada como una parte integral de la misma, una suerte de ganancia temporal sobre el original del creador, capaz de emparentar al autor con el observador, no obstante el tiempo que les separa, al dotar la obra de un presente medible y admirable. Sin esta ptina, la obra se vuelve un objeto atemporal, atrapada en una indefinicin de era, incapaz de expresar en si su historia, algo parecido a una maqueta, incapaz de ser posicionada en un momento histrico y social especfico, careciendo de esta forma del valor temporal, que en gran medida es el que la define como tal.
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Ante la Pregunta:
El Restauro debe detener el envejecimiento de la obra?,
,ser menester establecer la pertinencia de intervenir en este aspecto la obra, y las capacidades tcnicas disponibles, a finalidad de fijar un parmetro de intervencin adecuada al estado de conservacin y deterioro de cada obra en lo especfico. Este pensamiento es de mayor inters si se mantiene visible una idea bsica en el mundo del restauro, Cada obra es nica, irrepetible y posee una historia particular, por lo cual cada decisin, cada intervencin debe ser planificada y ejecutada desde una mirada particularmente crtica, casi clnica, al tratar a la obra como un paciente, por el cual se debe sojuzgar cada intervencin, en bsqueda de su bien mayor.
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Metodologa de la Investigacin Utilizada en esta Tesina
Para la elaboracin de la presente tesina, ocupando como gua temtica el libro La cuarta dimensin en la Arquitectura. Teora e Historia de la Restauracin de Dr. Arquitecto Sandro Gaetano Marziano Seplveda, se pretende establecer una mirada sobre la evolucin en el tiempo de los estilos y enfoques del Restauro, desde los momentos iniciales, con sus crticas y aportes hasta llegar al momento actual, del restauro crtico, rescatando en todos ellos como la obra monumental o patrimonial refleja su paso a por la eras, y posibles enfoques que la proyecten al futuro como un mudo testigo de la historia misma del hombre.
Al hablar de restauro, no es posible desligarse del concepto Ptina, con todas las implicancias que ello conlleva, ya que si bien la transformacin fsico qumica de los materiales es un proceso absolutamente establecido en cada material presente en la tierra, en algunos casos una oxidacin de las capas superficiales de la materia, en otras un envejecimiento de las superficies, en otras una variacin mas fsica, por accin de los elementos naturales y su accin mecnica. En todos los casos antes descritos, la obra sigue un proceso de evolucin de la materia, dotndola de lo que al entendimiento de esta tesina se entender como Ptina, escudriando en su naturaleza y entendimiento, vislumbrando por medio de ella la naturaleza del restauro.
Se plantea la interrogante
acerca de la posibilidad de detener el
envejecimiento de las obras, y de esta forma asegurar su conservacin y proyeccin en el tiempo, como una salvaguarda cultural imperecedera, que de otra forma se perdera. Ante este planteamiento, es factible de igual forma entrar en un conflicto con los postulados que llaman a mantener la obra dotada de vida, sin convertirse en todos los casos en un museo de s misma, alejndose de las actividades humanas, sustento y razn de ser al final de los razonamientos de monumental. cada obra, tanto sea esta arquitectnica, pictrica o
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1. BREVE RECUENTO DE LA HISTORIA DEL RESTAURO 1.1. Orgenes y principales teoras.

No obstante lo que se pueda llegar a pensar, aun a la vista simple, la conservacin de los elementos patrimoniales o culturales no es una actividad nueva en la historia humana, sino mas bien podemos asegurar que nace en el momento mismo que se despierta el inters por conservar vivo el patrimonio cultural heredado, en un principio mas que nada por el inters de conservar edificaciones y obras de valor que trascenda al monumental o arquitectnico, que en su misma materia representaban la cristalizacin del poder o los valores propios de una cultura o grupo cultural determinado. Como primeras expresiones de este proto conservacionismo, tenemos al Mundo Clsico Romano, en el cual mas all de intervenir obras, en un primer planteamiento tenemos edictos y legislaciones que buscan evitar la destruccin del patrimonio heredado, ya sea por la intervencin de la mano humana o por un desconocimiento de los valores intrnsecos a la obra, que llevasen al pillaje y canibalismo de las materia primas de construccin. Muestra de esto tenemos un edicto del Emperador Vespasiano 1, que prohbe el robo y sustraccin ilcita de materiales, elementos suntuarios y mrmoles de los inmuebles urbanos.
Ilustracin 1 Edicto Vespasiano - La Tcnica de la Arquitectura Medieval / Amparo Graciani Garca - Universidad de Sevilla, Jan 1, 2001 - 380 pages / ISBN: 84-472-0573-8 / versin digital disponible en Google Books Online .
1 Tito Flavio Vespasiano; Falacrinae, actual Italia, 9-Cutilia, id., 79) Emperador romano (69-79). Pretor en tiempo de Calgula y militar brillante en Britania durante el reinado de Claudio, su humilde origen hizo que no fuese objeto de represalias por parte de Nern, quien no vea en l amenaza alguna. Con el ascenso de Vespasiano y de la dinasta Flavia, se produjo una transformacin en la sociedad romana que signific un aumento de la influencia de los itlicos, pues el propio emperador era de origen sabino y de clase ecuestre. Concedi el derecho de ciudadana a muchas ciudades (Hispania recibi el ius Latii, derecho latino), como una manera de mejorar la percepcin de tributos y consolidar internamente el imperio. Asociado con su hijo Tito, que recibi el poder tribunicio y el mando proconsular, intent establecer en el Imperio Romano el principio de monarqua hereditaria. Durante su gobierno se reprimi una gran sublevacin de los btavos y los lingones, y se prosigui la conquista de Britania por Cneo Julio Agrcola. Repar las ruinas de Roma, construy el templo del Capitolio e inici la construccin del Coliseo de Roma. De acuerdo con sus deseos, le sucedi su hijo Tito. http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vespasiano.htm
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Esta primigenia normativa, bien podra ser tomada como la base de lo que a futuro conoceremos como Restauro, ya que si bien no se habla de restaurar o intervenir la obra en busca de preservarla, s acua un concepto base de las teoras del restauro: evitar que la obra contine o inicie un proceso de degradacin, en este caso sutilmente incluyendo el concepto de la conservacin de la imagen urbana. No obstante esta primera mirada al Restauro, la concepcin misma del mundo Clsico romano de dar valor a la esencia, o la idea o dedicacin de un lugar u obra, genera un desinters por la materia, materializando este pensamiento en el concepto de Innovazzio, que podemos traducir como la bsqueda de mantener la obra en un permanente actualidad y absoluta conservacin de un falso presente, no permitiendo que al paso del tiempo la obra se leyese como un resabio del pasado, retrayendo a la materia constitutiva de la obra a un plano utilitario. Algo parecido encontramos en Japn, en donde una consideracin importantsima, al momento de evaluar las metodologas y formas de conservacin patrimonial e histrica niponas, dice relacin con el singular enfoque de lo histrico, ya que si bien al da de hoy somos capaces de observar obras en un magnifico estado de conservacin, estas son a luces de los principios del restauro Crtico, falsificaciones de ellas mismas, en algunos casos, debido a la gran cantidad de intervenciones y recambio de sustancia Materica a la que se han visto expuestas con el correr de los aos. Lo anterior, no obstante se observen reglas y consideraciones relacionadas con el origen de las materias primas, los procedimientos y tcnicas empleadas, las cuales son lo ms exactas posibles a las originales al momento de la construccin del elemento objeto de conservacin. Uno de los conceptos claves para entender este tipo de intervenciones, en especial en el Clasicismo Romano, se relaciona con la forma de entender las preexistencias monumentales, ya que no eran vistas como legados de un pasado diferenciado e irrepetible, sino ms bien como parte integral del presente mismo que les tocaba vivir, por lo cual no haba Pecado en intervenir una obra que virtualmente estaba despojada de la cuarta dimensin temporal, atrapada en un eterno presente. Una evolucin negativa de este pensamiento se sucede alrededor del siglo III D.C, con los Edictos Teodosianos2, en los cuales se vulnera de la forma ms brutal la integridad de las obras, convirtindolas en algunos casos en verdaderas canteras naturales de materiales ptreos y fuente de otras materia primas de construccin para la elaboracin de nuevas obras de arte, de dudoso valor comparativo a las destruidas tan graciosamente.
Flavio Teodosio, desde el 19 de enero de 379, Dominus Noster Flavius Theodosius Augustus; a su muerte, Divus Theodosius (Coca o Itlica, 11 de enero de 347 Miln, 17 de enero de 395), fue emperador de los romanos desde 379 hasta su muerte. http://es.wikipedia.org/wiki/Teodosio_I_el_Grande
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Si bien se lee una simpleza funcional en este planteamiento, no es tal, ya que se debe considerar en el estudio del momento histrico el acaecimiento de la Religin Cristiana, que cobra importancia como religin de estado y la proscripcin de los credos considerados como paganos, con lo cual se deriva una serie de intervenciones en templos de divinidades abandonados, que son reformados y reutilizados, cristianizados mediante intervenciones arquitectnicas o la imposicin de elementos anexos. No es menor soslayar una intencionalidad en la destruccin de mucho elemento patrimonial, en bsqueda de borrar de la historia los restos de un pasado Pagano 3, incomodo polticamente desde el auge Cristiano. Este enfoque de Reutilizacin de las obras pre existentes, con fines de ser recicladas en otras de reciente creacin, alcanza su auge durante el Medioevo4, periodo oscuro durante el cual desaparece bajo su mano una importante carga patrimonial, debido a un desconocimiento del valor intrnseco de las obras pre existentes, siendo vistas solo como los resabios de un pasado pagano, lejano al cristianismo intransigente, y alentado por la gran ausencia de difusin de cultura, la cual se refugia en Monasterios y bajo la proteccin de familias nobles y con los medios econmicos suficientes. Con la llegada del Renacimiento, (Finales S. XV), si bien se asiste a una revalorizacin de las preexistencias monumentales y patrimoniales, se siguen sucediendo destrucciones importantes de obras del pasado, ya no guiadas por la ignorancia y desconocimiento, sino mas bien por una mala concepcin cultural. El hombre renacentista, se ve a si mismo emparentado a la Antigedad Clsica, haciendo un vacio de todo el Medioevo, como si no hubiese existido (culturalmente), con lo cual se siente heredero y continuados de este ya no pasado lejano, sino ms bien una especie de presente, del cual forma parte, con lo cual adquiere la calidad moral suficiente para intervenir sin temor las obras heredadas en virtud de su conocimiento y pretensiones. De este momento tan complejo para la obra patrimonial, es rescatable empero, el surgimiento de una idea base, la bsqueda de las reglas sintcticas de la obra en estudio (para su intervencin), sentando las bases de las prcticas de estudio y documentacin profunda, llegando a la esencia del objeto en estudio. Este enfoque, acerca la concepcin del la Restauracin a la categora de Arte, con lo cual se toma conciencia de la importancia y dificultad a afrontar al iniciar labores de restauracin, no obstante los
3 Pagano: del latn paganus, que significa "habitante del campo", "rstico") es un concepto que se encuentra por primera vez en inscripciones cristianas de principios del siglo IV1 en el mbito cultural del Imperio romano para designar a quienes en aquella poca adoraban a los dioses y, por ende, rechazaban la creencia en un dios nico que, segn las creencias judas y cristianas, se habra revelado en la Biblia. http://deconceptos.com/general/pagano EDAD MEDIA: Etapa de la Historia europea que se extiende desde la cada del Imperio Romano de Occidente en el ao 476 hasta la cada de Constantinopla (Imperio Romano de Oriente) a manos de los turcos en el ao1453 o bien hasta el Descubrimiento de Amrica en 1492. El concepto fue creado por la gente del Renacimiento que advirti la existencia de un periodo con caractersticas propias. El trmino tena connotaciones despectivas, pues se considerada una poca oscura comprendida entre dos pocas de esplendor cultural (entre la Edad Clsica y la Edad Moderna). http://enciclopedia.us.es/index.php/Edad_Media
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resultados, este periodo, pese a haber cedido a la Destruccin Docta de muchos monumentos y obras de incalculable valor, lega al futuro las bases de pensamiento y enfoques que madurarn en las visiones ms maduras que le seguirn. Quiz, el escenario ms complejo, es la visin practica de ver a la obra como abierta, con lo cual esta es factible de ser intervenida, modificada y reinventada con libertad, situacin que con el paso del tiempo y la maduracin de los conceptos gua del restauro cobrar gran importancia al ser revisada y opuesta, con lo cual se da un gran avance en el entendimiento de las tareas de restauro. (Este punto se ver ms adelante). Bruno Zevi 5 dice: "el entusiasmo hacia los monumentos antiguos no implicaba el deseo de conservarlos, eran amados porque reflejaban el gusto artstico del momento. Eran parte del presente y como tal podan ser modificados, el mrmol del Coliseo se us para construir San Pedro y sobre las ruinas del Teatro de Marcello se construye el Palacio Savelli en Roma"' A inicios del Siglo XVIII, se gesta el nacimiento de la Critica Artstica, formulando una necesidad de entender y estudiar las obras de arte y monumentales ya no desde una mirada inclusiva como el hombre renacentista, sino mas bien con una distancia de observacin positiva que permite apreciarla como la obra de un momento y una etapa de la historia diferente a la Actual, con lo cual las obras se consideran cerradas, no aceptando intervenciones, es en este momento que las obras se valorizan en su verdadera dimensin, como irrepetibles, tanto en la materia como en lo figurativo, aceptando desde ese punto solo intervenciones de Restauro. Este aspecto de la evolucin de la restauracin marca un parte-aguas entre las prcticas iniciales y el verdadero camino de la restauracin. Uno de los principales avances del restauro, desde este momento, se centra en un desarrollo paralelo, al iniciarse en forma verdica el estudio de la Historia, permitiendo sistematizar y establecer las secuencias verdaderas de cada momento histrico, con lo cual cada momento y realidad cultural del pasado pudo entenderse en su verdadero contexto, aumentando en forma drstica el conocimiento sobre el pasado. Este entendimiento es que que permite afrontar desde entonces en mejor condicin las obras de restauracin, dotando de los conocimientos necesarios al encargado de llevarlas a cabo. No obstante estos avances conceptuales, no estamos aun ante un verdadero trabajo de restauro, estamos todava frente a acciones d reparacin, que se rigen con miras estticas y no de conservacin. Este momento de la historia, al considerar las obras como irrepetibles, las centra en un contexto de importancia y valor, que posibilita un debate basado en generar disposiciones y formulas que permitan , por una parte detener las prdidas patrimoniales y por otra parte que las acciones implementadas en obras objeto de restauracin no se vean ms daadas por
5 Bruno Zevi (22 de enero 1918 Roma, Italia - 9 de enero de 2000 Roma, Italia) fue un italiano arquitecto , historiador, profesor, curador, escritor y editor. Zevi fue un fuerte crtico de la arquitectura moderna "clasicista" y el postmodernismo . ZEVI, Bruno 1959, Architecture in Enciclopedia of World Art Vol 1, Me. Graw Hill. p 689.
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las mismas. De este momento (1820), tenemos al Edicto Pacca (ver en documentos anexos), que condena las intervenciones antojadizas y gratuitas a las obras precedentes. Con la aparicin de los primeros Boletines Monumentales, hacia 1824, podemos fijar el comienzo de la restauracin estilstica, que enfoca las miras hacia una intervencin que no es caprichosa ni antojadiza, sino por el contrario se sujeta a un profundo anlisis y estudio del estilo de la obra a intervenir, llegando: tal como lo enuncia Vitet 6, a una restauracin que no se v, este enfoque de la restauracin se basa en el empleo de procedimientos Filolgicos cientficos, que brindan una visin de certeza acerca de la naturaleza estilstica del objeto en estudio, alejando las intervenciones de una fantasiosa recreacin del pasado. Dentro de este estilo de restauracin, cabe destacar al que podemos considerar su ms grande exponente, Eugene Emmanuel Viollet- le-Duc 7 (1814-1879), por su aporte al conocimiento de la historia, de las formas arquitectnicas y de los sistemas constructivos de la arquitectura medieval. A finales del siglo XVIII, cuando en toda Europa se estaba creando una conciencia sobre la valoracin le patrimonio heredado desde el pasado, se desata en Francia, a raz de la Revolucin francesa, con la destruccin de la Bastilla, un vandalismo con proporciones impensables y una prdida invaluable de patrimonio monumental. Muchos monumentos sirvieron como cantera, el caso de la Catedral de Arras que fue saqueada para vender sus materiales y en la Catedral de Cambrai se trituraban las esculturas para obtener arena de construccin. Paradjicamente, una accin tan cruenta con el patrimonio, es a su vez detonante para que las autoridades franceses establecieron en 1794 los orgenes jurisprudenciales de la conservacin de los monumentos.
Ludovic Vitet fue un escritor y poltico francs. Naci en 1802 en Pars y muri en 1873. Fue nombrado inspector general de monumentos en 1830 por Guizot. En 1834 se convirti en secretario del ministro de comercio y un diputado, y en 1836 un concejal del estado. En 1845 l tuvo xito Soumet como miembro de la Academia. El golpe de Estado 1851 le oblig a retirarse de su cargo pblico. Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc (Pars, 27 de enero de 1814 - Lausana, 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto, arquelogo y escritor francs. Representa una de las ms importantes figuras de la escuela racionalista francesa, que rechaz la enseanza de la Escuela de Bellas Artes, sustituyndola por la prctica y los viajes por Francia e Italia. Se dedic principalmente a la restauracin e invencin de conjuntos monumentales medievales como la Cit de Carcasona o el Castillo de Roquetaillade, siendo muy criticado por el atrevimiento de sus soluciones y aadidos no histricos, y la prdida de autenticidad de muchos monumentos. Sus restauraciones buscaron ms que recuperar mejorar el estado original del edificio, con un inters centrado ms en la estructura y en la propia arquitectura que en los elementos decorativos. Utiliz el estudio arqueolgico en el examen crtico inicial de los edificios, como paso previo para conocer su realidad y defendi el uso del hierro y la coherencia de la arquitectura gtica, en contra del eclecticismo. Ms importante es su aportacin terica, en la que defendi el uso de una metodologa racional en el estudio de los estilos del pasado, contrapuesta al historicismo romntico. Sus teoras ejercieron una gran influencia en artistas posteriores, como Guimard, Gaud, Horta o Vilaseca. http://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Viollet-le-Duc
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Paralelo a Viollet-le-Duc, se inicia en Inglaterra la difusin de conceptos opuestos, inspirados en el movimiento romntico; su expositor John Ruskin 8 (1819-1900) que en su libro "Seven Lamps of Architecture" (Las siete lmparas de la Arquitectura) proclama: "La Restauracin es la ms completa destruccin que puede sufrir un edificio, acompaada de una falsa descripcin del objeto destruido. Preservar, como el legado ms precioso, la arquitectura de pocas pasadas". El ataca a la reconstruccin burda 9 y totalmente irrespetuosa del valor histrico y de la personalidad del edificio. La teora expuesta por Ruskin, basada en un concepto "romntico-ideal", lleg a generar a finales del siglo XIX y durante el XX la convalidacin de la ruina10. No solo en Inglaterra, sino en Grecia y en pases nrdicos. William Morris11 influido por Ruskin dice: "un edificio debera ser restaurado slo para preservar su fbrica, no debera modificarse su diseo. Las teoras de Viollet-le-Duc y de Ruskin, a pesar de encontarse en veredas opuestas, fueron de inmenso valor para la formacin de los criterios de la restauracin moderna; mientras el primero optaba por una visin de la restauracin que por momentos es ms una recreacin idealizada, que trata de devolver al edificio su apariencia real, borrando de raz el tiempo acaecido, Ruskin prefiere la mnima intervencin, el mantenimiento del edificio en su proceso de decaimiento matrico y la valoracin de la ruina, en un extremo que desprecia la materia a favor de la valorizacin del tiempo. El equilibrio entre estas visiones antagnicas, viene de las manos de Camillo Boito (1836-1914), considerado como el ms importante terico de la restauracin moderna. Boito transa una dialctica entre lo antiguo y lo nuevo, su principal aportacin es el reconocimiento del doble valor que tiene el monumento arquitectnico; primero como obra de arte y segundo como documento histrico; tambin logra que la restauracin tenga bases arqueolgicas y de proyecto.
John Ruskin (n. Londres; 8 de febrero de 1819 - m. Brantwood; 20 de enero de 1900) fue un escritor, crtico de arte y socilogo britnico, uno de los grandes maestros de la prosa inglesa. Influy notablemente en Mahatma Gandhi. Abog por un socialismo cristiano - La obra de Ruskin destaca por la excelencia de su estilo. Rebelndose contra el entumecimiento esttico y los perniciosos efectos sociales de la Revolucin industrial, formul la teora de que el arte, esencialmente espiritual, alcanz su cenit en el Gtico de finales de la Edad Media, un estilo de inspiracin religiosa y ardor moral. Se refiere a reconstrucciones donde lo importante era construirlos como se suponan que eran de origen, como las de su contemporneo Sir Gilbert Scott.
10 Debido a la influencia y valoracin sobre este concepto de la ruina se lleg a "generar ruinas artificiales dentro del pintoresquismo caracterstico de aquellos pases". RIVERA, Javier. 1997, en Teora e historia de la Restauracin. Tomo 1. p. 133. Espaa. Universidad de Alcal. 11 Morris, Ruskin y Zorzi participaron en uno de los debates ms importantes sobre la defensa del patrimonio, en este caso la Catedral de San Marcos en Venecia.
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Establece en 1883 algunos principios: que a la luz de estudio y evolucin de los estilos de restauracin pueden ser vistos como una primigenia carta del restauro:
Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo. Diferencia de los materiales utilizados en la obra. Supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada. Exposicin de los restos o piezas que se hayan prescindido. Incisin en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que indique que se trata de una pieza nueva. f) Colocacin de un epgrafe descriptivo en el edificio. g) Exposicin vecina al edificio, de fotografas, planos y documentos sobre el proceso de la obra y publicacin sobre las obras de restauracin. h) Notoriedad. A finalidad de levar a trmino estas intervenciones, se fija un procedimiento y normas claras para proceder en cada intervencin, que sustenta de esta forma muchos de los criterios venideros en restauracin: a) Debe hacerse todo lo posible para que el monumento conserve su aspecto artstico y pintoresco. b) Cuando no es posible evitar recomposiciones, estas deben ser realizadas de forma que no parezcan obras antiguas, si no actuales. c) Diferencia de estilo entre lo nuevo y antiguo. d) Diferencia de material. e) Supresin en lo nuevo de molduras y ornamentos. f) Muestra visible, cercana al monumento de los trozos extrados. g) Consignacin de la fecha sobre las partes restauradas. h) Memoria descriptiva de la intervencin. i) Descripcin y documentacin en planimetra y fotogrfica del proyecto de intervencin, expuesta cerca del monumento. j) Descripcin y difusin de las cualidades del monumento Al movimiento antes descrito y a la anti restauracin, le sucede en Italia la escuela de la restauracin histrica, con su principal exponente Luca Beltrami12 (1854-1933) quien abandon la prctica de innovar elementos por analoga; en cambio su mtodo plantea cada restauracin como individual y concreta y exigi un mayor rigor conceptual basado en documentos grficos y escritos, para realizar una reconstruccin histricamente documentada. Ambas teoras fueron criticadas al mencionar que se cometan falsedades an ms graves que la recomposicin estilstica, al construir aquello que, por ser resultado de documentos, pudo no haber existido nunca.
12 Luca Beltrami (Miln, 13 de noviembre de 1854 - Roma, 8 de agosto de 1933) fue un arquitecto e historiador del arte italiano. Asisti a la Academia de Bellas Artes de Brera, donde fue el principal estudioso de Camillo Boito. De renombre en el mbito de la restauracin, bas su trabajo en este campo en la fidelidad a los datos histricos. Fue uno de los pocos artistas que se preocupaban por el contexto del monumento. Esta enterrado en el Cementerio Monumental de Miln.
a) b) c) d) e)
A los estilos antes descritos se le suceden las corrientes arqueolgica, que busca un entendimiento en lo especfico de aquellos casos en que la obra no es posible, dado su grado de destruccin ser reutilizada y dotada de nueva vida con actividades y usos compatibles con la poca vivida. Este enfoque aporta a la restauracin moderna, la acuciosidad y detalle en el estudio de las partes y composicin de la obra, siendo su fuerte la Anastilosis 13o recomposicin de los fragmentos dispersos de una obra objeto de labores de restauro. El estilo de la restauracin filolgica, plantea cuestionamientos y diferenciaciones a la hora de abordar las labores de restauracin, fijando como parmetros: a) b) c) d) Completar las obras en estilo es falsificacin; Es mejor restaurar estticamente que realizar ripristinos14; Los agregados sern simples y diferenciados; Conservar los agregados histricos no des figurantes.
Si bien, estos parmetros, destilados del discurso de Camillo Boito15, nos acercan en gran medida a los conceptos actuales de restauro, tenemos en paralelo como no pasaron fcilmente del plano terico al prctico. Cercana a nuestra realidad (S. XX, 1900s), el restauro como actividad de conservacin patrimonial cada da se acerca ms a lo que actualmente
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La Anastilosis es una tcnica de reconstruccin de los bienes arqueolgicos o arquitectnicos que se encuentran en ruinas, por medio de la utilizacin de los materiales propios del monumento que se hallan derribados prximos al sitio arqueolgico o edificio. A modo de puzle, los especialistas (arquelogos, historiadores, arquitectos), estudian como debi ser el bien y comienzan la reconstruccin reutilizando sus propios materiales y procurando que stos ocupen el mismo lugar que ocupaban y desempeen la misma funcin para la que fueron creados. Las partes que no pueden ser reconstruidas con los propios materiales del bien a restaurar o reconstruir, pueden ser sustituidas o suplidas por rellenos de otro tipo, siempre que stos sean perfectamente diferenciables de los originales. La aplicacin de tcnicas de reconstruccin en el patrimonio histrico (principalmente en el arqueolgico y arquitectnico), son censuradas en la actualidad por la mayora de las Legislaciones de Patrimonio del mundo. La nica tcnica de reconstruccin aceptada es la anastilosis, tcnica que conlleva serios riesgos si no es aplicada con rigurosos estudios por parte de los especialistas, pero por muy riguroso que sea el estudio, cualquier mnimo error de interpretacin sobre el monumento puede derivar en la invencin del mismo, provocando equvocos irreparables en la historia, en el arte, e incluso pudiendo llegar a crearse falsos histricos. http://loslugarestienenmemoria.blogspot.com/2011/07/que-es-la-anastilosis.html
14 Riprstino: restauracin, restablecimiento de un estado anterior, reposicin en vigencia o actividad. Afirmando posteriormente que En la prctica el uso del vocablo ripristino se asocia a una accin de restauracin ejercida sobre un bien histrico con la finalidad de devolverle fielmente sus caractersticas primitivas una vez que ste las ha perdido. Diccionario Zingarelli, Vocabulario della Lingua Italiana, 12 edicin y traduccin Diccionario Lambruzzi, en su tomo 2, pag. 1002 de la 7 edicin 15 Camillo Boito (Roma 30 de octubre de 1836 - Miln 28 de junio de 1914) fue un arquitecto, crtico de arte y escritor de narrativa italiano. Hermano mayor deArrigo, literato y msico, Camillo estudia en Padua y en la Academia de Venecia, donde en 1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura. Su aporte al miundo de la restauracin, divide las actuaciones segn los distintos casos a enfrentar: Restauracin arqueolgica, en las ruinas y monumentos de la antigedad, con claro valor arqueolgico. Aqu se impondr la conservacin tcnica y obligada, siempre con carcter mnimo y una gran diferenciacin con los elementos y materiales nuevos incorporados. Restauracin pictrica, en edificios medievales, cerca de los criterios romnticos y respetando su condicin antigua y evocadora. Restauracin arquitectnica, en edificios clsicos (renacentistas, barrocos y ms recientes). En ellos se aconseja una unidad estilstica ms cercana a los principios de Eugne Viollet-le-Duc, que asegure la belleza arquitectnica del inmueble. http://www.zam.it/biografia_Camillo_Boito
conocemos, dentro de este planteamiento tenemos a Gustavo Giovannoni (1873 1947), seguidos de Boito e impulsor de tendencia o estilo de la Restauracin Cientfica. Este estilo o corriente est fundamentada en la valoracin tanto histrica como artstica de los monumentos y en la absoluta necesidad de veracidad; donde la restauracin debe estar basada en datos concretos conocidos, nunca en hiptesis, por lo mismo cada empresa de restauro, cada paso debe fundamentarse en un completo y profundo estudio y documentacin, no se admite la improvisacin o dejar la intervencin al criterio e imaginacin libre. Principios para la restauracin Cientfica de Givannoni16: a) La mnima de intervencin b) Preferencia de la conservacin antes que la restauracin, tratando de evitar los trabajos extensos en las obras monumentales. c) Rechaza efectuar innovaciones, pero en caso de que fuera necesario se deben identificar por medio de una fecha, con molduras esquemticas y con materiales diversos a los originales, a finalidad de diferenciar la lnea en que acaba lo original y comienza la obra de restauro. d) La distincin conceptual entre edificios vivos y muertos
I. Edificio Vivo (completos, funcionando) Edificio Muerto (deteriorados y en estado de abandono)
II.
En este tipo de intervenciones con rigurosidad cientfica, es de fundamental importancia el respeto de las peculiaridades tipolgicas y constructivas de la obra monumental, prohibindose todas aquellas intervenciones que alteren sus caractersticas, as como en vaciado de la estructura (remocin de elementos interiores (Fachadismo 17)) o la introduccin de funciones que deformen excesivamente el equilibrio tipolgico del edificio. La Restauracin Crtica, nace de la posguerra (WWII), como corolario a un auge del pensamiento en cuanto a temticas del restauro y sobre la base de una necesidad real, ya que gran parte del patrimonio de la humanidad, en muchos de los casos result daado como consecuencia de los bombardeos
16 Gustavo GivannoniArquitecto italiano, urbanista, escritor e historiador arquitectnico. Nace en Roma en 1873 En 1895 se titula en ingeniera civil de la universidad de Roma, tom un diploma en la higiene pblica; tomo cursos de Historia del Arte impartidos por Adolfo Ventura en la Universidad de Roma. En 1920 fue nombrado catedrtico de Historia de la Arquitectura y Restauracin de Monumentos. En 1931 Gustavo Giovannoni encabezo la delegacin presente en La Conferencia Internacional de Atenas (donde se sobrepasan algunos conceptos Boitianos); donde se redact la Carta de Atenas sobre la Conservacin de Monumentos, la cual es referencia para la Carta Italiana del Restauro (1932). Al igual que para las Istruzioni per il restauro dei monumento En 1938 formo parte del instituto central del restaura, adems Conformo la comisin de expertos que presidieron las Istruzionis (las instrucciones para la restauracin de monumentos) Muere en Roma el 15 de julio de 1947. 17 Urbanistas, gegrafos, arquitectos, historiadores del arte hablan de FACHADISMO para referirse a un fenmeno cada vez ms presente en los Centros Histricos, donde edificios que supuestamente se hallan protegidos al amparo de la legislacin para la proteccin y conservacin del Patrimonio Histrico, son demolidos casi en su totalidad y posteriormente sustituidos por nuevas estructuras, materiales, distribuciones, etc., tan solo conservando el muro de fachada del edificio histrico original. En terminologa tcnica urbanstica, para referirse al fachadismo se emplea eufemsticamente renovacin parcial http://bodrios-arquitectonicos-centro-malaga.blogspot.com/2011/05/arquitectura-fachadismo-patrimonio.html
y destruccin indiscriminada, siendo en otros casos absolutamente irrecuperable, de no mediar un planteamiento que uniese en si mismo todos los avances y evoluciones de las tendencias precedentes. En las palabras, de renato Bonelli: Toda operacin debe estar subordinada a la finalidad de reintegrar y conservar el valor expresivo de la obra, ya que el intento de alcanzarlo es la liberacin de su verdadera forma. Restauracin como proceso critico y restauracin como acto creativo, estn pues unidas por una relacin dialctica, en la cual la primera define las condiciones que la otra debe adoptar, como sus ntimas premisas propias y, donde la accin crtica realiza la comprensin arquitectnica, que la accin creadora es llamada a proseguir e integrar. Este sistema de conceptos y de criterios que dependen entre s y que recibe el nombre de Restauracin crtica, rompe el aislamiento y transforma radicalmente el carcter tanto analtico como erudito de la restauracin, dotndolo de una apertura cultural que provoca ante todo la superacin filolgica, Por lo tanto, en la restauracin crtica, dos impulsos diferentes se contraponen: El de mantener una postura de respeto hacia la obra en estudio, considerada en su conformacin actual, Y el otro de asumir la iniciativa y la responsabilidad de una intervencin dirigida a modificar tal forma, con el objeto de acrecentar el valor mismo del monumento. Restauro Architettonico de R. Bonelli (1963). Como sntesis, podemos extraer unas simples explicaciones que encierran en si toda la esencia del restauro crtico: Acto crtico reconocimiento de la obra de arte identificacin de la forma verdadera Acto creativo liberacin de la verdadera forma Debemos considerar, que no obstante haber llegado a la fecha actual, en cuanto a lo que entendemos como restauracin Critica, con todas sus evoluciones, no nos es posible dar por finalizado el proceso evolutivo del pensamiento y avance de los postulados del restauro, ms bien debemos concentrarnos en aplicar en la medida de una profunda reflexin todo cuanto la historia del restauro nos ha legado, teniendo siempre en mente que cada accin, cada intencin debe buscar, al igual que la medicina humana, aquello que resulte en la mejor medida para la obra objeto de nuestro estudio. A la fecha actual, como una gua de pensamiento y raciocinio, tenemos Los Siete Principios Fundamentales de la Restauracin Crtica18, que en su
18 Dr. Arquitecto Marziano Seplveda, Sandro Gaetano - (Santiago de Chile 1960 - )
texto compila la sumatoria de las evoluciones del restauro Crtico, hoy en desarrollo.
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1.2. Intervenciones que solo llegan a ser malas reparaciones

Dentro del mundo de las intervenciones de restauro, no obstante el camino recorrido, es factible reconocer en multitud de ocasiones infames casos de intervencin que se alejan de lo que se podra llamar El buen Arte del restauro, solo a modo de ejemplos, se revisar en imgenes casos en que la intervencin ha cado ya en el estado de Chapuza, ms que nada por lo burdo y falto de visin crtica con que se han efectuado, alejndose de todo cuanto se pueda haber extrapolado de una lectura simple del punto precedente de esta Tesina. MURALLA DE JAYRN (Espaa) La muralla de Jayrn une la Alcazaba (fortificacin) de Almera con el Cerro de San Cristbal bajando por el Cerro de la Hoya. El primer gobernador de la Taifa de Almera, el Rey Jayrn, la mand a construir en el siglo XI. Es lo que queda del cercado del barrio de la Musalla que descenda desde el cerro hasta la ciudad.
Ilustracin 2 - Muralla de Jayrn - Coordenadas: 3650'31"N 228'9"W Ciudades cercanas: Almeria, Lorca, Cartagena / http://wikimapia.org/4326769/es/Muralla-deJayr%C3%A1n
Ilustracin 3 - MURALLA DE JAYRN / DESTRUIR LA BELLEZA, artculo de ANDRES GARCA IBEZ, publicado en DIARIO DE ALMERA - http://www.amigosdelaalcazaba.es
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Ilustracin 4 - MURALLA DE JAYRN / DESTRUIR LA BELLEZA, artculo de ANDRES GARCA IBEZ, publicado en DIARIO DE ALMERA - http://www.amigosdelaalcazaba.es
Ilustracin 5 MURALLA DE http://www.elmundo.es/elmundo/2011/01/30/andalucia/1296406826.html
JAYRN
En este caso en especfico, se ha irrespetado a la obra monumental, al incluir materialidades y tcnicas modernas que no son compatibles con la materia original, generando adems una situacin doblemente perniciosa para la obra, ya que las planchas de acero utilizadas, ms all de su incompatibilidad Materica, han requerido anclajes e intervenciones que destruyeron parte del original, y en lo ms grave, la oxidacin de estas planchas genera aguas lluvia impregnadas de xidos de Fe que continuamente manchan la piedra, no obstante las faenas de limpieza que se implementan
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La restauracin acometida por parte de la Consejera de Cultura de dos torres Alcazabas19 de la Muralla de Jayrn, construidas en el siglo XI en el entorno de la Alcazaba almeriense, con lminas de acero 'corten', que producen un fuerte impacto tcnico y, sobre todo, esttico al conjunto del monumento ha desatado las crticas de un gran nmero de asociaciones culturales y vecinales de la provincia, que han sido respaldadas por la opinin de expertos. La asociacin Amigos de la Alcazaba ha celebrado este sbado una concentracin que ha reunido a dos centenares de personas para protestar por este "atentado" perpetrado por la propia Junta de Andaluca, al entender que incluso se sita en contra de sus propias leyes y normas para la restauracin de monumentos. La Delegacin de Cultura ha defendido a capa y espada su 'obra', al estimar que la colocacin de las grandes lminas de acero era la nica solucin para evitar el derrumbe de las dos torres, al tiempo que ha asegurado que se trata de una solucin provisional y legal. Sin embargo, el acero produce, incluso desde la lejana, un lamentable impacto visual sobre el conjunto, y ha provocado manchas en la muralla, aunque stas han sido limpiadas por operarios de la Junta. "Si es provisional, por qu se ha gastado tanto dinero pblico en la obra?", se han preguntado los miembros de la asociacin Amigos de la Alcazaba, quienes han destacado que el uso de acero contraviene las propias leyes y normas de la Junta respecto a la restauracin. En concreto, incumple la ley de Patrimonio Histrico de Andaluca de 2007, pues en la restauracin se han usado mtodos constructivos y materiales incompatibles con la tradicin del bien en cuestin
Miguel Cabrera | Almera Actualizado martes 01/02/2011 08:12 horas http://www.elmundo.es/elmundo/2011/01/30/andalucia/1296406826.html
De la lectura del extracto precedente y otras fuentes consultables va WWW, se deduce la falta de una planificacin estratgica al momento de abordar la obra, sin cuidado en escoger y seleccionar las tcnicas y materiales ms adecuados al caso, disminuyendo en forma previsible la magnitud de las obras a finalidad de respetar la Mnima Intervencin, por lo cual las obras se acometieron de forma desmedida y agresiva. En este caso, las intervenciones, junto con desarrollar patologas adversas a la obra, afectan cuestionablemente la imagen formal del monumento, por lo cual la perdida de la imagen figurativa provoca un empobrecimiento de la obra en su contexto, perdiendo mucho de su carcter y presencia dentro del entorno en el que se encuentra inserto.
19 La alcazaba (del rabe al-qa bah 'ciudadela') es una construccin o recinto fortificado cuya funcin es defender un lugar determinado y sus contornos, albergando una guarnicin que, con frecuencia, conformaba un pequeo barrio militar con viviendas y servicios. Usualmente estaban asociadas a un castillo situado en uno de sus extremos, aunque ste era independiente de la propia alcazaba y del resto de la ciudad. http://es.wikipedia.org/wiki/Alcazaba
MAUSOLEO ROMANO DE ABLA (Almera - Espaa) El Mausoleo Romano de Abla responde a un edificio funerario de tipo turriforme, caracterizado por la verticalidad, puede fecharse en poca de Adriano (siglo II d.C.), abandonndose en el siglo V, para, tras ser usado como torre-fuerte en poca islmica, transformase en ermita cristiana. El inmueble se encuentra asociado a un importante yacimiento denominado Alba Bastetanorum que tiene sus orgenes en la etapa ibrica y que en poca romana corresponde a la quinta "mansio" de la Va Cstulo-Malaca, situada entre las ciudades de Acci y Urci. Las investigaciones realizadas en el entorno del mausoleo han detectado un rea funeraria.
Ilustracin 6 - Imagen del Monumento en estado previo a las intervenciones / http://www.eberzosa.com
Ilustracin 7 - Imagen del Monumento iniciadas las obras de intervencin/ http://www.culturandalucia.com/ALMER%C3%8DA/muralla_de_jayran_y_otras_restauraciones_d e_vanguardia.htm
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Ilustracin 8 - Mausoleo Romano de Abla /estado final de las obras de intervencin http://www.panageos.es/fotos/abla_3185/mausoleo-romano-de-abla_290721.html
En este caso, tenemos como sumado a la falta de documentacin histrica que avale las intervenciones, en una primera etapa se pretendi generar un ripristino de la obra, integrando materias y formas presumiblemente en las formas que el monumento debera haberse presentado al momento de su construccin. Reiteradas intervenciones y el retiro de materia agregada a la obra original, desfiguran el original, generando un nivel de dao que no se condice con el concepto de reversibilidad que cada obra de restauro debe considerar. A la actualidad, la obra se presenta como un falso histrico que pretende ser una visin estilstica, pero sin considerar la verdadera naturaleza del monumento, por lo cual se ha desfigurado la obra a niveles en los cuales es difcil establecer a ciencia cierta la posibilidad de retorno a un estado que permita una real conservacin y restauro crtico.
Empero, el mayor dao no radica en la perdida de la obra en s misma, radica en que, desprendido de la lectura de mltiples opiniones recolectadas de distintas paginas WWW, la comunidad confunde en su desconocimiento, lo que es una verdadera obra de Restauro con intervenciones de este tipo, que desfiguran la obra, valorndolas por ser un Rescate Cultural, confundiendo los conceptos. De esta forma, tenemos como el Restauro, no solo debe establecer una comunicacin efectiva con la obra, tambin debe establecer un dialogo con la poblacin que a diario interacta con la obra, a finalidad de permitir valorarla y apreciarla en su verdadera magnitud y esencia.
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2. La Ptina. 2.1. Qu es Ptina y Qu no lo es?
La ptina se origina en los cambios producidos en la superficie de la materia constitutiva de la obra en estudio, esta Ptina se genera en los procesos naturales de intercambio fsico qumico entre la materias y el entorno que le rodea, la piedra, los metales y otros materiales, generan con el paso del tiempo. En aquellos casos en que se ha formado naturalmente, la ptina, independientemente de su belleza, no solo posee slo un valor histrico, de naturaleza complementaria, sino que en muchos casos est aparejada con la correcta lectura de la obra. La ptina es la proteccin de la materia original, la frontera con el exterior y contra los agentes corrosivos que de otra forma degradaran la materia hasta destruirla, es a todo entendimiento el smil de la piel humana, por lo tanto es lo primero que se degrada en lugar de la obra en s misma. Tradicionalmente se ha destruido las ptinas casi sistemticamente, en ocasiones por no ser perceptibles a simple vista, bien por no darles importancia al considerarlas de formacin natural o, ms comnmente, al pensar que se trataba de suciedad ya que pareca que la piedra quedaba ms limpia si se erosionaba totalmente, dejando al descubierto la superficie interior descarnada y desprotegida. Se utilizaban, incluso en museos, y en absoluto desconocimiento de la verdadera naturaleza y evolucin de la materia, mtodos excesivamente agresivos aplicados sin control de tiempo y en altas concentraciones que destruyen totalmente estas ptinas. Mirado desde este punto la Ptina pasa a ser parte constitutiva de la obra, ya que se ha unido ntimamente con esta, por un lado protegindola y por otro evidenciando con su presencia los procesos de evolucin fsico qumica que la materia presenta en el paso del tiempo, con lo cual de su estudio y anlisis podramos extraer un gran cantidad de informacin valiosa que refuerza los caracteres histricos de la obra. Los tratamientos fsicos agresivos (chorro de arena y de agua a altas presiones, limpiezas mecnicas excesivas); tratamientos qumicos enrgicos: cidos lcalis, sales o decolorantes y otros productos en concentraciones o tiempos demasiado altos y sin neutralizar en profundidad. No obstante lo que se pueda creer, no todas las Ptinas factibles de encontrar en restauro son de un origen meramente natural basado en el envejecimiento de la obra, en ocasiones tenemos Ptinas de origen manufacturado, que en momentos del pasado se aplicaron como medida preventiva para el resguardo de la materia original.
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Para entender y analizar los orgenes de la Ptina, debemos subdividirla en dos categoras: Ptinas de formacin natural: Generalmente son capas superficiales estables que suelen crearse por reaccin qumica bien de los propios componentes de la materia, bien con elementos externos o por precipitacin de stos sobre su superficie., en el caso de las construcciones edilicias vemos como los materiales ptreos reaccionan a la humedad, al oxgeno del ambiente y la accin del viento. Ptinas intencionadas o artificiales: Se pueden definir como capas de color o acabado, total o parcialmente repartidas, formadas por aglutinantes y pigmentos o como consecuencia de determinadas reacciones qumicas, que estn aplicadas artificial e intencionadamente con el fin de mejorar el valor esttico del objeto y/o protegerlo. En el caso de muchas obras escultricas, es comn encontrar capas de proteccin que impiden que la humedad ambiente penetre la porosidad de esta y por acciones mecnicas o qumicas generen degradacin Materica. No siempre es fcil distinguir si algo es ptina o suciedad, decidir si protege a la obra o es daino, por tanto a veces tenemos que establecer unos valores que, junto con los exmenes cientficos, nos ayuden a determinar los criterios de actuacin, es decir, si eliminamos o conservamos esos productos: Valor cientfico: Proporciona datos tcnicos, arqueolgicos, histricos y de la vida e historia del objeto hasta el momento actual en que ha de ser intervenido y, por tanto, es ya parte integrante del mismo. Por otro lado, puede contribuir a determinar su autenticidad. Valor funcional: Protege la pieza de los agentes externos. Valor esttico: Una ptina estable embellece la pieza.
2.2.
La Ptina falsa, la contaminacin y la Costra Nera
Desde comienzos del siglo XX, se observa un sostenido aumento en los procesos de degradacin de las estructuras monumentales, fundamentalmente asociados al aumento de los contaminantes presentes a nivel atmosfrico, esto ltimo en constante aumento desde los inicios de la era industrial masiva, dado el gran empleo de carburantes y la quema de elementos para la produccin de energa necesaria para la industria. La quema sostenida de carbn y los derivados de CO2 en la atmosfera, plomo
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de los vehculos y otros qumicos presentes, generan sobre la roca depsitos de sales y qumicos que al entrar en contacto con aguas de lluvias se tornan cidos, desintegrando en forma gradual las capas superficiales, en un proceso continuo y sostenido, agravado por la presencia de fisuras. Esto genera una presin sostenida del entorno que afecta piedra de los monumentos y acelera su alteracin; de tal forma que monumentos milenarios han empezado a sufrir su degradacin en este ltimo siglo, acumulando a la fecha ms dao que en los ltimos milenios.
Ilustracin 9 - Esquema sobre origen y ciclo de la lluvia acida en sectores urbanos http://alumnatbiogeo.blogspot.com/2007/02/la-lluvia-cida.html
Los sistemas de transporte de las grandes ciudades producen cerca del 80% del total las emisiones de monxido de carbono, 40% de las emisiones de hidrocarburos y 40% de las emisiones de xidos de nitrgeno. Los compuestos naturales y artificiales ms relevantes para el decaimiento de la piedra son: el dixido de carbono, xidos de azufre, xidos de nitrgeno; y material particulado como amoniaco, ozono, fluoruro de hidrgeno y cloruro de hidrgeno. Muchas investigaciones se han enfocado en los tres primeros compuestos por cuanto todos ellos son capaces de disolverse en agua y reaccionar generando compuestos de alto nivel acido, atacando a la roca con un nivel de agresividad sin precedentes histricos.
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Ilustracin 10 - Ejemplo de destruccin matrica en elemento ptreo ornamental, a las grietas superficiales se ha unido el ataque de organismos vegetales.
Los edificios y estatuas de mrmol se desintegran por la accin del cido sulfrico en una reaccin similar en la que se forma sulfato de calcio, un compuesto ligeramente soluble que se desmorona fcilmente. Los monumentos lticos (de roca) pueden parecer conceptualmente indestructibles, pero la realidad muestra lo contrario. Con ms razn expresiones culturales ms frgiles como pintura, esculturas policromadas, retablos, pintura mural y otros se nos presentan ahora muy susceptibles de padecer deterioro a causa del medio ambiente. An dentro de espacios acondicionados para su conservacin, como las vitrinas de Museos, dentro de las cuales se puede verificar como los procesos de degradacin continan.
Ilustracin 11 - ejemplo de remocin de Costra Nera, a la derecha elemento limpio y sano / Palacio Ferreyra, actualmente Museo Superior de Bellas Artes - Crdoba, Argentina.
La presencia de plantas que crecen en las piedras, que por la accin de los nutrientes y la humedad que lleva el aire, tambin provocan el deterioro de las rocas. Los biodeterigenos (microorganismos) contribuyen en esta cadena de deterioro al encontrar nichos de desarrollo debido a los nutrientes que le representan materia particulada que se deposita sobre elementos arquitectnicos de roca. Todo esto en un proceso de decaimiento de las superficies monumentales, genera lo que conocemos como Costra Nera (Negra), que es una de las patologas ms comunes de las edificaciones en medioambientes urbanos, un verdadero Cncer de las estructuras, que partiendo desde una ataque superficial, de no ser solucionado a la larga es capaz de desintegrar los diferentes sustratos de monumentos, ya sea edificaciones o esculturas, no importando si estamos hablando de materiales ptreos o metlicos.
3. EL ENVEJECIMIENTO POSITIVO. 3.1. El tiempo como Valor Representado
De la lectura de los puntos anteriores de esta tesina, tenemos como la obra monumental y cada intervencin efectuada en ella para resguardar su integridad, no solo buscan preservar para el futuro la materia, sino tambin le esencia del paso del tiempo y la actividad humana en la obra en estudio, ya que si bien es factible en contados casos, cometiendo un verdadero crimen, restablecer un falso histrico, al borrar en apariencia el paso del tiempo, estamos en ese momento borrando toda la dimensin temporal. De igual forma, el tiempo no solo pasa a ser parte de la obra, como el trnsito de esta por las eras, sino tambin como tiempo que se une a la obra por medio del desarrollo de la conciencia y valoracin de que es objeto, ya que el proceso mismo de valoracin patrimonial, requiere un proceso de entendimiento e internalizacin, el cual se desarrolla a travs del tiempo, por lo cual tenemos como toda obra patrimonial se sumerge constantemente en valoraciones y consideraciones temporales.
Ilustracin 12 - Limpieza leones del parque Italia que data del ao 1885 / Valparaiso Chile.
La Ptina, entendida como la de origen natural que es la evolucin de las cualidades fsico qumicas de la materia constitutiva, es la ms grfica de las expresiones del paso del tiempo, valorado y apreciado al haberse ligado en una forma fsica al patrimonio, permitiendo establecer un a inclusin precisa de esta en la historia, algo muy diferente a lo ocurrido en el pasado, con lo cual esta es valorada y apreciada por ser el navo del pasado hacia el futuro, obligando a ser cuidada y mantenida, ya que de perderse no solo se pierde la materia constitutiva, se pierde la historia y el tiempo que se han unido a ella.
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De esta forma, la cuarta dimensin temporal, se hace presente al momento de valorar y estudiar una obra patrimonial, dotndola de un carcter que supera las consideraciones estticas, arquitectnicas o econmicas, ya que adquiere un valor no cuantificable en los aspectos antes mencionados, adquiere un valor que se liga ntimamente con el desarrollo social, cultural y espiritual de las personas, algo para lo cual, no obstante las tcnicas e inversiones que se realicen es imposible restaurar una vez daado.
Ilustracin 13 - ejemplo de mala intervencin en la limpieza de elementos patrimoniales, dao por agua a presin / http://ncptt.nps.gov/limpieza-basica-para-monumentos-2007-01/
En una sociedad cada vez mas homogeneizada por los medios de comunicacin, en los cuales la propia historia se funde sin establecer las particularidades y sutilezas de cada cultura en lo particular, un elemento que sea capaz de sobrellevar la carga de la historia y el tiempo, cobra un valor proporcional al de las necesidades culturales de la poblacin, por lo cual la valoracin del tiempo en las consideraciones de la actividad del RESTAURO, juega un papel de suma importancia, ya que si bien una actuacin adecuada y crtica puede salvaguardar estos valores para las generaciones futuras, es tambin factible observar como una decisin errneas puede destruir en un momento todo el Tiempo cristalizado en ella, hecho que ocurre con mucha ms frecuencia de lo deseable cada vez que se realizan intervenciones que centran su atencin en la confeccin de Ripristinos, mas que verdaderas intervenciones de salvaguarda patrimonial.
3.2.
El Ripristino y sus consideraciones
Dentro de todo lo expuesto, tenemos como comnmente se confunden las concepciones acerca del restauro, malentendiendo este con efectuar un Ripristino, que en lo esencial es devolver a la obra al momento cero de su creacin, robando de paso su ptina y las huellas del paso del tiempo, con lo cual se vuelve atemporal y se vuelve un elemento despojado de historia. Como se evidencia en el segundo caso del captulo Intervenciones que solo llegan ser malas reparaciones de la presente tesina, en ocasiones por falta de conocimiento y una errada concepcin de lo que involucra una obra
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de restauro, se tiene como la materia es tratada e intervenida en formas agresivas, restando ptinas o sumando elementos con la intencin de devolverle la imagen que debi presentar al momento de su concepcin, haciendo hincapi que en muchos casos debido a la falta de documentacin estricta, esta imagen es falseada e idealizada, por lo cual es una presuncin del como debi de haber lucido ms que una imagen rplica de la verdad.
Ilustracin 14 - Elementos metlicos, rescatados de naufragios, se observa pulido y desaparicin de ptina superficial (Elemento de Bronce).
Ilustracin 15 - ejemplo de intervencin Ripristino - Palermo Italia / Casco Histrico http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1406146&page=546
En el caso evidenciado en la imagen 15, podemos observar como se ha pasado de una obra con notorios elementos afectados por el tiempo y las condiciones urbanas a una imagen de una edificacin, que si bien conserva en parte el lenguaje formal y la dimensiones, se ha convertido en un falso histrico, ya que no existe ciencia cierta en que esa fuese su imagen original, ntese el farol en el circulo, prueba de que hablamos de la misma obra. En este caso especfico, podemos notar como da igual si se hubiese perdido la obra original, ya que esta intervencin es tan falsa como si estuviramos viendo una maqueta escala 1/1, en materiales modernos y artificiales.
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CONCLUSIONES
Todo comienza con la pregunta: La Cuarta Dimensin Del Monumento, El Restauro Debe Detener El Envejecimiento de la Obra?, plantendose de esta forma una revisin de lo que realmente entendemos por Restauro, revisando las tendencias y evoluciones de esta temtica, ante lo cual se nos impregna en el transcurso de su entendimiento la estricta y profunda unin entre materia y tiempo, que llega a ser inseparables, dado que se produce una relacin simbitica entre el elemento fsico y el elemento conceptual tiempo. Para mejor entendimiento, se ha unido el concepto tiempo a la Ptina, como la representacin palpable de cmo la obra patrimonial cambia y evoluciona con cada segundo, cayendo en manos del responsable, velar por las condiciones y estrategias que permitan conservar el valor intrnseco de esta, a finalidad de proyectarla hacia el futuro en la mejor forma posible, sin restar de paso la ganancia temporal, que dota de un componente emotivo a lo que se presenta a los ojos del observados, llevndolo un paso delante de ser meramente un objeto carente de personalidad y vida. Las obras patrimoniales deben de considerarse vivas, en crecimiento (conceptual), y evolucin, insertndose en forma activa dentro del concierto de actividades humanas, ya que si lo vemos de esta forma , una obra que no es factible de integrarse en la accin humana, de acoger usos y actividades y formar parte del consiente urbano de la sociedad en que se encuentra inserta, puede considerarse una obra muerta, bella de ver pero que al no formar parte de lo cotidiano se aleja progresivamente del foco de la memoria, relegndose con el tiempo a un estado de olvido, situacin que hace propicias las oportunidades nefastas, para su destruccin y sub valoracin.
Ilustracin 16 - Ejemplo de limpieza de patrimonio en el cual se ha removido la Costra de elementos adversos, preservando la condicin matrica. - http://cryologica.com/es/servicioslimpieza-mantenimiento-industrial/imagen-urbana/restauracion-monumentos-obras-arte
Se debe detener el envejecimiento de la Obra?, antes de responder esta pregunta, debemos plantear otra: Es factible realizar esto?, a la luz de la tcnica actual, no obstante los avances y desarrollos del rea, no podemos considerar la posibilidad de efectuar una accin de fijacin temporal de la obra, deteniendo los procesos de degradacin en un porcentaje que se aproxime al total, detener el envejecimiento negativo es factible desde un enfoque que permita subsanar las enfermedades degenerativas de la materia
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constitutiva, evitando y sanando afecciones que si bien son insignificantes en un principio, a la postre demuestran su virulencia al ocasionar la perdida de parte de la materia de la obra. Consideremos que la materia, toda la materia, se encuentra constituida de elementos bsicos, y estos a su vez de cargas electro magnticas (nivel sub atmico), con lo cual la nica forma de congelar la materia y detener los procesos de intercambio electro qumico entre los materiales y el entorno, es acercarse al Cero absoluto20, condicin impracticable y a la vez imprctica, ya que los daos a la materia superaran los beneficios. De igual forma, detener los procesos de oxidacin de la materia, significa intervenir directamente en la composicin qumica de la materia de la obra, con lo cual ante una falta de certeza de una reversibilidad de estas acciones, es imposible intervenir en un grado tan drstico. Ante estas problemticas, ms all de plantearse la posibilidad de detener a ciencia cierta todo envejecimiento de la obra, es ms factible centrarse en anular los envejecimientos negativos de la obra, con lo cual, si bien esta continuar sus procesos fsico qumicos naturales, su estructura se ver libre de patologas negativas que acorten su vida.
20 El cero absoluto es la temperatura correspondiente a 0 grados kelvin o, lo que es lo mismo, -273'15 grados en la escala de Celsius. quello que denominamos temperatura no es otra cosa que la manifestacin del movimiento de las partculas que forman un cuerpo, la manifestacin de su energa cintica. Cuanto ms rpido se mueven, ms caliente lo percibimos. http://www.portaleureka.com/accesible/quimica/337-cero-absoluto
EPILOGO
Se puede detener el envejecimiento?, si y no detener los procesos de la naturaleza por el momento es imposible, aminorar los efectos negativos del medioambiente y las acciones patgenas que degradan la obra, es un enfoque ms probable, ya que trata con los efectos adversos, sin intervenir en la materia misma. En otra condicionante, podemos pensar y reflexionar, hasta que punto nuestras intervenciones por detener el envejecimiento de una obra no interferirn con la vida del monumento, sin alejarlo del contacto diario y cercano con la actividad humana, destino y finalidad ltima de cada obra realizada por el hombre
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NOTAS
1 Tito Flavio Vespasiano; Falacrinae, actual Italia, 9-Cutilia, id., 79) Emperador romano (69-79). Pretor en tiempo de Calgula y militar brillante en Britania durante el reinado de Claudio, su humilde origen hizo que no fuese objeto de represalias por parte de Nern, quien no vea en l amenaza alguna. Con el ascenso de Vespasiano y de la dinasta Flavia, se produjo una transformacin en la sociedad romana que signific un aumento de la influencia de los itlicos, pues el propio emperador era de origen sabino y de clase ecuestre. Concedi el derecho de ciudadana a muchas ciudades (Hispania recibi el ius Latii, derecho latino), como una manera de mejorar la percepcin de tributos y consolidar internamente el imperio. Asociado con su hijo Tito, que recibi el poder tribunicio y el mando proconsular, intent establecer en el Imperio Romano el principio de monarqua hereditaria. Durante su gobierno se reprimi una gran sublevacin de los btavos y los lingones, y se prosigui la conquista de Britania por Cneo Julio Agrcola. Repar las ruinas de Roma, construy el templo del Capitolio e inici la construccin del Coliseo de Roma. De acuerdo con sus deseos, le sucedi su hijo Tito. http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/vespasiano.htm Flavio Teodosio, desde el 19 de enero de 379, Dominus Noster Flavius Theodosius Augustus; a su muerte, Divus Theodosius (Coca o Itlica, 11 de enero de 347 Miln, 17 de enero de 395), fue emperador de los romanos desde 379 hasta su muerte. http://es.wikipedia.org/wiki/Teodosio_I_el_Grande Pagano: del latn paganus, que significa "habitante del campo", "rstico") es un concepto que se encuentra por primera vez en inscripciones cristianas de principios del siglo IV1 en el mbito cultural del Imperio romano para designar a quienes en aquella poca adoraban a los dioses y, por ende, rechazaban la creencia en un dios nico que, segn las creencias judas y cristianas, se habra revelado en la Biblia. http://deconceptos.com/general/pagano EDAD MEDIA: Etapa de la Historia europea que se extiende desde la cada del Imperio Romano de Occidente en el ao 476 hasta la cada de Constantinopla (Imperio Romano de Oriente) a manos de los turcos en el ao1453 o bien hasta el Descubrimiento de Amrica en 1492. El concepto fue creado por la gente del Renacimiento que advirti la existencia de un periodo con caractersticas propias. El trmino tena connotaciones despectivas, pues se considerada una poca oscura comprendida entre dos pocas de esplendor cultural (entre la Edad Clsica y la Edad Moderna). http://enciclopedia.us.es/index.php/Edad_Media Bruno Zevi (22 de enero 1918 Roma, Italia - 9 de enero de 2000 Roma, Italia) fue un italiano arquitecto , historiador, profesor, curador, escritor y editor. Zevi fue un fuerte crtico de la arquitectura moderna "clasicista" y el postmodernismo . ZEVI, Bruno 1959, Architecture in Enciclopedia of World Art Vol 1, Me. Graw Hill. p 689.
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Ludovic Vitet fue un escritor y poltico francs. Naci en 1802 en Pars y muri en 1873. Fue nombrado inspector general de monumentos en 1830 por Guizot. En 1834 se convirti en secretario del ministro de comercio y un diputado, y en 1836 un concejal del estado. En 1845 l tuvo xito Soumet como miembro de la Academia. El golpe de Estado 1851 le oblig a retirarse de su cargo pblico. Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc (Pars, 27 de enero de 1814 - Lausana, 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto, arquelogo y escritor francs. Representa una de las ms importantes figuras de la escuela racionalista francesa, que rechaz la enseanza de la Escuela de Bellas Artes, sustituyndola por la prctica y los viajes por Francia e Italia. Se dedic principalmente a la restauracin e invencin de conjuntos monumentales medievales como la Cit de Carcasona o el Castillo de Roquetaillade, siendo muy criticado por el atrevimiento de sus soluciones y aadidos no histricos, y la prdida de autenticidad de muchos monumentos. Sus restauraciones buscaron ms que recuperar mejorar el estado original del edificio, con un inters centrado ms en la estructura y en la propia arquitectura que en los elementos decorativos. Utiliz el estudio arqueolgico en el examen crtico inicial de los edificios, como paso previo para conocer su realidad y defendi el uso del hierro y la coherencia de la arquitectura gtica, en contra del eclecticismo. Ms importante es su aportacin terica, en la que defendi el uso de una metodologa racional en el estudio de los estilos del pasado, contrapuesta al historicismo romntico. Sus teoras ejercieron una gran influencia en artistas posteriores, como Guimard, Gaud, Horta o Vilaseca. http://es.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Viollet-le-Duc John Ruskin (n. Londres; 8 de febrero de 1819 - m. Brantwood; 20 de enero de 1900) fue un escritor, crtico de arte y socilogo britnico, uno de los grandes maestros de la prosa inglesa. Influy notablemente en Mahatma Gandhi. Abog por un socialismo cristiano - La obra de Ruskin destaca por la excelencia de su estilo. Rebelndose contra el entumecimiento esttico y los perniciosos efectos sociales de la Revolucin industrial, formul la teora de que el arte, esencialmente espiritual, alcanz su cenit en el Gtico de finales de la Edad Media, un estilo de inspiracin religiosa y ardor moral. Se refiere a reconstrucciones donde lo importante era construirlos como se suponan que eran de origen, como las de su contemporneo Sir Gilbert Scott. Debido a la influencia y valoracin sobre este concepto de la ruina se lleg a "generar ruinas artificiales dentro del pintoresquismo caracterstico de aquellos pases". RIVERA, Javier. 1997, en Teora e historia de la Restauracin. Tomo 1. p. 133. Espaa. Universidad de Alcal. Morris, Ruskin y Zorzi participaron en uno de los debates ms importantes sobre la defensa del patrimonio, en este caso la Catedral de San Marcos en Venecia. Luca Beltrami (Miln, 13 de noviembre de 1854 - Roma, 8 de agosto de 1933) fue un arquitecto e historiador del arte italiano. Asisti a la Academia de Bellas Artes de Brera, donde fue el principal estudioso de Camillo Boito. De renombre en el mbito de la restauracin, bas su trabajo en este campo en la fidelidad a los datos histricos. Fue uno de los pocos artistas que se preocupaban por el contexto del monumento. Esta enterrado en el Cementerio Monumental de Miln.
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La Anastilosis es una tcnica de reconstruccin de los bienes arqueolgicos o arquitectnicos que se encuentran en ruinas, por medio de la utilizacin de los materiales propios del monumento que se hallan derribados prximos al sitio arqueolgico o edificio. A modo de puzle, los especialistas (arquelogos, historiadores, arquitectos), estudian como debi ser el bien y comienzan la reconstruccin reutilizando sus propios materiales y procurando que stos ocupen el mismo lugar que ocupaban y desempeen la misma funcin para la que fueron creados. Las partes que no pueden ser reconstruidas con los propios materiales del bien a restaurar o reconstruir, pueden ser sustituidas o suplidas por rellenos de otro tipo, siempre que stos sean perfectamente diferenciables de los originales. La aplicacin de tcnicas de reconstruccin en el patrimonio histrico (principalmente en el arqueolgico y arquitectnico), son censuradas en la actualidad por la mayora de las Legislaciones de Patrimonio del mundo. La nica tcnica de reconstruccin aceptada es la anastilosis, tcnica que conlleva serios riesgos si no es aplicada con rigurosos estudios por parte de los especialistas, pero por muy riguroso que sea el estudio, cualquier mnimo error de interpretacin sobre el monumento puede derivar en la invencin del mismo, provocando equvocos irreparables en la historia, en el arte, e incluso pudiendo llegar a crearse falsos histricos. http://loslugarestienenmemoria.blogspot.com/2011/07/que-es-laanastilosis.html Riprstino: restauracin, restablecimiento de un estado anterior, reposicin en vigencia o actividad. Afirmando posteriormente que En la prctica el uso del vocablo ripristino se asocia a una accin de restauracin ejercida sobre un bien histrico con la finalidad de devolverle fielmente sus caractersticas primitivas una vez que ste las ha perdido. Diccionario Zingarelli, Vocabulario della Lingua Italiana, 12 edicin y traduccin Diccionario Lambruzzi, en su tomo 2, pag. 1002 de la 7 edicin Camillo Boito (Roma 30 de octubre de 1836 - Miln 28 de junio de 1914) fue un arquitecto, crtico de arte y escritor de narrativa italiano. Hermano mayor deArrigo, literato y msico, Camillo estudia en Padua y en la Academia de Venecia, donde en 1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura. Su aporte al miundo de la restauracin, divide las actuaciones segn los distintos casos a enfrentar: Restauracin arqueolgica, en las ruinas y monumentos de la antigedad, con claro valor arqueolgico. Aqu se impondr la conservacin tcnica y obligada, siempre con carcter mnimo y una gran diferenciacin con los elementos y materiales nuevos incorporados. Restauracin pictrica, en edificios medievales, cerca de los criterios romnticos y respetando su condicin antigua y evocadora. Restauracin arquitectnica, en edificios clsicos (renacentistas, barrocos y ms recientes). En ellos se aconseja una unidad estilstica ms cercana a los principios de Eugne Viollet-le-Duc, que asegure la belleza arquitectnica del inmueble. http://www.zam.it/biografia_Camillo_Boito Gustavo GivannoniArquitecto italiano, urbanista, escritor e historiador arquitectnico. Nace en Roma en 1873 En 1895 se titula en ingeniera civil de la universidad de Roma, tom un diploma en la higiene pblica; tomo cursos de Historia del Arte impartidos por Adolfo Ventura en la Universidad de Roma. En 1920 fue nombrado catedrtico de Historia de la Arquitectura y Restauracin de Monumentos. En 1931 Gustavo Giovannoni encabezo la delegacin presente en La Conferencia Internacional de Atenas (donde se
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sobrepasan algunos conceptos Boitianos); donde se redact la Carta de Atenas sobre la Conservacin de Monumentos, la cual es referencia para la Carta Italiana del Restauro (1932). Al igual que para las Istruzioni per il restauro dei monumento En 1938 formo parte del instituto central del restaura, adems Conformo la comisin de expertos que presidieron las Istruzionis (las instrucciones para la restauracin de monumentos) Muere en Roma el 15 de julio de 1947. 18 Urbanistas, gegrafos, arquitectos, historiadores del arte hablan de FACHADISMO para referirse a un fenmeno cada vez ms presente en los Centros Histricos, donde edificios que supuestamente se hallan protegidos al amparo de la legislacin para la proteccin y conservacin del Patrimonio Histrico, son demolidos casi en su totalidad y posteriormente sustituidos por nuevas estructuras, materiales, distribuciones, etc., tan solo conservando el muro de fachada del edificio histrico original. En terminologa tcnica urbanstica, para referirse al fachadismo se emplea eufemsticamente renovacin parcial http://bodrios-arquitectonicos-centromalaga.blogspot.com/2011/05/arquitectura-fachadismo-patrimonio.html Dr. Arquitecto Marziano Seplveda, Sandro Gaetano - (Santiago de Chile 1960 - ) La alcazaba (del rabe al-qa bah 'ciudadela') es una construccin o recinto fortificado cuya funcin es defender un lugar determinado y sus contornos, albergando una guarnicin que, con frecuencia, conformaba un pequeo barrio militar con viviendas y servicios. Usualmente estaban asociadas a un castillo situado en uno de sus extremos, aunque ste era independiente de la propia alcazaba y del resto de la ciudad. http://es.wikipedia.org/wiki/Alcazaba El cero absoluto es la temperatura correspondiente a 0 grados kelvin o, lo que es lo mismo, -273'15 grados en la escala de Celsius. quello que denominamos temperatura no es otra cosa que la manifestacin del movimiento de las partculas que forman un cuerpo, la manifestacin de su energa cintica. Cuanto ms rpido se mueven, ms caliente lo percibimos. http://www.portaleureka.com/accesible/quimica/337-cero-absoluto
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BLIOGRAFIA
La cuarta dimensin en la Arquitectura. Teora e Historia de la Restauracin Dr. Arquitecto Marziano Seplveda, Sandro Gaetano categora: Arquitectura Ao de edicin: 2003-07-31 ISBN: 978-956-291-833-6 La Tcnica De La Arquitectura Medieval Autores: Amparo Graciani Garca (coord.) Editores: Universidad de Sevilla, Secretariado de Publicaciones Ao de publicacin: 2001 Pas: Espaa / Idioma: espaol ISBN: 84-472-0573-8 Los Materiales Ptreos Naturales: La Piedra Natural. Dr. Rafael Fort. En: La conservacin de los geomateriales utilizados en el patrimonio. Madrid: Programa Geomateriales, 2012. p. 49-54. Parte del material del curso de posgrado "La conservacin de los geomateriales utilizados en el patrimonio", celebrado en mayo de 2011 en la sede de la Facultad de Ciencias Geolgicas IGEO (CSIC-UCM). ISBN : 978-84-615-7660-9 Estudio De Los Efectos De Los Contaminantes Atmosfricos En Los Monumentos Lticos Y Patrimonio Cultural Pictrico De La Ciudad Del Cusco Informe Final - Cusco, Noviembre del 2006 Teresa de Jess Daz Vera - Qumico Conservador Daniel Coavoy Ferro - Ingeniero Qumico Metodologa para la evaluacin del estado de conservacin de obras monumentales en piedra en relacin a fenmenos de bioalteracin. Susana Garca - Antonio Martn Departamento de Qumica y Edafologa Facultad de Ciencias. Universidad de Navarra PH Boletn16 Grupo de Investigaciones Paleontolgicas de Chile, Grinpach http://www.grinpach.cl/index.php?option=com_frontpage&Itemid=1 El Patrimonio Histrico Como Memoria Colectiva Texto: Jos Mara Garca de Miguel Catedrtico de Petrologa y Mineraloga de la Esc. Tec. Sup. de Ing. de Minas de Madrid. Director de la Ctedra UNESCO-ICOMOS (CNE) de Patrimonio Minero, Industrial e Histrico Cultural. Vicepresidente de ICOMOS (CNE)
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INDICE DE IMGENES
Ilustracin 1 Edicto Vespasiano - La Tcnica de la Arquitectura Medieval / Amparo Graciani Garca - Universidad de Sevilla, Jan 1, 2001 380 pages / ISBN: 84-472-0573-8 / versin digital disponible en Google Books Online . ------------------------------------------------------------------------ 6 Ilustracin 2 - Muralla de Jayrn - Coordenadas: 3650'31"N 228'9"W ------------------------- 17 Ilustracin 3 - MURALLA DE JAYRN / DESTRUIR LA BELLEZA, artculo de ANDRES GARCA IBEZ, publicado en DIARIO DE ALMERA http://www.amigosdelaalcazaba.es ------------------------------------------------------- 17 Ilustracin 4 - MURALLA DE JAYRN / DESTRUIR LA BELLEZA, artculo de ANDRES GARCA IBEZ, publicado en DIARIO DE ALMERA http://www.amigosdelaalcazaba.es ------------------------------------------------------- 18 Ilustracin 5 - MURALLA DE JAYRN http://www.elmundo.es/elmundo/2011/01/30/andalucia/129640682 6.html------------------------------------------------------------------------------------------- 18 Ilustracin 6 - Imagen del Monumento en estado previo a las intervenciones / http://www.eberzosa.com ------------------------------------------------------------------- 20 Ilustracin 7 - Imagen del Monumento iniciadas las obras de intervencin/ http://www.culturandalucia.com/ALMER%C3%8DA/muralla_de_j ayran_y_otras_restauraciones_de_vanguardia.htm ----------------------------------- 20 Ilustracin 8 - Mausoleo Romano de Abla /estado final de las obras de intervencin / http://www.panageos.es/fotos/abla_3185/mausoleo-romano-deabla_290721.html ---------------------------------------------------------------------------- 21 Ilustracin 9 - Esquema sobre origen y ciclo de la lluvia acida en sectores urbanos - http://alumnatbiogeo.blogspot.com/2007/02/la-lluviacida.html --------------------------------------------------------------------------------------- 24 Ilustracin 10 - Ejemplo de destruccin matrica en elemento ptreo ornamental, a las grietas superficiales se ha unido el ataque de organismos vegetales. -------------------------------------------------------------------------------------- 25 Ilustracin 11 - ejemplo de remocin de Costra Nera, a la derecha elemento limpio y sano / Palacio Ferreyra, actualmente Museo Superior de Bellas Artes - Crdoba, Argentina. ---------------------------------------------------------------- 25 Ilustracin 12 - Limpieza leones del parque Italia que data del ao 1885 / Valparaiso Chile.----------------------------------------------------------------------------- 26 Ilustracin 13 - ejemplo de mala intervencin en la limpieza de elementos patrimoniales, dao por agua a presin / http://ncptt.nps.gov/limpieza-basica-para-monumentos-2007-01/ ------------------- 27 Ilustracin 14 - Elementos metlicos, rescatados de naufragios, se observa pulido y desaparicin de ptina superficial (Elemento de Bronce). -------------------------- 28 Ilustracin 15 - ejemplo de intervencin Ripristino - Palermo Italia / Casco Histrico http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1406146&page =546-------------------------------------------------------------------------------------------- 28 Ilustracin 16 - Ejemplo de limpieza de patrimonio en el cual se ha removido la Costra de elementos adversos, preservando la condicin matrica. - http://cryologica.com/es/servicios-limpieza-mantenimientoindustrial/imagen-urbana/restauracion-monumentos-obras-arte -------------------- 29
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DOCUMENTACIN ANEXA
La Restauracin Crtica Principios Fundamentales

Dr. Sandro Marziano Seplveda Arquitecto U. de Chile. Doctor (Ph.D.) U. de Roma, "La Sapienza Estudio y la Restauracin de Monumentos Arquitectnicos
El Principio de la Originalidad: No a lo falso, la materia original jams podr ser remplazada, hay que conservar el estado actual de lo antiguo, pero jams pretender retornar y devolver el estado original antiguo, puesto que esto es imposible, dado que existen una multiplicidad de factores, los cuales no podrn jams ser borrados de la faz del monumento, puesto que cualquier intento nos hara incurrir en una grave falsificacin. El Principio de la Diferenciacin: Cada intervencin de restauracin deber ser diferenciada, por ejemplo en el caso de la reintegracin de lagunas murales, se deber usar un material distinto, o el mismo pero a otro nivel, acentuando as, los lmites entre la materia original y aquella de restauracin, por lo tanto, debemos diferenciar nuestra intervencin, hacindola adems visible a simple vista, pero sin llegar al nivel de desfigurar. El Principio de la Reversibilidad: Todas las intervenciones de restauracin debern ser reversibles, sin daar, y dando acceso a mejores tcnicas futuras, usando materiales en lo posible iguales a los originales. La ejecucin tendr que ser de tal modo que pueda ser removida en cualquier momento, sin daar la materia original, dando as cabida a nuevas restauraciones en el futuro, que hayan desarrollado mejores tcnicas. El Principio de la Compatibilidad Materica: En restauracin se debern usar materiales en lo posible originales , que sean compatibles con los de la obra, para as no generar una incompatibilidad fsico-qumica y esttica entre los materiales originales y aquellos introducidos en la restauracin. El Principio del Caso a Caso: Cada obra a restaurar es un caso distinto, por este motivo no podemos aplicar reglas generales ( ni menos recetas ), a nuestras intervenciones, sino que debemos analizarlas caso a caso, siendo siempre fiel a estos principios fundamentales. El Principio de la Mnima Intervencin: Nuestra intervencin deber ser la justa y necesaria para conservar el monumento, impedir al mximo su deterioro y mantenerlo vivo y utilizable para las generaciones futuras, como un testimonio concreto de cultura. Dosificando entonces, los procedimientos tcnicos en general de la restauracin. El Principio de la Cuarta Dimensin: La cuarta dimensin en la arquitectura es la restauracin, el tiempo en el caso de un monumento, es su vida misma, la cual a dejado marcas en su rostro ( imagen figurativa, materia, etc. ), que son distintas a la simple suciedad, por ejemplo " la ptina", mutacin positiva a travs del tiempo de los materiales en su estructura qumica superficial, debemos conservar este envejecimiento positivo del monumento por tratarse de su vida misma, y no intentar con la intervencin de restauracin de retornar a la " imagen original del monumento" ( ripristino ), puesto que esto es imposible e intentarlo sera profundamente falsificante.
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Edicto Pacca
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Evolucin histrica de los criterios e intervenciones de conservacin y restauracin.
poca Prehistoria Antigedad clsica Edad Media Renacimiento
Valor del objeto Instrumental Artstico Instrumental Artstico / Coleccin Valor instrumental (religioso) Valor artstico (objetos clsicos) Restauracin de galera (coleccionismo): - Artstico - Instrumental ---------Restauracin del decoro (religioso): - Moral
Actuacin
Adaptacin y reutilizacin Adaptacin, reutilizacin y recomposicin
Adaptacin al gusto y espacio arquitectnico (barnices, recortes, etc.) ---------Intervencin directa en las obras. Intervencin directa. - Preservacin del valor esttico frente al histrico - Mnima intervencin; conservacin
Barroco Neoclsico
-Esttico Funcin figurativa de la obra. Le Duc: Reestablecimiento de su funcionalidad.
Romanticismo
Ruskin: Valor histrico - Histrica - Cientfica
Rest. Positivista
- Filolgica - Restauracin crtica - Construccin integral
Restauracin actual
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Tesina Prof. Sandro 13.12.2012

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T E S I NA LA CUARTA DIMENSIN DEL MONUMENTO, EL RESTAURO DEBE DETENER EL ENVEJECIMIENTO DE LA OBRA?.

Santiago de Chile 13.12.2012

LA CUARTA DIMENSIN DEL MONUMENTO, EL RESTAURO DEBE DETENER EL ENVEJECIMIENTO DE LA OBRA?.

Ctedra: Historia de la Restauracin

LA CUARTA DIMENSIN DEL MONUMENTO, EL RESTAURO DEBE DETENER EL ENVEJECIMIENTO DE LA OBRA?.

Tenemos de esta forma

como hemos transitado desde las formas y

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cristalizada en las obras creadas en cada momento especfico de su historia.

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El Restauro debe detener el envejecimiento de la obra?,

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LA CUARTA DIMENSIN DEL MONUMENTO, EL RESTAURO DEBE DETENER EL ENVEJECIMIENTO DE LA OBRA?.

Metodologa de la Investigacin Utilizada en esta Tesina

acerca de la posibilidad de detener el

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1. BREVE RECUENTO DE LA HISTORIA DEL RESTAURO 1.1. Orgenes y principales teoras.

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1.2. Intervenciones que solo llegan a ser malas reparaciones

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Ilustracin 5 MURALLA DE http://www.elmundo.es/elmundo/2011/01/30/andalucia/1296406826.html

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Ilustracin 6 - Imagen del Monumento en estado previo a las intervenciones / http://www.eberzosa.com

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2. La Ptina. 2.1. Qu es Ptina y Qu no lo es?

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La Ptina falsa, la contaminacin y la Costra Nera

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3. EL ENVEJECIMIENTO POSITIVO. 3.1. El tiempo como Valor Representado

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El Ripristino y sus consideraciones

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