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Ritmi Afrocubani

Cha-cha-cha 1

Giampaolo Ascolese

maracas 1

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~~ J J

cowbell

cabaa

timpano 4

claves (son: 2-3)

guiro

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timbales 1

2011

Cha-cha-cha 2

maracas

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~ J

cowbell

cabaa

timpano

J J

claves (son: 3-2)

guiro

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timbales 2

Mambo 1
5

maracas

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J J

cowbell

cabaa

timpano

J . J

J J . J

claves (rumba :2-3)

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guiro

timbales 1

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4
Mambo 2

maracas

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cowbell

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cabaa

timpano

J J

claves (rumba : 3-2)

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guiro

timbales 2

Songo 1

maracas

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cowbell

cabaa

timpano

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claves (rumba :2-3)

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guiro

timbales 1

Songo 2

11

maracas

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cowbell

tom-tom

timpano

J J ~

11

claves (rumba : 3-2)

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11

guiro

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11

timbales 2

11

cabaa

Mozambique 1

13

maracas

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tom-tom

timpano

13

claves (rumba :2-3)

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13

guiro

13

timbales 1

13

cabaa

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Mozambique 2

15

maracas

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cowbell

tom-tom

timpano

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claves (rumba : 3-2)

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timbales 2

15

cabaa

Ritmi AFROCUBANI (Cha-Cha-Cha)

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Cha-Cha-Cha: questo ritmo, nato a Cuba negli anni cinquanta appositamente per il ballo, il pi semplice di tutti i ritmi Afrocubani presi in considerazione in questo capitolo. Il Cha-cha-cha ha un andamento basato fondamentalmente sui quarti, con un accompagnamento sull'hi hat ad ottavi (ripreso dal disegno ritmico delle Maracas) oppure a quafti ed ottavi con un'apertura sui quarti, per simulare il pattern del Guiro. Con il rim ed il primo tom si esegue invece un disegno ritmico tipicamente cubano delle Congas detto 'Tumbao', oppure un pattern ritmico sui quarti con il rim o il campanaccio detto 'Cha-cha bell pattern'. Infine con la cassa si suona sul levare del secondo movimento e sull'ultimo quarto,

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Fills AFROCUBANI (Cha-Cha-Cha)

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70

parecchi ritmi seguono una 'chiave ritmica' detta 'CLAVE'(= chiave) in Nella musica Afrocubana patterns che compongono ogni ritmo, trovano il loro giusto allineabase alla quale tutti i singoli la 'CLAVE DI RUMBA'. Entrambe hanno mento. Esistono due tipi di Clave: la 'CIAVE DI SON'e possono essere di due tipi: 2-3 (con due note nelun disegno ritmico formato da due battute e (con tre note nella prima battuta e due nella seconla prima battuta e tre nella seconda) e 3-2 di seguito sono riportati gli esempi di CLAVE DI SON nelle versioni 2-3 e 3-2:

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Esempio no1: CLAVE DI SON (versione 2 - 3):

Esempio no2: CLAVE DI SON (versione 3

-2):

Ritmi AFROCUBANI (Mambo)

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Mambo: Anche questo ritmo, come il Cha-Cha-Cha, nasce come ritmo tipicamente da ballo viene introdotto a Cuba negli anni quaranta. A differenza del Cha-cha-cha, il Mambo viene ese guito ad-un tempo pi veloce, con vari tipi di accompagnamento come ad esempio la 'Cascara rim) il .Mambo bell pattern'e il 'Bongo bell pattern'assieme a!la CLAVE DI SON (suonata con il con il pattern.Tumbao'sul rim e sul primo tom. Per quanto riguarda la cassa, nel Mambo si us lo stesso disegno ritmico usato nel Cha-cha-cha. Tutti gli esempi di Mambo che seguono sor suonati con la CLAVE DI SON nella versione 2-3, ma possono essere eseguiti anche con la Cli ve nella versione 3-2, partendo dalla seconda battuta di ogni ritmo'

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Ritmi AFROCUBANI (Mambo)

Fills AFROCUBANI (Mambo)


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1

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2
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- Il pattern ritmico usato sull'hi hat negli esempi di ritmi Mambo no1 e 2 detto'cascara pattern, e pu essere suonato anche sul campanaccio o sulla campana del piatto. In questo caso l'hi hat con il piede suona sul primo e sul terzo quarto.
ritmico usato sull'hi hat negli esempi no3 e 4 si chiama'Mambo bell pattern'e pu essere suonato anch,esso sul campanaccio oppure sulla campana del piatto. Anche in questo caso l'hi hat con il piede suona sul primo e sul terzo quarto.

- Il pattern

ritmico usato sul piatto negli esempi no5 e 6 si chiama'Bongo bell pattern'e pu essere suonato anch,esso sul campanaccio. colpendone il bordo sul primo e sul terzo quarto e il dorso su tutti gli altri colpi.

- Il pattern

72

I
I

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Come gi accennato nelle pagine precedenti, la seconda 'chiave ritmica'dei ritmi Afrocubani la'CLAVE DI RUMBA'. Anche questa Clave ha un disegno ritmico a due battute, con le relativ versioni '2-3'e'3-2', ma differisce da quella di'SON'per una nota posticipata di un ottavo.

Esempio no3: CLAVE DI RUMBA (versione 2 - 3):

Esempio no4: CLAVE DI RUMBA (versione 3 - 2):

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Ritmi AFROCUBANI (Songo)
:

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Songo: Questo ritmo (ideato da Changuito, percussionista e batterista della band di musica ct bana'Los Van Van') si afferma a Cuba a partire dagli anni sessanta. Il Songo ha un andament ad ottavi piuttosto sincopato, con un pattern ritmico molto incalzante distribuito tra il piatto o campanaccio (sul primo e sul terzo quarto) e il rim, il rullante o i toms. Con la cassa invece, r suona il levare del secondo movimento di ogni misura o anche I'ultimo quarto. Gli esempi di ri mi Songo che seguono rispettano la CLAVE DI RUMBA nella versione 2-3.

73

Fills AFROCUBANI (Songo)

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Ritmi AFROCUBANI (Mozambique)

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Mozambique! Questo ritmo (nato a Cuba grazie a Pello el Afrokan e poi diffuso a New york da Eddie Palmieri) segue anch'esso la CLAVE DI RUMBA nella versione 2 - 3. L'andamento di questo ritmo piuttosto sincopato: l'accompagnamento principale, a quarti e ad ottavi, pu essere suonato sulla campana del piatto o sul campanaccio, mentre le note che fanno da contrappunto a questo pattern vengono eseguite sul rullante e sui toms, La cassa segue alcuni accenti del pattern principale, mentre l'hi hat con il piede tiene il tempo sul primo e sul terzo quarto.

74

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Fills AFROCUBANI ( lvlozambique)

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L

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3
Ritmi AFROCUBANI (Guaguanco)
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a Porto Rico e poi a New York ed Guaguancot Questo ritmo, di origine cubana, si sviluppato la cLAVE DI RUMBA nella versione 3 - 2 uno dei tre ritmi della Rumba*. Il Guaguanco segue da un pattern ritmico sui toms** che si ed ha un andamento sincopato ad ottavi, caratterizzato .cascara' (sulla campana del piatto) o con il pattern della clave di Rumcombina con il pattern un ottavo in levare nella priba (sulla campana del piatto e sul rim). La cassa suona solamente
ma battuta del ritmo.

3
x
in 6/8)' 'Yambu' percussioni, ballo e canto e si divide in: 'columbia' (un tipo di ballo La Rumba un tipo di musica che unisce (un ballo folkloristico motto lento) e'Guaguanco'' xx: questo pattern ripreso dal ritmo Guaquanco sulle congas'

Model Piece No.

Intro. ) = tz
rim shot

Repique

Tamborim

Caixa

Surdo

Pandeiro

Cuica

Ago-go

Ganza

Chocalho

Reco - Reco

T FT+F T FT+S ++++oooo

T FT+F T FT+S ++++oooo

DUDUOU

DUDU

36

Brazilian Percussion Manual

Model Piece No.


Introduction
Repique

)= go

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Tamborim

Caixa

Surdo

Pandeiro

Cuica

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Carza

Chocalho

Reco - Reco

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E
Tutti
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UDUDU

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PerJonnance Notes

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38

Brazilian Percussion Manual

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Performnnce Nota

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J f J, f JI

40

Brazilian Percussion Manual

[HlA tempo d=

96

i
I

42

Brazilian Percussion Manua

Sna,re

Drum (leJt hand)

Brazilian drummers create many variations of patterns by using combinations of rim, head, rim shot and tom-tom sounds. One example is to slide the stick off the rim of the small tom-tom to the rirn of the snare drum in one stroking motion. Experiment with your own variations. Here are some examples utilized by Brazilian drummers.

Left-Hand Vari,ati,ons (play all snare drum rim strokes uti,th butt-end
1.

oJ sti,ck

across ri,m):

Tom-Tom S. D. Rim Floor Tom 2.

From Ago-go Patterns

Tom'Tom
S. D. Rim

From Thmborim Patterns

Floor Tom 3.

Tom-Tom
S. D. Rim Ftoor Tom

From Cuica Patterns

4.

Tom-Tom
S. D. Rim

From Thmborim Patterns

Floor Tom
5.

Tom-Tom
S. D. Rim

From Tamborim Patterns

Floor Tom
Rhgthms
45

Abrupt tempo change

J=*

repeat ad lib,

R7'R

Perform,a,nu Notes

4l

Exenctse I

SYNCOPATION

,)

38

Exencr

se 2

SYNCOPATION